表情动画原理
表情原理
一什么是表演
前言
有人评论说，在国内的3D动画最缺乏的就是「表演」的成分，的确我们可以看到有不少人模型做的一级棒，材质贴图灯光......都是有模有样，最近流行各种算图引擎，又把CG影像的质感又上推了一层。但是在动作表现上上却少有佳作，2000年可说是台湾的MotionCapture元年～也可以说是末年，对于国内一窝风抢进MotionCapture的现象，以至于现在又几近销声匿迹。
演出(布局) Staging
角色在场景中所要叙述的故事情节，需要以清楚的表演来完成，场景或高潮的气氛与强度，带进画面中角色的位置与行动里去。一个情绪可能需要十多个小动作来表达。每一个小动作都必须清楚的表达，简单完整、干净利落是这个原理的要求标准，太过复杂的动作在同一时间内发生，会让观众失去观赏的焦点.........这样的解释实在令人有看没有懂。的确，什么是表演，什么才叫做表演是件很抽象的事，一些关于表演艺术上关于肢体表演的数据，可能提供各位在设计角色动作上的一些参考........
概说
根据欧美各国的讲法，戏剧(Drama)就是动作(Action)。戏剧虽然包括音乐、绘画、雕刻、建筑、文学……等艺术，然而与上述几种艺术最不同的地方，就是偏重于动作。「没有动作，就没有戏剧。」演员是动作的体现者。人类虽自婴儿起开始动作和学习动作，但当他一登上舞台却手足无措，动作生硬而僵滞，或是将生活中的动作带到舞台上，所以，他必须学习动作。因为演员表演是用动作来传达感倩，那么舞台动作就有如何表达的学问了。演员在舞台（相对于3D动画就是场景了）上的活动，必须服从内在，要有心理的根据，同时也必须服从性格且合乎逻辑。但是光有内在与心理活动，而没有形象的活动也无法完成艺术创造的。在舞台上所出现的人物，必须是一个内外统一、生动且具有一定形象的人物。一个角色的演出，可分为视觉上和听觉上二种。听觉上，我们已经知道是声音；视觉上的技巧，又可分为动作、姿势与表清三种。所谓的「动作」是指手、足的挥动；「姿态」是指整个躯体的形态；「表情」是指面部的表演、情绪的反应。演员动作和姿态直接刺激观众的视觉，最能使观众在脑中留下深刻印象，并且借着它们，能使观众了解剧本的意义以及剧中人的思想与行为。实际上这三种是一个整体，在表演时是绝对不能分开的，否则不能与其它部位产生连系发生作用。我们设计角色的活动，目的当然不是为了在场景内进行模型展示，更不只是为了亮相、摆功架、走台步，或者来一、二个舞蹈姿势的镜头，而是为了使其灵活，具有变化，富于表现力，能展现情绪，能说明心理活动，以备我们按照角色之需要去设计并完成其形象之用。同时，这种形象的创造，必须是服从人物性格，并与心理活动紧密相结合的。
二头、颈的表演
头颈所指的，是整个面部表情。面部的动作，不像手与手臂的动作似的，因为占据较广大的空间，而轻易的被人们所看见。它因为组织复杂，变化繁多的缘故，最可以表现一个人曲折隐微的心理。例如：愤怒、畏惧、饥饿、怜悯、忧虑、鄙夷、疑惑、快乐、失望、报复等。假使没有
面部表情的传达：则不容易将这些情绪显示出来，所谓「喜怒形于色」，也就是这个道理。人类有情绪时的反应动作，某些时候面部即已涵盖一切，对于一个人的心事与情感，旁人往往只需看他的面孔，纵然不再看他身体其它部分的动作，已可充分明了了。面部有了动作，其它部位不一定有，但决没有手臂腿脚有动作而面部部没有表情的。
头部表情
头部的动作是与面部表情相互配合的。动作的种类虽然不多，但是所表现的意义却是特别明显。点头：同意、赞成、鼓励、对的。
摇头：否认、反对、不以为然。
摇头(轻微的)：爱情。有高尚思想。
斜侧：沈思(单独时)、羡慕(看人时)
忽然一挥：愤怒、鄙视。
仰头(昂首)：骄傲、快乐、得意。
直头：年轻、勇敢、有精神、有主张。
低头：羞怯、胆小、忧郁、衰弱、悲哀、投降。
扭头：拒绝、倔强、不合作、不以为然。
歪头：羞怯、嘲弄、否认。
头不动但颈部肌肉紧张：敌意、粗横、残忍。
额部表情
眉毛抬起，前额显露横的纹路：快乐、欣羡、祈祷。
同上，更深的，横的纹路：十分喜悦、惊惧。
眉毛压低，前额光平全无纹路：坚决、庄重、威严。
双眉紧皱，前额眉心显露竖的纹路；内心痛苦。
前额有数种纹路同时存在：内心有数种情感正在冲突、矛盾的表示。
眉部表情
眉毛抬起：有智力、快乐、希望、奇愕、不在乎。
拱成弧形：疑惑、惊讶、恐惧、羡慕、发笑。
眉毛压低：权威、忧虑、不快。
双眉皱紧：塭怒、坚强。
眉心皱而压低：大怒、忧愁、悲伤。
眉心皱紧而抬起：嫉妒、失望、忧愁、悲伤。
像无力而垂下的样子：软弱、丧气。
额上的纹路，当然也可以表示种种的情感，但是纹路的显出，是眉毛动作的结果，两者是有联带关系的。眉毛的动作，由于两种肌筋的收缩，额上的肌筋使得眉毛抬起，额上显出纹路；眉心的肌筋使得两眉并拢、眉头皱紧；这样就造成了眉毛的各种姿态。
眼部表情
向人注视：注意、引人注视自己。
瞪眼视人：克服他人、敌视、愤怒、反对、不以为然。
眼光坚定：有把握。眼光柔和：爱恋。
活动有神采：高舆、欢迎。
柔化无力：哀怜。
模糊且数闭：愁苦。
闪露凶光：敌意、大怒。
向上动：快活、有希望、回忆、幻想。
向下动：羞怯、忧郁、胆小、腼腆、考虑。
打量人：鄙夷、恨。
眼不安定：耽忧、不放心、焦急。
眼珠旋转不停(避他人的眼光)：虚心掩饰。
眼神常向两侧流动：伶俐、聪明。
斜睨：疑心、不信任、不喜人、轻蔑、敌视、偷看、指示方向。
两眼向面前吊视：发呆、思想。两眼睁大，惊讶、奇异、意外、害怕。
瞇两眼：阴险、怕光亮、倦怠、沈思。
用力闭眼：痛苦。
闭眼：养神、思考、生气、疲倦。
头部最重要的表演工具，要算是眼睛了。人有动作，眼睛为最先，其次是头、胸、足、臂；若违反这个动作的次序，便显得不自然而难看。眼睛最富表情，凡心中所拟表示的一切情感，多半会在眼睛上显露出来。在运用上有下列几点是我们必须注意的事项：
面对观众时，视线应在观众头顶之上。
时时刻刻找定一处目标，以避免目无所视，而显得失神。
把注意力集中在剧情上，不要放在眼睛上，就可避免眼睛无措，而生惶恐。
被推倒或跌倒时，演员不可先注视他所要倒下的处所。
演员的眼睛不要作无意义的随便动作，因为它易引动分散观众的注意力，「乱动不如不动」为其原则。在五官的动作表情上，是需要互相配合的。
眼皮表情
正常的样子，眼皮不张大亦不合闭：自然状态。
