莎士比亚

一、莎士比亚戏剧创作分类（分期P89）1.历史剧，包括《亨利四世》、《亨利五世》等10部。

这些历史剧系统的反映了英国从公元13世纪到16世纪三百年的社会历史，展示了英国封建社会从动乱纷争到中央集权的整个历史进程，表达了谴责昏君、表彰民主、反封建割据、拥护中央王权的政治理解。

2.喜剧，包括《威尼斯商人》、《第十二夜》等10部。

多以爱情、友谊为题材，表现了愉快乐观的浪漫的风格，歌颂人文主义理想；3.悲剧，在莎士比亚戏剧创作中成就最高，包括《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》等10部，其中后4部被称为“四大悲剧”。

莎士比亚悲剧题材广泛，主要表现人文主义理想和现实之间的冲突，深刻揭露和批判了封建关系崩溃和资本原始积累时期现实的种种丑恶现象；全面反映了伊丽莎白时代的面貌和实质。

4.传奇剧，包括《暴风雨》等四部，保持着社会批判的精神，但主要表达了宽恕、和解的思想。

二、《哈姆莱特》的内容及对英国现实的反映。

《哈姆莱特》以丹麦王子为父复仇为故事蓝本，借古喻今，反映了英国的社会现实。

剧中表现了朝廷腐败混乱、统治者阴险狡诈、朝廷官员奸佞卑鄙。

旧有的封建关系正在解体，而资本主义原始积累时期的极端利己主义弥漫于整个社会。

恶劣的社会环境，使民怨沸腾，社会矛盾加剧。

这正是莎士比亚对伊丽莎白女王统治末年英国社会状况的一个真实写照。

同时在这个环境中，我们也看到了以哈姆莱特为代表的社会新生力量，他们这种抗争只能以悲剧而告终，但却鼓舞了人们重整乾坤的信念。

三.、分析哈姆莱特的形象。

哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。

1.哈姆莱特具有人文主义思想特点。

他接受了人文主义教育，对人与世界的看法及个人品格，都同当时的人文主义者一样。

他认为世界是一个光彩夺目的美好天地，对爱情、友谊，人生都有一整套人文主义观点。

他本人也具有人文主义者的特点，是一个人文主义的青年王子形象。

2.他的个性特征是忧郁寡欢和犹豫不决。

戏一开场，他就陷入到了家庭的不幸之中，他所崇敬的父王突然死去，他所热爱的母亲很快就同新登基的叔父结了婚。

他所珍惜的爱情、友谊，所追求的人生理想都开始破灭。

他的人文主义理想同丑恶的现实发生了不可调和的矛盾。

这造成了他性格的忧郁。

对于哈姆莱特来说，为父王复仇，既是做儿子的职责，又是一个王子挽救国家应尽的义务。

他一个人孤军奋战，也深感任务的艰巨，这就造成了他犹豫的特点。

3.哈姆莱特形象的可贵之处，就在于他始终坚持美好理想，同丑恶势力进行不妥协的斗争。

可以说，哈姆莱特的斗争精神集中体现了人文主义思想家同封建罪恶势力毫不妥协的斗争勇气，这是他性格中闪耀光辉的所在。

但为了目的而不择手段就显得恶劣、自私和狭隘。

4.哈姆莱特的斗争以悲剧告终，他的悲剧是人文主义思想家的悲剧。

哈姆雷特的性格特征和悲剧结局反映了人文主义的思想危机和致命弱点。

他的悲剧源于他所生活的时代，反动势力还很强大；同时，他又忽视日益觉醒的人民群众的力量，时候总把这一艰巨的人当成个人的事情，这就必然造成了他的悲剧结局。

这是人文主义者的悲剧，也是时代的悲剧。

.四、分析剧本塑造哈姆莱特所采用的艺术方法。

1.剧作把哈姆莱特造成一个性格复杂，同时又是发展变化的艺术形象。

他有着崇高的理想，富有斗争精神，而且善于思考，行动谨慎。

但是他的理想脱离实际，斗争远离群众，个性犹豫不决。

种种复杂的因素聚集一身，使形象具有深远的意义。

作品又是把他从一个天真的年轻人，经历巨大的变故之后，逐渐成熟，在发展中完善这一形象。

2.在内外双重矛盾冲突中展示人物性格，塑造有血有肉的艺术形象。

