有一种戏剧叫人生_人生故事
《活着》·皮影·人生
《活着》·皮影·人生作者：付晓慧来源：《电影评介》2008年第11期[摘要]皮影戏，在电影《活着》中突破其道具身份而成为了一种人生意象。
电影以四十年代、五十年代、六十年代的叙事时间为发展顺序，皮影也就相应具有了社会学、心理学、意识形态以及意义空无的所指能力。
皮影不仅作为彰显中国本土特色的民俗符号而在电影中出现，更是剧情发展的纽带，具有强烈的情节指向性与人生意义。
[关键词]《活着》皮影意义皮影戏最早诞生在两千年前的西汉的陕西，又称“影子戏”，“灯影戏”、“土影戏”，有的地区叫“皮猴戏”、“纸影戏”等。
皮影戏是用灯光照射兽皮或纸版雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧。
其剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响。
由艺人一边操纵一边演唱，并配以音乐。
皮影戏属于傀儡戏的一种，也是中国古老的剧种。
《活着》——从小说到电影，进行了二次创作，倒像是脱离母体的新鲜面孔。
电影中添加的一个不可忽视的部分是主人公福贵与皮影结下的不解情缘。
具体到皮影。
不但因为它是具有中国特色的古老的民间艺术形式，而且它是见证主人公乃至整部电影的命运反观，具有强烈的情节指向性与人生意义。
它虽然古旧，但却散发着生活的气息：它虽然轻薄，但却体味着历史的沧桑。
人生的况味。
它不仅是一种单纯的娱乐形式。
还是一种质朴的民风民俗，更是一种纯正的原始文化载体与精神寄托。
作为物证的皮影，见证了福贵的一生，也在伴随着福贵的命运转变中发生了作为其自身存在的意义转向。
影片《活着》按时间顺序可以分为四个部分，由字幕上提示的活动时间做出自然的划分。
一、四十年代：皮影的社会学意义——由娱乐消遣转变为生存工具电影《活着》中，影片开场是在喧闹的赌场，前景是福贵在跟皮影班头龙二赌博，后景是白色布幕上正在上演的皮影戏，咿咿呀呀地将整个赌场都唱活了。
其实，赌场里要的就是人气。
在福贵赌博的赌场，皮影的出场是作为增加气氛的背景。
影片正是利用了皮影戏的演出设备非常轻便。
在哪里都可以演的特点，使其很好的适应了剧情的需要。
戏曲人生感悟简短
戏曲人生感悟简短1.戏曲人生感悟：在舞台上，每一个角色都有自己的价值和使命。
2.戏曲人生感悟：人生就像一台精彩的戏曲，需要耐心演绎。
3.戏曲人生感悟：通过扮演不同的角色，我们可以更好地了解自己。
4.戏曲人生感悟：只有在舞台上尽情表达自己，才能感受到真正的自由。
5.戏曲人生感悟：戏曲教会我们如何面对生活中的困难和挑战。
6.戏曲人生感悟：不论角色大小，每一个演员都是戏剧中重要的一环。
7.戏曲人生感悟：舞台是一个展现实力和魅力的绝佳平台。
8.戏曲人生感悟：在人生的舞台上，没有假扮，只有真实的表演。
9.戏曲人生感悟：通过戏曲，我们可以学到如何掌控自己的情绪。
10.戏曲人生感悟：演员们用他们的表演将故事真实地传递给观众。
11.戏曲人生感悟：戏曲是一种独特的文化遗产，需要我们去传承。
12.戏曲人生感悟：戏曲可以让我们更加理解和尊重不同的文化。
13.戏曲人生感悟：演员们需要全身心地投入到每一次表演中。
14.戏曲人生感悟：在戏曲中，艺术和技巧的结合才能产生最好的效果。
15.戏曲人生感悟：戏曲教会我们如何处理复杂的人际关系。
