西音史个人整理(上)复习题
《西方音乐史》期末考试复习题及答案
《西方音乐史》期末考试复习题及答案1，西方音乐史上被称为近代音乐之父的是＿B、巴赫＿＿＿。
A、海顿B、巴赫C、贝多芬2、与巴赫同一年出生的另一位巴洛克阶段的德国音乐家并著有作品《弥撒亚》的是＿＿A＿亨德尔＿＿。
A、亨德尔B、斯卡拉蒂C、弗朗克3、《伦敦交响曲》是_____A_亨德尔 _______的作品。
A、海顿B、亨德尔C、贝多芬4、莫扎特生于____B_奥地利_国的＿＿B萨尔兹堡＿＿＿，他的生卒年代是 ____B_1756—1791。
A、德国，波恩，1770—1827B、奥地利，萨尔兹堡，1756—17915、莫扎特一生最终的一部作品是《＿＿＿A＿＿》。
A、《安魂弥撒曲》B、《小夜曲》C、《费加罗的婚礼》6、莫扎特一生共谱写了＿A＿41＿部交响曲，＿A＿25＿部钢琴协奏曲，＿A ＿5＿部小提琴协奏曲。
A、41，25，5B、5，25，417、＿A＿国音乐大师贝多芬是西方音乐从＿A＿＿＿阶段向＿＿A＿＿阶段的过渡人物。
A、德，古典，浪漫B、德，浪漫，现实8、在贝多芬的九部交响曲中，第三交响曲叫“＿＿B＿＿”交响曲，第五交响曲叫“＿B＿＿＿”交响曲。
A、命运，英雄B、英雄，命运C、田园、英雄D、英雄、田园9、贝多芬唯一的一部歌剧题为《＿＿＿A＿＿＿》。
A、费黛里欧B、后宫诱逃C、唐.璜10、贝多芬共创作了＿＿B＿部钢琴奏鸣曲。
A、9B、32C、111、西方音乐史上“歌曲之王”指的是____A__国的＿＿＿A＿＿。
A、奥，舒伯特B、奥，莫扎特C、德，舒曼12、舒伯特共谱写了＿A＿＿部交响曲，他有一部两个乐章的交响曲叫做“＿A ＿＿＿＿”A、9，未完成交响曲。
B、41，G小调交响曲13、以下哪一部别是舒伯特的声乐套曲《＿＿＿D＿＿＿》。
A、《漂亮的磨房女》B、《冬之旅》C、《天鹅之歌》D、《菩提树》14、1834年《新音乐杂志》的创刊人是＿＿B＿＿＿。
A、勃拉姆斯B、舒曼C、门德尔松15、勃拉姆斯是＿A＿＿国人，他共谱写了＿A＿＿部交响曲和＿＿A＿部小提琴协奏曲及其它作品。
西音史复习资料
考试题型
一、填空：15题，每题2分，共30分
二、名词解释：（五选四题）4题，每题5分共20分
三、音乐作品听辨：3题，每题4分（作家、作品各2分）共12分
四、论述题：一题，共18分
本学期学习要点
范围:古希腊——文艺复兴时期
（教材第一至五章，第七章第三节“拉索”）
古希腊部分
三大悲剧作家；代表性乐器；音乐理论家及其学说
中世纪部分（大约断代时间）
①格里高利圣咏
（体裁名称原文；历史源流；音乐形态特点；应用方式；后期发展）
②调式体系和记谱法（调式系统的数量和名称；重要记谱方式；音乐理论家）
③复调音乐
（主要体裁名称原文；形态特点；“古艺术”拉丁文原文和名词含义）
④骑士音乐（主要发展地区和创作群体的称谓；创作题材与音乐特征）
⑤十四世纪的法国和意大利音乐
（“新艺术”拉丁文原文和名词含义；法国与意大利代表音乐家；代表体裁；创作特点）文艺复兴部分（大约断代时间）
①英国音乐的影响（邓斯泰布尔）
②勃艮第地区的音乐（代表作曲家、重要体裁；创作特点）
③佛兰德乐派（代表作曲家、重要体裁；创作特点）
听辨部分：教材附录音响第1——18首。
名词解释：
1. 雷奥南
2. 规多.达莱佐
3. 纪尧姆.德.马绍
4. 杜费
5. 若斯坎
6. 勃艮第乐派
7. 佛兰德乐派
8. 继叙咏
9. 孔杜克图斯
