张爱玲笔下的男性形象精讲
张爱玲笔下的男性形象
张爱玲小说中的男性形象探析一、海内外对张爱玲的评说研究已经持续了较长的时间，在此过程中，论者普遍关注张爱玲笔下的女性形象，较少一部分论者关注其小说中的男性形象。
细读张爱玲的小说，发现她的小说大多展现的是被时代之光匆匆掠过、被历史遗忘也遗忘着历史的有着“古墓的清凉”的旧式家族里男男女女、老老少少的生存状态。
她不仅为我们描绘了凄婉美丽的、钉在灰暗粗砺石墙上有着“红嘴唇、水眼睛”的女性浮像，更为我们提供了女人“心里的天，迟迟地黑了下去”的整个坍塌掉的男性世界。
张爱玲为了写女人而写男人，她的笔触沉稳有力，不浮不乱。
二、对张爱玲男性形象的研究，以往的论者大都是通过对作品的解读，分析男性形象的刻画，揭露男性内心的懦弱以及男性在社会中地位的颠覆来说的。
张爱玲作为独具特色的女性主义的作家，她的女性意识主要表现在她对男性形象的颠覆上。
她笔下的男性形象,几乎很难有一个完整的正面形象、肯定形象,大多数都是令人失望的被否定形象。
在她的作品中弥漫着一种强烈的男性批判意识,她对父权的颠覆对强势群体的贬抑到了很强烈的地步,致使她作品中的男性形象不再强大,不再高尚,不再正面。
张爱玲在否定男性形象同时对女性形象进行反思与批判，透露出一种强烈的自救意识。
还有学者提出，张爱玲塑造不完整的男性形象是要反应人性中最本质的一面“动物性机能”，动物因欲求不能，长期压抑而导致动物的强烈报复心理，动物性和社会性都被严重摧毁的病态男性的描写，她从人性立场公正，冷静地塑造出变态灰暗的男性人性，展现人性的斗争和被破坏，被他们挣扎其间的同情并启示人们在悲凉中坚定的活下去。
以往论者在以往对张爱玲小说男性形象的探析中大多将男性形象可以分为三类：一是封建没落家族中从肉体到精神都残缺萎靡的遗老遗少们；其次新旧兼杂的都市男人形象；第三是混迹洋场的绅士。
他们身上都有着人性的劣根性，自私自利、虚伪、残忍、游戏人生。
他们对待女性有着本质的相似：寡于情、陋于质、趋于利、薄于义。
论张爱玲小说中的男性形象及其男性观
中文摘要纵观对张爱玲的研究，其小说中的女性一直是研究的重点和热点，而小说中的男性形象却很少受到研究者关注。
本文以张爱玲小说中男性形象分析为切入点来论述张爱玲小说的男性书写以及男性观。
在小说中,张爱玲采用女性主体叙事方式来表现男性、审视男性、颠覆男性，为我们塑造了一群自私、阴郁、猥琐的男性形象。
本文第一部分即根据张爱玲所采用的贬异书写策略和两性参差对照的书写策略，将其小说中的男性形象分为四种类型加以分析。
第二部分从男性阳刚性征、爱情理想与责任担当三方面来揭示张爱玲迥异于传统的男性观。
张爱玲笔下的男性已不再具有男性的阳刚性征，人类所特有的情感与责任在他们身上也消失殆尽。
第三部分则对张爱玲这种男性观所产生的原因进行挖掘，指出张爱玲所处的社会文化环境及个人生活经历对其男性观形成所产生的重大影响，最后指出张爱玲迥异于传统的男性观的重大意义与价值。
关键词：张爱玲；男性书写；男性观AbstractReview the search to Zhang AiLing, the female in her novel has been the point and hot spot of search.,however，the male image in the novel is seldom paid attention by the researcher. This text takes the male image analysis in the novel of Zhang AiLing as to correspond dot to discuss Zhang Ailing's male write and male view.In the novel ,Zhang Ailing express men, examine