词兴起的原因
辛棄疾<破陣子>
醉裏挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里 分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點 兵。 馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。 了卻君王天下事，贏得生前身後名。可 憐白髮生！
詞的體制
中五禮 梁麗珊 張曼婷 羅婉怡
詞的全稱叫曲子詞, 又叫倚聲, 樂府, 長短 句或詩餘。詞起源於隋朝, 而文人填詞始 於初唐, 到了晚唐, 填詞風氣大盛, 至宋, 成為文學的主流
描寫農村和田園生活:
辛棄疾罷官歸田，長期隱居上饒的帶湖、鉛山的瓢泉 一帶、寫了一些描寫農村和田園生活的詞，如＜清平 樂 村居＞。
抒發個人情感:
此外，他的抒情小詞也很為人傳誦，如＜青玉案 元夕 ＞
辛棄疾詞的風格
詞風豪放: 辛棄疾詞多寫闊大的場景，戰鬥的雄姿，堅貞剛強的 事物，構成辛詞豪放風格的特徵。
南宋後期,前期那種慷慨悲歌之作雖然偶然出 現,但更多的是逃避現實,抒發個人情緒之作,追 求形式之風彌漫文壇。
南宋未期,蒙古入侵,激發了愛國志士的填膺義 憤,才呈現文天祥等人用血淚凝結而成的詞。
1.豪放派時期
這時期以辛棄疾為代表的豪放派為主流。 這時北方淪於金人之手,愛國志士,面對國 難重重,紛紛奮起救亡,激憤之情,都藉詞 作表達出來。這時的主要作家除辛棄疾 外,還有張孝祥、韓元吉、陸游、陳亮、 劉過等人。
北宋中期 , 由蘇軾開創了跟婉約派相對的豪放 派,有了顯著的變化和發展。而在蘇軾的影響 下,北宋文壇呈現趨向分流,多樣化的局面
北宋後期,以周邦彥為代表的一批“大晟詞 人”,為適應宮廷聲色之樂的需要,創立“富艷 精工”,“縝密典麗”的應制詞,另立門戶,使南 宋格律詞派醉心於追求形式技巧。
(一) 承襲五代詞風時期
辛棄疾詞的影響
辛棄疾與陳亮、劉過等人形成了南宋聲勢浩大的愛國 詞派。此後，遇上民放危機，人們都可以從他的作品 裏得到鼓舞。
作品欣賞
李煜<浪淘沙>
往事只堪哀，對景難排，秋風庭院蘚侵 階。一任朱簾閒不卷，終日誰來。 金劍已沉埋，壯氣蒿萊，晚來天淨月華
秦淮。
柳永<蝶戀花>
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天
到處是秦樓楚館, 歌女伶, 促進了詞的成長。
(四)君主提倡 晚唐, 五代至宋, 很多君主喜愛詞, 選拔詞人,
在名利步誘惑之下, 詞人日眾, 助長了詞的發展
。
劉苑玲 張詠恩 羅薇
宋詞的演變
宋詞的演變，可以分北宋和南宋兩個階 段。北宋詞可分五個時期。
北宋詞演變概述
北宋初期的詞壇,基本上沿襲殘唐五代婉約派 的詞風,但也有緩慢地演變的趨向。
蘇幕遮.周邦彥
( 五 )「易安體」時期
李清照,號「易安居士」,是北宋著名的女 詞人。她善於提煉口詞,造句清新雅潔,明 白如話,生活氣息很濃,而又絕不粗俗,於 柳俗蘇豪周律之外別樹一幟,人稱「易安 體」。
一剪梅.李清照
南宋詞演變概述
南宋初年,時局動盪,金國入侵。詞人紛紛拋棄 江西颯派的陳腔,突破了婉約派纏綿的舊調,關 心時局,面對現實。愛國思想成為大多數文學 作品的基調。
念奴嬌.文天祥
唐、五代詞的幾個階段﹕
敦煌曲子詞 中唐文人詞 晚唐詞 五代詞
(一) 敦煌曲子詞
詞起源於隋朝，經初唐、盛唐，仍只在 民間發展。這些民間的歌詞，反映的生 活面十分廣泛，形式多樣化，有小令， 也有長調。
(二) 中唐文人詞
中唐時，雖有文人作詞，但仍是不登大 雅之堂的「艷曲」，很少收入集，流傳 後世。現在所見的文人詞，有李白的 《菩薩蠻》、《憶秦娥》，張志和的 《漁歌子》白居易的《憶江南》等，劉 禹錫的《竹枝詞》等幾苜。
