李清照的词以南渡为界.
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
李清照前后期创作比较
秋雁 梧桐
酒
三杯两盏淡酒，怎敌 他晚来风急。
为何说是“淡酒”？
并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁， 自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。 一种“淡”字表白了作者晚年是何等凄凉 惨淡。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫《登高》
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
• 【下阕】
准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惊旳 微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束旳少女旳复杂情感， 十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地呈现在读者面前。
整首词风格明快，节
奏轻松，活生生旳刻画了 一种活泼害羞，情窦初开 旳少女形象。李清照旳词 就是这么，把握人物旳心 理活动如此精确，勾勒人 物形象是那样旳生动，以 致呈现给一千数年后旳今 日旳我们面前，依然是那 么旳栩栩如生，感觉距离 还是那么旳近，好像就是 在昨天发生旳一切故事。
愁
词人描写在残秋旳所见所闻所感 来充分展示她所处旳冷清悲凉旳环 境气氛及其饱经国破家亡夫死旳巨 大悲痛旳内心世界（或孤寂落寞， 悲凉愁苦旳心绪）
直接抒情旳句子：
①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
②这次第，怎一种愁字了得！
间接抒情
借景抒情、借物抒情、 借事抒情等
淡酒
找出词中旳 主要意象
黄花
晚风 细雨
结论：秋风渲染愁情
雁
雁过也，正难过，却是 旧时相识。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
黄花
满地黄花堆积。憔悴损， 如今有谁堪摘。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》
李清照《渔家傲》鉴赏(天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞)
梦魂归帝所，仙游为哪般———李清照《渔家傲》李清照南渡不久，丈夫赵明诚突然染病离世。
她与丈夫花毕生心血收藏的金石文物也全都散失。
心爱之国、心爱之人、心爱之物，全都灰飞烟灭，烟消雾散。
人生的种种落拓，在她身上是那么的毫不留情。
她的生活和精神因此受到了极大打击，此后，她只身飘泊江南，孤独地度过充满艰难痛楚的晚年。
李清照是非常欣赏的女词人，她是中国婉约词派的代表。
她的词既有展现女子细腻、内心柔软的一面，也有抒发抱负、不输男子的洒落和家国情怀。
她的词作风格以南渡为界，前期清新明丽，旋律感强、节奏紧凑，充满了女子思辨、活泼利落、热爱生活的一面，后期的词作由于家破人亡，风格转为冷清、决绝，字寥之间满是孤寂、愁惨之情。
《渔家傲》这首词是这样的。
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
在查找个别注释后，我重组了这篇词中所描绘的意象。
夜色刚刚散去，薄雾萦绕，到处都是水汽朦胧之象，高空云雾缱绻，与大地雾气连成一片。
坐在船中仰望天空，随着船的起伏好像天上的银河也跟着转动起来千帆如梭逐浪飘舞。
灵魂仿佛飘出身体，进入梦幻之境，那处是天庭所在，天帝慈悲满怀地问“我”：“你可有归宿之处？”“我”回报天帝说道：”道其远兮，日忽忽其将暮。
《渔家傲》这一词牌源于北宋初年的词人晏殊，晏殊在《珠玉词》中写道：“神仙一曲渔家傲”一句，因而得名。
又名水鼓子、吴门柳、忍辱仙人、荆溪咏、渔父咏、添字渔家傲、游仙咏、醉薰风、渔父词、渔歌、渔家乐等，全调六十二字，前后阙相同。
在词的意境上，李清照借用梦境营造出一种似幻似真的境界，借此表达内心被现实压抑的情感。
梦本虚无缥缈,来无影去无踪。
现实是残酷的,而梦是洒脱的。
梦是黑夜中自由的精灵,因而它常常是文学家借以表达摆脱现实桎梏最好的方式,他们可以在梦境里尽情宣泄那些来自于现实的各种压力,也可以在梦境中去寄托自己美好的理想。
李清照《醉花阴》教案
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文学_李清照如梦令诗词赏析
李清照如梦令诗词赏析李清照如梦令诗词赏析1《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照如梦令诗词赏析2如梦令【北宋】李清照常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。
兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。
