《半生缘》人物分析
张爱玲《半生缘》读后感
张爱玲《半生缘》读后感《半生缘》是张爱玲的成名作，也是中国现代文学史上的经典之一。
这本小说以鲜明的个性、独特的写作手法和深刻的人物刻画赢得了广大读者的喜爱和赞誉。
小说以1930年代的上海为背景，通过讲述男主角季老生与三位女性的感情纠葛，描绘了男女关系、家庭关系、社会关系的复杂与困惑。
小说的主题是爱与人生，通过对不同人物的情感描写，以及对社会底层人民的关注，展现了一个女性写作者对人性和社会现实的独特见解。
首先，小说的人物刻画是其最大的优点之一。
季老生是一个孤僻、内向的中年男子，他追求自由与灵魂的解放，却陷入了一次次的感情纠葛。
小说通过对季老生与三位女性的描写，展现了他内心的复杂情感与矛盾心理。
他对小仙子的爱情是毫不保留的，而对女儿的爱却充满了无奈与忧伤。
而小仙子是一个娇弱而独立的女子，她在被救助之后，对季老生的爱情也是充满了感激与依赖。
最后出现的晴子则是一个坚强的女性，她对待感情与婚姻的态度不同于其他两位女性，她追求自由与独立，不愿受到传统的束缚。
其次，小说的写作手法独特而独到。
张爱玲以散文的方式，用细腻、婉转的语言来描绘人物的内心世界。
她善于用细节来揭示人物性格与情感变化，如季老生一家的餐桌上总是布满了尘土，反映了他们的生活状况与心理状态。
同时，小说以一个旁观者的角度来叙述，既有客观的观察与分析，又有主观的感受与联想。
这种方式使得小说充满了诗意与哲思，给人以深刻的思考与启示。
最后，小说对于社会底层人民的关注也是其特点之一。
小说中出现的人物大多是社会底层的平凡人，他们用自己的方式追求幸福与美好。
小说借助于季老生一家的生活来描绘当时上海社会的现实与困境，如饥荒、寡妇骗局等，通过对这些细节的描写，展现了当时社会的黑暗与残酷。
而小说中的女性形象也反映了当时女性的困境，她们在婚姻与感情中受到了束缚与伤害。
总之，张爱玲的《半生缘》是一部以爱与人生为主题的现代小说，通过对男女关系、家庭关系、社会关系的描写，展现了一个女性写作者对人性和社会现实的独特见解。
《半生缘》悲剧解读
《半生缘》悲剧解读作者：吕亚娟来源：《河南农业·综合版》 2014年第14期河南农业职业学院吕亚娟摘要：《半生缘》是张爱玲笔下一篇极富感情魅力的作品，作者用含蓄典雅而又充满苍凉的笔调，吟唱着一曲哀婉的悲歌，主要从社会环境、个人性格及作者个人因素三方面进行悲剧解读，引发人们对生活理性的思考。
关键词：《半生缘》；悲剧；解读《半生缘》是张爱玲第一部完整的长篇小说《十八春》的改写本，以男女主人公沈世均和曼桢18年的悲欢离合为经，以两人及叔惠、翠芝、豫瑾、曼璐和鸿才等人的情感纠葛为纬，展示了人物在时代大转型时期沉浮、蜕变的痛苦历程。
《半生缘》没有了《十八春》中的光明结尾，却保留了张爱玲式文风：拒绝温情、冷眼看人生。
由此，《半生缘》也构成了一个彻头彻尾的悲剧文本，凡是读过这本著作的，没有不为书中的人物悲叹的。
关于悲剧，亚里士多德说：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿。
”而黑格尔也认为悲剧是严肃的人生内容的表达。
可见，悲剧首先是作为一种艺术理论而存在的。
我们从悲剧文学史中可以看到，悲剧主角虽在斗争中遭受到失败或牺牲，却并不使人悲观失望，反而能够鼓舞人们继续斗争。