10. 等节奏（型）经文歌
11. 定旋律弥撒（曲）
12. 特罗巴多
13. 有量记谱法
14. 兰迪尼终止式
15. 《弗威尔的故事》。
西音史复习提纲答案
一、格里高利圣咏的基本特征P151．旋律曲调，级进而起伏平缓并多用同音反复的曲调为主，多呈拱形，音域较窄。
2．节奏自由，一音节对一音符，时值不确定，由歌词的韵律与经文曲调的气息和语调决定。
3．织体特征，单音乐范畴，无伴奏的纯男声，拉丁文歌词。
4．记谱方式，纽姆谱，音高不确定，仅起大致的提示作用。
5．曲调风格，庄严，肃穆，平和。
6．歌唱方式，独唱；齐唱；交替歌唱；应答歌唱7．旋律风格，音节式；花腔式；纽姆式二、13世纪经文歌的形成与发展P34形成：1、多声部克劳苏拉的上方声部本无歌词，约13世纪时，有人开始给克劳苏拉的上方声部加入歌词，即成了经文歌。
2、支撑声部的圣咏始终不扁，但是作曲家经常要重写上方声部或增加新的声部。
他们先加上了第三声部，但与下方的第二声部唱同样的歌词。
然后，第三声部也被换上新词。
这样，三个声部就各唱不同的歌词，被成为二重经文歌。
这种三声部的二重经文歌是13世纪最典型的经文歌。
发展：1、早期的经文歌是为三或四个声部而作的，最低声部叫支撑声部，第二声部也叫经文歌声部，然后是第三声部和第四声部。
每一个上方声部都唱一种不同的歌词，它们既可以使拉丁文的，也可以是法文的。
拉丁文词比较注意歌词之间的联系，法文歌词则大不分是情歌。
最下方的支撑声部大都来自圣咏，常用重复的节奏型。
在复调作品中，这种借用材料叫做“定旋律”。
不过，在支撑声部在乐谱中通常不写歌词，暗示用乐器演奏。
2、在13世纪末的经文歌中，不仅上方声部可以替换世俗的内容，甚至支撑声部的圣咏有时也可以被世俗曲调所替换，例如有一首著名的经文歌的支撑声部便是一首巴黎街头叫卖草莓的小调。
这种宗教与世俗内容相混合甚至完全世俗的经文歌在当时是很典型的，它体现了宗教音乐与世俗音乐之间的互相影响，在这种影响下，经文歌这种宗教体裁正在逐渐世俗化。
3、经文歌在后期的发展中，出现了一种叫做弗朗科经文歌的形式，它是以13实际的作曲家和理论家弗朗科·德·棵洛尼亚命名的，大约流行于1250—1280年间。
西音史习题(一)
古典主义一·填空题1.贝多芬共创作了___部交响曲，___部歌剧，___部弦乐四重奏和___首钢琴奏鸣曲。
2.贝多芬从他的第三交响曲开始，在第三乐章中以取代了宫廷气质的小步舞曲。
3.贝多芬的《降E大调第三交响曲》、《c小调第五交响曲》、《F大调第六交响曲》和《d小调第九交响曲》、《第六__交响曲》、《第五__交响曲》、《第六__交响曲》、《第九__交响曲》。
4.贝多芬的《第八钢琴奏鸣曲》（op.13）、《第十四钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《第十七钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、贝多芬《第二十一钢琴奏鸣曲》（op.53）和《第二十三钢琴奏鸣曲》（op.57）,又分别被人们称为《“悲怆”钢琴奏鸣曲》（op.13）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.27-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.31-2）、《“__”钢琴奏鸣曲》（op.53）和《“__”钢琴奏鸣曲》(op.57)。
