从刘世吾到张思远看王蒙小说中人物形象的变化
试论王蒙小说中的人物形象和特征
试论王蒙小说中的人物形象和特征作者：白杨来源：《参花·下半月》2016年第09期摘要：在王蒙创作的大量小说中，经典之作非常多，手法比较独到，往往以犀利的眼光看待社会。
在王蒙的小说中塑造了许多的让人印象深刻的人物形象，本文将着重分析王蒙的几部经典小说中的典型人物形象和特征。
关键词：王蒙小说人物形象特征在王蒙创作的小说中，给人印象深刻的人物有很多，其笔下的人物形象特点鲜明，但都来源于生活，给人警醒，小说中的角色也就是现实生活中的人的缩影，在当时社会随处可见的人，也有的是作者自己的缩影。
一、知识分子形象及特征（一）刘世吾和林震的形象及特征王蒙的《组织部新来了个年轻人》震惊文坛，小说讲述了主人公林震由小学教师进入组织部后的成长历程。
主要塑造了林震和刘世吾两个具有鲜明形象特点的人，林震是一个对生活和工作充满了激情的积极主动的热血青年，在小说中，他发现了麻袋厂隐蔽的问题后，主动积极地寻求解决办法并且向刘世吾报告情况，却遭到了冷漠和挖苦，但是他并没有因此而放弃，而是顽强实干。
[1]而刘世吾却不一样，尽管是在前线工作过的老干部了，但是他却有一副能而不为的官僚形象，他脱离实际、脱离群众，尽管有高深的理论能力和一系列政治概念以及敏锐的洞察力，但是他却对一切都那么平平淡淡，常常将“就那么回事”挂在嘴边，对生活一切都没有了兴趣。
刘世吾和林震两个人的形象是现实生活的写照，都代表了当时各社会阶层人的总体特征，林震是有志青年壮志难酬，在挫折中步履艰难地前进，对社会的建设充满了信心，另一类人刘世吾则对生活和社会失去了信心，这篇小说，激励着一代又一代的读者以刘世吾为戒，以林震为榜样，从而在工作中改进自己的不良作风。
（二）倪吾诚的形象及特征《活动变人形》中的倪吾诚，是一个出生于封建家庭，却充满了新思想的知识分子，但是他又是心有余而力不足的社会多余人。
在他的家庭中，父亲自缢、伯父发疯、父亲窝囊、母亲是女强人，这样的家庭环境造成了他的双重性格，尽管早已把科学民主的新思想扎根于心底，却冲不破旧的社会现实，对现状不满却无法改变，只是自己发牢骚，在奋进与堕落中挣扎，又与整个社会格格不入。
论王蒙小说《蝴蝶》中张思远形象塑造内蕴
论王蒙小说《蝴蝶》中张思远形象塑造内蕴作者：刘章宇来源：《青年文学家》2019年第17期摘要：小说主人公丈夫、父亲身份不断让位于干部身份导致生活悲剧，作者借此反思极“左”对人性的压抑以及革命知识分子价值支撑问题;主人公干部身份被剥夺被定位成“叛徒”产生了自我身份异化，作者借此再度反思极“左”错误的危害，强势为受迫害的革命知识分子寻求出路和精神支柱;另作者把张思远悲剧反思根源定位于特权和与人民群众联系脱节上，笔者认为这是作者强调“光明尾巴论”和对劳动人民身份认同的体现。
关键词：王蒙;生活悲剧;异化危机;人民[中图分类号]：I206[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2019）-17-062-01新时期开始，王蒙以“意识流”小说崛起文坛，写作内容和写作手法对文坛产生了较大影响。
《蝴蝶》是其代表作之一，曾被翻译成多种文字走向世界。
小说以主人公张思远的回忆自述展开，作者并非上帝视角任主人公意识流动，而是多次强势干预其心理流动，隐含了作者的价值判断，深化了小说写作内蕴。
一、生活悲剧小说主人公张思远有多重身份，多重身份重量严重失衡，生活悲剧就此酿成。
另作者存在对张思远生活悲剧的讽刺叙述，通过对生活悲剧的主客观叙述，反思极“左”意识形态对人主观情感的剥夺，进而反思极“左”错误下革命知识分子的价值支撑问题。