因此，“悲剧的实质是悲壮不是悲惨，是悲愤不是悲凉，是雄伟而不是哀愁，是鼓舞斗志而不是意气消沉。
悲剧的美，属于崇高和阳刚；正因为这样，悲剧才是战斗的艺术。
”这就是美学意义上的悲剧。
悲剧的客观基础是人的苦难和死亡，所以，它在日常生活中可以被当作苦难的同义词。
鲁迅先生说：“悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。
”一、《半生缘》的悲剧内容（一）曼桢的悲剧曼桢是书中描写得最丰满、最成功的人物，她本该有一个完美的结局，本该可以和沈世钧生活在一起，可上天却和她开了一个玩笑，不仅和沈世钧擦肩而过，还最终嫁给了让人厌恶的祝鸿才。
曼桢的一生毫无幸福可言，如果说有，只能是和沈世钧短暂的交往，曼桢与世钧的第一次相逢，是在幽暗的小酒馆中。
没有任何浪漫的气氛、鲜艳的颜色，但他们彼此一见钟情。
《半生缘》的读后感
《半生缘》的读后感《半生缘》是中国现代作家沈从文创作的一部长篇小说。
这本小说以山村农民周朝生的人生经历为主线，通过他的爱情故事和内心矛盾展现了中国农村社会的困境和人性的复杂性。
读完《半生缘》，我深深被其细腻的描写和深刻的思考所吸引，对于其中的人物命运和社会背景有了更深入的了解和思考。
首先，小说中人物的命运令人唏嘘。
主人公周朝生是一个善良而努力的人，他一直怀揣着对梅兰芳的热爱，并为追求更好的生活而奋斗。
然而，他的努力往往被现实所压制，他的爱情也被时代和社会所限制。
他最终无法与自己心爱的人在一起，命运的残酷让人心生悲凉之感。
通过周朝生这个形象，作者传达了对普通人命运的思考，让读者对社会现实有了更加深刻的认知。
其次，小说中描写的社会背景令人深思。
《半生缘》发生在战乱频繁、社会动荡的时期，农民们面临着各种生存和困境。
小说中展现了土地改革、农村合作社的建设以及农民的反抗与压迫，这些问题和冲突贯穿整个故事。
通过对农民命运的描写，作者深刻反思了当时农村社会的现状，反映了社会的不公和人性的复杂性。
这些社会背景为整个小说提供了丰富的思考和表达空间，也引起了我对社会现状及改革问题的思考。
此外，小说中的人物形象塑造非常成功。
作者通过对周朝生的描写，展现了一个充满希望和追求的乡村青年形象，同时他的内心矛盾和挣扎也令人深思。
而其他人物，如周朝生的亲人、朋友和爱人们，也都具有鲜明的个性和刻画。
他们的命运纠葛、情感纠结使整个故事更加立体生动。
通过这些人物，读者不仅可以理解他们的内心，也可以在某种程度上看到自己和人性的共通之处。
在整个小说中，作者写作的细腻和思考之处引人入胜。
他通过对自然景物、人物心理和社会背景的描写，将读者带入了一种沉浸式的阅读体验。
他的语言简练而精确，表达了自己对于生活和命运的思考，同时引发了读者对于自身与社会的反思。
在读完《半生缘》后，我对于小说中描绘的人物命运和社会困境有了更加深刻的认识。
我深深感受到了作者对普通人命运的思考和对社会现实的关切。
人生旷野上的女性悲剧
人生旷野上的女性悲剧在人类历史的长河中，女性一直面临着各种挑战和困境。
她们在社会、家庭等多个领域扮演着重要的角色，却常常陷入无声的悲剧。
本文将探讨女性在人生旷野上所面临的悲剧，并呼吁社会和女性自身共同努力，打破这种困境。
关键词：女性、悲剧、社会、家庭、自我认同一、引言在许多文化和社会中，女性被视为弱者或处于次要地位。
尽管女性对社会的贡献不容忽视，但她们却往往遭受着歧视和不公平待遇。