二简述题1. 简述贝多芬的创作、艺术成就。
2. 简述贝多芬音乐中的人文主义思想？3. 谈谈贝多芬《第三十二钢琴奏鸣曲》的总体特点？4. 贝多芬的交响曲在形式与内容上与以往比有那些不同？巴洛克时期一填空题1.意大利作曲家__对大协奏曲的定型起决定性的作用，确立了快、慢、快的三乐章结构，他创作了著名的大协奏曲___，分别题为《春》、《夏》、《秋》、《冬》，对标题音乐做出一定贡献。
2.作曲家__创作的清唱剧《弥赛亚》于1742年首演于柏林，该剧使他蜚声世界，并成为音乐史上的经典之作；他的器乐作品《皇家烟火音乐》和___是巴洛克时期的杰作，为世人传诵。
3．巴赫的作品__首次将十二平均律全面系统地运用到音乐创作实践中，他的另外两部复调艺术精品__、__把复调技巧发展到登峰造极的程度，总结了中世纪以来的复调音乐写作技术。
二、简述题1.科莱里在音乐上有哪些成就？2.维瓦尔第在音乐上有哪些成就？3.库普兰在音乐上有哪些成就？4.D.斯卡拉帝有哪些艺术成就？5.巴赫在音乐上有哪些成就？6.亨德尔在音乐上有哪些成就？7.巴洛克时期的音乐与以往的音乐有那些不同？文艺复兴时期一填空题1.宗教改革始于1517年10月31日的德国，随后波及整个欧洲，改革运动的领袖是__。
[试题]西音史考试题
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第一章古希腊和古罗马音乐一、填空题1、古希腊时期的音乐织体是（单声部）；采用（自然）调式，排列顺序_（多利亚__弗利几亚_利第亚）；用（字母和符号）记谱。
2、古希腊的调式以四音音阶为基础，共有_7_种不同的调式，它们是：（多利亚）（弗利几亚）（利第亚）（混合利第亚）（副多利亚）（副弗利几亚）（副利第亚）及其它们的副调式。
3、古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，（里拉琴）和（阿夫洛斯管）分别是这两类乐器的代表。
4、古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录（音高），另一种用来记录（节奏）。
5、古希腊的音乐体裁有（抒情诗）（合唱抒情歌）（戏剧音乐）（舞蹈）（史诗）等等。
6、希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是（埃斯库罗斯）（索福克勒斯）（欧里庇德斯）。
7、罗马教会的礼拜仪式分为（诵经）和（唱赞美诗）两大类。
8、古罗马于公元前3世纪发明了最初的（风琴），当时用水压发声，称“（水压风琴）”。
9、古希腊和古罗马主要的音乐理论家有（阿里斯多塞诺斯）（毕达哥拉斯）（托诺斯）（亚里士多德）等等。
1.二、名词解释：2.3.古希腊音乐的一般特点：单声部音乐，有自然音、变化音，音乐同舞蹈、诗歌紧密结合，歌唱时有乐器伴奏，用字母记谱，歌词往往是当时一些重要的诗篇4.史诗：古希腊公元前9－前8世纪，盲诗人荷马汇集整理《伊里亚特》、《奥德赛》这两部最早大型史诗，反映了当时社会生活包括音乐生活。
5.古希腊悲剧：起源于民间的酒神颂。
在祭祀酒神活动中，人们化妆在阿夫洛斯管乐声中载歌载舞。
后逐步演化成悲剧表演，在后来发展中，悲剧内容扩展到希腊神话中的其他悲剧人物和事件，保留了合唱、舞蹈等形式。
17世纪西方歌剧的产生，以及19世纪瓦格纳的歌剧改革受到古希腊戏剧的影响。