眼光固定，眼皮微开而用力：注意、研究。
眼光固定，眼皮半闭而用力：疑惑、委决不下。
一只眼半闭：「我早就晓得他是不可靠的。」、「我不相信这件事。」
二只眼全闭，须做连眨的动作：「有危险」、「你自己留神点，你明白了吗?」
眼皮抬起，眼珠睨向一边：担心着事。
眼珠睨一边，两眼半闭；存心冤人、作伪。
眼皮无力而垂下：疲倦、和善、顺从。
眼皮垂下而至全闭；病、睡眠、表示肯从的接吻。
眼皮抬起，眼珠向上：「啊!天啊。」眼眶张大：诧异、惊骇。
眼眶张大、四周眼白露出：十分恐骇。
鼻部表情
鼻头上抬、鼻孔收缩：鄙夷。
鼻孔放下、收缩：残酷。
鼻孔上抬、张大：兴奋。
鼻孔张至无可再大，畏惧。
鼻孔或缩或张，鼻上眉心处皱出横的和竖的纹路：憎恶。
鼻孔张大，鼻上皱出横的纹路：斗狠。
鼻上眉心处，搬出斜的纹路：忧虑。
用力闭鼻孔：表示嗅味。
鼻子，一般人以为是不会动的，但如果自己注意一下即知：鼻孔可以张大、鼻头可以抬起、鼻上近眉心处可以作皱，便形成了鼻的表情。
嘴部表情
两唇相合、不紧闭：自然状态。
两唇相合、口角稍向上：欲笑末笑。
两唇相合，口角向上弯起，微笑。
微笑的姿势，但唇合而伸前：卖弄风情、取悦于人。
同上，但两唇不十分伸出：善意、好玩。
奴着嘴唇：不快、不愿、指示。
两唇并紧：意志坚决、沈静、秘密思虑。
两唇并紧而缩入：含怒。
两唇并紧、下唇伸出：不屑。
两唇并紧，一端口角向下：「他一定在骗我。」
两唇并紧，一端口角向上：「让我来整他一下。」
两唇并紧，口角两端皆向下：固执、拚命、困兽之斗。
唇微启，口角两端皆向下：沮丧失望，精神痛苦。
同上，头向下俯：极端失望。
唇微启，口角两端皆向下，脸上多竖的纹路：屡次挣扎而屡次失败的悲痛。唇启，微露齿，下巴伸出：暴怒。同上，下巴更突出：充满了敌意。
下巴伸出，露齿更多：怨毒之甚，欲得而甘心。
下巴伸出，咬上唇，残酷、愤恨、有报复之心。
下巴不十分伸出，咬上唇：转念、玄想。
口角两端向下、咬下唇：失望、懊悔。
口角两端向上(即微笑)、咬．下唇：意外之喜。
口角稍向下(几乎是平的)，咬下唇：「糟糕!」
张口：呆住、发傻。
口半启，上唇盖下唇：意欲害人、兽欲。
口半启，两端口角皆向下，下唇略包上唇：侮慢。
口启更大，余同上：猜疑、敌视。
张开大口，露上下齿：狂笑。
齿的表情
咬牙切齿：凶狠、愤怒、仇恨、忍痛。
颠齿作响：惊惧、寒冷、胆怯。
上下齿交磨：极愤怒、最残忍、最痛苦。
舌的表情
伸出而向下：惊讶、出乎意外、心知不妙。
口半启、舌微伸：不以为然。
以舌舐唇：嗜欲、恨不得一口吞下去。
暗中吐舌：表示被人发觉了秘密、自己秘密被人发觉。
舌头虽然也可表达情感，但是并不常用。一方面舌头可以表现的，在头部其它部位已经取代；再则它是属于较不该给旁人看见的
部分，所以用舌头作表情，是较不文雅的表示。
颚的表情
下颚抬起，向前，使下唇伸出一段：抵抗。
下颚抬起，嘴唇并紧：权威
下颚不用力，随唇上下：安静。
上颚垂下，口微张：犹疑。
颚垂下，口开较大：惊讶。
下颚完全放松，无力的垂下，口大张：沮丧。
下颚缩进，上唇伸出：胆怯。
下颚的动作与口唇是不能分离的，颚没有动作则口唇便不会有动作。但如果能特别留心下颚自身的表情，可以使得想要表现的
意义格外清楚。
颈部表情
缩脖子：害怕、胆小、病弱、寒冷、没出息。
直脖子：．骄傲、示威、勇敢。
歪脖子：轻蔑、轻浮、稚气。
面部表情是整体的，头脸嘴眼的动作必须调和，必须合作，凡是自肩以上可以动的部分，都得注意到。如果有一样没有弄对，即使大部分是正确的，结果仍是似是而非，不会准确的。愤与怒分不清，忧与急分不明，表情遂不能恰到好处。假如在表演的时候不能表现出你扮演角色于此时此地所应该具备的表情，那么你必然无法把所应显示的情感，传达到观众的心坎中去的。
躯干与四肢
躯干包括着肩、胸、腰、背、腹、臂等，四肢包括手、臂、腿、脚。膝……等。人们常在不自觉中运用身体各部位，以各种被大众所接纳的方式表达自己的情感，归纳后大致可分为：
肩部表情
两肩举起：惊羡。
两肩退后：对抗。
两肩朝前：切望。
以肩轻触对象：亲密。
两肩磨转：急躁。
两肩微耸：怀疑、无可奈何。
一肩高、一肩低(恶意的)：暗讽。
两肩缩紧：痛苦。
两肩时高、时低：欲念。
两肩朝前降垂：忍耐、颓丧。
肩本身的动作并不表达什么意义，但却决定着臂和手的情感，因而也就显得重要了。人体的动作最容易使人看得见的是臂与手，而臂与手的动作都需发于肩。演员在移动手、臂之前首先得集中气力在肩上；再用气力于上臂动至所预定的地位；第三步，前臂用气力移至预定的位置；第四步，在腕中用力，将手与手掌移向预定点；最后，在指关节用力而完成手的姿势。动作必须由上而下，由大而小依次渐进，如有遗漏则会呈现棱角，而显得不圆顺、不自然。
背部表情
直背：年轻、健康、勇敢、骄傲、威严、愤怒。
驼背：老衰、病弱、悲哀。
胸部表情
挺胸：健康、勇敢、威严、年轻、愤怒、骄傲。
锁胸：鄙贱、胆怯、服从。
腰部表情
弯腰：疲倦、病弱、衰老、鞠躬、谦卑。直腰：健康、勇敢、威严、愤怒、骄傲。摆腰(左右摇摆)：浪漫、风流、轻狂。
腹部的表情
凸腹：得意、骄傲、富贵、病态(过凸) 凹腹：体弱、贫穷、病态。
涨缩腹部：肚痛、气愤
动画人物角色设计理论
动画人物角色设计理论 动画人物角色设计理论设计要点： 1. 把握性格特征，塑造个性 2. 观察了解结构，设计造型 3. 富有时代特色 4. 设计的分类： 按性格分类可爱型滑头型莽撞型慈爱型阴险型 5. 可爱型角色特点：大大的脑袋，高前额，小耳朵，偏低的眼位线，较宽的眼眶，小鼻子小嘴，梨形身体圆小肚子，手臂短小肥胖圆润，手腕部略细，手指小而圆。大腿与臀部连为一体，小腿短而圆，脚形小而圆。 6. 机灵滑头型形体特征：（1）脑袋不太大，脖子细而长，溜肩，小肚子下垂，脚掌硕大，前额较低，眼珠在侧下位，面部表情夸张，手臂细长，梨型身体，腿部细短 7. 粗鲁莽撞型角色脑袋较小，浓黑的眉毛，脖子短粗，手臂粗长，手长，臀部较小，手大，腿部细小，腹部向内收，脚掌大，下嘴唇厚大，胸部发达，脸部较小，小眼睛
