《中国近现代美术史》(基础知识)上课讲义
中国近现代美术史基础知识辑录1 太平天国曾设立绘制壁画、刺绣的锦绣衙、镌刻木石的镌刻衙以及管理工匠集体生产的诸匠营和百工衙等专门机构。
2 已知太平天国著名画迹有位于南京堂子街表现太平军江防实力的防江望楼图。
3 目前所知太平天国壁画绘制者中富有代表性的两位是虞蟾和陈崇光。
4 属于“海派”形成期的名家“三熊”、“二任”是指张熊、朱熊、任熊、任薰。
5任伯年的人物肖像画代表作《寒酸尉》的主人公是吴昌硕。
6 被视为“海派”巨擎的画家是任伯年和吴昌硕。
7 康有为倡言变法中国画的著名论断出自其著作《万木草堂藏画目》的序言。
8 没骨花鸟画中撞水、撞粉法的自觉及成熟最早体现在居廉和居巢的作品中。
9 岭南三杰是指高剑父、高奇峰、陈树人。
10 创办《真相画报》、春睡画院的著名画家是高剑父。
11 岭南三杰留日学习所受影响主要源于以竹内栖凤为代表的关西京都系画家。
12 发起组织“寒之友社”的岭南巾帼英豪是何香凝。
13 属于岭南画派第二代的代表画家有黄少强、方人定、杨善深、赵少昂、黎雄才、关山月。
14 中国画学研究会在会长金城去世后分裂为由金开藩主持的湖社和周肇祥主持的中国画学研究会，两会分别出版的刊物是《湖社月刊》和《艺林月刊》。
15 由金城等人发起创立的中国画学研究会的基本宗旨是精研古法、博采新知。
16 1914年，在金城的具体倡议和落实下，成立了展示、研究古代名人书画的古物陈列所。
17 以工笔写实的手法描绘翎毛走兽而驰名天津画坛的著名画家是刘奎龄。
18 促成齐白石衰年变法的陈师曾，在其著名文章《文人画的价值》中归结构成文人画的四要素为人品、学问、才情、思想。
19 齐白石在五出五归后创作的山水画代表作是《借山图卷》和《石门二十四景》。
20 “扫除风格总难能，十载关门始变更；老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明”，这是齐白石对自己晚年变法的记叙。
21 建国以来，由国家政府直接授予“人民艺术家”和“中国人民优秀画家”荣誉称号的著名画家是齐白石、黄宾虹。
22黄宾虹的山水画风格有所谓“白宾虹”和“黑宾虹”两种类型：后者的基本视觉特点是黑、密、厚、重，这与他灵活运用自身对笔墨技法的总结五笔七墨有关。
涵盖其视觉和笔墨特点的风格术语是浑厚华滋。
23 在中国画传统里浸淫大半生，直至晚年才以泼彩技法的创造性运用而走出一条融合之路的著名画家是张大千，其兄张善子以画虎名世。
24 潘天寿的两方印语：强其骨和一味霸悍，高度概括了他自己在绘画风格上的追求。
25 1932年，潘天寿与张振铎、诸闻韵等人在上海发起组织的中国画社团是“白社”。
26 1931年，叶恭绰、黄宾虹、陆丹林等人在上海发起成立中国画会，出版《国画月刊》。
27 上世纪30年代受天津《大公报》之聘而赴农村写生的中国画画家是赵望云，当代擅长画驴和新疆风情人物的黄胄即为其高徒之一。
28 1944年成立的国立敦煌艺术研究所的首任所长是留法归国的油画家常书鸿，他留学期间完成的肖像画《G夫人像》是其代表作。
29 曾担任中国画会常务常务理事并撰写《学画山水过程》的画家是贺天健。
30 吴湖帆是收藏家吴大澄之孙、鉴定家徐邦达的老师。
31 早年留日学习东方美术史，擅长山水画、人物画创作，建国后曾与关山月合作《江山如此多娇》的作者是傅抱石。
32 1913年在杭州成立的以“保存金石、研究印学”为宗旨的印人团体是西泠印社，首任社长是“一月安东令”吴昌硕，其书法临习以石鼓文为主。
33 在高等学府中首开金石书法普及及教育先例的，是在蔡元培支持下于1917年成立的北京大学书法研究会。
34 标准草书社是1932年在上海成立的专以书体为研究对象的书法社团，其核心人物是国民党元老于右任。
35 1943年在重庆成立的中国书学会是抗战期间国内最大的专研书学理论的书法社团，其出版的书学理论研究期刊名为《书学》。
36 近代以来力倡碑学的书法论著以康有为的《广艺舟双楫》、又名《书镜》最富有代表性。
37 1930年《东方杂志》刊发的《近三百年的书学》是著名书法家沙孟海的名篇。
38 19世纪广东著名的外销画画家是英国人钱纳利和他的中国学生关乔昌。