6.毕达哥拉斯学派：有人称为和谐论，古希腊的音乐理论认为宇宙和谐的基础是完美的数的比例，可以最好的说明宇宙现象。
认为八度、五度、四度是完美的协和音程，因为他们具有最简单的数量比例关系。
西音史第一、二章
西音史第一章测试一、填空题1、欧洲最古老的音乐文化于公元前（32）世纪至（公元5）世纪起源于（古希腊）和（古罗马）。
2、公元前3000年左右，最早的奴隶制文明（爱琴）文化在（地中海）出现，它的早期发展中线在（克里特岛），其（米诺斯）文化在公元前1500年左右进入鼎盛时期，但200年后毁于火山爆发，被（希腊半岛）的（迈锡尼）文化取代。
3、约（公元前12世纪）特洛伊战争使（迈锡尼）文化走向衰落，彻底被多利亚人所摧毁，希腊进入萧条衰落的（黑暗时代）直到（公元前8）世纪结束。
4、（公元前8）世纪到（公元前6）世纪，希腊城邦制国家兴起，形成充满活力的（古风）时代又称（抒情）时代，这时期希腊原始氏族社会解体，个人和家庭成为社会的主要部分，人们集体意识逐渐淡漠，开始倾心于（个人情感表达）的艺术形式，（抒情诗歌）应运而生。
5、（公元前5）世纪的雅典伯里克利统治时期，城邦民主和音乐文化都发展到鼎盛时期，被称为（古典）时代，又因古希腊的音乐戏剧、（音乐美学）和（音乐理论）在此时期取得极大发展，所以该时期又成为（悲剧）时代。
6、悲剧是由（酒神颂歌）发展而来，是（戏剧）、（诗歌）、（音乐）和（舞蹈）合而为一的综合艺术形式，三大悲剧作家和代表作是（埃斯库罗斯）的（《被缚的普罗米修斯》），（索福克勒斯）的（《俄狄浦斯王》）和（欧里庇德斯）的（《美狄亚》）。
7、喜剧源于（酒神祭典的狂欢歌舞）其发展分为（旧喜剧）、（中喜剧）和（新喜剧）三个阶段，最著名的喜剧作家是（旧喜剧）时期的（阿里斯托芬）。
8、古希腊音阶的基本元素是（四音列），最外端两个音保持（纯四度）关系，固定不变，中间两个音不固定，可以变动形成自然音、（变化音）和（四分之一音）共三种音列。
二、名词解释1、荷马史诗：2、抒情诗：3、颂歌：。
西方音乐史考试复习资料
2
Hale Waihona Puke 。成形的格风象印志标》曲奏前后 午神牧《的西彪德。派流乐音要重的乐音代现纪世 02 到渡过义主漫浪是乐音义主象印 。糊模对相限界落段�力张性剧戏少缺乐音�看上构结 从�式调古中和阶音声五、阶音音全了用使泛广式调�果效彩色的中行进声和强增而性 能功弱削于向趋 �缚束的系体声和能功脱摆上声和 �段手现表的要重最为成彩色富丰的 声和�机动题主的碎零、段片是只律旋�看上法手现表和言语乐音从�氛气的静幽和幻 空、渺飘、胧朦有具乐音义主象印。格风乐音种一的创首西彪德家曲作国法的义主象印 。尔威拉和西彪德有物人表代要重其。响影的学文义主征象的表代为美拉马 以 和画绘义主象印的表代为奈莫以到受成形的格风乐音义主象印�乐音义主象印、八 � 》谭夜荒天《 》舞飞蜂 。乐音间民于力至�张主术艺。 野《 � 夫科萨科-基斯姆里 � � 》会览展画图《 曲组琴钢 � 》夜之山荒《 画音响交� 基斯尔索穆 �夫列基拉巴� � 》上原草亚西亚中在《画音响交�丁罗鲍�伊居�由团人五。乐音间民斯 罗俄究研和�编改�理整�集搜极积并�点观述阐来论评�章文过通�标目的派乐间民 斯罗俄立创求追同共 �则原义主实现循遵们他 。象气新的现出界乐音下景背跃活潮思化 文步进和动运主民国俄在代年 06 纪世 91 是这�团人五称又团集力强�团集力强、七 。格风人个 邦肖现表能最类情抒中其�格风同不等类情抒和类蹈舞�类俗风为分细可它。