争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。
【注释】①溪亭：溪边的亭子。
②沉（chén)醉：陶醉。
③兴尽：游兴得到了满足。
④藕花：莲花。
⑤争渡：怎么才能把船划出去；争：怎。
【译文】那是一个多么快乐的日子！醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入荷花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。
置身于这样优美的情景中，诗人怎不满心欢快呢？【赏析】这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
九年级高一课文《声声慢》李清照
动 作 若有所失
冷冷清清 凄凄惨惨戚戚
环境 心情
心境
寂寞冷清 凄凉惨淡
感情基调：哀婉、凄凉、愁苦
妙用叠词抒发悲情
①内容上：“寻寻觅觅”写作者内心空虚，若有所失；“冷冷清清” 写处境的孤独，形单影只，无人相伴；“凄凄惨惨戚戚”极言心情之 悲怆。
②结构上：开篇三句，14个字7组叠词为全词定下了凄惨愁苦、哀婉 凄凉的感情基调。
（2）这时天气变化比较大，自然难以将息；想起自己变故， 内心愁苦，所以最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
是因为酒淡不能抵御急风吗？
不是，酒性依旧是烈的，并非是淡的，只是这愁 情太重、太浓、心太凉，酒入愁肠愁更愁，心里全是 愁，致使酒力压不住冰冷的心愁，自然就觉得酒味淡 了。
意境:借酒消愁之时，急风忽起的画面
声 声 慢
李 清 照
●李清照（1084年－1155年），字漱玉，号易安居士， 山东济南人，宋代婉约派词人的代表之一，被誉为“婉 约正宗”，有“千古第一才女”之称。
● 李清照现存词近50首，创作以南渡为界分为前后两时 期：
● 南渡前：主要写自然风光、闺中生活和离别愁思（清 丽婉转）
● 南渡后：反映战乱痛苦生活，感时伤怀，表现思夫、 思国、思乡（沉郁凄凉）
“愁” 是该词的词眼。 这首词写了李清照南渡后的悼亡之悲、流亡之苦、
故国之思、亡国之痛和理想破灭后的失望交织而成的 愁苦感情。 “怎一个愁字了得！”直接传达了这种感情。
意象
淡酒、风 雁
黄花 窗儿 梧桐、细雨
借景 抒情
逐层 渲染
情感
愁情越来越浓
愁
情愁——独居之寂寞 家愁——丧夫之哀 国愁——亡国之恨
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
李清照《武陵春》原文、注释、译文、评析及作者简介
武陵春李清照风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。
[1] 这是一首小令，作于南宋高宗绍兴五年（ 1135 ），当时李清照避乱南逃，居于浙江金华。
武陵春：词牌名。
又名《武林春》、《花想容》。
[2] 尘香：落花化为尘土，而芳香犹在。
陆游《卜算子·咏梅》：“零落成泥碾作尘，只有香如故”，与此意同。
[3] 此句抒写作者凄凉落寞的心境。
物是人非：风物依旧，人事却已不同。
这里是说，自己与丈夫（赵明诚）收集的金石、文物、书籍还在，可大宋朝廷却偏安一隅，丈夫也已经去世，自己流离失所，一切均已不可与往昔相比。
事事休：一切事情都完了。
[4] 双溪：浙江金华的一条河。
东港、西港二水流至金华汇合，称婺港，又称双溪，是当时的游览胜地。
这里指的是李清照将要春游的地方。
[5] 舴艋（zé měng）舟：小船。
风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。
日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。
景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。
想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。
只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。
当年她是五十三岁。
那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。
首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。
而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。
所以，“风住尘香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。
李清照词的风格特点（精选10篇）
李清照词的风格特点（精选10篇）李清照词的风格特点（精选10篇） 纵观李清照的⼀⽣，前期词作主要通过⽩描、夸张等⼿法描写了词⼈少⼥时期的欢快⾃由⽣活，以及少妇时期的相思离别之意，表现了她对⾃然的热爱、爱情的向往和离别的苦恼;后期词作主要通过对⽐联想的⼿法、家常⼝语的表现形式，展现了国破家亡之恨和凄清孤寂之苦。