39 被徐悲鸿誉为“中国西洋画之摇篮”的机构是上海的土山湾画馆。
40 在19世纪末到辛亥革命前后出国留学西画的中国早期留学生中，曾跟随美国画家威廉·切斯和约翰·萨金特学习的画家是李铁夫；曾在日本留学，后来出家，法号弘一的画家是李叔同；曾参与徐悲鸿和徐志摩现代主义争论的画家是李毅士。
41 曾受教于美国著名画家威廉·切斯和约翰·萨金特的中国留学生是李铁夫。
42 中国最早设立图画手工科的学堂是南京两江师范学堂，其监督是李瑞清，中国画教师是湖南衡阳人萧俊贤；吕凤子和姜丹书是该学堂培养的第一代美术师资的代表。
43 上海最早的私立美术学校是周湘创办的中西美术学校。
44 上海美术专科学校初名上海图画美术院，其创办者有刘海粟、乌始光、汪亚尘、丁悚。
在20年代，上海美专教师曾发起成立“天马会”这一新美术社团。
45发展东方固有的艺术，研究西方艺术的蕴奥是上海美专的办学宗旨。
46 介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术是林风眠执掌国立杭州艺专时的办学宗旨。
47 蔡元培的美育主张集体反映在其论文《以美育代宗教》中，其观点受到德国哲学家康德的影响。
48 在《新青年》杂志以《美术革命》为题发表意见的作者是吕澄和陈独秀。
49 中国第一所国立美术学校是1918年成立的国立北京美术学校，首任校长是留日回国的广东人郑锦。
该校即今中央美术学院的前身。
50 国立杭州艺术专科学校初名国立艺术院，创建于1928年，是今中国美术学院的前身，其首任校长是曾今留学法国的林风眠。
51 已知中国将人体模特用于美术教学并引发社会争论的著名艺术家是刘海粟。
52 1929年，在中国首次全国美展出版的《美展》特刊上，发表徐悲鸿、徐志摩、李毅士等人就如何看待西方现代艺术的不同争鸣。
53 中国最早倾向西方现代艺术潮流的社团是1931年在上海成立的决澜社，其核心人物是庞薰琹和倪贻德。
54 徐悲鸿以历史典故为表现对象的多人物巨幅中国画代表作和油画作品分别有《愚公移山》、《九方皋》、《田横五百士》、《奚我后》。
55 林风眠对人生与社会的思考集中表现在他早期的油画作品《人道》、《痛苦》、《摸索》、《民间》中。
56 1918年创刊的《美术杂志》是中国近现代美术史上第一本专门的美术史论刊物，它是刘海粟主办学校的校刊。
57 刘海粟1922年以北京古建为题材完成的油画《北京前门》、《北京雍和宫》是他的早期代表作。
58 中国近现代美术史上以“艺术叛徒”自居并闻名的画家是刘海粟。
59 1919年，颜文梁等人发起的美术画赛会以“提倡美术、互相策励、仅资浏览、不加评判”为宗旨。
60 中国近现代四大美术教育家是徐悲鸿、林风眠、刘海粟、颜文梁。
61 在徐、颜、林、刘四大教育家中，颜文梁从欧洲为学校购置大批石膏雕像。
62 《点石斋画报》创刊于光绪十年（1884），其主笔吴友如1890年辞职后又曾独立创办《飞影阁画报》。
63 最早被聘请绘制月份牌的画家是苏州人周慕桥，他同时也是吴友如画室成员。
64 常和出身于土山湾画馆的徐永青合作月份牌的画家郑曼陀，是月份牌擦笔水彩画法的奠基人。
65 穉英画室的创办者是杭穉英，画室成员中李慕白和金雪尘几乎合作大半辈子。
66 连环图画肇始于回回图。
连环图画的名称是1925年上海世界书局出版几部大型图画书后才开始流行的。
67 漫画在尚未统一名称之前有多种称呼，直到1925年《文学周刊》以漫画命名刊发丰子恺的作品后，漫画的名称才逐渐统一和流行。
68 《上海泼克》是中国第一本专门漫画刊物，它是沈泊尘兄弟在1918年创办的。
69 丰子恺的漫画在形式上受到中国画家陈师曾和日本画家竹久梦二影响较大。
70 中国第一个漫画社团是以丁悚、张光宇这两个就职在英美烟草公司的设计师为首于1927年在上海成立的漫画会，其漫画会刊名叫《上海漫画》。
71 《西游漫记》是张光宇40年代的漫画代表作，作者曾是中国第一个漫画社团的主要发起人。
72 叶浅予20、30年代完成的两部长篇连续漫画分为是《王先生》和《小陈留京外史》。
73 鲁迅在1929年与柔石等人合组文艺社团朝华社，出版《艺苑朝华》，由此最早开始向中国介绍欧洲版画。
74 1930年，中国左翼美术家联盟成立。