上拍二第 在拍重其数多大 �征特为奏节的特独其以 �的成写础基为曲舞间民种多等亚维亚库和尔 祖玛的兰波以是曲舞卡祖玛 。焰炽的心内着烧燃和放释情尽中乐音的裁体种这在却邦肖 �味风兰波出现映时时也曲乐他其然虽�品作的怀情兰波具最、特独最邦肖是曲舞兰波 。伟雄�严庄较比曲舞兰 波。辉光的格风族民和情感族民着耀闪经已品作的他�人诗琴钢为称被�人兰波是邦肖 。魂灵族民有具都曲舞种两这。曲舞卡祖玛和曲舞兰波有�裁体性族民有具最邦肖、六 。面场庆欢的般歌凯利 胜和度态的定肯和观乐现表常�式曲旋回鸣奏或式曲旋回、式曲鸣奏用采多�章乐四第 。乐娱和整休、暇闲的后之突冲盾矛了现体乐音�曲谑谐或曲舞步小�章乐三第 。思沉的 性理哲和验体的活生现表往往容内。分部的情抒最中曲套是�歌如慢缓调曲�章乐二第 。性剧戏满充。果结的时暂和展 发、因起的盾矛意示�现再 、开展、示呈作题主的立对个两有�式曲鸣奏�章乐一第 �章乐个四有常通曲响交期时典古�乐响交的期时义主典古、五
西音史考试资料
西方音乐史考试资料一、填空：1、巴黎圣母院乐派的代表人物：莱奥南、佩罗坦。
2、中世纪的规多：发明了规多手，发明了四线谱。
3、文艺复兴时期多声部音乐的名称：意大利的牧歌；法国的尚松；德国的利德；英国的牧歌；西班牙的维良西科。
4、勃艮第乐派：迪费、班舒瓦是勃艮第乐派最重要的作曲家。
勃艮第地区的音乐作品的主要题材是弥撒曲、经文歌、尚松。
法-弗兰德作曲家：若斯坎、奥克冈、蒙特、拉絮斯。
5、威尼斯乐派：艺术特征是对色彩的特殊爱好和强烈敏感。
代表人物是维拉尔特。
6、巴赫的代表作：受难曲《马太受难曲》；弥撒曲《b小调弥撒曲》；器乐作品：管风琴曲《d小调托卡塔与赋格》；古钢琴曲《平均律钢琴曲》、《法国组曲》、《英国组曲》；器乐曲还有《勃兰登堡协奏曲》、《赋格的艺术》、《音乐的奉献》。
亨德尔的代表作：清唱剧《弥赛亚》；器乐曲《水上音乐》、《皇室烟火音乐》、《E大调变奏曲》等。
7、维瓦尔第的代表作：小提琴协奏曲《四季》。
8、巴洛克时期四大声乐套曲：清唱剧、康塔塔、受难乐、弥撒。
9、巴洛克时期古典组曲的组成部分：阿拉曼德(舞曲)、库朗特(舞曲)、萨拉班德(舞曲)、吉格(舞曲)。
10、巴洛克时期器乐体裁：赋格、古典组曲、古典变奏曲、巴洛克奏鸣曲、巴洛克协奏曲。
巴洛克协奏曲包括两大类：大协奏曲和独奏协奏曲。
11、十七世纪歌剧创作的组织：卡梅拉塔、那不勒斯乐派。
代表人物：卡契尼、佩里。
卡瓦里埃利、蒙特威尔第。
12、古典时期的代表人物：海顿、莫扎特、贝多芬。
13、古典时期的歌剧：莫扎特《唐璜》、《费加罗的婚礼》、《女人心》等。
贝多芬的《费德里奥》。
14、喜歌剧的概念：古典时期欧洲各国出现的带有轻松喜剧风格的轻型歌剧。
意大利的喜歌剧被称为“谐歌剧”、“趣歌剧”等；英国的喜歌剧被称为“乞丐歌剧”或“民谣剧”；法国称为“喜歌剧”；德国的喜歌剧被称为“歌唱剧”。
代表人物，意大利喜剧代表：佩格莱西《女仆作夫人》。
法国喜剧代表：格雷特里《狮心王理查》。
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第一章古希腊古罗马音乐一、单项选择1．希腊古典文化的繁荣期出现于（ B ）A公元前４世纪B公元前５世纪 C公元前３世纪 D公元５世纪2．以下哪点不属于古希腊音乐的特点？（ C ）A 单音音乐B 与诗歌和舞蹈相结合C 完全自由地即兴创作D 偶有支声复调3．哪种乐器常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏？（ B ）A 里拉琴B 阿夫罗斯管C 基萨拉琴D 提比亚二、名词解释1.毕达哥拉斯：古希腊音乐理论的奠基人，同时也是哲学家和数学家。