8. 慈祥仁厚型角色脑袋不大颈部较短，溜肩，上臂粗圆，正三角的体形，前臂渐细，手部小巧，肚子较大，大腿粗壮，小脚，胸部丰满，颈部上粗下细，两腮肥圆，大大的瞳仁，圆弧型眉毛 9. 阴险奸诈型倒八字眉，眼影深暗，瞳孔为黑点型，鹰钩鼻子，细薄的嘴唇，下颌骨又方又尖，爪状指甲，手指皮包骨，长瘦脸，颧骨高，身体细长，手臂细长，鞋尖上翘 关于角色动画的一些基本准则 在动画师为角色作动画之前，一般先要问自己几个关于角色的问题：这是一个什么样的角色这个角色在影片中起什么样的作用角色有什么样的个性和特征这个角色和其他的角色的关系是什么而最重要的一点是：角色的动机是什么这些问题大多数可以从影片的导演，动画导演、或者动画监制那里得到答案，如果是自主创作的话，在一开始这些问题必须想得非常的清楚。因此动画师在做动画之前先对角色的内在和外在的特点有所了解，这是很重要的。 有时动画师还要做一些自我准备，如观看DVD来参考演员、动作。例如：大多数好莱坞出品的影片使用的大牌演员。在脚本的声音录制过程中，通常都要录下演员表演时的动作。这样一盘录影带就可以让动画师知道演员如何发某个特定的音符的动作和面部的表情。例如导演说人物的声音应该像XX，他想在角色的动画中看出XX的特性。这样动画师就要用使用录音师纪录的录像带或者其他录像带或者DVD作参考，从中找出所作的动画人物与XX之间的细微差别。 对话
动画角色表情设计
动画角色表情设计 本章重点讲述了在设计角色表情时要注意的几方面问题，以及角色表情设计在整部影片中起到的重要作用。详细分析了角色主要面部表情的形式特征，尤其是如何进行适当夸，以及肢体语言如何与角色表情相互配合 1.角色表情概述 面部表情能够传达角色的主观意识活动，人的心活动，喜、怒、哀、乐、愁都要在面部表现出来。如图6-1是影片《猫的报恩》中猫国王的设定。 图6-1 值得注意的是，角色的性格和角色的表情——尤其是习惯性表情互相影响。一般来说，我们根据角色的性格定位来确定角色的习惯表情，通过夸来同其他人物的表情相区分。如图6-2是连续剧《火影忍者》中的主人公鸣人，他的性格——开朗、坚强决定了他的主要表情——笑容要纯洁中略带稚气。 图6-2 （1)角色表情可以揭示角色的心活动和思想情感，是人物动作中的“心动作”。 如图6-3、图6-4、图6-5，这是影片《埃及王子》（the Prince of Egypt）中的一场戏：“天降十灾”中的镜头。在这场戏中主人公没有对话，只有歌曲用来作为人物的心旁白。但是通过这两个特写的人物表情，
我们可以清晰的读出人物的心活动：埃及法老作为埃及统治阶级的代表，对于弟弟的挑衅行为无比愤怒，但为了维护皇权威严不能认输（图6-3）；希伯来神使摩西同情受苦的埃及平民，但是为了同胞的自由也无法后退（图6-4）。最终二人只能选择对立（图6-5） 图6-3 图6-4 图6-5
（2)角色表情既可以配合语言、动作来推动故事发展，也可以直接用表情动作来叙事或表意。 如图6-6，这是影片《鼠国流浪记》《Flushed Away》中主人公初到地下的一场戏，在这里，人物的主要动作是观察环境，用观察环境的主观镜头来表现环境的恶劣和反打镜头的人物表情来表现环境对人物的影响，这就为接下来人物的行为奠定了基础：一定要回去！ 图6-6 2.面部表情分析 （1）笑脸：笑有很多种，例如：微笑、羞涩地笑、煞有介事的笑、苦笑、开心的笑。一般表现为嘴角上翘（或大）、眼睛变细、变弯，在画调皮的笑时，可以将人物的眉毛上下错动一定距离，并且让两只眼睛有些变化，也可以将舌头画出来。如图6-7、6-8、6-9、6-10。 图6-7 图6-8
漫画人物面部表情造型方法
漫画人物面部表情造型方法 了解在不同情绪下人物面部表情的特征，对描绘动画人物的表情很有帮助，本教程将说明人的脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握了各种面部表情的特征，就可以随心所欲画出自己所想到的任何表情。 下面我们借助示例图来说明（图在上，文字描述在下）。 悲哀 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪;而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤中 含蓄的悲哀 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小(也许因为是男的吧)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦(大男人不好做，再辛苦也不说...)。 介于悲、愤之间
这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。 斥责 这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖(我也在眉间画些皱纹)，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉比较蛮阴鸷）。 有些困惑、不满 这幅的表情不确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白 性急或烦恼 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起--不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁--这种嘴型都是适用的。
动画角色表情设定的研究
动画角色表情设定的研究 动画角色设计在整个动画产业链中占有极其重要的灵魂地位，角色造型不仅仅是纯粹的视觉 形象符号，更要附有丰富深刻的内涵。一部好的动画作品必定要有优秀的角色设计，这样才 能充分的表现角色的性格特征与故事的情节。而在角色设计中占有灵魂地位的便是角色表情 的的设定，角色丰富细致的表情神态往往更能吸引读者。丰富并夸张的表情控制会给影片增 添更多的色彩。角色可分为两种类型，正面角色与反面角色，而动画角色有可以分为两大类型，人物造型与非人物造型。人物造型拥有人类的五官，而非人物造型的“五官”则是有人为 给予的，给于这种“五官”表情则更需要动画制作者的想象力加以拟人化的结合。到底人物与 非人物在表情上的表现手法有哪些不同哪些相同之处？影响这些表情的因素是什么？如何才 能让动漫角色的表情栩栩如生呢?本论文找出了现在优秀的人物动画角色与非人物动画角色用分析与比较的方法来解答这些疑问。 人的表情： 人之所以有表情是因为人有丰富的表情肌。