女性不仅要在社会中奋斗，还要在家庭中承担着沉重的责任，由此产生的压力和困境对她们的生活造成极大的影响。
因此，我们需要深入探讨女性在人生旷野上所面临的悲剧。
二、关键词铺垫1、女性角色在传统社会中，女性通常扮演着妻子、母亲和家庭主妇的角色。
她们被期望负责家庭和孩子的养育，同时还要承担社会职责。
然而，随着社会的进步，越来越多的女性开始进入职场，追求个人成就。
2、社会压迫历史上，女性一直遭受着社会的歧视和压迫。
在某些时代，女性被剥夺了受教育和继承财产的权利，无法自主决定自己的命运。
这种歧视和压迫不仅限制了女性的发展，还给她们带来了沉重的心理压力。
3、家庭责任女性在家庭中扮演着至关重要的角色。
她们既要工作，又要照顾家庭和孩子，承担着巨大的压力。
同时，夫妻关系中的权力分配对女性的心理健康也产生着影响。
一些女性在家庭中遭受着暴力或虐待，使她们陷入了无尽的痛苦。
三、历史悲剧在漫长的历史长河中，女性一直遭受着严重的歧视和压迫。
例如，在古代文明中，女性被视为男性的附属品，没有自主权和自由。
她们的生活和命运完全受制于男性的意愿和需要。
此外，许多宗教和文化传统也存在着对女性的限制和偏见，使她们无法追求自己的梦想和目标。
这种历史悲剧导致女性在社会进步中受到了严重的阻碍。
四、家庭悲剧女性在家庭中扮演着重要的角色，既要工作又要照顾家庭和孩子。
然而，家庭责任的重担往往让她们承受着巨大的压力。
一方面，她们要面对职场上的竞争和挑战；另一方面，她们还要承担家务、育儿等责任。
《半生缘》解读
情缘难续安稳难求――张爱玲小说《半生缘》解读周茜（同济大学中文系，上海 200092）〔摘要〕张爱玲的长篇小说《半生缘》描写了三对平凡男女的悲欢离合、半生情缘。
无论是曼桢与世钧的真情，翠芝与叔惠的隐情，还是曼璐与豫瑾的绝情，最后都以情缘难续，安稳难求的悲剧作结。
在绵绵长恨与幽幽哀情的追忆中张爱玲又一次以苍凉而凄美的方式铸就了普通人的“传奇”。
〔关键词〕张爱玲《半生缘》长恨哀情《半生缘》1968年于台北初版，它是张爱玲完成于1950年代的第一部长篇小说《十八春》的改写本。
小说共十七回，描写了三对平凡男女的悲欢离合、半生情缘。
在此张爱玲虽然摒弃了艳异、冷酷又尖锐的招牌风格，却以一贯之地以饮食男女之爱恨情仇来铸就苍凉而凄美的悲剧，以普通人仅仅追求一份“安稳”生活而不可得的人生来叙写她永恒的“传奇”。
全书可分为三大部分：第一至六回写情。
主要叙写顾曼桢与沈世钧由初识交往而生情定情的过程，线索相对单纯平缓，如和风细雨般自然。
此外，顾曼璐的前姻（与张豫瑾）后婚（与祝鸿才）贯串其间，另一条情线，许叔惠与石翠芝的微妙感情也在潜滋暗长。
第七至第十二回写恨。
此前的风平浪静渐起波澜、危机四伏。
先是豫瑾的出现顿生波折，引发幽恨，后因曼璐、鸿才的合谋致使曼桢与世钧隔绝分离，留下绵绵遗恨。
而叔惠与翠芝亦阴差阳错、难续情缘。
第十三回至结束写哀。
十二回以后情节陡转，情事、家事、世事动荡变迁，一连串的变故纷至沓来，哀伤的悲剧一再发生，最终长逝久别后的重逢却是一条“回不去了”的不归路。
一、此情可待成追忆“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。
算起来倒已经有十四年了――真吓人一跳！”。