既是海云丈夫也是国家干部，且任何时候他先是国家干部才能是丈夫。
恋爱时把恋爱内容当作工作内容。
婚姻生活中挂断妻子救命电话致儿子死亡，用工作中的“领导思维模式”无情打压妻子。
妻子被当做右派“揪出来”“定下来”，用干部态度质问妻子。
他从未摆正丈夫身份，丈夫身份不断让位导致婚姻关系破裂。
除了工作仍是工作，全部价值的实现寄托于工作而非家庭。
既是冬冬父亲也是国家干部，把双重身份混为一谈。
冬冬拒收花蛋糕，把冬冬当作下级严厉批评。
冬冬不得已打了作为“叛徒”的他，把冬冬看做成阶级敌人、“右派反天”。
看到冬冬的灰暗日记，用市委书记语气严厉批评儿子。
《活动变人形》
《活动变人形》-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1关于王蒙长篇小说《活动变人形》的作品分析《活动变人形》是20世纪80年代由当代著名作家王蒙创作的—部非常优秀的长篇小说。
作品对五千年中国传统文明、中西文化对峙、历史、人性和知识分子等多重文化问题进行了深入细致地梳理、分析与阐释。
这篇小说非常有意思，这是作家在很大程度上根据个人经历写成的，给个人如何去处理自己的历史，个人怎样去处理自己童年的记忆提供了很有趣的范例。
通过这个作品，他反思了中国社会中国历史里的中国人的命运乃至于中国知识分子的命运。
他通过自己对家庭的种种回忆，不断地去思考中国人和中国历史里包含的很多不同的涵义。
“活动变人形”是笼罩在全书上的一个重要的意象。
故事的主人公倪吾诚——一个从海外归来的知识分子，就像一个“活动变人形”。
整个故事其实都是在不断地展示倪吾诚的家庭从稳定到瓦解、并分崩离析的过程中的一些关键点。
倪吾诚在20世纪40年代初期就在两个大学里担任讲师的职位，而他的妻子静宜是一个典型的市民，他的家庭是一个标准的四口之家，有两个孩子——倪藻和倪萍。
这个家庭里还涉及到两个人——一个是姥姥江赵氏，就是倪吾诚的丈母娘；一个是江赵氏的大女儿，叫静珍。
静宜、江赵氏和静珍又构成一个小团体，这是典型的从天津的农村转到北京来的市民家族。
这个故事讲的就是这个家庭在40年代初的一些生活经验，也是倪藻——一个9岁的儿童在他成长过程中对生活产生的种种看法和记忆。
小说用漫画式的笔触，描绘三四十年代一位出过洋见了世面的中国男人倪吾诚，回国后妄图用他心仪的西式文明去改造他那有着根深蒂固东方传统的家庭生活，甚至还有他的冥顽不化的大姨子、丈母娘和妻子。
虽然王蒙在其中极尽调侃之能事，将静珍、静宜还有后来的倪萍的种种"不可思议"的丑态、可怜态刻画地淋漓尽致，将她们的如匕首如投枪的"骂誓"更是用"后现代"的笔法一口气"喷"出来，惊天地、泣鬼神，并利用意识流的写法将人物心理刻画得细致入微。
【课外阅读】浅谈王蒙小说的人物心理性格
【课外阅读】浅谈王蒙小说的人物心理性格王蒙从七九年后致力于小说创作的革新。
从写作中篇《布礼》开始，随后又写了《夜的眼》、《风筝飘带》、《蝴蝶》、《春之声》、《海的梦》。
突出人物的意识活动，以意识流手法改变了小说创作的面貌。
王蒙的创新是从借鉴西方意识流手法开始的，从情节结构改为心理结构，大量的感官印象和意识流动进入作品，从心理角度处理时间次序和空间位置，构成一种新的小说形式。
从小说发展的角度来说，是中国当代小说突破政治框架进入人学的一个跃进。
这一跃进并不是一般的把人物创造作为文学的中心命题，而是进入性格内部，以展示人物的内心世界为目标。
王蒙的小说正是通过人物自身的意识展露，让人物的心理图景以直观的形式袒露在读者面前。
当然，王蒙的小说也不完全相同，有的以人物自身心理活动为主，有的也介入作者的心理分析，但总的趋向是进入人物心理过程，人物所表现的是心理性格。