men and subversion men through adopt the narrative way of make women as master and depicted a huge number of Selfish cheerless and obscene men for us. In the first part of this thesis,we can classify and an analyze the male image according the strategies of devaluate difference write and both sexes comparison write what had been adoptted by Zhang AiLing. In the second part we point out the untraditional look towards the man of Zhang AiLing from these aspects that include virility ,love and responsibility. The men writing by Zhang Ailing have lost the virility,Emotion and responsibility .In the third part, we analyze the source of Zhang A iling’s such look towards men and point out the reason what Zhang’s such look towards men is the Live antecedents,personal experience and Community, cultural back ground of the writer in those days.Finally point out the great significance and worth of Zhang A iling’s such look towards men.Keyword：Zhang Ailing；depiction of man；Zhang’s look towards men目录前言 (1)一、张爱玲小说中的男性书写 (2)（一）寡廉鲜耻、不务正业的遗老遗少形象 (3)（二）虚伪自私、人格分裂的假绅士形象 (4)（三）风流倜傥、迷失自我的洋场浪子形象 (6)（四）其他庸俗丑陋的都市男性形象 (8)二、张爱玲男性观的体现 (10)（一）对传统男性阳刚性征的阉割 (10)（二）对传统男性爱情理想的质疑 (11)（三）对传统男性责任担当的反思 (12)三、张爱玲男性观形成的原因 (16)（一）个人生活经历 (16)（二）社会历史文化 (18)结语 (20)参考文献 (21)致谢 (22)前言自四十年代轰动文坛以来，张爱玲的传奇作品与身世就一直吸引着众多研究者的目光。
论张爱玲小说中的男性形象。
论张爱玲小说中的男性形象。
张爱玲是中国现代文学史上的重要作家之一。
她的小说风格高雅精致，情感细腻，细致描绘了民国时期上海的社会生活和人性面貌。
张爱玲小说中的男性形象是其文学作品中的一大特点，这些男性人物大多呈现出复杂的人性，成为小说情节中的一大亮点。
本文将从张爱玲小说中的男性人物形象入手，分析他们的社会背景、性格特点、形象塑造等方面，以探讨小说中男性形象的文学意义。
一、男性形象的社会背景张爱玲小说的主要背景是民国上海，这个特殊的时代背景、都市环境以及伦理道德观念的变革，决定了小说中男性形象的多样性和丰富性。
民国时期，上海是一个半殖民地半封建的城市，男女地位有明显的差异，男性有着更多的社会资源和话语权。