小说在回忆中拉开序幕，那回忆中咨嗟感叹的语调以及渐渐弥漫开来的淡漠的悲哀，总是使读者在进入文本的第一时间便心生凄迷、期盼，于是“他和曼桢”有待追忆的情感故事诱惑着我们：一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿着件淡灰色的旧羊皮大衣……她是圆圆的脸，圆中见方――也不是方，只是有轮廓就是了。
电影《半生缘》的音乐的鉴赏
《多少遗憾》词:何秀萍曲:蓝奕邦——>每一天想一遍念一遍写一遍从前<br>多少年走过风走过雪走过了思念<br>一颗心一直等一直问一直的降温<br>心上人有情人无情人那一个人<br>那一天再见面再谈天再回到起点<br>这些年一点点一滴滴一笔笔的惆怅<br>这颗心还在等还在问还在想怎么可能<br>就这样就这样一去不再回头<br>白茫茫的大地还有没有旧时足迹<br>许许多多的无奈重重叠叠的悲哀<br>恍恍惚惚看不到未来<br>心中千言万语诉不尽在一封信里《仓促的年代》《多少遗憾》——>接秋:至于曼桢，那天与世钧拌咀之后，她等了一整天他都没有来找她，连电话也没有打来，结果她去了探姊姊曼璐的病，在那儿遇上了改写她一生的一件事情，使她与所爱的人天各一方，使她成了最恨的人(姐夫祝鸿才)的妻子，使她纵使在十一年后等到与世钧的重逢，终于有机会把那个早上之后发生的悲剧一桩一桩的告诉他──曼桢却只听见自己说：“世钧，我们回不去了。
《半生缘》主要角色分析：顾曼桢故事开始时，曼桢是很有朝气的姑娘，多愁善感的世钧很多时候会因受到她的感染而活泼起来。
曼桢的乐观、愉快、爽朗，应该不是天生的性格那么简单，相反，她明显是对自己有要求的一个人。
也是因为对自己有要求，使她挺过一个接一个的打击，熬过一次又一次的磨难。
虽然她也曾有放过自己的打算：为了照顾荣宝而嫁给祝鸿才。
而当她发现祝原来背着她另有外遇时，她便回复理智，决定跟鸿才离婚。
曼桢的理性，一直支撑着她的斗志，也是因为这样，她先后两次把凄惨的遭遇告诉豫瑾和世钧时，都显露了不寻常的冷静。
在对豫瑾交代曼璐加害于她时，处处为已经身殁的姊姊留有余地。
在冷静的背后，是曼桢性格上的突出之处，不论是对那一种情感，她追求的都是自我的付出，甚至奉献。
是以她的命运虽然悲剧色彩浓厚，她却绝非悲剧人物。
日本文学史——中日文学作品中的女性[1]
中日文学中的女性形象比较摘要:张爱玲和川端康成的小说中都描写了大量的女性,而两人都擅长描写女性。
他们的代表作品《半生缘》和《雪国》中,都存在着在强大的男权社会中挣扎着的女性形象。
分析这两部小说中的女性形象,追问作家的女性意识和作家性别以及民族文化在两个作家创作中的影响,从而可以挖掘出两个作家不同的女性观。
关键词:《半生缘》;《雪国》;女性;男权社会;扭曲;纯净张爱玲和川端康成都是描写女性的高手,他们笔下的女性纯真、美丽、自我、孤独。
他们的作品中都存在着在强大的男权社会中挣扎着的女性形象。
数千年的中国文化一直是男权意识占据主流地位,女性因经济上的不独立,而在心理上、精神上便永远成为男性的奴隶,当这种男权意识成为一种主流话语,人们在几千年文明灿烂的文本中就难以寻得女性意识的高扬和自觉。
张爱玲作品中关注最深切的是男权背景中女性生存困境,她的女性主体都是柔弱的、屈从的,即便有所收获仍然难逃失败、屈辱的阴影,但却有力地揭露了男权文化背景的罪恶和颓废。
而川端康成是日本新感觉派作家,他的一系列具有代表性的作品,可以说是描写女性和爱情的文学。
川端文学基本是描写女性世界并把女性当作纯粹生命加以展现的文学。