還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人 憔悴。
周邦彥<玉樓春>
桃溪不作從客住，秋藕絕來無續處。當 時相候赤欄橋，今日獨尋黃葉路。 煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮。人 如風後入江雪，情似雨餘點地絮。
蘇軾<浣溪沙>
山下蘭芽短浸溪，松間山路淨無泥，蕭 蕭暮雨子規啼。 誰道人生無再少？ 門前流水尚能西！休將白髮唱黃雞。
周邦彥詞的特點
精於煉句，善於融鑄唐詩入詞: 周邦彥融詩入詞，不但要取其意，還要取其音，使合
詞律。他將詩句嵌入詞裏，而能天衣無縫，妙語天成。 如「想依稀，王謝鄰里。燕子不知何，向尋常，巷陌 人家，相對如說興亡，斜陽裏」（西河金陵懷古）就 用了劉禹錫＜烏衣巷＞的「舊時王謝堂前燕，飛入尋 常百姓家」。
青玉案.辛棄疾
2.格律派時期
南宋政局穩定下來後,滿朝上下,一片享樂 氣氛。以姜夔為代表的格律派乘勢興起。 姜夔繼承、發展了周邦彥重視格律的詞 風,風格清剛峻峭；此外還有吳文英,以華 縟細膩的風格見長。
杏花天.姜夔
3.「遺民詞」時期
在南宋亡於蒙古後,周密、王沂孫、張 炎等人,在詞裏傾訴亡國之痛。文天祥、 汪元量、劉辰翁、劉將孫為代表的辛派 詞家,則在詞作裏表現出凜冽的民族氣 節。
(一) 寫豪華艷情的生活: 在這類詞中，多描寫宮廷中的享樂生活，和描寫男歡女
愛的。 (二) 寫離愁別恨傷春悲秋: 李後主在為俘虜之前，儘管可以獲得一切物質享受，但
由於家愁國難日見深重，故作品裏的感倩表現比較深厚， 這時期的作品的特點，就是有較深刻的內容和更高的技 巧。 (三) 寫囚徒生活和亡國之恨: 這是後主入宋後的作品。這時期的作品,抒發他的悲痛情 懷,追憶昔的榮華,情調低沉哀傷，悽苦纏綿，把一個亡 國失家者的感情表達得淋漓盡致。
這個時期的作家以晏殊和歐陽修為代表， 作品以小令為主。晏、歐的詞風受馮延 巳和李煜影響，多寫詩酒歌舞、男女之 情，顯出雍容華貴華貴的氣度。小部分 詞則寫離愁別恨，頗有寂寞蒼涼之感。
浣溪沙.晏殊
（二）創製慢詞時期
第二個時期的代表人物是柳永。他廣泛 吸取民間新聲的優點，創製出長篇巨製 的慢詞，擴充了詞的內容。題材多寫青 樓生活，都市繁榮，羈旅鄉愁。作法則 由婉約含蓄而變為鋪敘、寫實。又大量 吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞的雕琢 習氣。
蘇軾詞的內容
蘇軾擴大世感慨、親友情誼、農村生活、詠物、談禪、 說理等，無所不宜。
蘇軾詞的風格
蘇軾詞以豪放為主，有名的有＜念奴嬌＞。在＜念奴 嬌 赤壁懷古＞裏描寫了赤壁戰場的雄奇景色，周瑜、 諸葛亮等英雄人物的形象，顥示了對人生的樂觀態度 和建功立業的抱負。蘇軾詞雖以豪放為主，但還有清 秀、穠麗、溫婉、蘊藉的一面，如＜定風波＞（莫聽 穿林打葉聲）寫得簡淡。蘇軾詞不喜歡雕琢，善於吸 收詩句入詞，偶然也運用當時漱f語，給人清新樸素的 感覺。
李後主詞的特色
自然真率: 李後主的詞，直抒胸臆，使詞中的情事、景象等等， 毫無保留地呈現在讀者的眼前。
善於將抽象的感情形象化: 愁、恨等情感原來都是抽象的，但李後主用形象化的 表現手法，使人具體地感到愁、恨的深、長。
善於描寫女子的情態: 李後主描寫女子的情態，特別生動傳神。如「嚼爛紅 茸，笑向檀郎唾」，描寫發嬌嗔的女子。
詩與詞的分別