同时，自由思想、新文化运动和娱乐业的繁荣，也为男性提供了更多的生活乐趣和个人发展空间。
以上种种因素对男性形象的形成具有深远的影响。
二、男性形象的性格特点张爱玲小说中的男性人物大多呈现出复杂的人性特征。
其中最典型的是在感情生活上的浮躁不定，以及在人际关系上的矛盾和无助。
比如，《色，戒》中的周先生，他内心复杂，在感情上游移不定，同时在政治上的决断能力也受到了质疑。
《金锁记》中的夏南翁则是一个典型的富二代，心浮气躁，丝毫没有容忍和包容别人的心思。
而《谁的青春不迷茫》中的篆子，则是一个经历了多次恋爱挫败后，变得疯狂和极端的男性，这些不同特点的男性形象，实际上反映了一个时代男性心态和性格特征的深刻阐述。
三、男性形象的形象塑造张爱玲小说中男性形象的形象塑造，既有直接描写，又有间接暗示。
在早期小说中，张爱玲的男性形象往往是通过女性角色的描述来塑造的。
比如，《红玫瑰与白玫瑰》中的谢九，通过卫公夫人的描述，我们看到了他花花公子般的形象。
这种间接描写方式，既能够刻画出男性人物的外表特征，增强形象的真实感，又能够反映出女性视角的情感体验。
而在后期小说中，张爱玲则更多地采用了直接描写的方式，来塑造男性形象。
例如，《色，戒》中的周先生，他的形象完全通过自身的行为举止，细节刻画和心理独白来展现。
张爱玲小说中的男性形象分析
黑龙江教育学院学报 ＪｏｕｒｎａｌｏｆＨｅｉｌｏｎｇｊｉａｎｇＣｏｌｌｅｇｅｏｆＥｄｕｃａｔｉｏｎ
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００１７８３６．２０１９．０２．０３８
Ｆｅｂ．２０１９ Ｖｏｌ．３８Ｎｏ．２
张爱玲小说中的男性形象分析
李雪芳
（广安职业技术学院，四川 广安 ６３８０００）
关键词：男性形象；张爱玲；精神残障；猥琐；自私 中图分类号：Ｉ２０６．６ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００１７８３６解放是启蒙先驱们的根本意愿，而女 性的觉醒作为个人觉醒的副产品也悄然临世。张爱玲作为 一位 ２０世纪三四十年代的都市女性，她成长在男权文化家 庭里，因此，她经济不独立，同时也没有独立的价值体系，但 是她又接受过西方资本主义文明的洗礼。因此，她更深刻地 认识到女性的人生悲剧，所以在她的小说里总是在诉说一些 发生在旧式家庭里的琐碎的婚恋小故事，塑造出众多典型的 女性人物形象，并将她们真实的生存困境深刻地揭示出来。 纵观张爱玲的小说，她为了突出女性主体地位这一主题，她 笔下的男性颠覆了传统观念中坚强、勇敢、刚毅的形象，都是 虚伪、自私、猥琐的形象，他们大多是身体残缺或精神残损， 或是在权威家 庭 中 缺 席，或 是 在 家 庭 和 社 会 中 处 于 劣 势 状 态。尽管她在书写男性形象方面带有个人主观色彩，但目的 并不是为表达个人哀怨。在腐朽的资本主义生活方式的长 期影响下，大都市中的人难免会异化变质，为了生存，不惜出 卖了尊严、人格、灵魂，甚至出卖亲情。张爱玲笔下的男性形 象否定与消解了传统男权的中心地位，这样的男性无法承担 起国家和民族的未来，进而也反映出张爱玲的女性主体意识 非常强烈。
张爱玲在书写像《怨女》中的姚二爷、《金锁记》中的姜 二爷等一群身体残疾的男性形象时，直接通过矮化其身体使 传统的男性形象彻底被颠覆，男性主体地位被削弱，由此凸 显出创作主题———女性主体意识。除此之外，张爱玲还从角 色、地位、性情等几个方面对比男性形象和女性形象，主要运 用的书写策略就是两性参差对照，通过大量的对比丑化了男 性，并将他们置放于小说的文本边缘，男性主体地位从根本 上被削弱，突出其在失去男性权威的环境中所裸露的丑陋与
浅谈张爱玲的男性观
浅谈张爱玲的男性观
张爱玲是20世纪中国近代文学中的重要女性作家，她的小说以
独特的笔调、对情感细腻的描写和对现代文明的批判而著称。
在她