表情肌，头肌的一类，能表现出表情。眼轮匝肌，口轮匝肌都是起自颧骨，至于皮肤。收缩的时候可改变眼裂和口裂的形状，皮肤出现皱纹， 从而表现出各种表情，还可以参与语言活动。不同种族，不同国籍的人，有一点是共同的。 那就是快乐，悲伤，狂怒，失落等丰富，复杂的面部表情。通过这些表情可以看出一个人的 精神生活和内心的变化。因此人的面部通常被看做人的灵魂的一面镜子。人类复杂的表情变 化都是在头部的眉，眼，鼻，嘴的动作变幻上体现出来的，它是人体中最富有表情，最生动 的部位。 人的面部表情千变万化，含义复杂，但不论是有意还是无意，人们使用和操纵表情的原因不 外乎四种：强化真实情绪，减弱真实情绪，中和真实情绪，演示真实情绪。情绪则是指伴随 着认知和意识过程产生的对外界事物的态度，是对客观事物和主体需求之间关系的反应。是 以个体的愿望和需要为中介的一种心理活动。总而言之，表情就是人们有内而发表露情绪， 性格的工具。 分析有关表情的科学中，人类每种表情都表达各自的含义。高兴：嘴角翘起，面颊上抬起皱，眼睑收缩，眼睛尾部会形成鱼尾纹。伤心：眯眼，眉毛收紧，嘴角下拉，下巴抬起或收紧。 害怕：嘴巴和眼睛张开，眉毛上扬，鼻孔张大。愤怒：眉毛下垂，前额紧皱，眼见和嘴唇紧张。厌恶：上嘴唇上抬，眉毛下垂，眯眼。惊讶：下颚下垂，嘴巴和嘴唇放松，眼睛张大， 眼睑和眉毛微抬。轻蔑：嘴角一侧抬起，讥笑或得意笑状。 动画角色的表情： 人的表情是由内而发表现情绪，动画角色的表情则是由外而内设定情绪与性格的工具。设定 角色表情的第一步，就是要先了解这个角色的性格与整个故事情节。动画角色的性格特征都 是十分明显的，这些生动的觉得对观众而言并不是一个空虚的影像，而是高度浓缩了的人性，是现实生活中人物或非人物的夸张和抽象，所以为了突出角色的情绪与性格，就会以更夸张，更丰富的表情来刻画。 人物角色的表情： 因为拥有人类最富有表情最生动的五官，所以当设定人物角色的表情时，就会参照表情肌的 运动对观众表达自己的情绪状态，但是由于面部只有有限的活动范围，一些表情可以准确的 解释，比如说愤怒和极端的满足。然而其他的表情则难以解释，例如，厌恶和恐惧，读懂他 们需要相当的敏感性，所以有一些面部表情经常会被错误的阅读为表达另一种情绪。所以这 些微妙的情绪就要连接角色性格与故事情节用较为夸张的手法来表现。例如在《超人总动员》这部影片里，这位“中年危机”男子对着镜子想要找回自己年轻时的英雄状态，但是现在头发
在不同情绪下人物面部表情的特征
在不同情绪下人物面部表情的特征，对描绘动画人物的表情很有帮助，本教程将说明人的脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握了各种面部表情的特征，就可以随心所欲画出自己所想到的任何表情。 下面我们借助示例图来说明（图在上，文字描述在下）。 悲哀 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪;而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤中 含蓄的悲哀 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小(也许因为是男的吧)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦(大男人不好做，再辛苦也不说...)。
介于悲、愤之间 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。 斥责 这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖(我也在眉间画些皱纹)，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉比较蛮阴鸷）。
有些困惑、不满 这幅的表情不确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白 性急或烦恼 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起--不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁--这种嘴型都是适用的。
漫画人物面部表情的塑造
漫画人物面部表情的塑造 了解在不同情绪下人物面部表情的特征，对描绘动画人物的表情很有帮助，本教程将说明人的脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握了各种面部表情的特征，就可以随心所欲画出自己所想到的任何表情。下面我们借助示例图来说明（图在上，文字描述在下）。 悲哀 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪;而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤中 含蓄的悲哀 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小(也许因为是男的吧)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦(大男人不好做，再辛苦也不说...)。 介于悲、愤之间
这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁心烦意乱。 斥责 这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖(我也在眉间画些皱纹)，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉比较蛮阴鸷）。 有些困惑、不满 这幅的表情不确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白 性急或烦恼 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的
动画人物表情口型全解B