l 1. 每一首詞有一個表示音樂性的調名，詩沒有。 l 2.作法方面，詞必入樂，需按曲譜規定字句數目填入， 不能擅自加減，並依聲填寫；詩不必入樂，近體詩有一定的句 數，古體詩可長可短，而入樂的詩，也多為先詩後樂。 l 3.韻律方面，詩韻較嚴，聲律方面，只分平仄二聲，詩 押韻自由，律詩隔句押韻，一韻到底；詞韻則較寬，可通別韻 ，但聲調必須分平上去入四聲。 l 4.結構方面，詩句整齊劃一，以五言七言為主。絕詩四 句，律詩分四聯；而詞以長短句為主，通常分上、下兩闋，有 三闋至四闋者，但為數少。 l 5.風格方面，詞以精麗、雋永、溫柔蘊藉為主；詩則以 嚴整、典、溫柔敦厚為主，這就是所謂「詩莊詞媚」。 l 6. 對偶方面，詞不限對偶；而律詩二、三兩聯須押韻， 古詩、絕句較自由。
詞興起的原因
中五禮 梁麗珊 張曼婷 羅婉怡
詞興起的原因
(一)文體轉變的必然趨勢 詩歌發展到了唐末, 達到了成熟的階段, 新的文 體------詞, 於乖時而起。
(二)外來音樂和民間音樂流行 外來音樂和民間音樂, 是詞調的兩大來源,
里巷樂曲雖然悅耳動聽, 但詞句很粗劣, 文人於是 改作或仿作詩詞。
(三)商業經濟發達與城市繁榮 中, 晚唐時期, 全國出現了繁華的商業都市,
八聲甘州.柳永
（三）開創豪放詞風時期
第三個時期的代表人物是蘇軾，他的詞 以豪放著稱，開創豪放一派，擴展了宋 詞的領域，豐富了詞的表現手法，是詞 擅最有朝氣的一個流派。
江城子.蘇軾
( 四 ) 注重格律時期
第四個時期出現了以周邦彥為代表的格 律詞派。宋詞經過柳永和蘇軾兩次開拓 以後,到了進一步整理和規範化的時候,於 是出現了集大成的周邦彥。不過,他所集 的只是婉約派的大成。周邦彥在詞調的 創製,特別在表現技巧和格律規範化方面, 貢獻很大。
善用白描手法: 李後主善用最簡練的筆墨，不加烘托，描畫出鮮明生 動的形象。
擴大了詞的境界:
詞的境界原來很狹窄，局限於描寫男歡女愛，李後主 把自己的際遇、感傷寫入詞中，擴大了詞的境界。
柳永詞的題材
寫羈旅行役、離愁別緒的，佔二分一以上。 寫男歡女愛、歌喉舞姿的，數量居第二位。 寫自然景色、都市繁榮的，有二十餘首。 還有少量歌功頌德、懷古傷今和抒憤洩恨的作品。
(三) 晚唐詞
晚唐時，填詞風氣日盛，代表當時的詞 人有溫庭筠，他的詞溫馨綺麗，善寫男 女情態，但雕琢過甚，有唯美主義傾向。 後蜀的趙崇祚編《花間集》，收錄溫庭 筠六十六首詞，而且把他放在卷首，所 以前人稱他為「花間鼻祖」。
(四) 五代詞
1﹒西蜀詞 西蜀詞的特點，是用華美的辭句，艷麗的顏色， 描寫女性的美態裝飾、相思情緒。西蜀詞人裡， 只有韋莊能夠稍為改變這種濃艷的詞風。
2﹒南唐詞 南唐詞留傳下來的並不多，但其地位和價值卻 在西蜀之上。當時的詞人主要有李璟，馮廷巳 和南唐後主李煜，其中以李煜的詞成就最高。
資料來源
人間詞話
/khjj
五代、宋朝
代表詞人的作品特色
大学古代文学复习资料 词的初创及晚唐五代词
第十二章词的初创及晚唐五代词在唐诗发展繁荣的同时，中国诗歌又出现了一种重要的新形式──词。
词于初盛唐即已在民间和部分文人中开始创作，中唐词体基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加强，艺术趋于成熟。
第一节燕乐的兴起及词的起源词，是配合音乐演唱的一种文学样式，是中唐以后流行起来的新诗体，所以，又叫“诗余”。
词即歌词，它跟乐府歌辞的辞是一个字，本指一切可以合乐歌唱的诗体。
唐代称当时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后来简称为词。
这就是我们今天用以跟诗或曲对称的词。
词，又叫曲子词、长短句、诗余。
词的兴起，与唐代经济发达，五七言诗繁荣有密切关系。
词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，还与酒令著辞有关。
词从孕育、萌生到词体初步建立，经历了一个较长的过程。