16.戏曲人生感悟：只有不断地练习和磨炼，才能成为一名优秀的演员。
17.戏曲人生感悟：通过戏曲，我们可以感受到传统文化的深厚底蕴。
18.戏曲人生感悟：表演是一门艺术，需要我们用心去体验。
19.戏曲人生感悟：在舞台上，每个动作和表情都需要精确到位。
20.戏曲人生感悟：戏曲是一面镜子，透过它我们可以看到内心的世界。
21.戏曲是一种传统艺术形式，它承载了民族的情感和文化。
22.戏曲演员具备专业技能，他们在舞台上展现了深厚的才艺和表演力。
23.戏曲表演需要演员有良好的音乐感和舞蹈功底。
24.戏曲演员需要扮演多种角色，他们要通过面部表情和动作来展现不同的人物形象。
25.戏曲艺术注重形神兼备，演员通过造型和化妆来呈现人物的特点和个性。
26.戏曲演员还需要掌握一定的曲艺知识，以便在演出中更好地传达故事情节和情感。
戏曲文案有趣
戏曲文案有趣1.戏曲舞台，千般情感交织，人生百态，尽在其中。
2.一曲高歌，千古绝唱，戏曲之美，令人陶醉。
3.锣鼓声中，演绎世间百态；唱念做打，展现艺术魅力。
4.戏曲的魅力在于它能让你在短暂的时间里体验到人生的酸甜苦辣。
5.听戏去，感受那独特的韵味和激情，让心灵得到一次洗礼。
6.戏曲不仅是表演，更是一种文化传承，让我们共同守护这份宝贵遗产。
7.台上十分钟，台下十年功，戏曲演员的辛勤付出值得我们尊敬。
8.不同的戏曲剧种，各有特色，争奇斗艳，共同演绎中华文化的博大精深。
9.跟着戏曲哼几句，心情愉悦精神爽，感受中华传统文化的独特魅力。
10.无论是现代戏还是传统戏，都能让我们领略到戏曲艺术的无穷魅力，感悟人生的真谛。
11.悠扬的唱腔、华丽的服饰、精彩的表演，这是戏曲给人的独特享受。
12.折扇开合，咿咿呀呀，一曲霓裳展。
水袖轻扬，诠释着古老的戏曲之美。
13.一曲戏腔，一段故事。
戏曲不仅是表演，更是情感的传递和历史的记忆。
14.戏曲之美，唱出千年文化，演绎人生百态。
15.曲调悠扬，演绎百态，戏曲传情。
16.舞台上的戏曲，是传统艺术的瑰宝，演绎着多彩的故事。
17.演绎着别人的故事，却流露出自己的真情，这是戏曲的魅力所在。
18.听一曲京剧，品一段故事。
在戏曲的世界里，我们找到了情感的共鸣，心灵的慰藉。
19.戏曲是中华民族的瑰宝，是传承千年的文化艺术。
让我们一起品味这份古老的艺术韵味。
20.沉浸在戏曲的世界，我们仿佛能穿越时空，与古人对话。
感受那悠久的历史与文化。
21.曲调悠扬起，戏曲文化传承不息。
22.戏曲之魅，文化之魂，传承之美。
23.传统韵味，戏曲风华，尽显文化底蕴。
24.舞台风华，诠释戏曲之韵。
25.戏曲魅力，传承经典，演绎精彩。
26.传统之美，戏曲之魂。
27.演绎经典，弘扬戏曲之美。
28.戏曲魅力，传承文化之光。
29.品味经典，感受戏曲之韵。
30.传承国粹，戏曲风华，弘扬中华文化。
31.戏曲舞台，演绎人生百态，一曲高歌，唱尽世间悲欢离合。
戏剧般的人生旅程
戏剧般的人生旅程人生就像是一台巨大的戏剧，所要经历的情节和角色丰富多样。
每个人都是这部戏剧的演员，踏上属于自己的人生旅程。
这是一场充满起伏、扣人心弦的表演，我们需要全身心地投入其中，用优美的语言和精彩的演技，将自己的人生故事演绎得淋漓尽致。
第一幕：探索自我在我们的一生中，最初的一幕就是探索自我。
这个阶段充满了好奇和探索欲望，我们渴望了解自己的能力、喜好和激情。
这就像是进入剧院的大门，面对一片未知。
我们迈出第一步，走进舞台，成为故事中的主角。