动画原理 角色的表情与口形动画 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●表情动画设计的内容： 口型：动画片中的口型设计有两种 2口型无提示的设计 原画根据分镜头的设计进行动画创作时，设计对白，并在摄影表上的口型一栏把对白的字组按照时间拍摄的格数填写上，这一过程要求原画在动作设计上具有模拟塑造角色的表情、语气、以符合该镜头角色表演的具体情境。完成的口型与动作的动画部分将在后期部分由配音演员来完成声音演绎。 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●表情动画设计的内容： 口型：口形动作的变化要与脸部肌肉、眼神变化相互配合。例如发开口音时，脸型要拉长；发闭口音时，脸型要放宽等。 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型： ?●画口形变化时，应以角色嘴巴造型结构为基础。 ?●注意把发音与口型对上。有时候一个发音变化一次口型，也有 时候几个发音只变化一次口型，所以必须注意生活中的嘴形变化。 ?●吐出一句话或一个字中最有代表性的口型变化动作。 ?●目前的规范化的口型动作，基本上分为A、B、C、D、E、F、G 七种类型。所以在具体操作时可以按照对白的发音选定口型的类 型。 表情与口型动画设计
?表情动画设计 ●口型动画设计： 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型： 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型设计： ?口型设计的要点 ?角色的生命力是原画师、动画人员的创作赋予的，但是给它们声音的生命，是配音 的工作人员。在实际制作中，录制声音往往是在原画开始工作之前进行的，然后原画师根据录好的音带把握对白的节奏，找出关键词的关键桢这就叫S P O T T I N G，根据这一步，原画设计者发现对白中潜在的感情，情绪等因素，再设计角色的肢体语言、配合对白的嘴部动作，以加强戏剧效果和欣赏效果。这样的做法在欧美动画中是惯用的创作方式。在动画设计中要绝对保证声画同步，即配好的声音与口型动作同步进行。对口型——L I P S Y N C，在动画中，要想让口型能对的恰到好处，就要让嘴的动作比上一步S P O T T I N G卡好的桢提前4桢（按一秒24桢计算），就能够明显的在画面中看出这张关键画面动态。在实际对话中，一句话说完，接着说下一句的时候，不一定要闭嘴，但是在动画中，为了强调发音，在一个句子中，进行闭嘴动作张设计和断句是很重要的。一般要有2—3桢的时间来显示闭口的动作。当然，这并不是固定不变的，要根据台词的速度以及故事的情景来进行调整。 表情与口型动画设计 ?表情动画设计 ●口型动画设计的要点 ?口形与发音有着密切的关系，有的一个音，画一个口型， 有的一个音，要画一合一张两个口型，有的还包括舌头牙齿的表
表情动画原理
表情原理 一什么是表演 前言 有人评论说，在国内的3D动画最缺乏的就是「表演」的成分，的确我们可以看到有不少人模型做的一级棒，材质贴图灯光......都是有模有样，最近流行各种算图引擎，又把CG影像的质感又上推了一层。但是在动作表现上上却少有佳作，2000年可说是台湾的MotionCapture元年～也可以说是末年，对于国内一窝风抢进MotionCapture的现象，以至于现在又几近销声匿迹。 演出(布局) Staging 角色在场景中所要叙述的故事情节，需要以清楚的表演来完成，场景或高潮的气氛与强度，带进画面中角色的位置与行动里去。一个情绪可能需要十多个小动作来表达。每一个小动作都必须清楚的表达，简单完整、干净利落是这个原理的要求标准，太过复杂的动作在同一时间内发生，会让观众失去观赏的焦点.........这样的解释实在令人有看没有懂。的确，什么是表演，什么才叫做表演是件很抽象的事，一些关于表演艺术上关于肢体表演的数据，可能提供各位在设计角色动作上的一些参考........ 概说 根据欧美各国的讲法，戏剧(Drama)就是动作(Action)。戏剧虽然包括音乐、绘画、雕刻、建筑、文学……等艺术，然而与上述几种艺术最不同的地方，就是偏重于动作。「没有动作，就没有戏剧。」演员是动作的体现者。人类虽自婴儿起开始动作和学习动作，但当他一登上舞台却手足无措，动作生硬而僵滞，或是将生活中的动作带到舞台上，所以，他必须学习动作。因为演员表演是用动作来传达感倩，那么舞台动作就有如何表达的学问了。演员在舞台（相对于3D动画就是场景了）上的活动，必须服从内在，要有心理的根据，同时也必须服从性格且合乎逻辑。但是光有内在与心理活动，而没有形象的活动也无法完成艺术创造的。在舞台上所出现的人物，必须是一个内外统一、生动且具有一定形象的人物。一个角色的演出，可分为视觉上和听觉上二种。听觉上，我们已经知道是声音；视觉上的技巧，又可分为动作、姿势与表清三种。所谓的「动作」是指手、足的挥动；「姿态」是指整个躯体的形态；「表情」是指面部的表演、情绪的反应。演员动作和姿态直接刺激观众的视觉，最能使观众在脑中留下深刻印象，并且借着它们，能使观众了解剧本的意义以及剧中人的思想与行为。实际上这三种是一个整体，在表演时是绝对不能分开的，否则不能与其它部位产生连系发生作用。我们设计角色的活动，目的当然不是为了在场景内进行模型展示，更不只是为了亮相、摆功架、走台步，或者来一、二个舞蹈姿势的镜头，而是为了使其灵活，具有变化，富于表现力，能展现情绪，能说明心理活动，以备我们按照角色之需要去设计并完成其形象之用。同时，这种形象的创造，必须是服从人物性格，并与心理活动紧密相结合的。 二头、颈的表演 头颈所指的，是整个面部表情。面部的动作，不像手与手臂的动作似的，因为占据较广大的空间，而轻易的被人们所看见。它因为组织复杂，变化繁多的缘故，最可以表现一个人曲折隐微的心理。例如：愤怒、畏惧、饥饿、怜悯、忧虑、鄙夷、疑惑、快乐、失望、报复等。假使没有
不同情绪面部表情的特征