的小说中，女性形象往往是主角，但是她的男性形象也非常有特点。
张爱玲的男性形象主要被塑造为两类：一个是风流倜傥、浪漫
梦幻、背负着复古情怀和浪漫情感包袱的文人；另一个是现代城市
中的俗世男子，生活在大都市中，不堪重负的压力、情绪的波折和
生存的无奈。
对于第一类男性，张爱玲的描写往往给人一种梦幻般的感觉。
他们多反映了爱情与自由之间的矛盾，被情感占据、被浪漫感情笼罩，却也因此而失去了现实的自由和追求。
而对于第二类男性，张
爱玲的描写则更现实，更具备批判意义。
张爱玲的男性观十分复杂，但是总体来看，她对男性的表达是
非常独特的。
她看待男性的视角和写作风格，为人们带来了全新的
文学框架和视觉观感。
张爱玲笔下的男性形象精讲
张爱玲笔下的男性形象精讲晋中学院本科毕业论文（设计）题目浅析张爱玲笔下的男性形象院系文学院专业汉语言文学姓名高虹学号0901112408学习年限2009 年9 月至2013 年7 月指导教师白春香职称教授申请学位文学学士学位2013 年月日浅析张爱玲笔下的男性形象学生姓名：高虹指导老师：白春香摘要：张爱玲是一位20 世纪40 年月在上海孤岛成名的女性作家，也是一位充满传奇色彩的作家，是中国文学史上的奇葩，是民国世界的临水照花人，在这个充满迷惑的人间剧场，独断专行地导演悲欢，从十里洋场的上海故事，到华丽悲凉的香港情缘，从繁荣绚烂到孤独黯然，她的作品女性色彩浓重，同时，也因她的独到的人生经历，塑造了一系列虚伪，市侩，变态，自私的男性形象。
重点词: 张爱玲；男性形象；悲凉；无望TOPIC : Shallow of zhang ailing ’s male charactersAuthor’s Name：GaoHong Tutor: BaiChunXiangABSTRACT ：zhang ailing is a lonely island in the 1940 s in Shanghai famous female writer, is also a legendary writer, is a wonderful work in the history of Chinese literature, is spent by the water the people of the world, in this world full of temptation, theatre and pushed director, stories from the glamour of Shanghai, to the colorful Hong Kong love sad, from bustling bright to lonely shade, color thick, her work women at the same time, also because of her unique life experience, created a series of hypocrisy, babbitt, abnormal condition, selfish men.Keywords: zhang ailing ；male image ；sad ；目录一、百态男性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯（一）在情与欲矛盾中挣扎的一般知识分子和归国华侨（二）家的蛀虫------系列鄙陋无能，昏庸软弱的遗老遗少（三）嘲讽与怜悯兼顾者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二，形成这种男性集体的原由⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三，嘲讽与怜悯兼顾者⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