在这个探索的过程中，我们会遇到各种角色和遭遇。
有的时候，我们会扮演着勇敢的冒险家，探索未知的领域；有的时候，我们会扮演追求知识的学者，不断拓展自己的智力边界。
无论是哪种角色，我们都在积极地追求成长和进步。
第二幕：挑战与成长戏剧中最吸引人的部分莫过于战胜困难与成长。
在这一幕中，我们会遭遇各种挑战，通过努力与坚持，逐渐攀登高峰。
这就像是剧情中的高潮部分，让观众为之动容。
我们可能会面临学业上的挑战，遇到棘手的难题和严格的考试。
但是，只要我们能够保持积极的心态，勇敢地面对困难，我们就能够战胜它们，获得成长和进步。
每一次的突破和成功都是戏剧中的精彩瞬间，让我们感受到自己的价值和能力。
第三幕：人际关系的纷纠戏剧中最让人心动的一部分就是人际关系的纠葛。
我们在成长的过程中会结识各色各样的人，有的成为朋友，有的成为恋人，有的成为敌人。
他们就像是舞台上的角色，为我们的人生增添了丰富的情节。
人际关系的纷纠也是一种成长的机会。
通过与人相处，我们学会互相理解、包容和尊重。
我们在这个过程中收获友谊与爱情，在从容面对分别和离别的同时，也培养了人性的柔情和包容的胸怀。
第四幕：对人生的思考在戏剧的最后，舞台上的角色开始思考人生的意义。
这个阶段就像是剧情中的收尾部分，人们开始回顾自己的人生，思考生命的意义。
我们开始思考人生的目标与追求，反思自己是否在这场戏剧中尽力演好自己的角色。
我们努力寻找人生的价值和意义，并为之而奋斗。
戏剧表演与人生
戏剧表演与人生作者：梁洪杰来源：《剧作家》 2012年第5期梁洪杰一、何谓人生关于人生，各有不同的理解和解释。
我认为，人生就是生存和怎样生存。
换句话说，就是活着加活法。
有人把人生比作旅途，每十年一站：一岁闪亮登场，十岁天天向上，二十岁学业有成，三十岁到处闯荡，四十岁事业兴旺，五十岁基本定向，六十岁告老还乡，七十岁打打麻将，八十岁晒晒太阳，九十岁经常卧床，一百岁像挂墙上。
这描绘的是一个顺畅的、平坦的人生。
其实，大多数人的人生不会是没有坎坷和挫折的。
活着，才有生命，这是人类的共性；怎样活？由于不同的人有不同的世界观、人生观，对人类生存价值和意义的看法也就不同；又由于不同的人各有不同的思想、性格、习惯、爱好、文化、修养、信仰和追求，活法就各不相同，这属个性。
所谓活法，就是人们为了生存和实现自己的理想、愿望，或达到某种目的所进行的活动、所采取的措施和方式、方法。
它主要包含着两大方面的内容，即：选择和行动。
1、选择人生即是选择，不可能什么都拥有。
只能有得有失，有留有弃，非此即彼。
人由生到死的过程就是个不断选择的过程，而且时时都面临着选择：吃什么，穿什么，用什么，买什么，做什么，怎么做；还有择校、择业、择友、择偶等等，不管大事小事，都要选择。
这是行动的前提。
重大的选择往往并非是轻而易举的事，特别是当你欲进不能，欲退不甘，尖锐的生活情境又逼使你还必须在尽短的时间内作出选择时，那将是对你心灵和人格的严酷测试和拷问。
[1]选择决定命运，选择改变人生在人生的旅途上，常常遇到十字路口或许多岔路，这些通往不同方向的路都是未知的，但大都充满着诱惑和神秘。
在《四大妖精》一书中，天蓬元帅因调戏嫦娥被打下天庭。
在地狱转世时，面临各种不同颜色的路。
本来阎王让他上白色的路，能脱生个好人家，可他见那条路上大都是些衣衫褴褛的穷人；再一望橙色的路上，大都是些骑马坐轿的达官贵人、夫人小姐，就不顾劝阻，径直奔上了这条路。