《春之声》中的岳之峰，由大量的感官印象，触发起种种联想，这联想是活泼的跳跃的，时空颠倒交错的，构成他在历史转机时期的思绪飞扬的心理图景。
读者对外在的东西就如同那辆闷罐子车里的旅客模模糊糊，然而却能清晰地感受到岳之峰的意识和情绪的流动。
这意识的流动有一条心理主线，处于历史转折时期的心理，这就是结构中心。
在一场大混乱之后，人们的神志刚刚得到调整，虽然仍有混乱，但已经开始了新的生活秩序。
处在这样一个大环境中的岳之峰，在一个闷罐子车的小空间里联想着世界的大空间，在一个半明半暗嘈杂拥挤的环境里，联想着一个现代文明世界，在时来运转的时候联想着昔日的命运多艰的日月。
这小与大、嘈杂与现代文明、几十年的坎坷多艰与一旦时来运转，两者之间的不对称，在他心理上造成了一种张力，一种躁动不安的张力，这种心理张力直接诉诸读者的感觉，产生比复杂的艺术触动，因而也在心理上与读者产生共感、印象、人物、景物闪现变迁，令人眼花缭乱，不同于情节小说。
《春之声》中所有的物象都经过岳之峰的抉择和折射。
王蒙变化的阶段.doc论文修改中[1]
![王蒙变化的阶段.doc论文修改中[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/05d1ab80a0116c175f0e481d.png)
(摘要文章说王蒙的创作分为三个阶段: 第一阶段是斗争阶段，以斗争为主题的工作；第二阶段是温和的阶段，内容反映了和谐和成熟；第三阶段主要是宽容的阶段作品主要反映了豁达和坦然。
此三个阶段即为王蒙人生成长的历程，人生变化的三个阶段。
)摘要文章认为,王蒙的创作总体来讲分为三个阶段:第一阶段是斗争阶段,作品的主题是斗争;第二阶段是温和阶段,作品内容体现出一种豁达和成熟;第三阶段是宽容阶段,作品主要表现罪与恕、人生的无奈、爱情的无奈、命运的公平等内容。
关键词：斗争、温和、宽容、狂热、阶段、(王蒙作品的数量在中国文坛上堪称翘楚。
他开始从事文学创作已近半个世纪，在这50年的时间里，王蒙的作品风格分三个阶段风格迥异。
根据风格不同我们把他的创作分为三个阶段，三个时代的风格变化：从斗争阶段到温和阶段最后容忍的阶段。
)王蒙是中国当代文坛上一位多产的作家。
他从50年代开始创作至今已近半个世纪,在这半个世纪的时间里,王蒙作品的风格变化很大。
根据其作品风格的变化我们可以把他的创作分为三个时期或说三个阶段,这三个时期分别是:斗争时期、温和时期和宽容时期。
一．斗争是王蒙的创作最初的第一个阶段。
（在第一个阶段王蒙的作品主要表现为斗争，主要表现在50年代与60年代之间的作品中，在这个时期王蒙拥有年轻人的狂热和朝气蓬勃，对我中国共产党充满崇拜之情，对现实社会的丑陋现象愤愤不平。
因此，在他的小说里一个个鲜活的正直勇敢的形象，在他的作品里透漏出他对革命的热情，对光明的向往，对青春的赞誉，同时对丑陋的现象的无情披露和痛斥。
对于身为少共的王蒙而言，他对生活中的丑美的表现都是丝毫不保留的表现出，毫不伪装的表述自己的感受。
在那个时候他曾经这样表述自己对于生活和文学的感受“生活和文学对于我是天真烂漫、美好纯洁的少女,我的作品可以说是献给这个少女的初恋的诗”王蒙在这一时期的主要代表作有《组织部来了个年轻人》。
他的作品在这一时期的主题是“革命”和“青春”)这一阶段主要表现在50年代到60年代的作品里，这一时期的王蒙,对生活充满年轻人的朝气,对共产党无比崇拜与信服,对丑恶的社会现实的嫉恶如仇。
王蒙经典散文读后感（2）
王蒙经典散文读后感(2)王蒙散文读后感4王蒙，这位被著名评论家张光年先生称为我国“当代文坛奇才”的杰出作家，与新疆有着一种特殊的缘分。