哈姆莱特最初对世界、对人生抱有美好看法，天真乐观。

但父王死于阴谋，使他受到了沉重的打击，他要为父复仇，重整乾坤。

同克劳狄斯的矛盾，就构成了剧中的外部冲突。

而在复仇中，作为单独作战的哈姆莱特同强大的邪恶势力斗争中，很难完成重整乾坤的重任，这就使得他必然处在一种内在的矛盾斗争之中。

哈姆莱特形象正是在内外两重的矛盾中，展示其性格的特点，既有强烈的复仇欲望，又在行动中犹豫不决，错失良机。

也是在这两重矛盾中，哈姆莱特形象逐渐成熟，懂得保护自己，利用“戏中戏”来查证奸王的罪行，最后同敌人拼个同归于尽。

3.利用独白旁白来揭示人物的深刻的内心世界。

哈姆莱特形象在剧中经常处于矛盾的思考之中，思考的结果也影响剧情发展的方向。

所以，剧中每当剧情发展的关键时刻，总是用传统的独白与旁白的手法，揭示人物的内心世界。

使剧情发展有了合理的依据，又使人物形象复杂而深刻。

4.善于在人物对比中突出主人公的性格。

对比之中，显示出哈姆莱特的远大志向和坚定意志。

五、哈姆莱特的悲剧原因1) 客观上，“丹麦是一座大监狱。

”以克劳狄斯为首的封建邪恶势力过于强大，以哈姆莱特为代表的年轻的人文主义者力量过于渺小，在善恶较量过程中，寡不敌众，弱不胜强。

主观上，哈姆莱特作为人文主义者存在着种种的局限，只相信个人的作用，强调思想的力量，不能摆脱宿命论等思想。

因此，哈姆莱特的复仇只能以悲剧告终。

2) 性格上的缺陷：《哈姆莱特》是欧洲文学史上著名的“性格悲剧”，该说认为哈姆莱特的“延宕”在于他性格的缺陷：孤傲内向使他脱离群众；忧郁悲伤使他缺乏信心勇气；优柔寡断使他坐失良机；敏感多疑使他内心分裂，顾此失彼；耽于冥想使他忘记行动；幼稚脆弱使他难以承担重大使命……哈姆莱特的个性缺陷实际上是阶级局限和时代局限在个体生命中的反映。

3) 理想的幻灭：哈姆莱特遭遇的人生变故，使他心中对人类的美好理想幻灭了，他不再认为人是“宇宙的精华，万物的灵长。

”人性的邪恶在他面前暴露无遗：贪婪、残忍、奸诈、淫邪、伪善、脆弱、自私、狭隘……他否定了整个人类，包括他自己。

因而，“重整乾坤”的意义变成了对整个人性的改造，“复仇”的对象不仅仅是一个克劳狄斯，而是所有人性的恶。

而消除人性的恶，意味着否定人的现实存在，同样意味着人生的虚无。

这样，一己之私仇变得无足轻重。

所以，“哈姆莱特的犹豫不只是找不到复仇方式时产生的矛盾的心理，而且是他感悟到人的渺小、人的不完美、人生虚无时那迷惘与忧虑心态的外现，同时也是欧洲文艺复兴晚期信仰失落时人们进退两难的矛盾心理的象征性表述。

4) 弗洛伊德的弟子琼斯认为，哈姆莱特潜意识中存在着“杀父娶母”的原始欲望。

由于哈姆雷特不能对自己说出遭禁的冲动，所以陷入迟疑不决中。

5) 思想与行动脱节说：哈姆莱特既不缺乏思想，又不缺乏行动，他的失误在于不能很好地将二者结合起来。

而哈姆莱特思想与行动的脱节，是由他所处的严酷的客观环境造成的。

6) “约拿情结”说表明，哈姆莱特的脆弱、延宕，不是他个人独有的现象，而是人类普遍弱点在生命个体上的示现，哈姆莱特的悲剧在于：在特定的历史环境，他没有成功地以个人意志克服人性的弱点。

六、莎士比亚戏剧的特色和成就《哈姆莱特》作为“四大悲剧”之冠，在艺术表现上具有典型性，体现了莎剧创作的一般特征：1 、典型环境莎士比亚在《哈姆莱特》中表达了他的戏剧观：“自有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己演变发展的模型。

”《哈姆莱特》即是“时代的模型”，通过12世纪的丹麦史，反映了16—17世纪的英国现实：有宫廷谋杀，有深闺闲情，有军士守夜，有人民造反，有海盗打劫，有优伶表演，有贵族决斗，有小丑掘墓……以此构成主人公思想性格形成的社会环境。