他认为音乐与数学密不可分，音乐由数字决定并体现了宇宙的和谐。
2.里拉琴：古希腊最重要的常用乐器之一，是类似小竖琴的拨弦乐器，常用于崇拜日神阿波罗的仪式上。
第二章中世纪音乐一、单项选择1.以下哪项不属于格里高利圣咏的特征？（ C ）A 单音织体B 拉丁文歌词C 节拍节奏明确D 旋律平稳2.到11世纪，记谱法开始使用（ D ）A 纽姆谱B 一线谱C 有量记谱D 四线谱3.古代的“七艺”中不包括（ B ）A 几何B 建筑C 逻辑D 音乐4.13世纪最典型的经文歌的特点是（ D ）A 三声部B 复歌词C 世俗化D 所有以上三点5.12世纪后期，欧洲复调音乐中心是（ C ）A 英国伦敦B 意大利罗马C 法国巴黎D 意大利威尼斯三、名词解释1.格里高利圣咏：因罗马教皇格利高利一世而得名，6世纪时，他为了统一和规范罗马教会仪式音乐，搜集整理各地圣歌，编定了一套统一的圣咏，这就格里高利圣咏。
2.弥撒曲：弥撒是基督教会主要仪式，弥撒曲即为此仪式而作，有常规弥撒和特定弥撒两种弥撒曲。
特定弥撒为特定的宗教节日所用，歌词可变，形成较早，常规弥撒的歌词固定不变，形成较晚，14世纪后形成作曲家创作的复调套曲。
3.教会调式系统：是指中世纪圣咏的调式系统，7～9世纪之间形成，这个调式系统包括多利亚、弗里几亚、利第亚和混合利第亚四种基本调式（称为正调式）和它们的变格形式（比正格低四度，称为副调式），共有八种调式。
每种调式都有自己的常用音和结束音。
调式的名称虽从古希腊沿用但所指音阶却不同。
4.规多·达雷佐：11世纪意大利音乐理论家。
4. 定量（有量）记谱法：13世纪德国音乐理论家弗朗科在他的著作《有量歌曲艺术》中提出了一种新的音符时值系统，这就是对以后几百年的西方音乐产生了重大影响的有量记谱法。
这种记谱法可以明确地指示节奏，包括了三种主要的音符时值：长音符、短音符和小音符，音符时值都以三分法为主。
第三章文艺复兴音乐一、单项选择题1．文艺复兴的含义是指（ D ）A 对中世纪加以否定B 复兴古希腊和古罗马的文化C “人”的精神的再生D 所有以上三点2.勃艮第乐派的创作不包括（ C ）A 经文歌B 尚松C 牧歌D 弥撒曲3.勃艮第乐派代表人物( B )A 若斯坎和奥克冈B 拉索和奥克冈C 若斯坎和杜费D 杜费和班舒瓦4.早期意大利牧歌最初是几声部的？（A ）A 四声部B 五声部C 六声部D 三声部5.下列哪个不是16世纪意大利牧歌的一般特点（ D ）A 四声部或五声部B 与歌词结合紧密，具有描绘性和戏剧性C 织体在模仿复调和主调和声之间交替D 分节歌形式6.最早创作完整的弥撒套曲和定旋律弥撒曲的作曲家是（ C ）A 班舒瓦B 杜费C 邓斯泰布尔D 丁克托利7.以下哪点是众赞歌最早的形式？（ C ）A 主调和声风格B 复调风格C 单声部的旋律 D众赞经文歌8.以下哪点不属于帕勒斯特里纳风格？（ D ）A 旋律以级进为主B 和声节奏有规律C 避免半音D 不用卡农手法9.以下哪种是威尼斯乐派的重要体裁？（ C ）A 坎佐纳B 琉特琴歌C 复合唱D 弗罗托拉10.文艺复兴时期最流行的乐器是（ C ）A 维奥尔琴B 肖姆管C 琉特琴D 萨克布号三、名词解释1.邓斯泰布尔:文艺复兴早期一位重要的英国作曲家，其作品在当时欧洲大陆广泛传播, 对15世纪初的欧洲音乐家产生了深远影响。
