隶书基本笔画48种 图解
隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示
隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示2019-07-25汉隶是我国两汉书法艺术的象征。
《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻，其特点字型秀美线条粗细变化大，中宫紧实，主笔突出。
书写动作潇洒飘逸有篆书笔意，是隶书代表作之一。
汉隶是我国两汉书法艺术的象征曹全碑是汉朝著名隶书碑刻其特点字型秀美线条粗细变化大中宫紧实主笔突出书写动作潇洒飘逸有篆书笔意是隶书代表作之一曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主，同时辅以露锋笔法和方折体势，因此能柔中见刚。
点起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
起笔藏锋以圆润居多尖点起笔略带方势形如木楔出锋不宜太尖锐长点也多呈尖尾收笔要缓形态迟钝点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，其中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
点在字形中多起辅助作用方向和体态随结构而变一字中有多点出现时其中有所变化注意在统一点作组合使用时有明确的秩序感｜横｜横隶书横画有主副之分，主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
隶书横画有主副之分主笔横形态明确且左右发挥曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类起笔均藏锋但形态有圆方弯的变化主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下然后提锋收笔收笔出锋不宜太快锋尖含浑不锐利在有些字形中，因结构限制，横画只能向第二行字例中，虽然横画右发挥，具有主笔横画的形态，也因为结构限制，不作左右夸张发挥。
在有些字形中因结构限制横画只能向第二行字例中虽然横画右发挥具有主笔横画的形态也因为结构限制不作左右夸张发挥另外，副笔横画的各种形态，其中也有水平形和覆舟形的变化。
和主笔横画相比，副笔横画取势平和，笔法变化不大。
曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点，收笔略呈迟钝的尖势。
另外副笔横画的各种形态其中也有水平形和覆舟形的变化和主笔横画相比副笔横画取势平和笔法变化不大曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点收笔略呈迟钝的尖势｜竖｜竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如“悬针”，但尖头有尖和圆的变化。
隶书的笔画与写法-整理
授课人:***
隶变后的字，与篆书相比，具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。
(一)横画
横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美，点画较长，蚕头燕尾特点明显。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种，方头为藏锋顿笔，圆头为藏锋起笔，逆入圆转。
(1)平横是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。
(1)长撇
这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
(2)弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
(3)竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
(4)横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
(5)短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
(四)捺画
捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
(1)以竖代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
(2)竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
(三)撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
第八章__隶书详解
二十八、横长竖短 凡中间或底部穿插一横的字，要突出横画 ，横宜长竖宜短，长横要丰满状实，但不要臃 肿，使静态边动态。
二十九、横短竖长 中间贯穿竖画的字，要使竖画正而直，稍微写 的长点，突出竖画在字中的主要地位，忌短而斜。 要写的安稳壮实，如同坚挺的柱子。
三十、左小右大 有的字形处于结构变化的原因，往往把左 部分写的小点，而把右部分写的大点，伸展稍 长，粗略看去是有倾斜，其实不失重心，平衡 统一。
十三、捺画宜下 有的字形为求字坚实稳重，应选取下横画作为 波画，以托起上部字架，求得字形稳健有力，不失 重心。波画的长短可视上部情况而定。
十四、捺画宜小 一个字中如波画下面有两肩相垫时，其蚕 头雁尾不宜过大，应略瘦薄。否则会使整个字 不协调和不美观。
十五、左旁宜平 字的左边部首小，应把左部与右边大的主 体平头，以让右边主体部分充分展示其笔画， 使整体既和谐又有主次。
隶书基本点画的运笔
1
点 隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不 同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、 侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以 及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于 变化，尤其要做到饱满厚重。 （1） 逆锋落笔上行； （2） 转笔回锋向右下； （3） 顿笔向左下出锋。
二十五、向背分明 字的左右部分相向或相背，相互间要穿插 避让、各得其所，在向背之中成一整体，做到 [向不犯碍]，[背不脱离]。
二十六、因字生形 每个字的笔画有多少、长短、大小之分， 书写时必须根据其特点和自然形态，来决定字 的高低、宽窄、大小的形状。
二十七、上覆宜宽 宝盖头一类的上宽下窄的字形，要求上面 宽的部分覆盖下面窄的部分，呈倒三角形状， 但重心不倒。上实下虚，相映之中见神采。
隶书笔法
隶书笔法一、隶书折的变化八种方折：该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。
上角折：此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。
右折角：将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。
>圆折：转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。
>竖折：行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。
>下斜折：书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。