自1963年底“自我流放”到新疆，到1979年6月“右派分子”问题被彻底“改正”回到北京，由青年进入中年，王蒙在新疆整整度过了16年屈辱而又充实的漫长岁月。
其中有7年时间，他更是在边远的伊犁巴彦岱农村当了地地道道的普通农民，一直与那里的维吾尔农民同吃同住同劳动。
崐在这段艰辛而压抑的日子中，王蒙与一切有志气的知识分子一样，并没有向命运屈崐服，更没有消沉颓唐。
他在生活的最底层默默地思索着、吸收着、积累着，也企盼崐着有朝一日能重新回到文艺队伍中来，在文学事业中一试身手。
有道是“塞翁失马，安知非福”，“国家不幸诗人幸”。
在新疆这段不正常的崐荒.唐经历，对于作家王蒙个人来说，并不全是坏事。
关于如何看待这被迫中断创作崐的20年，王蒙曾有一段很有辩证意味的总结说明。
他说“如果不中断的话，在那崐种环境里，势必有两种可能。
一是得绝对的沉默，这并不大可能，因为我从小就积崐极参加革命，做布尔什维克，做党员，一心一意跟党走，假如1957年以后我没崐有被划进去，就设想我就清醒看到这一切都错了，我就保持沉默采取不合作的态度，崐这也不可能。
相反的有一种可能就是跟着‘左’起来。
但‘左’到姚文元的程度也崐不可能，因为我心里毕竟有善良的一面，我下不了手，我现在写小说对很反面的人崐物也下不了手。
但起码柳青式的悲剧在我身上会出现，就是我以很大的力量努力把崐当时的政策口号变成我自己的思想感情，再把它写出来，费了九牛二虎之力把它写崐出来，可不久发现是写错了。
”王蒙幽默地说，这种情况“从政治上说，对我个人崐很好”。
(见《王蒙文集》第8卷614页)因此，从某种意义上说，当年在这段崐非常时期的思想、生活、情绪、知识和艺术的全面积累，是王蒙在新时期最初的几崐年里，就能以极佳的竞技状态实现自己文学创作的“二度青春”，十几来频频引领崐文坛风骚，进入他文学事业辉煌时期的一个重要原因。
谈谈王蒙小说的人物刻划
谈谈王蒙小说的人物刻划
赖征海
【期刊名称】《江西师范大学学报：哲学社会科学版》
【年(卷),期】1981(000)002
【摘要】<正> 翻开王蒙近年的小说,如到海滩拾色采斑烂的贝壳,玲珑剔至,光怪陆离,给人以美的享受。
他的小说能有如此大的艺术魅力,这是值得认真研究的。
现就他的小说在刻划人物性格方面的丰富多采的手法,谈点看法。
王蒙近年十多篇小说,很少从人物经历下手,常常是从人的性格中最醒目的特征和外现的形态,即从相对静止的一个人的人生相着手。
它从人物性格发展的长河中取下一段,让它在人们面前转一个圈,用人物几个生活横断面,给读者展现“这一个”。
获得一九七八年小【总页数】5页(P41-45)
【作者】赖征海
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】I2
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一部形象大于思想的杰作——重评《组织部新来的青年人》
一部形象大于思想的杰作——重评《组织部新来的青年人》王福湘
【期刊名称】《中北大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2016(032)001
【摘要】重评《组织部新来的青年人》,应深入到对官僚主义的理论认知和文学书写.小说描写的形象所显示的意义远远超过了作者王蒙的创作意图和思想水平.中心人物刘世吾并非王蒙主观上要反对的官僚主义者,实际上是一个十分优秀的领导干部.对韩常新和刘世吾这两个新旧副部长及其关系的真实描写,其深层的典型意义不在人物性格本身,而在他们身处其中的官僚体制.小说的现实主义超越了作者的思想水平而取得了意外的成功.