从隋代到初盛唐，传世作品有限，创作呈偶发、散在的状态。
词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。
直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。
敦煌词创作的早期性与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。
《菩萨蛮》：敦煌古往出神将，感得诸蕃遥钦仰。
效节望龙庭，麟台早有名。
只恨隔蕃部，情恳难申诉。
早晚灭狼蕃，一齐拜圣颜。
《望江南》：莫扳我，扳我太心偏。
我是曲江临池柳，者(这)人折去那人扳，恩爱一时间。
天上月，遥望似一团银。
夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。
敦煌词造意遣词保存了民间词的素朴风格，富于生活气息。
如《菩萨蛮》：枕前发尽千般愿：要休且待青山烂。
水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。
白日参辰现，北斗回南面。
休即未能休，且待三更见日头。
到中唐，有张志和、韦应物、戴叔伦、白居易、刘禹锡等较多诗人从事填词，这种文体的写作才从偶发走向自觉。
张志和《渔父》：西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
江南的景色，渔父的生活，都写得极其生动传神。
39唐五代词
第十二章唐五代词第一节词的起源和演进词是唐五代兴起的一种合乐而歌的新诗体。
起初它只称之为“曲”、“曲子”，而不叫“词”。
直到五代后蜀欧阳炯在《花间集序》中才把“曲子”和“词”联缀成一个词，称为“曲子词”[1]。
而作为一种抒情诗体特称的“词”这一名称，则更为晚出，正如王重民先生《敦煌曲子词集·叙录》所指出的：“特曲子既成为文士摛藻之一体，久而久之，遂称自所造作为词，目俗制为曲子，于是词高而曲子卑矣。
遂又统称古曲子为词。
”显然，曲与词的关系，在乐曲歌辞中，本来是一个事物的不可分离的两个方面，这就是清人刘熙载《艺概·词曲概》所云的“词即曲子词，曲即词之曲”；宋翔凤《乐府馀论》也说：“以文写之则为词，以声度之则为曲。
”词在产生之初，原是紧紧依附音乐的，直到后来，由于种种原因，才逐渐脱离音乐而成为一种新的独特诗体。
词的别称很多，除长短句、诗馀外，又有乐府、乐章、歌曲、倚声、琴趣等名称。
词究竟起源于何时，一直是宋以来研治词史的学者争执不休的一个问题，归纳起来，主要有：先秦说；南朝说；隋代说；盛唐说；中唐说五种意见。
词既然是依曲填写，讲究声律的，所以在齐梁声律说未产生之前，根本不可能产生词。
南朝虽产生了声律说，梁武帝曾作《江南弄》七首，全为杂言，但它是由乐府吴声西曲改制过来的，属于清商乐系统，严格说来，只是沿用乐府古题写的诗，而不是依照当时流行的乐曲节拍填写的唱辞，因而不能视为词的雏形。
词在隋唐时代伴随着当时新兴的音乐——燕乐而兴起。
由于隋统一了南北朝，将胡部乐和中原乐综合起来，成为当时的新乐——燕乐，它是一种极富生命力的抒情音乐，词正是为这种新兴音乐的不同曲调所谱写的歌词。
宋人王灼在《碧鸡漫志》卷一中说：“盖隋以来，今之所谓曲子词者渐兴，至唐稍盛。
今则繁声淫奏，殆不可数。
”张炎《词源》也说：“粤自隋、唐以来，声诗间为长短句。
”均说明了词的起源和音乐的密切关系。
唐沿隋制，在音乐和文学方面日益发展，词就随之而兴起。
词的起源
我们怎样读词？
1、词之为体，要眇宜修。能言诗之所 不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔， 词之言长。 ——王国维《人间词话》 要眇宜修的美，是一种女性的美，是 精致的、细腻的、幽微的美。
