李煜 《浪淘沙令》赏析
诗词赏析——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》《虞美人·春怨》《破阵子·四十年来家国》
诗词赏析——李煜《浪淘沙令·帘外⾬潺潺》《虞美⼈·春怨》《破阵⼦·四⼗年来家国》16⾸绝代词，写尽“千古词帝”李煜⼀⽣的绝世悲情李煜，五代⼗国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居⼠。
汉族，彭城（今江苏徐州）⼈。
南唐元宗李璟第六⼦，于宋建隆⼆年(961年)李后主。
开宝⼋年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘⾄汴京，封为右继位，史称李后主千⽜卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美⼈》⽽被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却⾮凡。
精书法，善绘画，通⾳律，诗和⽂均有⼀定造诣，尤以词的成就最⾼。
千古杰作《虞美⼈》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
《渔⽗·⼀棹春风⼀叶⾈》⼀棹春风⼀叶⾈，⼀纶茧缕⼀轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得⾃由。
⽣在帝王家，⼈⼈觊觎帝王之位，他却⽆意争位，给⾃⼰取号钟⼭隐者、莲峰居⼠，期盼着晨钟暮⿎，书墨相伴的闲散⽇⼦。
与其当⼀国之主，他宁愿当⼀渔翁，⼀叶轻⾈，⼀壶酒，乐得万顷烟波之中潇洒⾃由。
只求远离纷乱，这国主谁愿当便当去罢。
《蝶恋花·遥夜亭皋闲信步》遥夜亭皋闲信步，乍过清明，渐觉伤春暮。
数点⾬声风约住，朦胧澹⽉云来去。
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑⾥轻轻语。
⼀⽚芳⼼千万绪，⼈间没个安排处。
《谢新恩·冉冉秋光留不住》冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。
⼜是过重阳，台榭登临处，茱萸⾹坠。
紫菊⽓，飘庭户，晚烟笼细⾬。
雍雍新雁咽寒声，愁恨年年长相似。
⾃⼩⽣活在奢华的宫廷之中，⼼性坦然，⼜⽆⼼政事，⼜哪⾥想得起关⼼民间疾苦。
春有百花秋有⽉，夏有凉风冬有雪他只关⼼留不住的暮春悲秋。
⼀⽚春⼼涌起闲愁千万绪，⼀幅晚秋泛起悲凉咽寒声。
《梅花》殷勤移植地，曲槛⼩栏边。
共约重芳⽇，还忧不盛妍。
阻风开步障，乘⽉溉寒泉。
谁料花前后，蛾眉却不全。
失却烟花主，东君⾃不知。
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析
李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析在现实生活或工作学习中，大家对古诗词都不陌生吧，下面是小编精心整理的李煜《浪淘沙·往事只堪哀》译文及赏析，欢迎大家分享。
《浪淘沙·往事只堪哀》五代：李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
《浪淘沙·往事只堪哀》译文往事只令人徒增哀叹，无论面对多么美好的景色，都难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已淹没在野草之中。
傍晚的天气渐渐转凉，秋月澄明。
回想那精美辉煌的楼宇宫殿，如今是人去楼空，只有那楼影，空映在秦淮河的河水中。
《浪淘沙·往事只堪哀》注释藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
众说皆可通。
锁：萧本、晨本《二主词》作“琐”。
侯本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《历代诗余》、《全唐诗》作“金剑”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“金敛”。
《古今词统》并注：“敛，一作剑。
”按：作敛不可解，盖承“金剑”而误。
已：《草堂诗余续集》、《古今词统》作“玉”。
《古今词统》并注：“玉，一作已。
”蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
净：吴讷《百家词》旧抄本、吕本、侯本、萧本《南唐二主词》、《花草粹编》、《词综》、《续集》、《词综》、《全唐诗》俱作“静”。
浪淘沙李煜译文
浪淘沙李煜译文《浪淘沙》李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒,梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
简析这首词在低沉悲怆的情调中，诉说着词人被囚禁在汴京时的苦闷与自伤。
抒发了其由天子降为臣虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故国故都的深切眷念，可以说是一支宛转凄苦的哀歌。