了解在不同情绪下人物面部表情的特征，对描绘动画人物的表情很有帮助，本教程将说明人的脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握了各种面部表情的特征，就可以随心所欲画出自己所想到的任何表情。 下面我们借助示例图来说明（图在上，文字描述在下）。 悲哀 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪;而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤中 含蓄的悲哀 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小(也许因为是男的吧)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦(大男人不好做，再辛苦也不说...)。 介于悲、愤之间 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
斥责 这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖(我也在眉间画些皱纹)，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉比较蛮阴鸷）。 有些困惑、不满 这幅的表情不确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白 性急或烦恼 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起--不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁--这种嘴型都是适用的。
浅析欧美动画角色特点
准考证号_5_ 华中师范大学本科毕业论文 浅析欧美动画角色特点 院（系）名称：动画学院 专业名称：动画设计 学生姓名：马靓静 指导教师：刘冠南 二〇一〇年九月
重声明 本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。本学位论文的知识产权归属于培养单位。 本人签名：马靓静日期：2010-09-08
摘要 早期的欧美动画，艺术家们的态度是极为严谨的，虽然在画风上不是很适合亚洲人的唯美风格。他们在绘制动画的时候，特别强调细节的刻画，使得动画过渡很平滑。这也就是为什么我们会发现欧美风格的动画角色软软的富有弹性。欧美风格角色的动作很夸张，角色瞬时动作运动幅度很大，通俗的说，就是喜欢突然的甩来甩去（预备动作和瞬时动作的时间艺术化），同时人物关节肌肉会突出表现，从而更进一步的诠释角色。即便是现在，在欧美动画工作中仍保留着细致的动画制作特点。无论是对角色的神态还是对环境的刻画，你都能从中看出制作者的用心。 关键词：欧美角色唯美风格时间艺术
目录 绪论 (1) 第1章什么是动画角色 1.1动画角色定义 (2) 1.2动画角色造型常用技法介绍 (2) 1.3 动画角色造型的时代要求 (3) 第2章欧美动画 2.1欧美动画角色的特点 (5) 2.2欧美和中国动画角色造型设计区别 (5) 2.3欧美和日本动画的区别 (8) 第3章欧美动画造型成功典型和成功原因 3.1欧美动画造型成功典型和分析 (10) 3.2欧美动画角色成功原因 (11) 结论 (13) 参考文献 (14) 致谢 (15)
【吸铁石画室分享】动画人物表情特征说明
20、【吸铁石画室分享】动画人物表情特征说明 喜欢画漫画的你～怎容错过呢改变动画人物的表情并不难，但是了解在不同情绪下面部表情的特征会很有益。本教程将说明脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握随心所欲改变面部表情的方式，就可以画出自己所想到的任何表情。 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪；而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤状态。另外，注意嘴的形状，它很小，且嘴角向下弯曲。所以从整体来看，好像她就要大哭一场了（所谓：樱唇微开娥眉蹙，一颦一泪总关情）。 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦。 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉蛮阴鸷）。 这幅的表情不蛮确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白。 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起－－不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁，这种嘴型都是适用的。 在漫画里“快乐”是最常见的情绪之一，而大大的眼睛，高扬的眉毛和一张微笑的大嘴（^0^应该就这样了吧？）通常最能表现欢快和兴奋的心情。当然也包括其它的特征，例如：
动漫人物表情画法
首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪；而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤状态。另外，注意嘴的形状，它很小，且嘴角向下弯曲。所以从整体来看，好像她就要大哭一场了（所谓：樱唇微开娥眉蹙，一颦一泪总关情）。 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小（也许因为是男的吧），嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦（大男人不好做，再辛苦也不说...）。 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫（with the sound of silence...）。^_~现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖（我也在眉间画些皱纹），嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉蛮阴鸷） 这幅的表情不蛮确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白。 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起－－不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁－－这种嘴型都是适用的。 在漫画里“快乐”是最常见的情绪之一，而大大的眼睛，高扬的眉毛和一张微笑的大嘴（^0^应该就这样了吧？）通常最能表现欢快和兴奋的心情。当然也包括其它的特征，例如：双眼中放大的高光和向上弯曲的下眼线。注意，大多数kawaii（？不解）人物的眼睛都很大，而鼻子和嘴都比较小.（除非他们的嘴象本图中那样是张开着的）