我们怎样读词？
2、其缘情造端，兴乎微言……以道贤 人君子幽约怨悱不能自言之情 。 ——张惠言《＜词选＞序》
词虽然外在形式上是轻灵的，婉约的， 但是它也有比兴寄托的功用，表达着作者心 灵深处的感慨，需要我们体会、联想、领悟。
晚唐五代词
五代十国并非指一个朝代，而是指介于 唐宋之间的一个特殊历史时期。五代指的是 后梁、后唐、后晋、后汉、后周五个次第更 迭的政权。十国指五代之外同时或相继出现 的十几个割据政权，主要有前蜀、后蜀、吴、 南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、 北汉，统称十国。
西蜀词（花间词）
后蜀赵崇祚，于广政三年（940）编 成《花间集》十卷，选录18位“诗客曲子 词”，凡500首。这是最早的文人词总集， 它集中代表了词在格律方面的规范化，标志 着词在文辞、风格、意境上词性特征的进一 步确立，以其作为词的集合与文本范例的性 质，奠定了以后词体发展的基础。
最初的词
菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝 色入高楼，有人楼上愁，玉阶空伫立，归鸟 宿飞急，何处是归程，长亭更短亭。
请你注意：
（1）、曲调成为词调是有选择有条件的。 （2）、词的兴起以及某些具体格律和修辞特 征的形成，还与酒令著辞有关。 （3）、词从孕育、萌生到初步建立，经历了 一个较长的过程。 （4）、1900年从莫高窟发现的敦煌曲子词证 明其确起源于民间。
词的起源：
1、词的兴起，与唐代经济发达，五七 言诗繁荣有密切关系。 2、词最根本的发生原理，在于以辞配 乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度结 合的产物。
唐诗宋词发展脉络个人整理
(2)盛唐边塞诗人：高适、岑参、王昌龄、李颀 特点： 描写战争与战场，表现保家卫国的英勇精神，或 描写雄浑壮美的边塞风光，奇异的风土人情，又或描写战 争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛，表达民族和睦的向 往与情怀。 代表作：高适：《燕歌行》、《别董大》、《蓟门行五 首》、《塞下曲》，岑参：《白雪歌送武判官归京》，王 昌龄：《出塞》，李颀：《古意》 盛唐边塞诗繁荣的原因是多方面的。一是现实状况所 致。唐自建国以来边事不断，这些重大的客观现实必然反 映到诗歌创作中去。二是从军赴边、建功立业是当时文人 的普遍时尚。戍边开疆、建功立业也成为他们建功立业的 首选途径。三是有悠久的文学渊源。先秦的《诗经》、 《楚辞》及汉乐府已有描写征戍的篇章，汉魏之际，南北 朝时边塞诗渐盛，盛唐边塞诗体裁完备。
“初唐四杰”：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾 王。他们开始把诗歌从宫廷移到了市井， 从台阁移到江山和塞漠，题材扩大了，思 想严肃了，五言八句的律诗形式也由他们 开始有了初步的定型。
陈子昂，他的思想是很复杂的，他既好纵 横任侠，又好佛老神仙，但儒家兼善天下 的精神，仍然是他思想的主导方面。他洞 察国家安危的远见，关怀人民疾苦的热情。
一、北宋前期的词
代表词人晏殊、欧阳修、晏几道、范仲淹、张先、 柳永、苏轼 晏殊词写男女恋情，已过滤了五代“花间”词所 包含的轻佻艳冶的杂质，而显得纯净雅致。