75 毛泽东在广州举办农民运动讲习所开设“革命画”课程，并聘请黄焯华（黄凤州）担任教师。
76 苏区美术工作者黄亚光的长征速写被阿英和鲁迅结集出版为《西行漫记》，建国后更名为《长征画集》重新出版。
77 1938年，在毛泽东等人倡议下在延安建立鲁迅文学艺术学院，成为解放区文艺人才的基地。
创作《减租会》的古元和创作《审问》的彦涵就是鲁艺培养的著名版画家。
78 1938年组成的鲁艺木刻工作团深入敌后进行抗敌斗争的宣传，其团长是胡一川。
79 1942年，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。
80 漫画家华君武在东北解放区创作一系列揭露蒋介石政治阴谋的讽刺漫画，为亲者快、仇者恨。
81 1938年，经中共驻武汉领导人周恩来努力，国民党军事委员会政训处改组为政治部，其第三厅厅长由郭沫若担任，艺术处处长是田汉，美术科科长是倪贻德。
美术科画家完成的抗战宣传画中以《黄鹤楼大壁画》最有影响。
82 在民族存亡的危机时期，进步的美术工作者遭到张道藩控制的中华全国美术界抗敌协会排斥，富有战斗精神的木刻家于是在1938年6月于武汉自主建立中华全国木刻界抗敌协会。
以后随着形势变化，这一全国性的木刻组织曾演变为中国木刻研究会（1942）和中华全国木刻协会（1946），继续领导木刻家活动，在抗战胜利后成功举办新兴木刻规模最大的一次全国性木刻展览“抗战八年木刻展”，并出版有同名作品选集。
83 上海漫画救亡协会的会刊是《救亡漫画》，其创刊号封面是蔡若虹创作的漫画《全民抗战的巨浪》。
84 在辗转工作中，漫画宣传队的领队曾分别由叶浅予、张乐平、特伟担任。
其中张乐平后来被人们誉为“三毛之父”。
85 抗战爆发后兴起战地写生之风，以沈逸千为首的战地写生队在延安鲁艺展出作品时受到朱总司令等领导人的好评。
中大艺术系部分师生在徐悲鸿支持下也曾组织以吴作人为团长的战地写生团。
86 最早对新疆克孜尔石窟壁画进行编号、临摹的中国画家是留法归国的朝鲜族画家韩乐然。
87 1945－46年漫画创作出现高潮，精彩的作品、展览不断涌现，著名者如高龙生、汪子美《幻想曲》；谢趣生《鬼趣图》；张光宇《西游漫记》；廖冰兄《猫国春秋》。
88 成立于1947年的上海“漫画工学团”的主要负责人是沈同衡。
89 李桦是广州“现代创作版画研究会”的创立者，其木刻创作中以组画《怒潮》最有代表性。
90 主持云南昆明筇竹寺罗汉造像的民间塑画家是黎广修。
9.中国美术史-近现代美术
09
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第一节 第二节 第三节 第四节
概述 民国时期的绘画 新中国初期的绘画 建筑、雕塑艺术
第一节 概述 返回主目录 返回节目录
1919年爆发的“五四”新文化运动给中国的文化艺术以巨 大影响。从20世纪初至30年代前期，中西文化的交融与冲 突也成为美术发展的强大动力。
空 山 鸣 琴 黄 宾 虹
岁 寒 艳 葩 王 震
长江万里图 张大千
听 瀑 图 傅 抱 石
2．齐白石与京津画家群 民国时期在京津地区也云集着一批著名国画家：齐白石、金绍城、陈半丁、
王梦白、萧谦中、刘奎龄、溥心畬、陈师曾、胡佩衡、秦仲文、徐燕荪等。
借 山 吟 馆 图 齐 白 石
抗日战争爆发以后，民族危亡激发了中国人民的民族自尊 意识，人们开始重新认识民族文化，对西方文化的引进有 所冷却，但那些学习西方写实手法、适宜抗战宣传的写实 美术和大众喜闻乐见的美术形式受到空前的重视。
中华人民共和国成立以后，中国从外国引进的主要是苏俄 的写实主义美术。在20世纪50至60年代，为中国革命服务、 向大众普及的美术得到了充分的发展。
花 庞薰琹
三、新木刻运动 最早介绍西方木刻艺术、倡导新木刻运动的是鲁迅。 20世纪30年代前期，在上海、杭州、北京、天津、广州、成都等地出现了许多木刻画会。 当时的木刻家大多是出身下层的知识青年，他们痛恨社会黑暗，憧憬光明的未来，并普遍接受了左