参照文件⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯说到张爱玲，我想大家其实不感觉陌生，不论是她的出生仍是她的爱情都是世人眼里的传奇，在她的生命中有两个特别重要的男人，一个是她的父亲，一个是她的爱人胡兰成，这两个男人不单对她的生活产生了影响，对她的文学作品也产生了很大影响，使她的文学作品表现出了好多另类的男性形象，接下来我从以下几个方面来浅析她笔下的男性形象一、百态男性（一）在情与欲矛盾中挣扎的一般知识分子和归国华侨1，佟正保------- 理智和欲念的矛盾。
论张爱玲小说中的男性角色
论张爱玲小说中的男性角色[摘要]：在张爱玲所刻意营造的凄迷惝浸的小说世界里，形形色色的市井男女上演着他们各自的传奇，在流连辗转一声喟叹之后，留给人们的是无尽的思索。
张爱玲在体验生活、洞察社会、品味人生之后，在她笔下，隐藏在社会或人生外部现实之下的内容现实和内心得以浮出水面。
张爱玲作品中男性都是丑陋不堪的。
本文从张爱玲具体的作品出发，对男性的角色形象进行分类，概括出他们虚伪、自私、贪婪、压抑、变态等特点，挖掘了张爱玲小说男性角色形象创作的根源；以及张爱玲的家庭，特别是她父亲对其作品男性角色形象的影响。
[关键词]：张爱玲、男性形象、自私、压抑、家庭影响。
谈到张爱玲，我们都知道她是一位独特、带有传奇色彩的现代女作家。
在四十年代的大上海，张爱玲红极一时，那是个属于她的时代。
张爱玲的小说华丽苍凉，犹如徽州古宅中的高深天井，终日不见阳光，窒息、压抑。
欣赏完她的作品，的确让人感到“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子”鲁迅小说有多篇是以“我”的口吻叙述的，而张爱玲则始终使用第三人称，她用冷静的笔调娓娓述说着一个又一个的故事。
张爱玲小说中的世界始终迷漫着一种令人低徊不已的悲凉气氛.不论是嘲弄、讽刺还是调笑,都只是这悲凉的点缀和铺设而已。
小说多以女性为女人公，故事多为悲哀或痛苦的过程和结局。
她用华丽的词藻深入地描写了人性的扭曲、压抑，这在《金锁记》中的曹七巧身上达到了极致。
女性在张爱玲笔下尚且如此，男性更是一无是处。
张爱玲笔下的男性多是封建上流社会中的遗老和遗少，他们生活在封建社会荒凉的、令人窒息的夹缝里，深受封建社会落后文化传统熏染，沾染了一系列不良习气。
一、张爱玲小说中男性的分类1、浪子《第一炉香》中的乔琪是一个纯粹的浪子，他是一个惯于游徜于欢场招蜂惹蝶的角色。
空有一副风流倜傥的外表，在社会上却无一技可立身，在经济上并无实际可以倚仗的基础，遗老遗少们总还有些许祖上留下的残羹冷炙，可是他不过是个“现在他老子还活着，已经拮据得很，老是打饥荒”的富家公子，连丫环都说“他除了玩之外，什么本领都没有，将来有得吃苦呢！”。
张爱玲半生缘男性人物形象分析
张爱玲《半生缘》中男性形象分析读完张爱玲的《半生缘》顿时觉得整部小说流露出的便是遗憾而又幸运，凄凉而又美好的气息。
都说作家创作时都会将现实中的人物幻化进去。
然这部小说中的人物形象在作者现实生活中又是无不找得到原型的。
而我想说的是小说男主人公沈世钧，初读作品他给我的感觉就是懦弱。
然而越看到后面这种想法也随之改变。
在读这部小说时林林总总对他有这么一些感觉。
第一是：沈世钧的性格。
沈世钧有自卑感，对石翠芝，对许叔惠、甚至对张豫瑾都有很强的自卑感。
就如：张豫瑾第一次来上海住在曼桢家，当他看见曼桢和他说说笑笑时，他很是低落，扭头便要走。
对他来讲，他中意的女孩要瞧得起他，依赖他，给他以自信。
世钧虽然在事业和人缘上远远难比叔惠，但是就性格来说他却有优势。
世钧是个感情专一的人，这从他对曼桢始终如一的感情可以看出。
也是为了家庭肯做牺牲的人，最后听从父亲的安排娶了翠芝。
同时也是个有责任心的好丈夫，婚后履行着做丈夫的责任。
特别是世钧宽厚，能容人，心软，还有点傻气。
