浅析柴科夫斯基《六月船歌》的钢琴演奏要点与练习方法

浅 析 柴 科 夫斯 基 《 月船 歌 》 六 的钢 琴 演奏 要 点 与 练 习 方 法
．
荣 茜
ｆ 州师 范 大 学 音 乐 学 院 贵 帅 贵 阳 ５ ０ ０ ） 贵 Ｉ ５ ０ １
中 图分 类号 ： ６ Ｊ
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ：０ ８ ９ ５ ２ １ ）２ ０ ６ — ２ １ ０ — ２ Ｘ（０ ２０ — ０ ３ ０
柴 科 夫 斯 基 ． 大 的 俄 罗 斯 浪 漫 乐 派 作 曲家 ， 罗 斯 民族 乐 伟 俄 派代 表 人 物 ．俄 罗 斯 艺 术 中仅 次 于列 夫 ． 尔 斯 泰 的 音 乐 大 师 。 托
二 十世 纪 ８ ０年 代 ． 乐 爱 好 者 把 他 的 名 字 排 在 “ 音 音乐 巨人 ” 多 贝
芬之 后 ． 誉 为 “ 罗斯 音 乐 之 魂 ” 被 俄 。 钢 琴 套 曲《 四季 》 是 柴 科 夫 斯 基 的 名 曲 ， 就 以其 短 小 精 致 的 内容 、 富 的艺 术 形 象 在 世 界 钢 琴 名 曲 中独 树 一 帜 ． 受 广 大 钢 丰 深 琴 爱 好 者 喜 爱 ， 《 月 船歌 》 是 其 中 被演 奏 最 多 的作 品 之 一 。 而 六 又
摘要： 柴科夫斯基是伟 大的俄 罗斯浪漫 乐派作 曲家， 也是俄 罗斯民族乐派的代表人物。 本文 以《 四季》 曲中的《 套 六月船歌》 为研
究 对 象 ． 它的 曲 式特 征 上 就 演 奏 要 从 最和练 习 方 法进 行 Ｔ探 讨 。
关键词 ：鹤季 》《 月船歌》 曲式特征 演奏 要点 练习方 法 《 六
加 以适 当 的概 括 ． 一 步 强 调 作 品 的 主要 乐 思 ． 作 品更 完 满地 进 使 结束 。
二 、 琴 曲《 月船 歌 》 钢 六 的演 奏要 点 和 练 习 方 法 １第 一部 分 Ａｎ ａ ｔ ｃｎａ ｉ （ 歌 的 行 板１ ． ｄ ｎｅ ａ ｔｂｌ ￣＇ ｅ
钢 琴 曲＜ 六 月 船 歌＞ 的 曲 式结 构 特 征 ＜ ＞
１ 子 （— ２ 节 ） ｇ 律 小 调 的 主 和弦 为 伴 奏 ． ． 引 １ 小 以 旋 营造 出船 是 否 表 达 出 了要 创 造 的 意境 同 时 ． 每小 节 中低 音要 保 持 歌 唱 性 低 音 线条 ． 中声 部 除 了有 节 奏 和 优美 的 和声 伴 奏 外 还 出现 短 小 的 ２全 曲第 一 部 分 是带 再 现 的单 三 部 瞳式 第 一 乐 段 ａ３ １ 伴 唱 旋律 与高 声 部 相 呼应 ， 适 当地 加 以强 调 。 乐 段 再 现 时 ． ． （— ２ 要 ａ 要 小节） 由两 个 乐 句 组 成 第 一 乐 句 是 规 整 的 ４个 小 节 ． 而第 二 乐 注意左手从 ｆ 渐弱下来 ，但右手则要从 Ｐ的力度 中加强 出来 ， 两 句 巧 妙 地 运 用 第 一 乐 句 的 开 头 做 材 料 ．进 行 织 体 上 的 加 厚 使 得 手 衔 接要 十分 自如 才 能 使 ａ 分 再现 的更 为 亲 切 部 此 乐 句 成 为 了一 个 扩 充 了 的 乐 句 。ｂ乐 段 ｆ３ ２ １— ２小 节 ） 降 Ｂ 以 ２插 部 ． 大 调 开 始 ， 体 色 彩 明亮 一 些 ． ａ段 的 织 体 上 发 展 并 在 最 后 的 整 在 节 奏 鲜 明 ， 律 自由流 畅 。音 乐逐 渐 的 热 烈 起 来 。 句从 慢 旋 乐 四个 小节 回到 了 ｇ 律 小 调 接 下来 ２ — ３ 小 节 重 复 ａ乐 段并 开 始 加 快 ， 行 的三 、 度 尽 量 要 用 连 奏 ， 意 ３ 旋 ３ ２ 平 八 注 ６小 节 开始 的 和 且 采 用 了一 个 嵌 入 的 终 止 （ 是 第 一 部 分 的结 束 又是 第 二 部 分 右 手 呼 应 的 左 手 的 连 线 小 旋 律 与 连 线 头 尾 音 的处 理 ．不 能 太 随 既 的 开 头 ） 。 