外国文学名词解释

外国文学名词解释

33．狂飙突进运动

（1）18世纪70至80年代，在德国发生的一场文学运动。（2）要求个性解放，

崇尚天才和叛逆，推崇自然和自我。（3）代表作家有席勒和歌德。

34．荒诞派戏剧

（1）荒诞派戏剧是20世纪50年代兴起于法国，60年代后流行于欧美其他国家

的一个反传统戏剧流派。

（2）它没有完整连贯的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠

三倒四,它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。

（3）代表作家有尤奈斯库、贝克特、品特和阿尔比等。

35．俳句

（1）是日本民族创造的一种形式最短小的诗歌形体。

（2）由“五、七、五”句式共17个音组成，含蓄、凝炼，追求一种淡雅、静寂

和隽秀的意境。

（3）代表作家是被尊为“俳圣”的松尾芭蕉。

32．神曲——中世纪诗人但丁的著名作品。采用中世纪梦幻文学形式，梦游“地狱”、“炼狱”和“天堂”，在中世纪神学体系的框架下，展示了人类经过迷惘和错误，在信仰（贝雅特丽齐）和理性（维吉尔）的指引下，经过苦难和考验走向光明与至善的历程。分为3部，每部33歌，加序曲，共100歌。

33．社会问题剧——19世纪七八十年代，挪威剧作家易卜生随着对资本主义社会认识的加深，把创作的重心从中古的历史传说转移到迫切的社会问题上来。他用现实主义的方法创伤了一系列剧本，这些剧本中借助艺术形象和情节提出有关政治、法律、宗教、家庭、婚姻、伦理道德、妇女命运等问题，对资本主义社会的罪恶、资产阶级的虚伪骗诈、自私自利等到恶迹败行进行了揭露和批判。由于这些剧本挖掘了社会的弊病，提出许多尖锐深刻的社会问题，所以有“社会的问题剧”之称。易卜生社会问题剧的代表作主要有：《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》和《人民公敌》等到。

34．新感觉派——新感觉派标志着日本现代派的诞生，也标志着西方现代派文学

开始在日本生根发芽。打捞感觉派刚刚诞生时，完全模仿西方现代主义。横光利

一认为：“未来派、立体派、达达派、象征派、构成派以及如实派一部分，都是

属于打捞感觉派的东西。”川端康成更直接表明：“可以说表现主义是我们之父，

达达主义是我们之母，也可以说俄国文艺的打捞倾向是我们之史，莫朗是我们之

姐。”可见新感觉派是西方现代派的结合体。其特点是，对传统文学表示怀疑甚

至否定，力图在表现形式上标新立异。他们依靠直观、直觉去把握客观事物，在

创作中大量使用感性的表达方式、新奇的文体和辞藻，来刺激人们的感觉。但由

于这一派别没有将文学扎根于本国的土壤，只是盲目模仿，虽然有些作品提示了

社会与人存在的畸形关系，但往往宣传一种神秘主义、虚无主义和悲观主义思想。

因此，这一派别没有太强的生命力，1924年兴起，1927年便烟消云散了。

1．社会主义现实主义是1934年苏联第一次作家代表大会上确立的苏联文学创作与文学批评的基本方法。其重要特点是要求作家从现实的革命发展中真实地、历史地和具体地去描写现实，反映历史发展的规律。它对苏联文学的发展起过积极的作用，但也产生了不小的消极影响。曾在苏联文学界引起争论，经过长期的讨论、争议，1983年又提出“社会主义现实主义开放体系”，对其内涵和外延作过了一次新的诠释。直到1991年苏联作协宣布取消这一创作方法，这一问题的争论才告结束。

2．“罗斯塔”是俄罗斯通讯社的简称。在十月革命后国内战争极其艰苦的1919年秋，马雅可夫斯基响应党的号召，同一些诗人、画家做出出版了诗配画的《罗斯塔之窗》。每逢政府颁布政策法令、前线传来振奋人心的消息、生活中出现重大事件时，马雅可夫斯基和他的同志们就用粗糙的颜料和纸张作画写诗，迅速张贴在莫斯科的街头上，有的还分送到其他城市，起到了揭露敌人，教育群众、宣传党的方针政策的作用。马雅可夫斯基在《罗斯塔之窗》工作的两年多时间里创作的诗配画总数达数千幅。

3．1954年爱伦堡的中篇小说《解冻》的发表，在苏联国内外引起了强烈的反响，评论界和广大读者对小说展开了热烈的讨论，认为作品的积极意义在于触及了不少尖锐的问题，诸如社会主义社会应该更“关心人”、“爱护人”；更注意发扬民主，重视法制，克服官僚主义；更尊重文艺创作的自由，不要片面地追求文艺紧跟政治的需要；以及文艺也要反对个人崇拜，反对粉饰现实，敢于揭露社会的阴暗面等。由于这部作品的问世，苏联文坛一段时间以来逐渐形成一股文学思潮，西方对此大加赞扬，称之为“解冻文学”。在《解冻》前后出现过一批引人注目的作品，如帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》、索尔仁尼琴的《伊凡·杰尼所维奇的一天》、特瓦尔多夫斯基的长诗《焦尔金游地府》等，这些作品都具有暴露倾向，都在不同程度上提出了一些社会问题。“解冻文学”开启了文学反映现实生活的另一途径。

4．1956年2月苏共20大在文艺方面也提出了一系列新的主张，于是苏联文坛一段时间内形成了一股“解冻文学”思潮。在这种思潮的推动下，帕斯捷尔纳克把自己长期构思，1948年动笔，直到1956年冬才完成的长篇小说《日瓦戈医生》拿了出来，先投给《新世界》杂志未得发表，次年11月在意大利出版。不久，东欧、西北喔偶、北美诸国接连出版了15种外语版，作家因此获得了1958年度诺贝尔文学奖。值此苏联政府对小说在国外出版并获奖一事尚未做出明确决定时，西方政界、文化界以及各新闻媒体已蜂拥而起，进行大量政治性宣传，把小说问世称作是“自由俄国之声的重新回荡”。这才引起苏联当局的强烈翻印能够，除禁止出版该书、组织一连串对作家和小说的严厉批评外，并将作家开除出苏联作协，还以驱逐出境相威胁，只是在作家写信给最高当局作了检讨并拒领诺贝尔奖后，作协才恢复其会籍。这就是所谓的“帕斯捷尔纳克事件”。它实际上是当时两大敌对阵营之间的冷战反映，远远超出了文学界的范围，无论在苏联或西方均阻碍了对作品进行文学的分析和实事求是的研究。

5．20世纪美国“犹太小说”不是一个文学运动或文学流派，它仅指一批出色的犹太作家所创作的大量作品。这些犹太作家的创作并不表现一致的思想特征和艺术特色；有的在浓重的犹太文化背景中展示小说的主题，关心着“犹太人的经验”；有的持批判态度，把“犹太传统”置于美国社会之中；有的则丝毫不带犹太文化特征去表现美国社会。所以，作为作

家，他们都是犹太人；作为作品，它们是千姿百态的。代表作品有辛格的长篇代表作《卢布林的魔术师》。

6．1932年海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山原则”。所谓“冰山原则”，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把自己的感受和思想最大限度地藏在形象中，使之情感充沛却含而不露，思想深沉却隐而不晦，从而将文学的可感性与可