天黑了，路旁屋中传出女人叫“痛”声，他从门缝看到里面一漂亮女子手捂肚子要生了！他推门入内，门槛将他绊倒，睁眼一看，他在猪圈里诞生了！他是因为选错了路，才成了猪。
吴天明导演《人生》影片分析
《人生》一、介绍《人生》是西安电影制片厂出品、吴天明执导的爱情片，由周里京、吴玉芳主演，于1984年上映。
该片改编自路遥的同名小说，讲述了渴望到城市发展的农村知识青年高加林在如愿到城里工作后抛弃未婚妻，却最终失去一切的故事。
因原作小说本身内容丰富，戏剧性强，吴天明认为，如果仍完全接传统电影观念去搞，会把戏剧性搞得非常强烈，偶合性太大，不符合现代电影观念。
所以，在表现手法上，他采用了大的抒情片断，用来打破戏剧化的结构，试图给观众更多感情、情绪上的冲击力。
在镜头运用上，尽量保持客观状态，让观众自己去想象去补充去思考。
该片给人一种真实而又自然流动的美。
片中浓郁的地方色彩、民族风格、风土人情，将黄土高原的自然之美和西部人民的善良质朴表现得酣畅淋漓。
它对人物感情的刻画，符合黄土文化中传情达意的特点，粗犷而细腻。
环境与人物的紧密结合使自然环境作为艺术要素进入结构，与人物形象的情感色彩结合，创造了一个完整的艺术氛围。
这一特点在刘巧珍这个人物的形象塑造上表现得尤为突出。
二、影评悲怆的人道悲剧——影片《人生》导演风格分析以吴天明为代表的中国第四代导演群体开创了中国电影的新时期，他们以强烈的时代责任感、历史使命感和诗化历史的叙事策略一扫深沉的美学风格，表现出对民族文化的深刻反思。
特别是吴天明导演的电影作品，与时代变革和文化传统有着十分默契的关系，其经典作品之一《人生》就蕴含着对我们的民族和国家在改革发展中的深切思考，揭示了厚重的民风与现代化发展充满着纠葛的张力关系。
影片《人生》在创作手法上遵循现实主义原则，多采用长镜头、空镜头、大远景表现生活的本质，深入展现人与社会的矛盾冲突，利用朴素的艺术语言，客观写实的叙述与描写，冷静细腻地刻画了人物的内心矛盾与情绪，塑造了典型化的身处社会底层小人物的形象，以及他们的悲惨遭遇，真实、残酷，发人深思。
一、环境生活的真实性电影《人生》对空间真实的追求，让壮阔深沉的黄土高原原原本本地出现在了电影中，干涸崎岖的土地，沟壑交错的梯田，沟沟梁梁、麦垛石碾，湛蓝的天空，烟熏的窑洞，这些景观淋漓尽致地呈现出中国西部特有的空间特征，它们是电影中人物的故乡，也是哺育吴天明导演成长的沃土。
《人生大事》：戏剧性构设下的救赎与启迪
《人生大事》：戏剧性构设下的救赎与启迪近年来，电影作为一种重要的文化媒体，不仅在娱乐领域有着广泛的影响力，更在思想、情感和美学上给观众带来了深度思考。
其中，戏剧性的构设成为了塑造人物形象、呈现故事进步和传递深层含义的重要手段。
本文将通过分析几部经典电影中的人生大事，探讨戏剧性构设在救赎与启迪方面的作用。
一、《肖申克的救赎》：期望与自由的追求《肖申克的救赎》是一部由弗兰克·德拉邦特导演的剧情片，该片通过描述一位银行家安迪·杜佛来在监狱中的经历，揭示了期望与自由的重要性。
在这部电影中，安迪被冤枉入狱，但他从未放弃对自由的追求。
通过与狱友培育友谊、乐观改变监狱环境以及使用自己的才能，他最终成功逃脱，并揭露了监狱内部的腐败。
整个故事展示了一个人面临挫折和苦难时，戏剧性构思如何推动主人公的成长和自我救赎。
起首，电影给观众展示了安迪在监狱中的真实境遇。
他遭受身心折磨，但期待自由的期望始终跃动在心中。