翼社会革命思想，所以他们的作品能直接表现劳苦大众，鞭笞社会的种种黑暗和不平，具有鲜明的 批判特性。 至抗日战争期间，木刻艺术逐渐成熟，尤其是在延安集中了一批青年美术家。在“文艺为工农兵服 务”的号召下，木刻家们学习民间艺术通俗明了的表现方式，创作了大量表现战士和农民生活的作 品；克服了30年代木刻艺术中强调光影等西方化倾向，呈现出全新的面目和品格。这批木刻家以及 他们的作品的出现，标志着中国木刻艺术的成熟。
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概述
1.自鸦片战争起，西方列强打开了中国长期封闭
着的国门，民族矛盾加剧，社会动荡。
2 .文化遭受西方文化的强烈冲击，并无力 抵御
3.知识分子将救亡图存作为自己的思想主 题
这个时期具有代表性的工艺品
这个时期具有代表性的工艺
宜兴陶瓷 02 景德镇陶瓷 01
03四大刺绣【苏.粤.湘.蜀】
........... 08 .......... 07
04 东阳的黄杨木雕
05 青田石雕 06 ..............
19世纪中叶以后，上海徐家汇成为耶稣会在中国传教的总部
所在地，周围云集了天文台、藏书楼等21个机构，被外国传教 士称为“徐家汇教堂区”。在这些教会机构中，有一所孤儿院 因其下设的“土山湾工艺场”而闻名，使以土山湾为中心、方 圆1.5平方公里的天主教社区在19世纪末和20世纪初期成为 “近代中国最具规模与影响的西方文化传播源”。“土山湾工 艺场”在近一个世纪的历史中取得了不少成就：孤儿院的印刷 部和发行所，即土山湾印书馆。画馆延续近一个世纪，涌现了 周湘、张聿光、徐咏清、刘海粟、徐悲鸿等蜚声中外的画师， 任伯年也曾在此学习西画技巧，徐悲鸿更是赞誉其为“中国西 洋画的摇篮“。
这时期的美术发展不同于以往的特点
1.通过引进吸收西方文化改造补充中国传统文化 2.跨出过门，学习西方美术 3.建立美术学校和专业，开始了新兴民族资产阶级的兴起 5.西方印刷术的输入，美术出版物有了前所未有的
发展 6.在建筑设计方面出现了一些中西建筑，如圆明园
任熊是绘画全才，山水、 人物等无一不能，尤擅长人 物，堪与陈洪绶并驾。任熊、 任薰、任颐，时称“三任”， 合任预称“四任”。
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雅 笔清间 ，既双他处 满
致 恣新艺 义有勾在， ，
， 肆，术 略吴重绘艳 对
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任颐作品
《华祝三多图》以2860万成交
第5页/共36页
《花鸟四屏》
任薰作品
《钟馗》
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第7页/共36页
《花卉屏风十二 扇》 屏风 以三 千六百九十六万 成交
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徐悲鸿（1895-1953年） ，现代画家、美术教育 家、杰出的画家和美术 教育家，与张书旗、柳 子谷三人被称为画坛的“ 金陵三杰”。擅长人物、 走兽、花鸟，主张现实 主义，强调国画改革融 入西画技法，所作国画 彩墨浑成，尤以奔马享 名于第世23页/共36页
张大千(1899—1983) ，别号大千居士。汉 族，四川省内江市人 。国画家。二十世纪 中国画坛最具传奇色 彩的人物。绘画、书 法、篆刻、诗词无所 不通。
“两高一陈”
高剑父（1879 ～1951）， 中国
高奇峰（1889—1933），晚清画
近现代国画家、美术教育家、岭南
家，名嵡，字奇峰，以字行，广东
画派创始人之一。名仑，字剑父，
番禺（今广州）人。留学日本，同
后以字行。1879 年10月12日生于广
盟会员，与兄高剑父、陈树人画脉
东省番禺县，1951 年6月22日卒于
中国近现代画家简介
董希文(1914—1973)， 浙江绍兴人，受毛主席 赞誉的油画大家，国家 文物局规定的“作品一 律不得出境”的六位大 师之一。
罗中立，1948年生于重庆， 1977年-1981年就读于四川 美术学院，现任四川美术学 院院长
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齐白石的虾
