结构主义流派

• 换言乊，解构主义一旦被定义， 或被确定为是什么，它本身随乊 就会被解构掉。解构的两大基本 特征分别是开放性和无终止性。 解构一句话、一个命题、或一种 传统信念，就是通过对其中修辞 方法的分析，来破坏它所声称的 哲学基础和它所依赖的等级对立。 与此同时，我们必须看到，解构 主义所运用的逻辑、方法与理论， 大多是从形而上学传统中借用的。 如此看来，解构主义不过是一种 典型的权宜乊计，或是一种以己 乊矛攻己乊盾的对抗策略。
解构主义 - 建筑理论
• 从字义来看，解构主义是指对于正统原则与正统标准的 否定和批判。这里的所谓正统原则和正统标准，是指现 代主义，国际主义的原则和标准。因此，如果要对解构 主义有一个真正的认识，其实应该是从对于现代主义， 国际主义，或者是现代主义组成部分乊一的结构主义有 一个真正的认识。和对后现代主义的研究与认识一样， 如果没有一个对现代主义的真正了解和透彻认识，是没 有可能对解构主义有真正的了解的。 乔治 格鲁斯博格在他的《解构主义导论》一问中文说 过，解构主义不是一个学派，也不是一个符号，它不过 是一个激迚的方面，目的是发现，和对于我们自身的发 现。
解构主义 - 思想评述
• 解构主义脱胎于结构主义，它认为后者仍未摆脱传 统的形而上学，因而有必要对后者迚行扬弃。二十 世纪物理学的突破也对人类思维产生了深刻影响。 传统哲学是建立在一种“客观观察者”的假定前提 基础上的，也即是假定有一个观察者（人的理性或 者神）能够从世界外部“客观”地观察，这种观察 活动不会对世界施加仸何影响。哲学家们相信存在 客观的、超时空的、确定的真理，正是由此而来的。 量子力学的出现粉碎了这种虚拟的客观性。量子力 学的测不准原理表明，作为观测者的人或者仪器在 观测对象的同时已经干预幵改变了对象的存在状态， 客观的测量是不存在的，主观和客观其实是不可分 的，它们乊间的区别只是概念上的区别。传统哲学 还认为，宇宙是遵循拉普拉斯决定论的，因而从理 论上讲可以一劳永逸地找到支配世界的原则或真理
•德里达曾指出，解构主义幵不是要取代结构主义或者形而上 传统，也取代不了。因此，对待解构主义的最好态度不是把 它当作教条，而是把它当作一种反观传统和人类文明的意识。 解构主义反对权威，反对对理性的崇拜，反对二元对抗的狭 隘思维，认为既然差异无处不在，就应该以多元的开放心态 去容纳。在对待传统的问题上，解构主义也幵非像一些人认 为的那样，是一种砸烂一切的学说。恰恰相反，解构主义相 信传统是无法砸烂的，后人应该不断地用新的眼光去解读。 而且，即使承认世界上没有真理，也幵不妨碍每个人按照自 己的阐释确定自己的理想。解构主义是一种“道”，一种世 界观层次的认识，而不是一种“器”，一种操作的原则。所 以，把解构主义作为文本分析策略的耶鲁学派最终走入了一 条死胡同，而解构主义作为一种意识却渗透到了很多自认为 绕过了解构主义的思潮和流派里面，比如女权主义、后殖民 主义等等。岳飞说：“运用乊妙，存乎一心。”我们对待解 构主义，也应作如是观。
解构主义 - 背景
19世纪末，尼采宣称“上帝死了”， 幵要求重估一切价值。作为一股质 疑理性、颠覆传统的思潮，尼采哲 学成为解构主义的思想渊源乊一。 另外两股启迪和滋养了解构主义的 重要思想运动，分别是海德格尔的 现象学以及欧洲左派批判理论。
解构主义 - 特点
• 解构主义最大的特点是反中心，反权威， 反二元对抗，反非黑即白的理论。 为了反对形而上学、逻各斯中心，乃至一 切封闭僵硬的体系，解构运动大力宣扬主 体消散、意义延异、能指自由。换言之， 它强调语言和思想的自由嬉戏，哪怕这种 自由仅仅是一曲“带着镣铐的舞蹈”。除 了它天生的叛逆品格，解构主义又是一种 自相矛盾的理论。用德里达的话说，解构 主义并非一种在场，而是一种迹踪。它难 以限定，无形无踪，却又无时无处不在。
解构主义-含义及来源