【总页数】5页(P77-81)
【作者】王福湘
【作者单位】广东外语外贸大学南国商学院,广东广州510545
【正文语种】中文
【中图分类】I207.42
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从刘世吾到张思远论王蒙小说中人物形象塑造的变化
王蒙曾在《蝴蝶为什么得意》中说“我的一篇小说取名蝴蝶。
我很得意,因为我作为小说家就像一个大蝴蝶。
你扣住我的头,却扣不住腰。
你扣住腿,却抓不住翅膀。
你永远不会像我一样地知道王蒙是谁。
”我们可以发现在《蝴蝶》中，王蒙展示了蝴蝶式的张思远所具有的复杂多变的姿态。
而王蒙初期的小说《组织部新来的年轻人》则有着和《蝴蝶》截然不同的特点，当然，时代在变化，为了塑造更完满的人物形象，王蒙在小说风格，创作原则和艺术手法上也发生了一定的变化。
一、小说风格特点的变化
首先王蒙在他的小说风格上做了显著的转变。
乐观、进取、充满探索和幽默为小说的主要风格。
在《蝴蝶》中采用了心理描写与情节描写相结合。
但我们如果细细品读，也不难发现他对过去的阴影和沉重的精神负荷以及难以挣脱的个体的局限。
他以刚健爽朗的风格和历史乐观主义来反思复杂的历史现实，特别是文革时期扭曲的社会形态。
王蒙后期的小说具有一种理想主义和英雄主义气质。
既有对理想信念的辩护,也有对痛苦的经历和新的问题的承认,甚至也有对生活的惶惑和迷失。
从《组织部来了个年轻人》里的刘世吾，到《蝴蝶》中的张思远都是塑造得相当成功的干部形象。
他尤为擅长描写那种带有浓厚知识分子气质的、对生活中的新变化有敏锐的感觉并善于思考、有着丰富
内心生活的干部。
刘世吾圆滑世故但却有点颓唐低靡，仿佛一个久经官场的老将。
而张思远虽也是一个领导干部，但是在他身上，我们却看不到他为官的世故，而是一种对百姓对自己职业的忠实。
这在他恢复了官职后仍能回到乡下，深入群众，与当年和自己共事的乡下亲朋生活，而且一点也不摆官架子，这也许是这一时期王蒙对干部形象的新的认识吧。
二、创作原则的变化
作者的心灵,决定着作品的倾向和情绪色彩。
王蒙14岁参加革命，20岁成为领导人，具有革命理想、殉道意识、忘我精神和狂热的政治信仰。
《组织部来了个年轻人》发表时，他才十九岁，充满青春激情和建设新中国的使命感，王蒙将笔触深入到了党组织的内部，在当时看来可谓是一大突破，因为通过以明显感觉到一种朝气蓬勃，一种出生牛犊不怕虎的劲，他笔锋的犀这篇文章，王蒙鞭辟入里的指出了党内所存在的问题是很严重的，具有一定的现实意义，同时带有浪漫的革命理想色彩。
《组织部来了个年轻人》发表后，王蒙被划为右派，精神受到重大的打击，随后他被调往新疆工作。
虽说在新疆接受了一番磨练，但还是使王蒙从一个精神几近虚脱的青年成长为一个乐观自信的中年人。
此时发表的《蝴蝶》则充满了深厚的历史感，述说了张思远的近一生的经历。
作者想着力表达一种形式化的革命和人的异化，就像庄生化蝶一般，体现了人们革命信仰的虚幻。
三、艺术手法上的变化
《组织本来了个青年人》采用了联想、象征比喻、讽刺、抒情等
多种表现手法。
这部小说按林震到组织部的时间顺序来展开叙述，其独特之处是运用对比手法塑造人物。
突显了丰富多样的人物性格,加深扩大了作品的主题。
如林震和刘世吾正反典型构成了性格对比，突出了刘世吾等的官僚主义形象和形式主义等一系列的官场现象。
刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者;他有一定的革命经历,工作能力很强,“一下决心,就可以把工作做得很出色”。
但是,他对损害党和人民利益的错误、缺点,却麻木不仁。
他的口头禅“就那么回事”,表现了他看透一切、极端冷漠、不思进取的人生态度。
而《蝴蝶》则是以主人公张思远的意识流动来展开叙述的。
在情节铺排上,作者采用了时序交错、空间跳跃、人物转换、自由联想的方法,把现实和梦幻、主人公的回忆、怅惘、反省、自责等种种心理活动交织在一起，是一种较新的也是较难驾驭的表现手法。
在意识流动中,张思远由张书记到“走资派”到老张头最后到张副部长的变化,展现的实际上是中国政治的风云史、历史的变迁。
而张思远最终“找到了魂”则蕴含了作者的理性思考,揭示了党的干部应该是人民的公仆,人民才是社会的主人这一道理。
总之，在各个领域争相倡导创新的年代里，以《蝴蝶》为代表的意识流小说相较他的前期作品《组织部新来的年轻人》是成熟的，是进步的，同时对文坛上的贡献也是不可估量的。