在川端的文学生命中充满了对女性的挚爱和思索,同情和歌颂。
但是,作为一个男性作家,川端仍然有意无意地将自己的男性意识转移到了作品的人物中,他笔下的女性形象中有男权文化的影子。
一“自从父权制社会建立以来,人类便朝着性别统治性别依附的方向发展,五千年来的人类发展史实则是以男尊女卑的两性关系为基础的发展,女性从一出生就受到了来自于男权社会的各种教导,在极力将女性改造成…谦逊、隐忍、温柔、忘我‟的符合男权意识规范要求的…大家闺秀‟的同时,使女性成为了臣服于父权统治之下的逐渐失去言说权的性别。
”[1]《半生缘》作为张爱玲为数不多的长篇小说中的一篇,揭示了在强大的男权社会中,女性在某种程度上被“环境”所奴役,将原本纯真善良的人性扭曲成丑陋的“动物性”。
许鞍华电影中的女性形象
许鞍华电影中的女性形象一、引言在以前的许多电影和电视作品中，女性在男性的角度看通常是沉默的，处于边缘，要突破主流电影的男权束缚，就必须更加关注女性的命运和生存。
近年来，随着李安、冯小刚、张艺谋的等男性大导演在国际和国内电影节的频频露面并屡次获奖，学术界对他们的电影作品的研究热情非常高涨，而对于同时著名电影人的女导演许鞍华却给予了较少的关注，对她电影作品中的女性形象进行系统分析的研究更是少之又少。
在男性占主导地位的社会中，特别是在儒家文化长期统治下，女性解放之路曲折，社会发展步伐加快，女性追求自主、独立，摆脱男性控制的观念也逐渐强大。
女权主义将在这种情况下扎根。
特别是到了20世纪，世界社会意识形态正处在一个不断变化和动荡的时代。
随着平权行动的出现，女性主义的影响也逐渐显现，从而衍生出了许多文化产品。
女权主义电影是一个代表。
电影是一门很容易被普通人认可的艺术，许多电影制作人利用它在人们的脑海中打开女权主义的大门，并批评以社会中男性为中心的“主流”价值观。
自1895年电影诞生以来的百余年历史中，电影银幕为我们创造出了无数人物形象，这些人物形象既是我们欣赏电影的窗口，也是人类社会生活在银幕上的缩影。
尤其是银幕中的女性形象，这些女性一直是观看过的人最受青睐的、不可忽视的观赏对象。
这些女性或清丽脱俗、纯洁无暇；或淑德贤惠、善良温柔；或大胆泼辣、勤劳朴实，加上用电影与众独有的拍摄手法和对这些女性靓丽的形象打造，不仅为女明星们增添了耀眼的光芒和无限的魅力，更为我们创造出了一幕幕摄人心魄的视觉奇观。
如果说电影是梦的制造，那么可以说女性是这个梦工厂最耀眼的星星。
女性形象和女性主体意识的表达一直是女性电影的中心主题。
作为文化的重要输入形式之一，“电影可以继续巩固男权社会对于女群体的排挤，也可以作为女性维护自身权利或批判现实的有力武器。
”对电影的女性形象和女性性格的剖析与观察，可以使人们在尊重个体生命的前提下，开始追问和观察女性存在的意义和价值。
《半生缘》的内容以及创作背景
《半生缘》的内容以及创作背景1.《半生缘》的内容《半生缘》最初名为《十八春》，以上世纪30、40年代的上海为背景入手着墨，以沉郁而任性、感伤而婉讽的风格，精确视破与把握人性深处，描绘出了上世纪30、40年代上海的种种人和事。
可以说，《半生缘》是写女性的巅峰之作。
《半生缘》中,张爱玲以独特的女性生命体验塑造了顾曼桢、顾曼璐这两个女性代表人物，顾曼璐爱慕虚荣，追求奢靡生活，却因家贫只能卖身为舞女以赡养一家老小。
[1]她的妹妹顾曼桢是新女性的代表，纯洁独立敢于追求自我，具有抗争精神。