欧阳修词作更展现出他潇洒旷达的风神个性。这 种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的 创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。 苏轼词比较完整地表现出作者由积极转而矛盾苦 闷，力求超脱自适而不断追求的心路历程和他疏 狂浪漫、多情善思的个性气质。有时则把对自然 山水的观照与对历史、人生的反思结合起来，在 雄奇壮阔的自然美中融注入深沉的历史感和人生 感慨，如《念奴娇· 赤壁怀古》。
词作为一种音乐文学，是伴随着燕乐而兴起的
词作为一种音乐文学，是伴随着燕乐而兴起的
词作为一种音乐文学，是伴随着燕乐而兴起的。
燕乐其实一开始的叫法是宴乐，也就是以前宴会时的观赏音乐。
在历史上，主要是从隋唐一直到宋朝这段时间，
才有了蓬勃发展。
宋朝的时候，词伴随着燕乐而兴起，也出现了很多伟大的词人，很多脍炙人口的作品也流传至今。
比如千古第一才女李清照，她的
词作一直到现在，还受到很多人的喜爱。
李清照深厚的文学素养，以及在那个时代中，很难得的勇敢创新的精神，为她赢得了重要的文学地位。
宋代
时，没有太多的娱乐活动，达官贵人在宴会中欣赏一下音乐，传唱一下各种有趣的诗词，就是一种好的娱乐了。
宋代皇帝很喜欢音乐，学习过很多的
音乐知识，也有的音乐造诣很高，比如太宗不仅喜欢音乐，还会制作各种知名的乐器。
太宗有很深厚的文字功底，可以直接给宫里的音乐宫调改名字。
仁宗不但喜欢乐器，还能谱曲。
而宋高宗也有很高的艺术天赋，经常请艺人探讨音乐心得。
正是这种对艺术的重视，让宋代的文化艺术气息浓厚，
推动了词和燕乐的进一步发展。
近代很多学者都在研究，词作为一种音乐文学，与音乐的关系。
宋代后期，燕乐慢慢发展为歌舞剧，很多乐段转变为
词曲，戏曲，器乐，对词的发展也造成了不利的影响。
学术界有这么一种说法，词至南宋，词乐失传，词与音乐脱离关系，词就走上衰亡的道路，充
分说明的了音乐对词的重要性。
词作为一种音乐文学是伴随着什么而兴起来的
词作为一种音乐文学，是伴随着燕乐而兴起的。
燕乐，又称宴乐，是隋唐至宋代的宫廷中饮宴时，提供娱乐欣赏的，艺术性很强的歌舞音乐。
隋唐宫廷燕乐集中地反映了这一时期音乐文化的最高成就，它来源于汉族传统音乐的不断积累和汉魏以来传入的外来音乐，实质上是我国封建社会音乐文化的精华在长期积淀的基础上以及一定的政治、经济社会条件催化下得必然产物。
燕乐中包括多种音乐形式，如声乐、器乐、舞蹈、百戏等。
其中歌舞音乐在隋唐燕乐中占有最重要的地位。
多段的大型歌舞曲叫做大曲，在唐代燕乐中具有突出的艺术成就。
燕乐所使用的主要乐器有笙、笛、琵琶、箜篌、筚篥、羯鼓、方响等。
安史之乱以后，宫廷音乐衰退，宫廷乐工多散落民间。
宋统一后，虽设教坊，沿用唐代旧曲，但宫廷内外演奏的大曲只是唐时盛况的一部分，且规模大为缩减。
宋代的大曲开始向歌舞剧演变，许多乐段逐渐变为曲牌，分散于词曲、戏曲、说唱和器乐中，大曲作为独立的音乐体裁则日渐消亡。
南宋以后，音乐发展的主流转到市民艺术（戏曲、说唱、城市歌曲等）中，宫廷的燕乐和雅乐都失去了原有的发展势头。
词汇的来源系统
进入普通话的这些少数的方言词叫做“普用方言词”。
有的方言词的词形与普通话相当，但词义内涵和使用范
围却与普通话不同。例如：
手、脚、床
方言词根据交际的需要，不断地有选择地被吸收到普通话里来。
方言词进入普通话词汇的速度与数量，与方言背后的经济、文化、政治等方面的因素都有着密不可分的关系。某一方言地区在全社会的影响越大，该方言词进入共同语词汇系统的可能性也就越大。
蒙太奇（montage）
克隆（Clone） 摩登（modern）
巴士（bus） 麦当劳（McDonaid`s）
音译词
沙龙（salon） 扑克（poker）
比基尼（Bikini） 的士（taxi）
用汉字来译写外语词的读音，这类外来词最多：
汉语外来词的常见形式
的士〉打的、的哥、面的；
每个时代都有表示新事物、新概念的词语。
01