第二是：沈世钧大智若愚。
看到后面发现：世钧这个人一点也不笨，翠芝退婚原因他是第一个猜到的。
理由如下：曼桢来南京后，翠芝马上露面，世钧就怀疑其来者不善。
去登山时，翠芝想盖住曼桢的风头，这点曼桢和他都察觉了。
曼桢感到受了其家人的藐视，有些不高兴，世钧送给曼桢红宝石戒指逗她开心。
世钧这时想阻止危机发生，当翠芝等回到沈家后，世钧旁敲侧击用不大高明的玩笑劝告翠芝，还用曼桢手上刚带上的订婚戒指表明了态度。
第二天，一鹏来告诉世钧，翠芝退婚了，世钧很紧张。
当一鹏说要去问文娴时，世钧才如释重负。
那么他为什么会感到如释重负呢？显然他认为这事和自己有关。
一鹏见文娴后回来告诉世钧，文娴说他：“聪明起来比谁都聪明”。
世钧感到很诧异，过后一再嘲笑一鹏。
世钧猜到了翠芝退婚原因，却装在肚子里，去和叔惠和曼桢说，看看他们的反应。
第三是：找叔惠当伴郎同时是为了放心。
翠芝和叔惠单独相处过两次，翠芝给叔惠寄过信，被他看到了，当时觉得很奇怪，叔惠怎么会有南京的朋友。
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晋中学院本科毕业论文（设计）题目浅析张爱玲笔下的男性形象院系文学院专业汉语言文学姓名高虹学号0901112408学习年限2009 年9月至2013年7月指导教师白春香职称教授申请学位文学学士学位2013年月日浅析张爱玲笔下的男性形象学生姓名：高虹指导老师：白春香摘要：张爱玲是一位20世纪40年代在上海孤岛成名的女性作家，也是一位充满传奇色彩的作家，是中国文学史上的奇葩，是民国世界的临水照花人，在这个充满诱惑的人间剧场，一意孤行地导演悲欢，从十里洋场的上海故事，到华美悲凉的香港情缘，从繁华灿烂到寂寞黯然，她的作品女性色彩浓厚，同时，也因她的独特的人生经历，塑造了一系列虚伪，市侩，变态，自私的男性形象。
关键词: 张爱玲；男性形象；悲凉；绝望TOPIC: Shallow of zhang ailing’s male charactersAuthor’s Name：GaoHong Tutor: BaiChunXiangABSTRACT：zhang ailing is a lonely island in the 1940 s in Shanghai famous female writer, is also a legendary writer, is a wonderful work in the history of Chinese literature, is spent by the water the people of the world, in this world full of temptation, theatre and pushed director, stories from the glamour of Shanghai, to the colorful Hong Kong love sad, from bustling bright to lonely shade, color thick, her work women at the same time, also because of her unique life experience, created a series of hypocrisy, babbitt, abnormal condition, selfish men.Keywords:zhang ailing ；male image ；sad ；目录一、百态男性……………………………………（一）在情与欲矛盾中挣扎的普通知识分子和归国华侨（二）家的蛀虫------系列猥琐无能，昏庸懦弱的遗老遗少（三）讽刺与同情兼备者……………………………………二，形成这类男性群体的原因…………………三，讽刺与同情兼备者……………………参考文献…………………………………………………说到张爱玲，我想大家并不觉得陌生，无论是她的出生还是她的爱情都是世人眼里的传奇，在她的生命中有两个非常重要的男人，一个是她的父亲，一个是她的爱人胡兰成，这两个男人不仅对她的生活产生了影响，对她的文学作品也产生了很大影响，使她的文学作品呈现出了很多另类的男性形象，接下来我从以下几个方面来浅析她笔下的男性形象一、百态男性（一）在情与欲矛盾中挣扎的普通知识分子和归国华侨1，佟正保-------理智和欲望的冲突。