学画漫画表情教程
喜欢画漫画的你～怎容错过呢改变动画人物的表情并不难，但是了解在不同情绪下面部表情的特征会很有益。本教程将说明脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握随心所欲改变面部表情的方式，就可以画出自己所想到的任何表情。 面部表情 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪；而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤状态。另外，注意嘴的形状，它很小，且嘴角向下弯曲。所以从整体来看，好像她就要大哭一场了（所谓：樱唇微开娥眉蹙，一颦一泪总关情）。 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小（也许因为是男的吧），嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦（大男人不好做，再辛苦也不说...）。 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫（with the sound of silence...）。^_~现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖（我也在眉间画些皱纹），嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生 气（这种表情感觉蛮阴鸷） 这幅的表情不蛮确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白。 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起－－不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁－－这种嘴型都是适用的。
动漫角色的表情设计 教案
《动漫角色的表情设计》教案 课题名称第九章动漫角色的表情设计课时数4授课班级1308 授课时间2015年5月22日授课地点动漫专业专用机房授课形式新授+实践 参考教材《动漫美术基础》郑向虹主编 其他资源信息资源网络学习平台、手机或摄像头 软件资源photoshop、Maya、flash、QQ影音 环境资源极域电子教室，动漫专用机房（带BAMBOO手写板） 教学目标1.掌握动漫角色喜、怒、哀、惧、惊等表情的设计要点。 2.能体验角色的复杂情感，根据指定情景设计表情。 3.养成先临摹、后设计、再创新的职业素养。 教学重点动漫角色喜、怒、哀、惧、惊等表情的设计教学难点捕捉、体验表情蕴含的情感 学情分析授课对象：中职动漫专业二年级学生 知识储备：已学习素描、色彩、photoshop、二维动画flash等专业课程，已学会了人物五官的结构原理与透视运用，初步掌握了卡通人物简笔画的绘制技法，但想像力有所欠缺，需要在体验与感悟中逐步提升。 心理特点：思想活跃、爱好广泛但学习动机不足，渴望成功又不愿付出太多努力，面对枯燥的专业学习容易产生倦怠心理。 教材处理 根据动画制作员职业技能鉴定标准与动漫行业岗位要求，在学生掌握动漫角色的绘制技法后，整合已学习的动漫角色体态、头部、四肢等内容，加入表情设计，使学生能用简练的线条对动漫角色进行夸张，提炼，学会表达动漫角色的复杂情感。 教学设计 以信息技术手段和学习平台作为支撑，提供文本、图片、视频、手机app 软件等电子资源；以逐步养成职业岗位意识为设计指导，促进学生自主探究学习，围绕教学目标设计任务。
教学过程实施 环节 （用时） 教学内容信息化手段 教学过程任务准备 学生完成任务准备： 1.阅读学案。 2.观看夸张表情的影视作品片段，绘制卡通人 物表情图。 3.使用手机助学app软件。 学习平台提供学 案和视频片段。 将完成的人物简 笔画上传至平台。 手机助学app软 件下载 任务制定 学生观看小组课前上传表情图，评选最佳作 品。引出课题：动漫角色表情设计。 教师讲解表情在动漫角色设计中的重要性； 将绘制动漫角色表情细化为四个子任务： 任务1绘制平视角度下的正脸表情 任务2绘制典型表情的给定角度转面图 任务3绘制平视角度下正脸的表情细微变化 任务4绘制四格漫画 利用学习平台在 线投票功能，选出优 秀作品。 任务实施 任务1绘制平视角度下的正脸表情 知识点分析：学生观看两组动漫作品,分析角 色的表情。对素材库中五官自由组合展现出的不 同表情，归纳表情绘制要点。 任务完成：学生用手写板，在给定的人物头型 文件中，完成角色的喜、怒、哀、惧、惊表情， 利用photoshop软件与表情模板进行对比，修正。 运用手写板作为 绘制工具，可以将绘 制的作品及时输入电 脑，方便进行比对、 修改存储；另外，手 写板也是当前动漫行 业手绘的主流工具。
卡通人物表情