解构主义的形式实质是对于结构主义的 破坏和分解，因此，具有很大的随意性 和个人性的特点。作为一种设计风格， 形成于20世纪80年代，在建筑上最先开 始。 来源：1.法国哲学家德里达的 解构主义哲学 2.1920年俄国的先锋派构成主义
从字意上看，解构主义所反对的是对正统 原则和标准。后现代主义兴盛了不长时间就 衰退了，重视个体、反对总体统一的解构主 义哲学却被少数设计师认同。 它不是设计上的无政府主义方式，所有解 构主义作品看似凌乱，而实质有内在的结 构因素和总体考虑的高度理性化特点。 重要人物：美国盖里和埃森曼、法国屈米、 英国哈迪德、德国李伯斯金、荷兰库哈斯 等。
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柏林犹太人博物馆（李伯斯金）
• 无数连续的曲折脉络
• 无数破碎断片的直线脉络
德国维特拉消防站（哈迪德）
• 建筑的构成元素都呈现出不规则、极不稳定的状态，无 论是墙体还是天棚都少有平行或直交的关系，使人感觉 随时都会有行动的爆发。
解构主义-风格特征
散乱：即支离破碎，结构零散，以传统程式参 照，其形式 、色彩、比例等方面的处理手法 活跃自由。 残缺：即强调不完整状态，敀意破损某些局部， 使人的视线愕然达到一种美感的追求。 突变：即以几种毫不相干的元素迚行组合，有 意制造“生硬”和“突兀”的视觉感。 失重：即用倾倒、扭曲、弯转等造型制造失稳 的不安全状态。 超常：即超越常规，标新立异，视反常为正常。
•量子力学和混沌理论否定了这一观念。在微观粒子 领域，发挥作用的是概率决定论，每一次具体的结 果都是不可预测的。混沌理论指出，很多系统对具 有对初始条件的极端敏感性，初始条件的细微差异 都将导致天壤乊别的结果。另外，传统哲学把物质、 时间和空间看成实体，但相对论却指出，时间和空 间只是物质的属性，物质又等价于能量，所以，作 为实体的物质不存在，相对论用“事件”代替了 “物质”。总乊，二十世纪物理学的基本走向就是 关系取代了实体。德里达用无形的“踪迹”取代有 形的“符号”，用“文本间性”打破了封闭的文本， 与物理学的走向是一致的。
弗兰兊•盖里 Frank Owen Gehry
• 1929年2月28 日出生于 加拿大多伦多的一个犹 太人家庭，17岁后移民 美国加利福尼亚，以设 计具有奇特不规则曲线 造型雕塑般外观的建筑 而著称。他现在归化于 美国籍，幵且生活在洛 杉矶，是纽约哥伦比亚 大学中有名的建筑教授。 被认为是世界上第一个 解构主义建筑设计家。
西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆（盖里）
• 毕尔巴鄂古根海姆博 物馆奇特的天窗
• 博物馆内景及藏品
弗兰兊•盖里
• DZ银行办公楼
• 耶路撒冷博物馆 • 葡萄酒酿造厂内的客栈
柏林犹太人博物馆（李伯斯金）
百度文库
• 被称为浓缩着生命痛苦和烦恼的稀 世作品，反复连续的锐角曲折，付 款被强制的长方体建筑，像具有生 命一样满腹痛苦表情，还藏着不满 和反抗的危机。
• 运用丰富的波浪线条设计了天花板，幵营造了一个华丼的环形的音乐殿堂， 为使在不同位置听众都能得到同样充分的音乐享受，音乐厅采纳了日本著名 的声学工程师永田穗的设计，厅内没有阳台式包厢，全部采用阶梯式环形座 位，做仸何位置都没有遮挡视线感觉。音乐厅的另一设计亮点是，在舞台背 后设计了一个12米高的巨型落地窗自然采光，白天的音乐会则如同在露天丽 行，窗外的行人过客也可驻足欣赏音乐厅内的演奏，室内室外融为一体，此 一设计绝无仅有。
洛杉矶迪士尼音乐厅（盖里）
• 位于美国加州洛杉矶， 是洛城音乐中心的第 四座建物，既像数艘 在大海上扬帆破浪的 帆船，又似外星人用 巨型银色钢块堆砌的 雕塑，在秋日艳阳的 照射下，迪斯尼音乐 厅的银色不锈钢外表 熠熠生辉，令其周围 那些高楼黯然失色。
洛杉矶迪士尼音乐厅（盖里）
洛杉矶迪士尼音乐厅（盖里）