这无疑是张爱玲笔下刻画的最为深刻，剖析的最为淋漓尽致的男性形象，他是一个工程师，由于自身没有任何的背景，全靠自己一手打拼，因为从小是其母亲辛苦养大，他又是一个异常孝顺的儿子，对待自己的朋友和兄弟都是极其的热心和负责，他甚至想如果哪一天他自己有了能力也做一些于国于民有用的事情，他分明感受到全世界的母亲都用泪眼看着他，他有自己的决心和打算，就是这样一个人，大多数的人都认为他是一个最为合乎理想的现代中国人物，但殊不知，就是这样一个人，在受西方文化和传统的文化的双重的影响下，他的社会感情和个人欲望截然分裂，而他就在这两极中摇摆不定，受尽心灵的折磨，从社会角度说，他是一个无可挑剔的好人，事业有成，对人好，又有一个贤惠的妻子，多么完美，可是从个人角度而言，他是一个真人，他自私,懦弱，放荡，和普通男人没有区别，他的命中有很多女子，只是有些对她而言只是浮云，泄欲的工具，但真正重要的就是他贤惠的妻子和热烈的情妇，他拒绝了可以轻易到手的玫瑰，而被人看成坐怀不乱的柳下惠，可是，私底下，他别对自己是懊悔的，这是第一次他的理性和情欲发生了冲突，虽然理性战胜了情欲，但他是煎熬的，回国后，他勾搭了朋友王士洪的妻子王娇蕊，他在一边享受快乐的同时，时时有挣扎和矛盾，在阳光下带有犯罪感，当这个女人真的爱上了他，要为她和丈夫离婚是，他却退却了，说了那么多不负责任的话，他要为他的懦弱不负责任找借口，他的母亲，他的社会名誉使他最终战胜了情欲，他遵守传统娶了毫无感情的孟烟骊，一个干净的如白纸的女人，然而日子久了，就会乏味。
最终导致生活变得一团糟，他嫖娼玩女人，可是第二天，就要改过自新，日复一日，在这种矛盾中挣扎，在夹缝中权衡，一如张爱玲所写：他是一只猫，一只残猫，一直胆小如鼠的残猫，爱情伊甸园里的残猫。
既不满传统禁锢，又不能坦然接受现代开放，常常备受煎熬，摇摆不定，在日复一日中损耗着生命的光彩，他不是虚伪，而是早习惯这样活着，以至于面具和自己分不清楚。
2，范柳原-------情与爱的冲突。
这是《倾城之恋》的男主角，一个租界情场上的浪子，一个高等调情的圣手，以至于真情假意自己也难以辨清，他认为自己不会喜欢上什么人，就是别人喜欢上了他，他也断定，这个人喜欢的不是他，而是他的钱。
他玩女人，从来不会动真情，一如他书中他对白流苏说过的一句话，这堵墙，不知为什么，使我想起地老天荒那一类话，有一天，我们的文明整个的垮掉了，什么都完了---烧完了，炸完了，坍完了，也许还剩下这堵墙，我想如果那时我们在这墙根下遇见，流苏，或许你会对我有点真心，也许我会对你也有点真心’他是一个饱经世故，狡猾圆通而又自私的花花公子，如果不是香港的沦陷，他对流苏的调情也不会适可而止，最终，香港沦陷了，他们的恋爱也由空中降到地上，回到凡夫俗子的生活，他说以前尽顾着谈恋爱了却没有真正的恋爱过，情和爱在他那里有明显的界限，却又混淆在一起，只因一座城的倾覆，却成就了一对平凡的夫妻。
虽然故事的最后是一个完美的结局，但却是暂时的，香港的沦陷，并没有使白流苏成为一名革命的女性，而也不会使范柳原有彻底的颠覆，他们只是暂时的放弃了原先固守的一些东西，而范柳原的本质并未改变，就连张爱玲也借他的口说，执子之手，与子偕老都是不可能的事，因为没有谁能预知命运，最终，他们是在一起了，但他们仍是自私的，“他不过是自私的男人，她也不过是自私的女人，在这兵荒马乱的年代，个人主义有时无处容身的，可是总有地方容的下一对平凡的夫妻。