这种戏剧性的张力激发了观众的情感共鸣，让我们沉思自身面对逆境时的态度和反应。
其次，安迪与狱友之间的友情构筑了整个故事的主要支柱。
他们逐渐建立起信任和理解，共同为自由和公正而奋斗。
这充盈戏剧性张力的过程凸显了友情和团结的力气，启发了观众对人际干系的沉思。
此外，安迪通过自己的伶俐才智和坚韧不拔的努力改变了监狱内部的环境。
他利用自己的财务知识援助狱友获得更好的待遇，并通过音乐将期望与自由的力气传达给其他狱友。
这种通过努力和智慧改变逆境的情节戏剧性地呈现了个人能力和智慧的力气，同时也唤起观众对改变社会、争取公正与对等的反思。
最后，安迪成功逃脱并向社会揭露了监狱腐败的真相。
这种剧情的进步给观众带来了戏剧性的高潮，同时也传达了反抗不公正和追求真理的重要价值观。
整个故事通过戏剧性的构设，展示了个体救赎和社会启迪的过程，给观众带来了深刻的感受和沉思。
二、《阿甘正传》：意义的寻求与人性的暖和《阿甘正传》是由罗伯特·泽米吉斯导演的一部剧情片，通过描绘主人公阿甘·岂安的人生，探讨了意义的寻求和人性的暖和。
人生如戏八年级优秀作文600字7篇
人生如戏八年级优秀作文600字7篇人生如戏，不论主角配角只求演好这一场，机会失不再来只有一次。
务求自己乐在其中，观众看得舒心。
下面一起来看看小编为大家整理的人生如戏八年级作文600字，欢迎阅读，仅供参考。
人生如戏八年级作文600字1人生如戏，戏本无情但人有情。
这部戏，不是惊天动地的巨作，不是可歌可泣的故事，它是一部平凡而朴实的戏，戏中流露出的是平凡而伟大的“情”。
店老板娘的“情”中午，同学三五成群到校外的小饭店吃飯。
我吃过饭，向平时那样拿来一碗糖水边喝边做作业。
随后，同我一齐的同学在打闹，其中一人一扫手臂，当即劈中我的手臂，手中的糖水顿时如滔滔江水，在桌上泛滥着，老板娘见状，忙拿来抹布抢救桌上的作业本，万幸，作业本在阿姨的力挽狂澜下得救了。
我忽扬起袖子，只见袖子沾满了粘乎乎的糖水，阿姨着急地叫我把外套脱下来，她便拿起衣服十万火急朝洗手间跑去……看着这一幕，我的心忽然被阿姨的情打动了，我深信，就凭着阿姨这一分善良，关爱的情，饭店一定会办得火红火红的。
楼上阿婆的“情”每天上学，总会在小区的花园里看见我楼上的那位婆婆在忙乎着打理花草。
一个下着淅沥小雨的早上，我还看见她在那里，吃力地搬着一盆葱，她转过身时看见我，我说：“婆婆，种那么多葱，你喜欢吃葱啊?”她用布满皱纹，夹杂着泥巴的手心疼地摸着葱苗，说：“不是，见平时有空便种些葱，大家在缺的时候也不用去菜市场买那么麻烦——看这些葱长得多好!”雨仍在淅沥淅沥地下着，婆婆的“情”——无私奉献的情感溶在雨中，滋润着我(也许还有其他人)的心灵。
门卫老伯的“情”小区的门卫是一个年迈的老伯。
这位老伯，都快七十岁了，可是身体还很健壮。
他上班很准时，当值时从不打盹，而且很健谈。
有天，我跟他拉家常：“伯伯啊，你年纪那么大了，为什么不在家里享福，等你的儿女养你啊?”老伯边关上小区的大门边回答说：“人嘛，不工作呢，不但人老，心也老。
现在还有力气，心还没有老，就出來工作，可以在风烛残年发挥一点余光，也为社会贡献一份力量。
田纳西·威廉斯的戏剧人生
田纳西·威廉斯的戏剧人生·二言·布兰奇：直？什么是直？线或者街道可能是直的，但人心也是如此吗？噢，不，它象山路一样弯曲。
米契：你对我撒了谎，布兰奇！布兰奇：不要这么说。