>上斜折：逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。
>绞丝折：由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。
">二、隶书波的变化八种底尾波：行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。
>大尾波：该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。
>竖折波：此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。
0>藏锋波：书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。
0>长平波：逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势。
>方头波：落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。
>翘尾波：行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。
小尾波：此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。
>三、隶书钩的变化十二种竖钩：藏锋起笔后转笔向下，宜挺直，至转弯处要圆转，然后向左运笔，边行边提出锋。
>斜钩：此笔画在（向右下或左下）运行时，要视整个字的结体来决定其斜度，保持重心平衡，钩不宜粗大。
>右折钩：藏锋或露锋起笔后向下行笔，至适当处转折调整笔锋向右运行，要求活泼渐粗，尾部微上翘。
隶书入门基本笔画写法
隶书入门基本笔画写法隶书是汉字的一种，它以简约、稳定、流畅的特点，成为书法艺术中的重要组成部分。
隶书的笔画是其基础，掌握好基本笔画的写法是学习隶书的入门必备。
下面将详细介绍隶书的基本笔画及其写法。
一、横画的写法1. 起笔：隶书的横画不同于楷书的方笔，它通常是圆润的，以保持隶书的流畅感。
起笔时，稍停即行，不可顿、挫、回锋。
2. 行笔：行笔时，要保持笔锋的稳定和流畅，不要忽快忽慢，保持匀速行笔。
3. 收笔：收笔时，要逐渐提笔，使笔画逐渐收拢，形成稳定的形态。
示例：横画写法(1) 起笔处略顿，以使笔锋铺开。
(2) 行笔过程中不可上下抖动，保持稳定。
(3) 收笔时逐渐提笔，使笔画逐渐收拢。
二、竖画的写法1. 起笔：隶书的竖画通常是方起，但也可以根据字形需要采用圆起。
2. 行笔：行笔过程中，保持笔锋的稳定和流畅，不要忽快忽慢。
3. 收笔：收笔时逐渐转锋，使笔画逐渐成形。
示例：竖画写法(1) 起笔处先垂直下压，使笔锋稳定。
(2) 行笔过程中保持稳定，不可左右抖动。
(3) 逐渐转锋，使竖画成形。
三、撇画的写法1. 起笔：撇画有直撇和弧撇两种，起笔方法和笔画形态略有不同。
2. 行笔：行笔过程中，保持笔锋的灵活和流畅，不要拖泥带水。
3. 收笔：对于弧撇和短撇，收笔时要逐渐提笔，使笔画逐渐收拢；对于长撇，收笔时则要顺着笔势向外舒展，形成优美的弧形。
示例：撇画写法（一）——直撇写法(1) 起笔处先垂直下压，然后向左上方撇出。
(2) 行笔过程中保持稳定，不可左右抖动。
(3) 收笔时逐渐提笔，使撇画逐渐收拢。
示例：撇画写法（二）——弧撇写法对于弧撇，起笔处稍顿以铺开笔锋，然后向左下方撇出，最后在末端向上挑出。
注意保持笔画弧度优美，收笔时要顺着笔势向外舒展。
四、捺画的写法1. 起笔：隶书的捺画通常是斜切着起笔。
如果是主次之捺，要与主笔画协调配合；如果是独立之捺，起笔要有承接之感。
起笔或方或圆，或藏或露，应依字而定。
2. 行笔：行笔要缓而稳，沉着痛快。
中小学课件 隶书
《曹全碑》
属于秀丽一格，平 和静穆，柔中有刚， 结体匀整，
体态扁平，间有狭 长之笔，撇捺极为舒 展
通篇章法清丽婉畅， 与《礼器》前后辉映 汉碑至宝。
且保存完好，字口清 晰，易于学习。
提示：
1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期， 各时期对应的巅峰书体有：
章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大 于行距。
一、偏旁部首
偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字 的流变。
1、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点； 提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；
示部首笔为短横，斜点忌写横竖交叉处。
2、三点水、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。 竖心有篆法痕迹，不宜过宽 女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。
起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。 运笔过程中的提笔和按笔，一般用在笔画的转折处。 一、基本笔画 （繁于篆，简于楷） 1、横画 （最基本笔画） 隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实， 要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。
2 波画：即带蚕头雁尾的横画。“波”有舒展异常的装饰
4、捺画 捺往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，斜度要随 字型变 如“文 造”捺画。 捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠 而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。
5、点画 是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。
起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应， 注意：“三点水”的特殊写法。
具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。 字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！
隶书基础：隶书7大结构图解，说得真到位！01点起笔藏锋，以圆润居多。
尖点起笔略带方势，形如木楔，出锋不宜太尖锐。
长点也多呈尖尾，收笔要缓，形态迟钝。
点在字形中多起辅助作用，方向和体态随结构而变。
一字中有多点出现时，有中有所变化；注意在统一点作组合使用时，有明确的秩序感。
02横隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
隶书横画有主副之分,主笔横形态明确，且左右发挥。
曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类，起笔均藏锋，但形态有圆、方、弯的变化。
主笔横在后半段笔锋逐渐按下，然后提锋收笔，收笔出锋不宜太快，锋尖含浑不锐利。
03竖曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势，收笔则尖尾竖状如'悬针'，但尖头有尖和圆的变化。
尖尾如悬针，但尖头不锐利。
另一类'垂露'竖，起笔后逐渐按锋下行，收笔要回锋。
曹全碑中的竖画大多笔势变化不大，头尾均呈圆浑状。
注意竖画基本都呈垂直形，有时偶有变化，但不宜明显倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化，典型的如'门'字类字形。