特别是顾曼桢敢于突破旧时婚姻观念，追求自由的爱情，其与同事沈世钧相恋，二人是新式爱情的代表，虽然不够现代社会的罗曼蒂克，但是互相钦慕，互相理解。
但是二人的爱情最终是失败的，其原因有二。
一是由于顾曼璐的嫉妒陷害，顾曼桢为姐夫祝鸿才奸污失身。
二是由于沈世钧家庭的百般阻挠，由于沈世钧的软弱，最终二人爱情的火焰熄灭了。
2.顾曼桢的婚恋悲剧透视其实，这部《半生缘》是有着一定的自传性质的。
结合张爱玲的有关人物传记的文字，我们可以看出在《半生缘》的文字间寄寓着一个新女性渴望唯美婚恋失败后的絮絮倾诉，亦包含着一个思想深邃的作家对社会的反思与批判。
我们都知道张爱玲与胡兰成之间有一段失败的婚恋纠葛，由此我们可以看出《半生缘》不仅仅是一部女性婚恋悲剧的小说，更是宣扬新思想的檄文。
[3]在那个婚姻就是一个可以合法出卖自己的许可证的年代，张爱玲追求爱情甘愿和汉奸胡兰成在一起的做法可以说是违背天理。
但是，张爱玲的进步思想无疑是闪着智慧光芒的思想之举，她对时代女性不仅意味着照耀，更意味着进步。
我们在读《半生缘》这部小说的时候，内心是无比沉重的，似乎看到了真实生活情境中的张爱玲，更看到了张爱玲的思想火烛，那么明亮鲜艳。
其实，中国女性的社会悲剧，就像《围城》中的女性渴望冲进城，但是她们也有冲出城外的顾虑，由着自己内心的担忧和害怕。
我们最害怕的就是像《半生缘》中顾曼璐那样是一个任由男人玩弄主宰的悲剧角色。
《半生缘》解读
《半生缘》解读摘要：一、《半生缘》概述二、作品主题及思想内涵三、艺术特色与表现手法四、影响与评价正文：一、《半生缘》概述《半生缘》是我国著名作家张爱玲创作的一部长篇小说，原名《十八春》，后改名为《半生缘》。
该作品首次发表于1950 年，是张爱玲的代表作之一。
小说以20 世纪30 年代的上海为背景，讲述了一个跨越十八年时光的爱情故事，通过描绘主人公沈世钧和顾曼桢的爱情悲欢离合，展现了那个时代人们的生活状态及社会风貌。
二、作品主题及思想内涵《半生缘》的主题是爱情，通过描述沈世钧和顾曼桢这一对恋人在命运的安排下，几经波折，最终无法走到一起的故事，表现了命运的无常和人生的无奈。
作品中的爱情，既有浪漫的一面，也有现实的一面，体现了张爱玲对爱情的独特理解和对生活的深刻洞察。
小说的思想内涵丰富多样，除了爱情主题外，还涉及到家庭、亲情、友情、道德、伦理等多方面的内容。
通过对这些内容的描绘，张爱玲成功地展现了那个时代的社会风貌和人物性格，使得作品具有很高的历史价值和现实意义。
三、艺术特色与表现手法《半生缘》在艺术特色上，具有以下特点：1.人物形象鲜明：小说中的人物形象栩栩如生，具有很强的个性特点。
如沈世钧的温文尔雅、顾曼桢的坚韧不屈等，都给人留下了深刻的印象。
2.语言优美：张爱玲的文字具有独特的韵味，既具有古典文学的优美，又有现代文学的简洁，使得作品在阅读过程中给人一种美的享受。
3.情节曲折：小说的情节紧凑，跌宕起伏，引人入胜。
读者在阅读过程中，很难预料到故事的发展和结局，具有很强的可读性。
4.结构独特：小说以十八年的时光为跨度，将人物的命运和生活紧密联系在一起，形成了一个完整的故事体系。
四、影响与评价《半生缘》自问世以来，一直备受读者喜爱，影响了一代又一代的文学创作者。
作品被誉为现代文学的经典之作，也是张爱玲的代表作之一。
在评价方面，《半生缘》得到了广泛的赞誉。