米契：谎言！里外都是谎言！一切都是谎言！布兰奇：里面不是！我的心从不说谎！┄┄选自田纳西·威廉斯《欲望号街车》田纳西·威廉斯（１９１１－１９８３）是美国有史以来最著名的戏剧家之一，他创作的《玻璃动物园》、《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》等作品，几十年来一直是美国戏剧的王牌剧目。
在同性恋倍受压抑与禁忌的年代，威廉斯大胆地将同性恋者刻划成受到社会无情吞噬的反叛力量，首次将他们推向美国戏剧舞台，迎来了美国同性恋解放运动的晨曦。
威廉斯出身于美国密西西比州的哥伦布，原名为托马斯·拉尼尔·威廉斯。
他从小体弱多病，母亲为他提供了悉心照顾。
他的父亲是一名四处奔波的鞋商，很少在家，所以母子就经常在外公家生活。
外公在教堂里担任神职人员，家里藏书甚丰。
威廉斯后来回忆说：“（书本成了）我的归隐地，我的洞穴，我的庇难所。
我在逃避什么呢？我那时体弱多病，邻居的男孩笑我娘娘腔，父亲也称我为南希小姐，因为我宁愿呆在外公的藏书屋里埋头阅读，也不愿意出去玩弹子游戏或者打棒球。
”母亲经常对他讲起南方的风情故事，直到威廉斯对它们熟知到能够口诵。
有一年，母亲送了他一台打字机作为生日礼物，威廉斯从此踏上了写作的生命之旅。
在家时，威廉斯和姐姐罗丝建立了亲密的挚情。
罗丝虽然性格内向，但总是坚定地保护弟弟免受外界欺负，成为威廉斯的慰藉之源，但她后来不幸患了精神分裂症，以至声称曾遭父亲的强暴。
罗丝被送入精神病院后，脑叶切除手术将推入了毫无生机的沉默人生。
罗丝的遭遇给威廉斯造成了巨大的精神打击，使他对母亲的感情产生了裂痕。
在威廉斯后来的作品中，家庭并不是常人所想的那种充满温馨的安乐窝，而往往是吞噬灵魂的险恶之地。
2022高一作文戏如人生范文(精选5篇)
2022高一作文戏如人生范文（精选5篇）2022高一作文戏如人生范文(精选5篇)篇一：2022高一作文戏如人生范文(精选5篇)我认为，在这世上，最令我捉摸不透的是--“人”。
都说“伴君如伴虎”不知道君王的习性，比伴随直老虎更加恐怖许多。
自己被他人的表面所迷惑，所误入歧途，直到狐狸漏出尾巴，显露出真型…..我曾经就是那个无知的女孩，被人狠狠地踩踏自尊，她们在有求于人是，总摆出副笑脸，而，在有人冲撞了她时，笑脸瞬间不见，张怒不可赦，张充满陰险笑容的脸，展现在我们的面前，是何等的虚心和猥琐，和刚才甜美笑容的女孩，截然不同!我总感觉很烦，在这庞大天下，我却找不到，说真心话的朋友，周围都是女孩，可她们却喜欢，在人背后喋喋不休地说着他人的坏话，被说者竟然无所知，我不喜欢对到她们躲躲闪闪的眼神，不喜欢看到，她们在背地说骂，讨论自己看不顺眼的事物，可在老师的面前，她们就像名名优秀的演员，充分地表现好，让自己在老师的面前是个乖乖的好学生样，我从心里感叹着她们的完美演技，并未他们而感到惊讶，不屑顾。
小小年纪，就有了如此重的心思，他们的身上，没有看到了孩童的天真，活泼可爱。
都闪烁着尖锐的光芒，我深深地为他们感到痛心，这刻，我分外地想念童年!我不仅是次问过自己，心思重是好事吗?时代在变化，落后便会淘汰，竞争如此激烈，不留点心眼该如何在社会上立足?可，为人要清廉，不要搞这些私下的小手段，这是卑鄙的行为啊。
这令我万分苦恼。
每次看到，班上的同学个个结成双去卫生间，心里就像被人狡过般，看到她们有说有笑，勾搭肩，好不愉快，我很想加入她们的行列中，像个朋友样，做着闺蜜该做的事。