全词语言清澈自然，明白如话，情真意切，哀婉动人，将词人的亡国之痛、囚徒之悲和故土之思展现得淋漓尽致，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。
译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
即使身盖罗织的锦被也受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢愉。
一个人不要倚着栏杆远眺，昔日的无限江山已不再是南唐河山；离开容易再见故土就难了。
过去像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去，今昔对比，一是天上一是人间。
赏析此词基调低沉悲怆，透露出李煜这个亡国之君绵绵不尽的故土之思，可以说这是一支宛转凄苦的哀歌。
“帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
”暮春时分，五更梦回，薄薄的罗衾挡不住晨寒的侵袭。
帘外，是潺潺不断的雨，洒扫着寂寞零落的残春。
囚居之人，独自流年，已是无言的况味；落花时节，风雨飘零；这种境地使他倍增凄苦之感。
“梦里”两句，回过来追忆梦中情事，睡梦里好象忘记自己身为俘虏，似乎还在故国华美的宫殿里，贪恋着片刻的欢娱，可是梦醒以后，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮”，却加倍地感到痛苦。
后面三句自为呼应。
说“独自莫凭栏”，是因为“凭栏”而不见“无限江山”，又将引起“无限伤感”。
“别时容易见时难”，是当时常用的语言。
《颜氏家训·风操》有“别易会难”之句，曹丕《燕歌行》中也说“别日何易会日难”。
然而作者所说的“别”，并不仅仅指亲友之间，而主要是与故国“无限江山”分别；至于“见时难”，即指亡国以后，不可能见到故土的悲哀之感，这也就是他不敢凭栏的原因。
在另一首《虞美人》词中，他说：“凭栏半日独无言，依旧竹声新月似当年。
浪淘沙-往事只堪哀(李煜作品)原文、翻译及赏析
浪淘沙·往事只堪哀五代:李煜往事只堪哀，对景难排。
秋风庭院藓侵阶。
一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。
晚凉天净月华开。
想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
标签生活、帝王、追怀译文往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。
秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。
门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正整天也不会有人来探望。
横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。
傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
注释藓侵阶：苔藓上阶，表明很少有人来。
一任：任凭。
吴本、吕本、侯本《南唐二主词》、《花草粹编》作“一行”。
《续选草堂诗余》、《古今词统》作“一片”。
粟本《二主词》、《历代诗余》、《全唐诗》作“桁（héng）”。
一桁：一列，一挂。
如杜牧《十九兄郡楼有宴病不赴》：“燕子嗔重一桁帘。
”终日谁来：整天没有人来。
金锁：即铁锁，用三国时吴国用铁锁封江对抗晋军事。
或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。
也有人把“金锁”解为金线串制的铠甲，代表南唐对宋兵的抵抗。
蒿莱：蒿莱，借指野草、杂草，这里用作动词，意为淹没野草之中，以此象征消沉，衰落。
秦淮：即秦淮河。
是长江下游流经今南京市区的一条支流。
赏析起句“往事只堪哀”，将全篇基调定出，并凝结到一个“哀”字上。
这“哀”是如此深重，以至于“对景难排”。
本来“对景难排”就在说无人可以倾诉，只好独自面对景物，希望能作排遣，在诉说哀痛深重的同时，已有孤独之意。
由此拈出“难”，是说孤苦之深，面对景物也无法排遣。
更接以“秋风庭院藓侵阶”，用苔藓满地写无人造访，用庭院秋风写空旷凄凉，景色已然寂寞，孤苦唯见深重。
这样便将人的孤独写得很具体，很形象，那内心的哀伤，非但是“难排”，“对景”更是徒然增痛而已。
时当秋天，是枯索萧瑟之季；身在庭院，有高墙围困之难。
而在这小院中，秋风吹过，树叶黄落，唯一的绿色就是蔓延生长的苔藓，那层暗绿一直爬到了进入堂室的台阶上，看着令人心酸。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》(李煜)赏析【苏教版选修】
李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》赏析浪淘沙令•帘外雨潺潺•李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限关山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！【赏析一】宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。