课题：卡通漫画人物表情基本画法 一、教学目标：欣赏卡通漫画作品，使学生更深层次的理解、喜欢漫画并初步了解卡通图漫画人物的表情变化。掌握卡通漫画人物表情的基本画法。使学生关注生活，热爱生活，培养动手能力。 二、教学重点：多看、多想、多练、多用。充分发挥你的想象力，也可利用镜子，仔细研究自己的各种表情；人面部五官的变化能够组合成不同的表情，从中可以得到极大的乐趣。 三、教学难点：熟记各种人物表情的基本画法，好的效果随时分析随时记忆，记住你看到的精彩的画面，利用线条、明暗、光影、来表现画面，但是不能因为漫画的线条比较简单而漫不经心，潦草从事，要以认真的态度对待。 四、教学过程： 1、导入：同学们在讲课之前，我们先来看一组图片，看看这一组图片具体要给我们展示点什么。（展示第1页）这些小图片的表情非常丰富，这就是我们今天要学习的课题——卡通漫画人物表情。（展示第2页）（板书） 接下来我们先来做一个游戏，（展示第3页）我请两个同学上来做几个动作，请大家注意看他们面部表情的变化，主要是五官的变化，五官大家都知道吧！指的是哪五官？眉毛、眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵。其中鼻子和耳朵的变化不大，主要看眉毛、眼睛、嘴巴。我来找两个同学王玉秋、方新佳。按我说的要求来表演，尽量夸张一些：悲哀，生气，愤怒，烦恼，恐惧，微笑、得意的笑，开心大笑！ 刚才这两位同学表演的非常好，我们给他们两个鼓个掌。 这个表演使我们更深一步地看到了人脸的表情变化，对喜怒哀乐的表情都有了一定的印象，我们把真人和漫画对比一下，并思考各种表情有什么特征？ （展示第4——8页） 2、联系生活：生活是艺术的源泉，要注意在日常生活中多观察多比较各种表情的不同。首先眼睛是心灵的窗口，通过眼睛、嘴巴、眉毛，可以很明确的表达一个人的情感和性格，卡通漫画人物也不例外，下面是我对卡通漫画人物的表情和画法做了简单的分析和总结，希望对大家能有所帮助：（展示第9——15页）首先看：A 悲哀：这是一个悲哀的表情，人物最明显的特征是眉毛，注意眉毛的顶端是如何向上弯曲的，同时她的下眼眶略微向上弯曲，上眼皮呈明显的圆形曲线。B烦恼：双眼紧闭呈弧线向上弯曲，眉头画得向下些，嘴巴的左上唇有些翘起，这种表情比较消极，有些不爽。C愤怒：这一人物的表情眉毛内部明显地弯下来，嘴巴看起来像是在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠瞪得圆圆的，表明此时非常生气。
动漫人物表情
解在不同情绪下人物面部表情的特征，对描绘动画人物的表情很有帮助，本教程将说明人的脸上不同部位是如何协调运动来传达不同情绪。一旦你掌握了各种面部表情的特征，就可以随心所欲画出自己所想到的任何表情。 下面我们借助示例图来说明（图在上，文字描述在下）。 悲哀 首先，我们开始学习“悲哀”表情的画法，这是一种相当普通的情绪。本图是一个典型的动画人物的脸，但是注意一下已产生的变化。在这种情况下，人物情绪的最明显特征是眉毛。请注意眉毛内部的顶端是如何向上弯曲的。同时她的下眼框略微向上弯曲，而上眼皮呈更明显的圆形曲线。弯曲下眼框能表现压迫，悲伤或忿怒的情绪;而在这情况下，眉毛的形状向我们说明人物处于悲伤中 含蓄的悲哀 看看这幅图：他的悲哀就要含蓄些了。人物看起来很沮丧，但没有上图中那么忧伤。他的眼睛比较小(也许因为是男的吧)，嘴也比较大并且向下弯曲得也不是很明显。眉毛的角度以及呈拱形的下眼框仍然会让你觉得他正在为某事心烦(大男人不好做，再辛苦也不说...)。 介于悲、愤之间 这一张图里的人物表情介于悲、愤之间。眉毛明显地弯下来，嘴巴看起来像在喊叫，两者都表明他处于疯狂状态，不过他的眼珠还是画得非常大。这使他看起来像是在生气，或受到了伤害或者在为谁谁谁心烦意乱。
斥责 这家伙明显是在斥责谁，即使他并没有大喊大叫。现在你可以画出正在生闷气的人物了。在本图中，眉毛贴着眼睛并且眉角画得很尖(我也在眉间画些皱纹)，嘴角也明显地向下弯。双眼睛很窄，而且眼珠非常小，这会让他的神情看起来更生气（这种表情感觉比较蛮阴鸷）。 有些困惑、不满 这幅的表情不确定，他既有些困惑又像是心里又对谁不快。高低交错的眉角让人觉得他心里又乱又疑。为了增强表情，也可以把嘴的中间稍微留些空白 性急或烦恼 漫画里的人物好像总爱闭着眼说话，其实会有多少人说话时真的那样？但无论如何，闭着眼睛的确可以表达多种情绪。这幅图里，人物表现得性急或烦恼，但是闭上眼睛的样子也能表达平静，快乐或自以为是的心情。双眼呈弧线向上弯曲，这也能表达极度悲哀和激动的心情。本图中，眉头画得向下些而且嘴是张着的。注意人物的左上唇有些翘起--不论你想表现哪种消极的情绪，不论是你是要画忿怒，不爽或急躁--这种嘴型都是适用的。
课题《卡通——人物表情》
课题：《卡通——人物表情》 课时：第2课时 教学目标： 1、知识与技能：了解卡通人物表情的特点；初步掌握卡通表情设计的方法。 2、过程与方法：通过欣赏了解卡通画的造型特点；通过教师示范及学生创作练习，学习卡通人物表情设计。 3、情感态度与价值观：感受卡通人物表情变化的艺术魅力，激发学生创作热情。 教学重点：卡通人物形象表情变化特点。 教学难点：如何通过面部表情刻画准确的反映人物的内心世界。 教学准备： 教师：多媒体课件、铅画纸、麦克笔等。 学生：图片、彩色笔，铅笔等。 教学过程： 1、出示课题。 2、导入： 提问：你喜欢卡通漫画吗？为什么？它有什么样的特点？ 师生交流，并共同欣赏卡通漫画，卡通漫画代表一种时尚，人物的形象活泼、开放、有动感；卡通漫画内容幽默搞笑，有魅力、很吸引人，很适合青少年的思想、性格和情感。 3、讲授新课： 1)人物卡通与真实人物形象的差距 分析卡通人物表情的特征，是真实人物表情的夸张再现。卡通漫画把人物的脸型、五官、发型等都进行了夸张、变形，失去了正常比例，这样人物就更加可爱、漂亮、生动，还给人一种虚幻美感，让人产生很多幻想，它是对人、对生活的一种很浪漫的表现。通过卡通人物表情转换欣赏，启迪学生思考不同的表情会体现出什么样的面部特征。 把卡通漫画人物与写实人物进行比较，让学生理解卡通漫画是在写实人物的基础上进行夸张、变形，同时写实人物画的比例关系也在比较中逐渐被学生理解、接受。 课本P18页图例比较： （利用气球上画十字分割的定位线，来理解人物脸部转折关系；通过三角形、正方形、圆形的概括，理解卡通人物脸型可以夸张表达。） ①卡通人物的表现手法：画出脸部轮廓线形状——脸部角度的十字定位线——五官表情——平涂着色。 ②师生共同创作一幅卡通人物形象，学生根据气球上定位线的转折，画出脸部表情，教师示范上色。 4、学生作业：创作一个卡通人物的形象，并添加表情。 5、小结：展示、讲评学生作业。 教学反思 1、作业效果 由于是同学们喜爱的卡通，所以学生的学习热情是相当高的，但是要画好卡通画还真不容易，