虾的精神状态， 虾的有弹力的透 明体，虾在水中 浮游的动势。把 艺术造型的 “形”“ 质”“动”三个要素 完满的表现出来 ，这样丰富的内 容，齐白石先生 用的是及简练的 笔墨，不能多一 笔，也不能少一 笔，一笔一笔可 以数得出来。— —叶浅予
《中国近现代美术史》(基础知识)上课讲义
中国近现代美术史基础知识辑录1 太平天国曾设立绘制壁画、刺绣的锦绣衙、镌刻木石的镌刻衙以及管理工匠集体生产的诸匠营和百工衙等专门机构。
2 已知太平天国著名画迹有位于南京堂子街表现太平军江防实力的防江望楼图。
3 目前所知太平天国壁画绘制者中富有代表性的两位是虞蟾和陈崇光。
4 属于“海派”形成期的名家“三熊”、“二任”是指张熊、朱熊、任熊、任薰。
5任伯年的人物肖像画代表作《寒酸尉》的主人公是吴昌硕。
6 被视为“海派”巨擎的画家是任伯年和吴昌硕。
7 康有为倡言变法中国画的著名论断出自其著作《万木草堂藏画目》的序言。
8 没骨花鸟画中撞水、撞粉法的自觉及成熟最早体现在居廉和居巢的作品中。
9 岭南三杰是指高剑父、高奇峰、陈树人。
10 创办《真相画报》、春睡画院的著名画家是高剑父。
11 岭南三杰留日学习所受影响主要源于以竹内栖凤为代表的关西京都系画家。
12 发起组织“寒之友社”的岭南巾帼英豪是何香凝。
13 属于岭南画派第二代的代表画家有黄少强、方人定、杨善深、赵少昂、黎雄才、关山月。
14 中国画学研究会在会长金城去世后分裂为由金开藩主持的湖社和周肇祥主持的中国画学研究会，两会分别出版的刊物是《湖社月刊》和《艺林月刊》。
15 由金城等人发起创立的中国画学研究会的基本宗旨是精研古法、博采新知。
16 1914年，在金城的具体倡议和落实下，成立了展示、研究古代名人书画的古物陈列所。
17 以工笔写实的手法描绘翎毛走兽而驰名天津画坛的著名画家是刘奎龄。
18 促成齐白石衰年变法的陈师曾，在其著名文章《文人画的价值》中归结构成文人画的四要素为人品、学问、才情、思想。
19 齐白石在五出五归后创作的山水画代表作是《借山图卷》和《石门二十四景》。
20 “扫除风格总难能，十载关门始变更；老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明”，这是齐白石对自己晚年变法的记叙。
21 建国以来，由国家政府直接授予“人民艺术家”和“中国人民优秀画家”荣誉称号的著名画家是齐白石、黄宾虹。
艺术-《中国美术史》(基础知识)
《中国美术史》(基础知识)中国美术史基础知识一、史前-秦汉美术史1、旧石器时代丁村人的三棱大尖状器和许家窑人的石球体现出一定的造型规律。
2、新石器时代仰韶文化和马家窑文化彩陶工艺的成就最突出。
3、鱼纹是仰韶文化半坡类型彩陶最鲜明的装饰纹样。
4、花瓣纹是仰韶文化庙底沟类型彩陶中最流行的装饰纹样。
5、河南临汝阎村出土的鹳鱼石附图彩陶缸是仰韶文化庙底沟类型的一件代表作。
6、1982 年辽宁牛河梁红山文化“女神庙”出土一件泥塑女神头像。
7、良渚文化中最具特色的玉器是琮。
8、山东龙山文化中黑陶工艺成就最为突出。
9、目前所知中国最早的漆器出土于浙江余姚河姆渡文化遗址中。
10、兽面纹（饕餮纹）是商代青铜器上最常见的纹样。
11、1986 年在四川广汉三星堆出土了大批商代晚期的青铜雕塑。
12、湖南宁乡出土的四羊方尊是商代后期青铜器的典范作品。
13、河南新郑出土的莲鹤方壶是春秋中期青铜器的杰出代表。
14、青铜器铸造中的失蜡法出现于春秋中期。
15、湖南长沙楚墓曾出土两幅帛画，即《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》。
16、散氏盘铭、毛公鼎铭是西周晚期青铜器铭文的杰出代表，具有重要的书法史价值。
17、秦始皇陵兵马俑群位于陕西临潼，其艺术特点可概括为大、真、多。
18、西汉霍去病墓石雕运用了循石造型的艺术手法。
19、江苏连云港孔望山摩崖造像的年代当属东汉晚期。
20、马王堆1 号汉墓T 形帛画的主题思想是引魂升天。
21、河南永城汉梁王墓是西汉前期的一座壁画墓。
22、位于河南洛阳的卜千秋墓是西汉后期一座代表性壁画墓。