可是，我恐怕永远做不到，太过于亲密我总觉得很肉麻，不由得有种抗拒之感。
想躲得远远得，我在人群里显得总是很孤独。
在夕陽下，我的背影显得有点单薄，鼻涕发酸，眼眶中，有液体流出。
我在人群中，找不到存在感，很容易被人忽视吧?这也是就是我的孤独。
我不仅次问过自己，我的人缘怎么会这么差?也许是我自己不太善于亲近和沟通吧?可我什么时候可以摆脱那种孤独?这令我万分苦恼。
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有一种戏剧叫人生
有人说人生就像一场戏，这句话很有道理，但不全对。
其实，人生就是一场戏。
看别人的戏，演自己的戏！社会是个大舞台，每个人，每时每刻，都在不同的角落演出：或激情，或悲壮；或果决，或缠绵；或温情脉脉，或义愤填膺；或令人气壮山河，或令人扼腕叹息；或跌宕起伏，或平铺直叙……人生的每一出戏都有观众：或多，或少；或人山人海，或寥寥无几；或面对众人热辣辣的目光，莫名的欷歔，或自己扪心叩问赤裸裸的灵魂……人生，自编自导的戏，我们集编剧、导演和主演于一身。
编剧时要量身定做，贴身打造，要合身，不然导不好，也演不好，不但失去精彩，甚至失去自我。
这幕特殊的戏，摄像机是眼睛，别人的眼睛和自己的眼睛。
存储器是大脑，别人的大脑和自己的大脑。
人生的戏不能彩排。
每一个分镜头的演出，都是第一次，也是最后一次。
演好演坏，只有一次机会！每个细节都必须认真对待，每个镜头
都必须好好把握。
人生的戏不能删减。
冗长的剧情，拖泥带水的剧情，不能剪贴成精编版，更不能删减成典藏版。
让每一出戏显得干净利索，让每一出小戏都成为超短裙，人生的戏就能呈现出精彩！人生的戏不能嫁接，体现的是真实和原汁原味。
别人的戏无论有多精彩，你也无法嫁接到你的剧情中，成为你的精彩。
该我们演的戏份，一定要演，一定要演好。
演了，记忆的胶片上才有影像，演了什么，就有什么。
演得好了，才出彩。
没有自己出演的戏，就不关你的事。
任何一处关键的或者不关键的部分，缺席了，就无法弥补，只能成为永久的遗憾。
人生没有假戏，一切都是真的：人物是真的，道具是真的，剧中的一切都是真的。
剧中人物与演员合二为一，角色的命运就是演员的命运，演员必须为自己的表演负起责任。
我们都应该珍视这场戏，努力当好编剧、导演和演员，尽量让它精彩、完美。
这，很可能是我们留给暮年唯一的精神财富。
年轻时把戏演好
了，回忆便很美，我们演好每一出戏，就是对自己的老年负责。
暮年，当我们只剩下回忆时，那些曾经演出的内容，一幕一幕，一场一场，或清晰，或模糊，都会在日渐迟缓的脑海中反复上演。
打造好当下的每一出戏，便是为老年追加幸福指数。
那时，我们手里，或者端着一杯清香扑鼻的绿茶，或者拿着一卷古色古香的书。
在夕阳下的躺椅上，微闭着眼睛，慢慢欣赏自己的角色，品读自己的编剧能力，评判自己的导演水平和演出技巧，阅读种种人生况味……或许，我们会对自己演出的一出精彩绝伦的戏莫名兴奋，对一出绝处逢生的戏感慨万千，对一出情真意切的戏热血贲张，对一出蹩脚的戏后悔不已，为丑恶和不光彩的戏暗自羞愧、满怀自责……每个角色都不要认为自己了不起，因为再伟大的演员最终也得谢幕。
每个人，都只是社会大舞台上的一个小角色，最终会被新生力量超越、取代，渐渐淡出人们的视野。
我们演绎过的形象，不会在瞬间和生命一起消散。
戏中的形象，比生命本身更长久，更有生命力。
许多年过去了，我们扮演的角色，或许，
还会在别人的脑海里闪现，被别人品评！。