20世纪70年代末开始的改革开放，引起了当代中国社会
02
的政治、经济、文化、思想多方位的急剧变化，每一发展
03
阶段的变化，都产生了一大批的新词语。
04
特别在经济领域反映得最为明显。例如：
05
承包、包产到户、责任田
06
合资、独资、台资、日资、引进外资
03
普通话中的使用范围已相当广，但方言词的色彩仍较浓，人们
04
很容易分辨出它的方言词身份。
05
是方言词的地方色彩已经淡化，在普通话中稳定
06
下来并成为其中一个成员。
07
►《现代汉语词典》是现代汉语词汇的规范词典，第二版收 了4万5千余条复音节词，其中有1820条词语后面标注了 “[方]”，这部分词语大部分实际上就是属于第二种方言词 词，也有小部分已经属于第三种词语。例如： 巴望、笆篱、把势、摆谱、帮衬、备不住、背时、瘪三、蹩脚、埠头、不打紧、不赖、扯淡、成日、冲凉、瓷实、凑份子、打牙祭、笃定、多咱、二百五、发毛、反水、耗子、较真、抠门、愣神、撂荒、溜号
燕乐的兴起及词的起源
燕乐的兴起及词的起源一.基本知识。
（一）兴起的因素。
1.经济发达，五七言诗繁荣。
2.与酒令著辞有关。
饮宴娱乐风气培育了酒令艺术，歌舞化酒令则近于或成了词。
“令”词名目多；酒令在翻新中设计出的令格，成了词的某些体式或修辞特点。
（二）词最初作为配合歌唱的音乐文学，音乐起主要决定作用；词在唐五代时通常称“曲子”或“曲子词”；体制上与近体诗最明显区别：有词调，多数分片，句式基本上为长短不齐的杂言；这些特点由“排比声谱填词，其入乐之辞”（胡震亨《唐音癸签》）造成；最根本发生原理在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐以新方式再度结合的产物。
（三）诗乐结合的传统。
1.汉魏乐府一般先有歌辞，后以音乐相配，所配的是清商乐。
2.唐五代词先有乐，所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。
（1）沈括指出三类音乐：雅乐、清乐、宴（燕）乐。
①雅乐属周秦古乐系统，与俗乐相对，用于郊庙祭享。
②清乐在汉魏有平调、清调、瑟调，称相和三调，或清商三调（即宫调、商调、角调）→清商乐与吴歌、西声结合，在长江流域得到长足发展，成为南朝音乐主体→随南北政治统一，成为隋唐七部、九部或十部乐中的一部。
③广义可属清乐系统的南方音乐与胡乐、中原音乐交融，为唐俗乐总称的燕乐。
（2）燕乐起于北朝→统称胡乐的边地及境外音乐传入内地。
胡乐的特点：①以琵琶为主要伴奏乐器，形成繁复曲折的曲调，同时配有鼓类与板类节奏乐器。
②中原音乐与胡乐融合渗透，形成包含中原乐、江南乐、边疆民族乐、外族乐等多种因素、有歌有舞的隋唐燕乐。
③鲜明的时代风格，适合广大地域和多种场合，以俗乐姿态，适合日常娱乐需要。
（3）配合燕乐演唱歌辞除长短句形式的歌辞外，还有齐言的声诗。
①前者依乐制辞，后者选诗配乐，两者并行于世。
②一部分声诗在演唱中，为与乐曲更好配合，杂以和声、泛声等成分，后来被填成实字，即可能演变成长短句词调。
（4）曲调成为词调是有条件的，主要是短小轻便的杂曲小唱。
①其产生与唐教坊有关。
隋有入词曲调产生→唐所传主要为太常曲和教坊曲。
论宋词的发展历程
论宋词的发展历程一、本文概述宋词，作为中国文学史上的一种重要文学形式，其发展历程可谓源远流长，丰富多彩。
它源于唐代的曲子词，经过宋代的繁荣发展，最终形成了独特的艺术风格和丰富的文化内涵。
本文旨在全面梳理宋词的发展历程，探讨其在中国文学史上的地位和影响。
我们将首先回顾宋词的起源，分析其如何从唐代的曲子词中脱胎换骨，逐渐形成了自己的特色。
接着，我们将深入探讨宋词的繁荣期，分析这一时期宋词创作的主题、风格以及代表人物，展现宋词的独特魅力。