评论家认为，作品的情节曲折、人物形象鲜明、语言优美，具有很高的艺术价值。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《半生缘》人物分析
1. 沈世钧。
叹他性格还是懦弱，对爱情还是不够热烈，执着!若是他对足够强烈的爱着顾曼贞，那么他就不应当那样轻信曼璐的那些欺骗他的话。
即使他真信了，他也应当一定要与曼贞见上一面。
试想，曼贞曾经那样的对待他，怎么可能连见他一面都不肯，而把戒指给她姐姐，如此绝情呢?因为沈世钧性格不够坚强，所以才轻易放弃了继续寻找曼贞的决心，而又那么快的与别人结了婚。
他与曼贞的爱情，哪怕是要终结，也一定要亲自见面说明白才行的。
如果沈世钧稍脑子想一想，就应该发现在他找不到曼贞的那段时间，一定是有事情发生了。
可惜他放弃了！沈世钧还有一个缺点，那就是此人有点小心眼。
比如他吃张豫瑾的醋便可说明。
这原本可以是一个成大事的人，如果他与曼贞在一起的话；可是没想到，那个年代的大学毕业生，居然也如此平常。
没有多少抱负，最后还不是成了最普通的一介市民，娶个老婆-----虽然这个老婆他自己未必喜欢，生几个孩子而已。
2. 顾曼璐。
叹此人命苦，有奉献精神，也可叹愚蠢，头脑简单。
她为了家人而去做了舞女，这一点的确显出了她的奉献，刚烈精神。
可是她为了自己的一个破老公，竟然协助他害她妹妹，让自己的亲妹妹受到自己老公的强奸！如果说她妹妹欠了她什么，也绝不应该用这种方法来要求自己的妹妹来报答自己。
更何况，她的老公实在也不是个什么好东西。
将自己的亲妹妹活活的给害了，不知道她是想出来的。
更可笑的是她的出发点，想要她妹妹借腹生子，以此来稳住老公。
试想，就算曼贞依了她，给她借腹生子，她又会有什么真正的幸福?!她又怎能得到老公的心？这个人真是愚蠢至极。
也可以说，整个悲剧的产生，她是最关键的人物了。
3. 顾曼贞。
叹她的悲剧人生，也叹她的软弱无助。
这个人是可以让人真正同情的一个人！她对爱情的执着要远胜于沈世钧。
她有性格刚强的一面，但仍然摆脱不了作为女人的软弱的一面。
她不应该那样随便的将沈世钧给的戒子轻易当着他的面脱下来；她不该对自己生的那个儿子表示什么母爱；她更不应该跟那个姓祝的结婚。
可能讲到第二点，没有人会同意
我的观点。
虽然孩子不是顾曼贞自己想生的，但毕竟是她的亲骨肉，岂能没有母子之情？我想起了一篇外国小说，说的是好象一战期间，一个德国兵强奸了一个法国女孩。
但后来那个德国兵却真的爱上了那个法国女孩，尤其是得知那个女孩怀了他的骨肉之后。
但那个法国女孩始终对他恨入骨，哪怕他表示了怎样的真心与柔情！所以当那个法国女孩生下孩子后，她亲手杀了孩子！让那个德国兵彻底绝望。
当然我不是说顾曼贞一定也要亲手杀了自己的孩子一样。
但她最应该做的事是：尽快与孩子脱离关系----实在不行，铁了心在杀了孩子也未尝不可，去找沈世钧。
这样，一切还有挽回的希望。
第四叹：除了上述三人之外的所有人。
这些人虽然没有给我留下多少印象-----但他们毕竟也是不可或缺的人。
他们或可恨，可笑，可同情，或愚蠢，或不值一提。
然而没有了他们，便也没有了完整的故事了。
他们之所以也值得别人感叹，我想是因为他们都没有拥有完美的人生吧！
一篇不能让人回味的小说肯定不是一篇好的小说。
好的小说不能仅仅是一个感人的故事，更会反映出一些思想。
我想《半生缘》所要反映的，便是---人有时候有现实面前真的会很软弱！。