23、东汉后期代表性壁画墓有河北望都 1 号汉墓、河南密县打虎亭2 号汉墓、内蒙古和林格尔汉墓等。
24、山东长清孝堂山石祠画像具有东汉早期精练、质朴的风格特点。
25、山东嘉祥武氏祠画像主要采用减地平雕加阴线刻的技法雕刻而成。
26、汉画像砖以河南、四川两省出土最为丰富。
27、现存秦代小篆作品以《泰山刻石》和《琅琊台刻石》最具代表性。
中国近现代美术(课堂PPT)
• 《拟孙雪居笔意》黄宾虹
• 这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画 风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。
• 此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍 翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生 意盎然的气象。
• 技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形 质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法 发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色 墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山， 以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。
• 画中点景人物精致准确，形态生动，起到了 “画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的 艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自 然无限的活力。
9
《树下抚琴图》黄宾虹 从落款和画风分析，此画应属 黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽 较为稚拙，用墨也较为单纯，然其 画法已不采用先勾后染的常规成法， 先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然 后因势利导，予以生发收拾。时而 视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时 而留下大片空白以示云雾烟岚，时 而据构图需要用刚劲的线条和浓淡 相宜的墨，色点缀树木茅舍、流泉 飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以 石青石绿，使之色中有墨、墨中有 色，混沌交融，变幻莫测。 此图重峦叠嶂、山村野渡、茅 舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在 丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山 谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的 审美特质。同时，也可看出黄宾虹 所追求的高品位画风的转变轨迹。
中国近现代美术
1
• 一、中西美术的碰撞 • 二、中西美术并存局面的形成 • 三、绘画 • 1、现代山水三大家 • 2、近现代花鸟画三大家 • 3、亦中亦西的画坛三大家 • 4、近现代油画 • 5、刻刀化投枪的现代版画 • 6、中西融合的现代雕塑
2
概述 1.1840年鸦片战争后，中国沦为半殖民地、半封建社会，上海、广州等辟为通商口岸，商贾云集， 经济繁兴，许多画家亦聚集于此，卖画为生，形成了商业气较重、雅俗共赏的“海上画派”与“岭 南画派”。 2.1919年“五四”运动新文化运动提出“美育代替宗教”的革命口号，蔡元培在杭州西子湖畔创立 了中国第一所国立高等美术学府--国力艺术院（今中国美术学院），从此画家兼美术教育家（即 “学院派”或“教授派”）成为画坛的主流。 3.面对中外文化交流日益频繁的形势，一些有革新精神的画家，坚持弘扬中华传统艺术，增加学养， 不断推进绘画的发展，主要代表人物有齐白石、黄宾虹、潘天寿、傅抱石，人称“齐黄潘傅”。另 一些留洋归国的画家，主张中西兼溶，吸收西画优秀成分，推进中国绘画的改革。代表人物有林风 眠、徐悲鸿、刘海粟、吴作人，世称“林徐刘吴”。