以下是⼩编为⼤家整理李清照词的风格特点（精选10篇）的相关内容，仅供参考，希望能够帮助⼤家！Array 李清照词的风格特点篇1 在中国古代⽂学史上，由于封建制度对妇⼥的歧视，⼥性作家并不多见。
在这⼗分鲜见的⼥性作家中，宋代词⼈李清照显得尤为耀眼。
李清照出⽣于济南的⼀个仕宦家庭，从⼩就受到⽂学的熏陶。
她是⼀个天才的词⼈，她的⼀⽣就像⼀⾸回肠荡⽓的词作，前半⽣风和⽇丽、⽆忧⽆虑，后半⽣凄风苦⾬，孤独艰⾟。
她⼀⽣⽆⼉⽆⼥，但她给后⼈留下了60余⾸脍炙⼈⼝的词作。
李清照词作的风格，以南渡为界，分为前后两个时期。
前期词作，风格清新、⾃然，语⾔活泼、天真，表现了⼀个青春少⼥对⽣活的热爱，⼀个妙龄⼥⼦对未来爱情的向往，⼀个成熟少妇对丈夫的思恋和眷念。
后期词作由于国破家亡，风格显得悲悯、凄苦、愁惨和孤寂。
⼀、前期词的风格特点 (⼀)以通俗易懂的⽩描⼿法抒写真性情。
李清照前期⽣活⽆忧⽆虑，⽣活环境舒适优越，家庭完整幸福，所以其前期作品风格⽐较明快、清新、俊朗，有很多写闲适之情、爱恋之意、⼭⽔之美。
如《如梦令》：“常记溪亭⽇暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回⾈，误⼊藕花深处。
争渡，争渡，惊起⼀滩鸥鹭。
”李清照以她特有的⽩描⼿法描写了她早期少⼥时代欢快的⽣活。
情趣盎然，境界迷⼈，寥寥数语，给⼈以美的享受。
透过这⾸词作，我们看到了⼀位⽆拘⽆束、天真烂漫、率真洒脱的少⼥形象。
(⼆)以细腻缠绵的笔调书写离别之苦。
在中外⽂学史上，⽂⼈描写爱情⽣活是⼀个永恒的主题，作为⼥性作家的李清照也不例外。
18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪，开始美好的夫妻⽣活之后，⽣活中免不了短暂分离，描写夫妻⽣活的离愁别绪⾃然进⼊了李清照的词作中。
浅谈李清照南渡前后词风差异
浅谈李清照南渡前后词风差异摘要:李清照被称为婉约派的代表人物,历来被公认为是中国古代成就最高的女词人,她在南渡前后词风变化很大,南渡前,她的词多描写少女少妇闺中的生活及情趣,词风活泼明快,清新自然。
而南渡后,生活的苦难及社会的变化,是指多写家国之痛,身世之幽,词风趋于消极,哀愁苦痛。
所谓文学来源于生活又高于生活,我们可以这样说,李清照的全部词作,构成了一部描绘人生变化、展现心灵路径的伟著,从她的词作中,我们能深刻感受到她生活和思想上的巨大转折,从她的词作中,我们逐渐推断出生活和爱情的双重悲剧是造成李清照词风前后迥异的客观原因,那个风云不定的动乱年代必然会改变作者的词风。
关键词:婉约派语言风格意象题材艺术表现形式李清照被称为婉约派的代表人物,历来被公认为是中国古代成就最高的女词人,她的词不仅在女词人当中无人堪比,甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及。
李清照(约1084--约1155)出生于宋代,自号易安居士,是诗、词、散文皆有成就的女作家,但她最擅长的还是词,被誉为婉约正宗,她的词被称为“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。
其独树一帜的“易安体”,从宋代文坛流传至今。
其词据今人所辑约有45首。
李清照的词作和她丰富跌宕的生平遭遇是分不开的。
靖康之变将她的生活划分为美满幸福与困苦流离。
传统上对李清照词的研究,都以赵宋南渡为界(1127年)分为前后两期,并在此基础上讨论其词风格的演变。
前期,李清照的词一般描写的是少女、少妇的闺中生活,语言欢快自然,善于描写自然景物,反映爱情生活,歌唱离情别意,可见当时作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
后期,她遭遇国变,家破人亡,颠沛流离,受尽人间残酷的折磨,词风由婉约趋于含蓄深沉或贴激情豪迈,词的内容多为家国之痛、身世之幽。
其悲凉凄苦的感情基调,是那个时代现状实情的艺术体现。
寻着诗人南渡前后不同思想境界的行走轨迹,我们能逐步感受到李清照的词风由清丽婉约到沉郁激昂的变化过程。
李清照前后期诗风为什么不同
李清照前后期诗风为什么不同李清照前后期诗风为什么不同(一)社会背景因素虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。
宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。
如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。
宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。
在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。
以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。
而社会的动荡引发了李清照词风的转变。
金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。