意 。 在处 理 好 速 度 与 力度 变 化 的 同时 ． 过 一 拍 一换 的踏 板 控 制 通 ３ 插 部 （ ２ ５ 小 节 ）是 一 个 对 比型 单 二 部 曲式 。ａ乐 段 使 和声 色 彩 的变 化 体 现得 更 加 充 分 ． ３— １ （２ ０小 节 ） 刚 刚 结束 的 ｇ 律 小 调 转 到 其 同 名 大 调 。 不仅 ３ —４ 由 旋 第 二 主 题 ：ｌ ｇ ｉ ｏｅ愉 快 的快 板 ） 潮 部 分 。非 常 活泼 Ａｌ ｒ ｇ ｅｓ （ ｅｏ ｏ 高 在 速 度 上 比 第 一 部 分 稍 快 ． 且 在 织 体 上 也 出 现 了很 大 的变 化 并 的 附 点节 奏 ． 高音 旋 律 声 部 的 突 出要 注意 结 束 部分 最 后 的 琶 音 强 一 弱 的 主 题 动 机 出 现 ．形 象 地 给 听 众 展 现 了小 船 在 湖 面 上 逐 渐 变宽 把 整 体 音 乐气 氛推 向高 潮 ． 音 要 明 亮地 坚持 到 最 后 一 声 荡漾 的 画 面 。ｂ乐段 （０ ５ ４ — １小 节 ） ａ 段 速 度 更 为 紧 张 ， 较 乐 情绪 个 音 ， 用 踏 板 延 续 声 音 。延 长 记 号 下 面停 止 踏 板 的 使 用 。 并 给人 上 到达 了整 曲 的一 个顶 峰 。第 二 个 乐句 最 后 扩 充 的 两 个 小节 ． 利 留下 了无 声 的想 象 空 间 ． 而 达 到无 声 胜 有 声 的境 界 从 用 连 续 的 重 属 导 七 和 弦 的 强 大 的 音 响 效 果 ．给 听众 造 成 波 涛 汹 涌 ． 浪 齐 来 的 感 觉 ． 后音 乐 戛 然 而 止 制 造 了一 个 开 放 性 的 结 风 然 尾 ， 七 和 弦没 有 解 决 ， 是 却 给 人 一 种 意犹 未 尽 的 美 感 。 减 但 ４过 渡 （２ ３小 节 ） 用 了 第一 部 分 主 题 材 料 的 反 向进 行 ． ． ５ —５ 利
笔 者 将从 《 月 船 歌 》 曲 式 特 征 人 手 对 它 的 演奏 要 点 和 练 六 的ຫໍສະໝຸດ 习 方 法进 行 探 讨
一
接 着是 主题 旋 律 的 出 现 ． 明 亮 又柔 和 演 奏 时要 强 调 音 乐 既
的 层 次 感 ． 先 要 将 旋 律 从 心 底 悠 然 自得 地 歌 唱 出来 ． 指 尽 量 首 手 力 用 《 月 船 歌 》 复 ｊ 部 曲 式 ， 引 子 跟 尾 声 ， 采 用 对 比式 插 贴 键 ． 量 要 从 一 个 指 尖 转 移 到另 一个 指 尖 ． 这 样 的 方 法 把 旋 六 是 ＝ 有 并 部。 律 线 条从 指 尖 “ ” 流 出来 ． 时要 学 会 分 辨 弹 出 的 声 音 是 否 如 歌 ． 同
一
采 用 从 强 拍 到 弱 拍 一 摇 一 摆 平稳 的 ４４拍 子 的节 奏 ． 表 现 ／ 来 俄罗 斯 的平 底 船 均 匀划 分 的节 奏 引 子采 用 ｇ 调 的 主和 弦 ． 小 有
个 二 连 音 的 音 型 ． 奏 者 要 细腻 地 处 理好 该 伴 奏 音 型 ． 要 表 演 既 连线 尾 部 的和 弦 声 音 又不 能 太 过 突 兀 它 描 绘 的 是 夏 Ｉ 夜 晚 人 们 坐 在 小 船 上 在 映着 月 光 的 湖 水 中悠 现 节 奏 的平 稳 ． ３的 然 荡 漾 的情 景 演 奏好 一 部 作 品 。 先 要 看 演 奏 者 能否 深 入 理 解 首 舭意 强 … 一 … 习 薄誊 磊 ０ 瓣ｌ ＝芷 兰 ＝ 善 作 品 准 确 地 揭 示 作 者 的 内 心 情 感 并 将 它 充 分 地 表 现 出 来 ，其 次 咽 ＝ ＝ ： ； ｝ 要 引 起 听众 共 鸣 这不 仅 要 求 演 奏 者有 着 良好 的演 奏 技 术 ． 要 还 求演奏者对音乐作品结构加以剖析与理解 ． 两者完美结合 ． 将 才 晕 … ／ 一 备 ／ｔ ＝Ｉ 誊 １茹兰 ：＝ 能 准 确地 揭 示 出音 乐 作 品 的思 想 内容