02.中国美术史基础精讲讲义_2
而吴道子画山水笔迹豪放，“纵以怪石崩滩、若可扪酌”，故有“山水之变始于吴”之说。
王维以诗入画，创“破墨”山水，抒写文人情怀。
王洽画松石山水则疯癫狂放，创“泼墨”之法。
李思训之法为后世宫廷绘画及民间宗教画所继承，吴道子之法则对文人画的形成和发展奠定了基础。
张璪“外师造化、中得心源”的艺术主张从一个侧面道出了一个艺术家对山水画创作的追求与理解。
花鸟画：描绘自然界花草生灵与社会富足及贵族日益奢华的生活好尚相关联。
花鸟画分科独立，出现专擅花鸟的画家，薛稷以画鹤知名，边鸾擅画孔雀。
而晚唐避乱入蜀，工龙水竹石花鸟猫兔的刁光胤则对黄筌等西蜀画家有着直接的影响。
这一时期花鸟画的技巧水平和风格流变还可以从墓室壁画中窥见一斑。
吐鲁番阿斯塔那唐墓壁画六扇花鸟画屏风和北京海淀八里庄王公淑墓《牡丹芦雁图》是难得的出自画工之手的真迹，也是且前所见独立成幅的最早的花鸟作品。
以鞍马为题材的艺术创作前代虽已很流行，作为分科独立的鞍马绘画在唐代则备受重视，已由古代体现勇敢尚武的精神而一变成为玩赏对象和地位、财富的象征。
盛唐出现画马名家曹霸与韩幹，他们的艺术成就为杜甫等诗人反复称颂并获得帝室、勋贵的喜爱。
鞍马与畜兽画的兴盛，说明唐代绘画表现的领域已扩及生活的各个方面。
隋唐绘画艺术概况一、隋——呈现向新的高峰发展的迹象1、承上启下的画家——郑法士、董伯仁、杨契丹、展子虔2、擅宗教壁画，呈现出关注现实生活题材的倾向，大多是描绘上层社会的生活，创作初步表现出个人的专长。
画风多属于“属意温雅、用笔调润”的绵密一体。
二、唐——绘画走向成熟的时期1、初唐画坛呈现着集南北传统画风与外来风格争相辉映的局面，隋唐帝王出于文治武功的需要，大力提倡书画。
（1）人物画获得了重大的发展——初唐阎立本。
（2）隋代统一之后，南北画家会集京师，增进了道释人物画家的交流。
少数民族画家尉迟乙僧与康萨陀以画外族人物、佛像及奇禽异兽而负盛名，极大地丰富了中国人物画表现体系。
(完整版)中国美术史——近现代美术
一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材 二、主张写实，引入西洋画派； 三、博取诸家之长； 四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上， 一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉” 法，以求其真。
高剑父（1879～1951），中国近现代中国
画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名 伦，字剑父，后以字行。早年师事居廉。1903 年赴澳门求学。1906年游学日本，毕业于东京 美术院。1908年归国，主持广东同盟会，广州 起义中任联军总司令。辛亥革命 后，从事美术
赵之谦和吴昌
硕都是将书法入画 的佼佼者，共同丰 富和发展了中国传 统绘画的诗书画印 四位一体的特色。
虚谷俗姓朱，初任清军参将
与太平军作战，后出家。但他 不茹素，不礼佛，也“从不卓 锡僧寺”，惟以书画自娱。早 年学界画，后以擅画花果、禽 鱼著名。
任熊（1823－1857）
浙江萧山人，字渭长，一字 湘浦，号不舍。寓居苏州、 上海以卖画为生。
《中外美术史》
第九章
中国近现代美术
秦 皇
岛
职
业
技
术
学
院
马
一Leabharlann 【重点内容】一、绘画： 上海画派与岭南画派 二、雕塑： 宗教彩塑的世俗化；民间玩赏性雕塑 三、美术出版物： 石印画报、月份牌画、讽刺漫画 四、新式美术教育
“海派”
海派画家一般具有三个特点：1. 在上海居住或者客居过；2.作品属于 海派的风格，雅俗共赏，色彩鲜明， 绘画题材尤以花鸟为主；3.画家籍贯 与出生主要来源于浙江，此外就是江 苏或者上海，除这三地以外，海派画 家中只有极少数是来源于其他地方， 这也是海派画家的血统与地域特色。