”由此可知，词作于他死前不久。
可以说是李煜后期词的代表作之一。
词的上片，以倒叙起始，描写梦醒之后的所闻：帘垂夜深，潺潺的雨声透过帘栊，不断地传入耳中；眼看那美好的春光，在这潺潺雨声的伴和之下，即将成为过去。
词写晚春深夜，雨声潺潺，表现出无限惜春、伤春之情，环境是清苦的，情调是凄楚的。
特别是这“春意阑珊”，既是眼前节令的实况，又是国家衰亡、个人的生命亦即将完结的象征。
如此情景，又怎能不引起词人心头的阵阵悲凉呢？更何况又是在“五更寒”的这样一个时刻！五更的寒冷，即使身盖罗衾，也抵挡不住，忍耐不了。
故“罗衾不耐五更寒”，是在写梦醒后之所感。
这“感”，首先是感觉到五更时天气的奇寒，而这样的奇寒，又是通过“罗衾不耐”来表现的。
这是古典诗词中常用的一种借外物以抒写王观感受的艺术手法。
岑参写八月胡地的奇寒云：“散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄”（《白雪歌送武判官归京》），就是这种手法的成功运用。
其次，更为重要的是，这不仅是写身寒，而且是写心寒；身寒终究有个极限，并可尽量设法抵御和忍耐，而心寒——心头的悲凉，则是无限的，无法忍受的了。
古人论词的结构，妙在断断续续，不接而接。
“罗衾不耐五更寒”句，就具有如此之妙。
它与下面两句，一写梦后，一写梦中，看似不接，实则词意紧紧相接。
写梦后的“罗衾不耐五更寒”，既是突出了梦后内心的悲凉，又为描写梦中的情景作了铺垫：既然梦醒之后是如此痛苦悲凉，那么，还不如长梦不醒了。
因为“梦里不知身是客，一晌贪欢”，只有在梦里，才能忘记自己是“客”——南唐的亡国君，大宋的阶下囚，也只有在梦里，才能享受到那片刻的欢乐。
浪淘沙令·帘外雨潺潺赏析
浪淘沙令·帘外雨潺潺赏析
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是唐代诗人李煜所作的一首词，以描写雨夜的景象为主题，表现了作者对逝去的繁华和人生的感慨。
这首词的开头“帘外雨潺潺，春意阑珊”，描绘了一个雨夜中寂静而凄美的场景。
接着，“罗衾不耐五更寒”一句，表现出主人公内心的孤独和无助。
然后，“梦里不知身是客，一晌贪欢”则揭示了主人公对过去繁华生活的怀念和对未来的迷茫。
最后，“独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难”则表达了主人公对故国的思念和对离别的痛苦。
整首词通过细腻的描写和婉转的语言，将主人公的内心世界展现得淋漓尽致。
同时，也反映了唐代后期社会动荡不安、人民生活困苦的历史背景。
这首词不仅具有文学价值，更是中国古代文化遗产中的珍贵财富。
总之，《浪淘沙令·帘外雨潺潺》是一首优美动人的词作，通过对雨夜景象的描绘和主人公内心世界的刻画，展现了作者对逝去的繁华和人生的感慨。
这首词不仅在文学上有着重要的地位，也是中国文化宝库中不可或缺的一部分。
《浪淘沙令》赏析
《浪淘沙令》赏析出自南唐诗人李煜的《浪淘沙令》帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
赏析门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的'喜欢。
独自一人在暮色苍茫时依靠画栏，遥望辽阔无边的旧日江山。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难。
象流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来。
梦中梦后，实际上是今昔之比。
李煜《菩萨蛮》词有句：“故国梦重归，觉来双泪垂”。
所写情事与此差同。
但《菩萨蛮》写得直率，此词则婉转曲折。
词中的自然环境和身心感受，更多象征性，也更有典型性。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。
两说都可通。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世。
“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭。
其实语出白居易《长恨歌》：“但教心似金钿坚，天上人间会相见。
”“天上人间”，本是一个专属名词，并非天上与人间并列。
李煜用在这里，似指自已的最后归宿。
应当指出，李煜词的抒情特色，就是善于从生活实感出发，抒写自已人生经历中的真切感受，自然明净，含蓄深沉。
这对抒情来说，原是不假外求的最为本色的东西。
因此他的词无论伤春伤别，还是心怀故国，都写得哀感动人。
同时，李煜又善于把自已的生活感受，同高度的艺术概括力结合起来。
身为亡国之君的李煜，在词中很少作帝王家语，倒是以近乎普通人的身份，诉说自已的不幸和哀苦。
这些词就具有了可与人们感情上相互沟通、唤起共鸣的因素。
浪淘沙怀旧(李煜)阅读答案附赏析
浪淘沙怀旧 (李煜)帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客, 一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山。