弯尾竖上半段写如竖，在中部或尾部才向左弯出，其形态又有种种变化。
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖，如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩，因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。
04撇撇画有主副之分，主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。
斜撇起笔即向左斜出，体态修长飘逸，成为隶书的典型笔画之一。
直撇的字例，其形态与弯尾竖犬致相同，先直下再左斜。
撇画起笔要藏锋，结笔多回锋。
带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。
撇画为副笔，不作大的发挥变化。
多个撇画组合使用时，主次变化不明显，其倾斜方向大致相近，有一种秩序感。
中国隶书曹全碑写法
中国隶书曹全碑写法如下：
1.横画：横画是隶书中的主要笔画之一，写法相对简单。
起笔时
藏锋，收笔时回锋。
在曹全碑中，横画的变化相对较小，但也
有一些细微的变化。
2.竖画：竖画在曹全碑中也非常重要，起笔时同样藏锋，收笔时
回锋。
在书写竖画时，要注意保持笔画的垂直，不要过于倾斜。
在遇到两竖并立的字形时，要将左竖发挥成弯尾状以求得变化。
3.撇画：撇画也是隶书中的重要笔画之一，有主副之分。
主笔撇
画可分为斜撇和直撇两大类，起笔时藏锋，结笔多回锋。
副笔
撇画不作大的发挥变化。
4.捺画：捺画的写法相对比较简单，起笔后逐渐按锋下行，收笔
时出锋。
在书写捺画时，要注意保持一定的弧度，不要过于平
直。
总之，在书写隶书曹全碑时，要注意笔画的变化和组合，保持字形的整齐和美观。
同时，要注意节奏感，表现出隶书的韵律和节奏感。
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隶书基本笔画48种图解
可以说隶书开创并奠定了汉字的书写形式。
而隶书的美时而古朴遒劲，时而秀美温润，实在是令人神往。
笔法有方有圆，方圆并用。
下面文章以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。
掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。
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一、横画
横画是隶书中有特色的笔画。
往往以“横飞”为美。
隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。
有方笔圆笔两种。
1.平横。
是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。
平横有凸形、凹形和基本平形。
2.波横。
是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。
一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。
亦有蚕头小燕尾大的现象。
波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。
二、竖画
竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。
有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。
隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。
竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。
也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。
虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。
1、以竖代撇
隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。
主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。
2、竖点
隶书中的点大多是由竖充任的。
三、撇画
撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。
隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。
1、长撇
这是隶书中最基本的撇。
一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。
2、弯撇
这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。
一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。
3、竖撇
这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。
起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。
4、横撇
这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。
只是起笔处稍向心上抬。
一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。
5、短撇
逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。
四、捺画
捺画是波笔的又—形式。
是造成隶书气势的重要笔画。
隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。
只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。
五、钩画
隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。
钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。
隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。
1、坚钩
有左向竖钩，右向竖钩两种。
起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。
其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔如“事”、“于”。
2、弯钩
这种钩与楷书的钩近似。
出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。
3、撇钩
这是一种近似撇的钩。
起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。
4、钩画的变化形式
六、折画
折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。
一种为内折，一种为外折。
1、内折与外折
内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。
外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。
2、折画的变化形式
隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。