”3，吕宗祯----世俗和纯情的冲突。
这是《封锁》里的主人公，他是华茂银行的会计师，是一个好丈夫，一个好父亲，是看客，也是买主，是一个普通而平凡的，融入世俗世界的，过着一层不变的生活的男人。
吴翠远，这是一个大学助教，一个长得朴素的走在人堆里立时被淹没的女子，感情空白，但有时候也会脸红甚至打心底里渴望爱情，就是这样的两个人，在封锁期间的电车上，回到纯粹的世界，封锁期间他们都是纯粹的男女，褪去尘世的疲惫与功名浮华，进行了一场男女之间的心灵的对话，展现了彼此人性中最真实的一面，说了最真实的话，然而，封锁一旦结束，他又回到了原来的位置，就如书中所言：封锁期的一切，等于没有发生，整个的上海打了个盹，做了个不尽情理的梦，虽然一切又归于原来的面目，但对于吕宗真而言，世俗日渐打磨出来的自己和自己内心里一直保留的纯情世界仍然时时刻刻都在做着斗争，日复一日，永无休止的吞噬着自己日益疲惫和麻木的灵魂。
或许在张爱玲看来，人生的底色根本是荒凉的，所有得到的最终都将失去，当你真正的看透一切，走过平湖烟雨，岁月山河，历尽劫数、尝遍百味，才会发现人生不免是令人失望的。
4，许峰仪----伦理和情欲的矛盾冲突。
这是《心经》里面的主人公，故事里的主人公许峰仪恋上了自己的女儿许小寒，从而和自己的妻子越来越疏远，可是从一开始就很清楚的知道这样的畸形恋情是不被世俗所接受的，也是没有任何结局的，一直在伦理道德和情欲中挣扎的许峰仪最终喜欢上了和自己女儿长相相似的女儿的同学凌青，并决绝的斩断和女儿的情丝，但不可否认这种矛盾和挣扎将会长久地折磨着他。
（二）家的蛀虫------系列猥琐无能，昏庸懦弱的遗老遗少1，中篇小说《花雕》中的郑先生，这是一个典型的封建遗少，自私，缺乏家庭责任感和义务，骄奢淫逸，自从民国起他就没有长过岁数，虽然也知道醇酒，妇人和鸦片，可是心还是孩子的心，他是酒精缸里泡着的孩尸，也就是从外表上看是大人的样子，而其实他的头脑和心智仍然是没有发育成熟的稚子孩童，丝毫不懂得什么叫责任义务和担当，他风流花心，有钱的时候在外面生孩子，没钱的时候在家生孩子，他的女儿曾痴心想等她爹有了钱，送她上学，好好玩两年，从容的找个人嫁了，等爹有了钱必须是有很多很多的钱，多的溢出来，才肯花在女儿的学业上。
女儿的大学文凭，原来是最狂妄的奢侈品，这样一个男人，宁愿把钱花在灯红酒绿的妓院，那些毫不相干的女人的身上，也不愿意让女儿上大学，他精于算计，算计的往往是自己的儿女，他不急着给川嫦定亲，因为他认为连着几个女儿嫁出去，非但没有省下钱，反倒把他的家私捣鼓光了，他认为这样下去的话，他们两口子也要过去当陪嫁去了，这样的父亲全然不为自己的女儿考虑，他自私，猥琐，没有一点做父亲的样子，在女儿生病期间，怕传染，从来不到女儿的屋子里，女儿病重，不想出钱买药，甚至大言不惭的说‘现在西药是个什么价，明儿他死了，我们还活不活?.....一天两只苹果，老子连姨太太也养不起，她吃苹果”。
用张爱玲自己的话说：他就是连演四十年的一场闹剧。
2，《茉莉香片》中的聂建臣，全文着墨不多，但就是寥寥数语，以及通过对他的描写，使我们清晰地认识到了这个困在封建壁垒残暴无度低迷度日的遗老形象，有人说，张爱玲笔下封建遗老遗少始终有三个法宝：女人.，大烟，醇酒。
在雾气缭绕的世界醉生梦死，不但没有为家庭带来荣耀，反而影响着下一代，但从来不自知，任由自己一味的堕落，连最美的太阳在他们眼里只不过是照出灰尘的虚无飘渺的玩意儿，生命从来都不曾有过一瞬间的闪耀。
3，《半生缘》中的沈诗钧的父亲沈啸桐，这是一个貌似伟岸，精明，有责任心，在家庭中有一定威严的男人，但也是一个逛窑子，娶姨太太，抛弃结发妻子的负心男子，得知儿子女朋友的姐姐是交际花时，断然拒绝儿子与之交往。
这样的男人，对自己所作所为从不进行反省，甚至认为是天经地义的，同时又在心里万分嫌弃和看不起自己平日里用来取乐和寻求刺激的妓女。