任熊是绘画全才，山水、 人物等无一不能，尤擅长人 物，堪与陈洪绶并驾。任熊、 任薰、任颐，时称“三任”， 合任预称“四任”。
(最新整理)美术史近现代史教案
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第一章岭南画派广东地处五岭之南，称为岭南.“岭南画派”注重写生,融汇中西绘画之长,以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画，并保持了传统中国画的笔墨特色，创制出有时代精神、地方特色、气氛酣畅热烈、笔墨劲爽豪纵、色彩鲜艳明亮、水分淋漓、晕染柔和匀净的现代绘画新格局。
关山月，建国后曾任广州美术学院教授兼副院长、广东画院院长.与傅抱石合作《江山如此多娇》等名作。
其作追求时代感和生活气息，立意高远，境界恢宏。
第二章北京画家近现代在北京聚集了一批文人画家。
他们或是清廷遗老，或是由外地进京.风格以传统为主,具有文人书卷气息.齐白石，出生于湖南湘潭，名璜，字渭清；又名纯芝，号兰亭、濒生、三百石印富翁等，别号白石山人。
齐白石主张艺术“妙在似与不似之间"衰年变法，绘画师法徐渭、朱耷、石涛、吴昌硕等，形成独特的大写意国画风格，开浓烈、豪放的红花墨叶一派，尤把中国花鸟画推到了一个新的高峰，齐白石80岁之后,画虾技术颇为精湛,令人叹为观止。
与吴昌硕共享“南吴北齐”之誉。
他的绘画，以其纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风相融合，达到了中国现代花鸟画最高峰。
第三章黄宾虹张大千林风眠徐悲鸿刘海粟蒋兆和潘天寿张大千(1899～1983)，四川内江人。
后出家为僧，法号大千，人称"大千居士”.张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，书、画、、篆刻、诗词无所不通，特别在山水画方面卓有成就。
中国近现代美术史》(基础知识)
中国近现代美术史》(基础知识)1.太平天国时期设立了专门机构来绘制壁画、刺绣、镌刻木石和管理工匠集体生产等。
2.太平天国著名画迹之一是南京堂子街的防江望楼图，展现了太平军的江防实力。
3.太平天国时期富有代表性的两位壁画绘制者是___和___。
4.“海派”名家“三熊”、“二任”是指___、___、任熊和___。
5.___的代表作《寒酸尉》中的主人公是___。
6.___和___被视为“海派”巨擎。
7.___在《万木草堂藏画目》的序言中倡言变法中国画。
8.没骨花鸟画中撞水、撞粉法的自觉及成熟最早体现在___和居巢的作品中。
9.___指的是高剑父、___和___。
10.高剑父是创办《真相画报》和___的著名画家。
11.岭南三杰留日研究所受影响主要源于以___为代表的关西京都系画家。
12.“___”的发起组织者是岭南巾帼英豪___。
13.___、___定、___、___、___和___是岭南画派第二代的代表画家。
14.___在金城去世后分裂为___和中国画学研究会，分别出版的刊物是《湖社月刊》和《艺林月刊》。
15.中国画学研究会的基本宗旨是精研古法、博采新知。
16.1914年，展示、研究古代名人书画的古物陈列所在金城的倡议和落实下成立。
17.___以工笔写实的手法描绘翎毛走兽而驰名天津画坛。
18.___曾促成___衰年变法，他在《文人画的价值》中归结构成文人画的四要素为人品、学问、才情和思想。
19.___五出五归后创作的山水画代表作是《借山图卷》和《石门二十四景》。
20.___对自己晚年变法的记叙是：“扫除风格总难能，十载关门始变更；老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明”。
21.___和___是建国以来被___直接授予“人民艺术家”和“中国人民优秀画家”荣誉称号的著名画家。
22.___的山水画风格有“白宾虹”和“黑宾虹”两种类型，后者的基本视觉特点是黑、密、厚、重，这与他灵活运用自身对笔墨技法的总结五笔七墨有关。