创作体裁包括弥撒曲、经文歌和世俗歌曲，经文歌是他最重要的创作。
2.尚松:是一种文艺复兴时期以法文世俗歌词所谱写的复调歌曲。
3.定旋律弥撒:这是一种特殊的弥撒套曲，是15世纪主要的弥撒曲形式。
其中所有乐章都与一个借用的旋律相结合，这个旋律通常是圣咏。
它由支撑声部陈述，形成了对位的基础，同时这种手法也保证了弥撒套曲各乐章之间的统一。
4.卡农：一种复调手法，指两个或更多声部之间的严格模仿，在15世纪作曲家的创作中被普遍使用。
5.众赞歌:众赞歌是路德教会中由全体会众演唱的赞美诗。
歌词通常是分节体的德文诗歌，音乐起初为单声部旋律，后来逐渐发展到多声复调或主调形式，众赞歌作为德国宗教改革在音乐上最重要的成果，为后来很多德国作曲家的创作奠定深厚的基础。
6.威尼斯乐派:文艺复兴后期诞生于意大利威尼斯的一个乐派。
它的发展以威尼斯圣马可大教堂为中心，主要代表人物有维拉尔特、加布里埃利叔侄等人，主要创作体裁有复合唱、器乐合奏曲等。
第四章巴洛克音乐一、选择题1．通奏低音是指巴罗克音乐中的一种（ D ）A （织体）结构框架B 记谱法C 演奏方式D 所有以上三点2.击弦的古钢琴叫做（ B ）A 羽管键琴B 楔槌键琴C 大键琴D 维吉娜琴3．德国巴罗克管风琴的主要体裁不包括（ D ）A 众赞歌前奏曲B 托卡塔C 赋格曲D 组曲4.“返始咏叹调”由谁最开始创造使用（ B ）A 蒙特威尔第B A·斯卡拉蒂 C吕利 D凯泽尔5.以下哪部不是亨德尔的作品？（B ）A 《皇家焰火音乐》B《乞丐歌剧》C《扫罗》 D《水上音乐》6.巴赫的《赋格的艺术》创作于（ B ）A 科滕B 莱比锡C 魏玛D 米尔豪森7．巴赫的复兴开始于（B ）A 18世纪B 19世纪C 20世纪D 19世纪末8.确立巴罗克协奏曲快－慢－快三个乐章格式的作曲家是（ B ）A 维瓦尔第B 托雷利C 科雷利 D斯卡拉蒂三、填空题1.巴洛克时期，意大利歌剧诞生于佛罗伦萨，成长于威尼斯，成熟于那不勒斯。
2.17世纪威尼斯作曲家蒙特威尔第1607年创作的奥菲欧是第一部真正意义上的歌剧，具备了歌剧较完整的基本模式。
3.意大利那不勒斯歌剧乐派代表作曲家是A 斯卡拉蒂，他创立了返始咏叹调，该乐派重视优美华丽的美声技巧而忽视戏剧性。
4.欧洲第一部和声学著作是由法国作曲家拉莫写作的。
5.清唱剧和康塔塔都起源于意大利，流行于德国。
6.巴罗克时期的键盘乐器分为管风琴和古钢琴两大类，前者主要用于教堂，后者主要用于宫廷。
7.巴赫管风琴曲中的一类重要的形式是托卡塔和赋格，另一类是以众赞歌为基础的作品。
8.巴赫的声乐创作包括康塔塔、受难乐、弥撒曲等体裁。
9.清唱剧和歌剧是亨德尔最重要的创作类型。
四、名词解释1.清唱剧：17世纪欧洲的一种多乐章大型宗教性声乐套曲，管弦乐队伴奏，歌词是拉丁文或意大利文，包括宣叙调、咏叹调、合唱和重唱，后来也有世俗题材。
2.康塔塔：17世纪欧洲一种包括咏叹调、宣叙调、重唱、合唱的多乐章大型声乐套曲，管弦乐队伴奏。
与清唱剧类似，只是篇幅小些。
既有宗教题材也有世俗题材。
康塔塔不带独唱时基本等同于大合唱。
3.大协奏曲：是用一组独奏者（主奏部）和一个较大的乐队（协奏部）相抗衡的协奏曲，乐队通常由弦乐器组成。
4.独奏协奏曲：用一个单独的独奏者（主奏部）和乐队（协奏部）相抗衡的协奏曲。