公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。
金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。
(二)家庭因素李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲李格非进士出身，官至礼部员外郎，是当时极有名气的作家。
可以说，书香门第出身的李清照少了许多女子固有的礼教束缚，有大方优雅的气质。
这期间的词主要描写少女的闺阁生活，流露了她对大自然的喜爱和爱情生活的向往，活泼清新，体现出一种悠闲风雅的情调。
以《点绛唇》为例：“露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜金钗溜，和羞走。
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李清照的词以南渡为界，分为前后两期。
前期词内容闺怨离愁，词风清丽柔媚
前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人
多情善感的个性。如《如梦令》中描写惜春怜花的感情：
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。”
另一首：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，
误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”
她因赵明诚外出而作的相思怨别词，更是情意深挚，别具一
格。如《醉花阴》描写女词人在“佳节又重阳”时，倍感孤寂，
于是以黄花自喻说：
“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，
半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人
比黄花瘦。”
她的构思新颖，意趣高雅，不是一般男性作家代言体怨词所
能相比的。又如《一剪梅》下篇抒发词人盼望丈夫来信的心情:
“花自飘零水自流，一种相思两处闲愁。
此情无计可消除。才下眉头，却上心头。”
后期词内容怀旧悼亡，词风凄婉哀怨
后期的词则充满了“物是人非事事休”的浓重伤情调，从而
表达了她对故国、旧事的深情眷恋。如 《声声慢》上片表现词
人“寻寻觅觅”，又无所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄
凄惨惨戚戚”的环境中独自伤心的神态。下片触景生情、悲秋自
怜：“满地黄 花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独
自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一
个愁字了得？”全词语言简明、节奏急促，情调凄婉。另一首有
名的《永遇乐》由“元宵佳节”引起感伤，追怀往日的“中州盛
日”。下篇写到：
“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿。
捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓。
怕见夜间出去，不如向。帘儿底下，听人笑语。”
全词流露出对国家变故、昔乐今哀的深切悲痛之情，后来宋
末词人刘晨翁读此词，不禁“为之泪下”。
一般说来，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表现出了
妇女敏锐纤细的感觉，而且在表达方面往往用白描之笔，真切而
且自然。至于其晚期的作品，则可以分为两种成就：一种仍保有
前期的妇女的敏锐纤细的感觉，只不过在意境上较早期作品显得
沉郁悲凉了，如《南歌子》的“天上星河转”一首可以为代表；
又一种则突破了妇女的情意和感觉的限制，而在意境上达到了非
常健举超逸的境界，如《渔家傲》：
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻
天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”
全篇用了象征手法，过去她写情写景都相当写实，这首词却
有了突破，无论意象和情意都进入了一种非常高远的境界，而且
意象和情意结合得恰到好处，这种成就是值得注意的。
李清照晚期有一种“豪健和飘举”的精神，虽然此类作品多
已散失，但还有她的诗为证，“生当作人杰，死亦为鬼雄。至今
思项羽，不肯过江东。”高宗迁都临安后就想苟且偏安一隅，早
已没有收复国土的大志了。李清照的这首诗，真可以使那些苟且
偷安的人惭愧。
另一首诗有“木兰横戈好女子，老矣不复志千里，但愿相将
度淮水”之句，表示自己仰慕花木兰可以拿起武器从军杀敌，说
这才是真正的好女子。可是自己年纪已大，无法上千里之外去杀
敌，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能见到南渡的人结伴渡
过水，回到北方。这些句子都可见出李清照的豪气。