在此基础上，我们还将关注宋词的变革期，分析宋词在面对新兴文学形式冲击时如何进行自我调整和创新。
通过对宋词发展历程的梳理和分析，我们将更加深入地理解宋词的艺术价值和文化内涵，同时也能够更好地认识中国文学的发展脉络和演变规律。
希望本文能够为读者提供一个全面了解宋词发展历程的视角，引发更多对宋词及其在中国文学史上地位的关注和思考。
二、宋词的兴起与发展宋词的兴起，离不开宋代的特殊社会文化背景。
宋代社会相对稳定，经济繁荣，城市生活兴盛，这些为词的发展提供了肥沃的土壤。
词作为一种文学形式，其特点在于篇幅短小，语言精练，情感细腻，能够很好地表达人们在生活中的喜怒哀乐。
宋代文人墨客在继承前代诗词的基础上，不断探索创新，推动了宋词的发展。
宋词的发展历程大致可分为三个阶段：初期、中期和晚期。
初期宋词以模仿前代诗词为主，尚未形成自己的特色。
然而，随着文人们的不断探索和实践，宋词逐渐展现出其独特的魅力。
中期宋词迎来了繁荣期，词人们开始注重词的意境和情感表达，创作出大量优秀的作品。
到了晚期，宋词的发展达到了巅峰，词人们不仅注重词的意境和情感，还开始追求词的艺术技巧和形式美，使得宋词成为了一种独立的文学体裁。
在宋词的发展历程中，涌现出了许多杰出的词人，如苏轼、辛弃疾、李清照等。
他们的作品不仅具有深厚的文化内涵，还展现了宋代社会的风貌和人们的生活状态。
宋词还涉及了众多主题，如爱情、离别、怀古、写景等，使得宋词的题材更加丰富多样。
词的基础知识
江城子(苏轼)
十年生死两茫茫
❖ 十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千 里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘 满面,鬓如霜。
❖ 夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相 顾无言,唯有泪千行。料得年年肠断处,明 月夜,短松冈。
改。
虞美人 (李煜)
春花秋月何时了, 往事知多少。 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在,只就是朱颜
踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉;笑谈渴饮匈奴 血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
四、词得风格
词基本分为:婉约派、豪放派两大类。 ❖ 婉约派得代表人物:李煜,晏殊,柳永,秦观,
周邦彦, 李清照,纳兰性德, 晏几道,姜夔 等。 ❖ 豪放派得代表人物:辛弃疾,苏轼,岳飞,陈 亮,陆游等。
1、题材
❖豪放派:多表现对社会生活得种种 观察和感受,更多关注社会生活和 国家、个人命运。
❖婉约派:闺情、离愁、个人不幸遭遇。
❖ 词题;这大约从宋代开始。如苏东坡得《更漏子》 (词调名),外加《送孙巨源》,说明该词为何而作, 这后者就就是词题。
词牌:就就是词得格式得名称。不同得词 牌,其段数、句数、韵律,每句得字数、句式等 均有各自得不同得规格。有水调歌头、 采 桑子、沁园春等。
因为格式就是固定得,所以写词叫“填词”, 即按照词牌得格式把词填进去。课文“沁园 春”就是词牌名,“长沙”就是题目。
词的基础知识
一、词得起源
❖ 词兴起于唐,盛于宋,配乐歌唱,句式不齐, 也称长短句。词最初称为“曲词”或“曲子 词”,就是配音乐得。后来词也跟乐府一样, 逐渐与音乐分离。为诗得别体,所以有人把词 称为“诗余”。
二、词牌
❖ “词有定格,句有定数,字有定声。”每首都 有一个曲词名称,叫“词牌”。可以分上下两段, 叫“片”或“阕”。