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
译文门帘外传来雨声潺潺，浓郁的春意又要凋残。
罗织的锦被受不住五更时的冷寒。
只有迷梦中忘掉自身是羁旅之客，才能享受片时的欢娱。
独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。
离别它是容易的，再要见到它就很艰难。
像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。
(1)词的上片和下片分别写了什么?答:上片写春寒愁感.下片写家国恨情.(2) 天上人间一句流露了词人怎样的心境?答:流露了词人内心世界生与死的矛盾,是绝望者的希望.3. 对这首词的理解，不全恰当的一项是（C ）A. 前三句，写词人被帘外潺潺的雨声惊醒，感到春天将衰残消逝，丝绸被子抵御不了五更时的春寒袭击。
B. 梦里两句是说，梦中以为自己还在做着皇帝，不知已经是亡国俘囚了。
一晌，片时片刻。
C. 无限江山即锦绣江山；别时句是说，离别时很容易（即丢失很快），再要见可就难了（即身不由己）。
D. 最后两句照应开头的春意阑珊，同时也表达逝者如斯、时不再来的慨叹。
4. 对这首词的分析，不全正确的一项是（C ）A. 这首词，写的时间是暮春一个五更天的梦醒之后，写的地点是睡床上，写的事情是怀旧感今。
B. 这首词，以词人当时的囚徒生活和片刻欢乐的梦境对比，抒发了怀念故国的悲苦和绝望的心情。
C. 结尾写好的景物，好的时光一去不复返，用天上人间概括对比今昔生活，都是形象而很有余味的双关D. 这首词塑造了一个失去故国，一梦醒来无限辛酸的不幸者形象，语言精炼自然，音韵和谐流畅。
赏析这首词表达惨痛欲绝的国破家亡的情感，真可谓语语沉痛，字字泪珠，以歌当哭，千古哀音。
词的格调悲壮，意境深远，突破了花间词派的风格。
上阕两句采用了倒叙的手法，梦里暂时忘却了俘虏的身份，贪恋着片刻的欢愉。
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春残花落尽亡国恨重重
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
宋人比唐人更喜欢词中并入“帘”。
帘的功能是遮光保暖隔音附带着装饰点缀，上讲究的是珠帘丝帘，一般的是布帘珠帘，古代的帘子多数是卷起来放下去，左右对开的比较少。
大户人家有丫头专司其职，卷帘人。
帘是最有诗意的居家饰物，不管是放下来还是卷起来抑或半卷，映着一方窗户一片雕檐、斜入一枝青梅掠过一双家燕，看过去便似舞台镜框，恍惚间不知帘外帘内哪个是真实的，凭栏时你也是别人眼中的风景。
极易引发无尽的遐思。
书写外面的世界的时候自然多了一重甚至是几重隔断，有了景深更有了立体感。
画面更丰富更有层次。
晚景纳凉诗（南北朝·萧纲）“珠帘影空卷，桂户向池开。
”
怀故人诗（南北朝·谢朓）清风动帘夜，孤月照窗时。
赋得珠帘诗（隋·卢思道）
鉴帷明欲敛，照槛色将晨。
可怜疏复密，隐映当窗人。
浮清带远吹，含光动细尘。
落花时屡拂，会待玉阶春。
赋得婀娜当轩织诗（南北朝·萧诠）绮窗犹垂翡翠幌，珠帘半上珊瑚钩。
阑珊是复音单纯词，衰、尽的意思。
春阑珊则是时序到
了晚春，夏天的气氛更加浓烈。
作者以拟人化的手法去写这个交替变化，春意阑珊是春天的意蕴渐渐消失了。
作者更在意这种变化中的盛而衰，并不关注一个新的开始。
衰落衰老和他时下的处境是如此相应，触景生情境由心生。
绵绵潺潺的春雨平添寒意，即使重帘也难阻断，帘外飒飒风雨声帘内孤客冷心寒。
再好的被子都难以捂暖身体。
冷得实在睡不着了，早早醒来。
他的心情可想而知，一定孤寂伤悲吧。
梦里不知身是客，一响贪欢。
所能有的高兴只能在梦里，欢乐如此短暂难得，只有在梦里才能忘掉令人悲痛的根源“身是客”，求之不得求之难得才显得珍贵珍惜，“贪恋”是自然的了。
但愿一辈子不醒来，就在梦中，在往昔，在故国。
梦碎湿巾伤心泪，罗衾不暖囚客身。
此处才觉是倒叙入词，梦醒肠断难眠。
往日繁花落尽。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
江山改写恨悔微露平常言语百姓心情。
凭栏即倚靠栏杆，凭栏必登高楼台，古人常观景望远怀古思乡，凭栏常常引发感慨“凭栏须是心无事，谁是凭栏无事人。
《楼上寄友人》（宋·邵雍）”独自莫凭栏，谆谆告诫实为难抑胸中长久不平。
凭栏惜别成为常态常情，其痛苦缠绵可见。
凭栏吊客形象皆触目惊心。
（唐·卢仝）《楼上女儿曲》：相思弦断情不断，落花纷纷心欲穿。
心欲穿，凭栏干。
（唐·白居易）《寄题杨万州四望楼》：江上新楼名四望，东西南北水茫茫。
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。
（宋·刘克庄）《赠施道州二首》其二
胡尘突过剑门关，西顾于今尚未宽。
早晚相如通僰道，苍皇子美问长安。
拮据自笑营巢拙，枘凿明知合辙难。
纵有望乡楼百尺，淡烟衰草莫凭栏。
流水落花春去也，天上人间。
“春去也”乃春意阑珊的回音，流水落花是春意阑珊的复写。
感慨春光流逝，伤心往昔不在空怀思念。
“天上人间”是最难理解的，是曾经的繁华？或是理想中的天国？抑或天上和人间的巨大差距？从天上到人间的寰宇无论天上无论人间？
春尽时又是一个伤心人伤春人。