它是协奏曲发展到最后的一种形式，也是影响最深远的一种形式。
5. 托卡塔：是一种即兴创作的体裁，16世纪末用于键盘乐器，17世纪以后在德国的管风琴和古钢琴音乐的发展中占据重要地位，经常出现的手法是，各种模进和模仿对位偶尔也有短小的主调和声段落。
它一般包括若干段落，在慢速和快速之间交替，常以慢速狂想曲式的段落开始，与随后的比较严谨的赋格式段落形成对比，巴赫的键盘音乐使得托卡塔体裁达到其艺术高峰。
6. 赋格：在一个主题上形成的多声部模仿对位体裁。
其结构因素包括：主题、答题、对题、间插段、呈示部、展开部、在现部，主题是赋格中最早进入的声部，对主题的模仿进入称为答题，每次伴随主题或答题出现并与之形成对位的声部称之为对题，赋格就是由主题的多次进入及其对位声部构成，变化主题的手法有增值减值倒影等，对主题加以处理，使单一主题的赋格不仅有持久的趣味性，又有不断增长的紧迫感。
利切卡尔，坎佐纳，幻想曲等可以说是赋格的前身。
7. 组曲：由四种风格化的为核心组成的舞曲组曲，这些舞曲是：阿拉曼得舞曲、库朗特舞曲、萨拉班德舞曲、基格舞曲。
这四种舞曲在节奏和速度上形成对比，但是它们都在同一个调上。
且大部分采用二部曲式，及乐曲由两个部分组成，每个部分各自反复，在这四种舞曲的基础上，可以增加一首前奏曲，也可插入一些其它舞曲。
8. 受难曲：是根据《新约圣经》中关于耶稣受难的故事写成的一种清唱剧。
他产生在意大利，后来在德国的新教中得到发展。
许茨的《基督临终七言》《耶稣复活的故事》巴赫使受难乐达到最高境界，著名作品《马太受难曲》。
一、填空题1．以下哪点不属于古典主义音乐的风格特点？（ A ）A 追求民族性B 采用主调风格C 既高雅又娱乐D 追求清晰均衡的曲式2.意大利喜歌剧的特征不包括（ D ）A 角色不多B 采用日常生活题材C 旋律简单悦耳D 采用对白3.以下哪部不是莫扎特创作的意大利式歌剧？（ C ）A 《女人心》B 《费加罗的婚姻》C 《安魂曲》D 《唐·乔万尼》4.关于古典主义的音乐生活，下列说法不正确的是（ B ）A．资产阶级崛起，成为新一代的音乐赞助人B．音乐欣赏的主要人群是贵族。
C．兴建大型剧院和公共音乐厅，乐谱和音乐书籍的出版兴盛D．音乐家逐步摆脱教会和宫廷的束缚，开始尝试自谋生路5.下列哪个不是18世纪对交响曲发展有重要贡献的德奥地区乐派（ C ）A．曼海姆乐派 B．柏林乐派C．德意志乐派 D．维也纳乐派6.海顿的12首（ B ）是海顿交响曲的最高造诣。
A．巴黎交响曲 B．伦敦交响曲C．曼海姆交响曲 D．维也纳交响曲7．贝多芬创作的唯一的歌剧作品为（ C ）。
A．《科里奥朗》B．《埃格蒙特》c．《费德里奥》D．《莱奥诺拉》8.古典主义时期，奏鸣曲式结构广泛运用于器乐体裁中，除了（ C ）A．奏鸣曲 B．交响曲 C．清唱剧 D．协奏曲 E．弦乐四重奏二、填空题1.古典交响曲的前身是意大利歌剧序曲。
2.格鲁克歌剧改革的目的是音乐为戏剧服务。
3.海顿被称为交响乐之父和弦乐四重奏之父4.海顿两部重要的清唱剧作品是四季和创世纪。
5.贝多芬主要的创作包括9部交响曲、32首钢琴奏鸣曲、17部弦乐四重奏和5部钢琴协奏曲。
三、名词解释1.《女仆管家》：意大利作曲家佩格莱西在1733年创作的第一部喜歌剧，原是正歌剧中的一个幕间剧，包含了很多意大利喜歌剧的典型特征。
2.《欢乐颂》：德国诗人席勒的诗作，贝多芬把它作为《第九交响曲》末乐章的歌词，表达了人类的欢乐和四海之内皆兄弟的博爱精神，体现了人道主义思想。