2 、典型人物所谓典型，指事物个性和共性的高度统一，共性体现人物思想性格的普遍性，反映现实的本质；个性体现人物思想性格的特殊性，反映生活的现象，但文学典型更注重塑造个性，所谓透过现象看本质。

贺拉斯说性格就是“把一个人与他人相区别的东西”。

莎士比亚笔下的人物都是个性与共性的完美结合。

在《哈姆莱特》中，有三个为父复仇的贵族青年，但又各具特色：哈姆莱特慎重考虑，必须将个人复仇与“重整乾坤”的伟大使命结合起来，是人文主义者的复仇；雷欧提斯轻率卤莽，动辄接竿而起，动手决斗，是封建骑士的复仇；福丁布拉斯则伺机而动，充分考虑复仇的结果，以不变应万变，不动干戈而获全胜，是资本主义式的复仇。

克劳狄斯和麦克白同是弑君篡位的野心家，前者残无人道，人性泯灭，完全是邪恶的化身；后者在女巫和妻子的蛊惑下，由国家功臣沦为弑君魔王，所以，麦克白内心的矛盾冲突比更克劳狄斯剧烈。

莎士比亚笔下的贵族妇女也是个性与共性统一的典范。

比如奥非莉娅，与莎剧中其他女性形象迥然不同。

她性格天真柔顺，不谙世事，既向往美好爱情，又轻信父兄规劝，表现出一个贵族少女面对重大人生抉择的惶惑。

说明她既受人文主义新思潮影响，又不能完全摆脱封建观念的束缚。

奥非莉娅既不象《奥赛罗》中的苔丝德梦娜那样痴情，又不象《李尔王》中的考狄莉娅那样忠厚，也不象《威尼斯商人》中的鲍西娅那样有谋略、有胆识，更不象麦克白夫人那样野心勃勃、狠毒残忍，所以是一个十分耐人寻味的形象。

3 、戏剧结构莎剧结构很少象后来的古典主义“三一律”规定的那样单一，而是尽可能复杂地设置情节线索。

《哈姆莱特》中有三条复仇线索，同时交织着许多情感线索，如亲情线索、爱情线索、友谊线索等。

莎士比亚很少孤立地描写一件事、一个人物的命运，总是把单个的事件和人物命运与整个时代各个层次许多人的命运联系起来表现，造成一种宏大雄伟的气势。

4 、戏剧冲突莎剧冲突既不同于古希腊悲剧“人与命运”的强烈冲突，又不同于十九世纪“社会问题剧”的人与社会制度、伦理道德的尖锐对立，而是惯于把人与自然、人与社会的冲突转化为人与人、人与自我的冲突。

在《哈姆莱特》中，人与人的冲突表现为哈姆莱特与克劳狄斯之间的矛盾斗争，其本质有二：人文主义理想与封建邪恶势力的冲突；人性善与恶的冲突。

而这种外部矛盾最终归结为人与自我的内在矛盾：哈姆莱特无限丰富的精神世界，其本质是人的理性与情感、崇高与卑俗、信仰与怀疑、仁爱与恨世、责任与脆弱、机敏与延宕……的分裂、对立、冲突、斗争。

5 、戏剧风格莎士比亚往往在同一部剧作中杂糅悲喜剧因素，在悲剧中加进幽默滑稽的喜剧场面，在喜剧中加进悲壮、严肃的悲剧内涵，丰富了戏剧风格，增强了戏剧效果。

比如在《哈姆莱特》第五幕第一场，中心事件是奥菲莉娅的葬礼，却安排了小丑甲和小丑乙，一边掘墓坑，一边插科打诨，逗人发笑。

在《罗米欧与朱丽叶》中，男女主人公的毁灭，赢得了两个世仇家族的和好，体现了人性善的力量，因此被叫做悲喜剧。

在喜剧《威尼斯商人》中，包含了种族歧视的严肃问题和割肉还债的凶险情节，具有悲剧特点。

6 、戏剧语言莎士比亚的戏剧语言堪称中外戏剧史上的奇迹。

具体表现为：（ 1 ）语汇丰富，莎剧词汇量达17000 多个；（ 2 ）文体、语体、辞格丰富，诗歌、散文、雅言、俗语融为一炉，排比、比喻、双关手法运用娴熟，显示了戏剧天才莎士比亚高超的语言天赋；（ 3 ）个性化的语言，莎剧人物语言的个性化不是一成不变的，而是随着人物思想性格的发展而变幻多姿。