婉约派和豪放派的代表人物
宋代文学现象
宋代文学是中国文学史上的重要阶段，出现了许多新的文学现象和成就，主要包括：
- 宋词：宋词是宋代文学的代表，分为婉约派和豪放派，代表人物有苏轼、辛弃疾、柳永等。
- 宋诗：宋诗在唐代诗歌的基础上有所发展，代表人物有王安石、苏轼、黄庭坚等。
- 宋文：宋文以散文为主，代表人物有欧阳修、苏轼、曾巩等。
- 宋代话本：宋代话本是中国白话小说的开端，对后世文学产生了深远的影响。
- 宋代文学批评：宋代文学批评十分活跃，出现了许多文学理论著作，如《沧浪诗话》、《容斋随笔》等。
这些文学现象和成就反映了宋代社会和文化的繁荣，对中国文学的发展产生了深远的影响。
豪放派与婉约派
词形式上的不同
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律上的规则 （如“五音”、“六律”）为法度，视语言上的清规 戒律（如“珠圆玉润”、“无一字无来处”等）为法 宝。如前所述，本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题 材狭窄单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章凿
句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容，却缺乏一种 激人奋起的力量。 而豪放派则不是为形式所羁，而是充分调动形式 为表现内容服务。最突出的是苏轼。为了反映广 阔的生活面，苏轼打破了“词必协律”的陈套， 使词从音乐的奴隶的地位解放出来。但苏轼并不 是完全不顾或不懂音律，而是由于他“横放杰出， 自是曲子中缚不住者”，又“豪放不喜剪裁以就 声律” 利用长短句的错落形式，造成节奏的舒卷 变化，用词造句也力求铿锵响亮。
这两首诗之间的对比充分表达了豪放派诗词和婉约派诗 词词风的不同。
题材上广阔、狭窄的不同
纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王 沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为宗”的词人作 品，数量浩繁而题材狭窄，绝大部分是写伤离送别、 男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。虽其间柳永、 李清照等有所开拓，但毕竟难脱桎梏。
声声慢 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最
难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？雁过也，正伤心，却是
旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自
怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了
得！ 鹊桥仙
秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，
陈亮 《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》
老去凭谁说？看几番、神奇臭腐， 夏裘冬葛！父老长安今 余几？后死无仇可雪。犹未燥、当时生发 二十五弦多少恨， 算世间、那有平分月！ 胡妇弄，汉宫瑟。树犹如此堪重别！ 只使君、从来与我，话头多合。行矣置之无足问，谁换妍 皮痴骨？但莫使伯牙弦绝！九转丹砂牢拾取，管精金只是 寻常铁。龙共虎，应声裂。
婉约词与豪放词的区别-文档资料
婉约派：
格律精严、风致醇雅、局于艳科。 豪放派：
纵横开合、开拓创新、豪不就律。
如果说豪放派是一位东北大汉的 话，那么，婉约派就是江南女子。 如果说豪放派是长江黄河，那么 婉约派就是小桥流水。 如果说豪放派是高山大海，那么 婉约派就是山涧小溪。 如果说豪放派是《黄河大合唱》 ，那么婉约派就是《夜半小夜曲》。
三、从词的形式上看
婉约派词人一般都更注重词的形式。视音律 上的规则（如“五音”、“六律”）为法度， 视语言上的清规戒律（如“珠圆玉润”、 “无一字无来处”等）为法宝。如前所述， 本来他们的作品内容就陈旧贫乏，题材狭窄 单调，便更是醉心于谐音合律，刻意于雕章 凿句，以华丽的形式掩盖其空虚的内容。甚 至宁愿削足适履，也不肯越雷池一步。
四、从语言上看
婉约派写景则铺叙细腻，曲尽其形，且辞藻华美，抒情 则委婉含蓄。 豪放派写景则大笔勾勒，朴实明快，不用辞藻，抒情则 直写胸臆。 豪放派熔写景、抒情、议论于一炉，结构上跳跃动 荡，纵横潇洒，造成一种开阔、健朗的艺术境界， 格调显得清超豪迈，固然为婉约派所不及，但在具 体形象以及人物心理状态的细致描写和刻画上似稍 逊于婉约派。
论婉约派与豪放派
豪放派
代表词人：苏轼 辛弃疾 （两人齐名并称“苏辛”）
苏轼：一曲“大江东去，浪淘尽”冲击了北宋词坛，。苏轼也自然 成了豪放派代表人物，被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作：《水调歌头》《念奴娇》《江城子》 辛弃疾：有“人中之杰，词中之龙”之称。其词热情洋溢，慷慨悲 壮。笔力雄厚，艺术风格多样，而以豪放为主，独特的词作风格被 称为“稼轩体”。 代表作：《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于：苏词清放，辛词雄放 其他代表作： 张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》等
宋代词坛两大流派
他是一把倚天巨剑,被历史的烈焰烧红过,被人世的无 情锤打过,力量与霸气因此得到完美地结合,剑指过处莫 不俯首称臣；他又是一枝修长饱满的墨笔,笔尖下可以 流淌出风格迥异的诗句,豪放洒脱可如滔天巨浪势不可 挡,清新隽永如妙龄少女婀娜多姿。他随时间的长河大 起大落：辉煌时立马横刀指点江山,失落时如墙角之花 般寂寥。他完美地将文韬与武略集于一身,令后世无数 文人墨客与将士自惭形秽。皇帝可以冷遇他,朝廷可以 冷遇他,人民也可以忽视他,但他清楚地认识到,自己不 可以冷遇那一颗炽热的爱国之心。他要用万丈豪情点 燃熊熊大火,烧退来犯的贼寇,烧毁那纸醉金迷的繁荣, 用心灵无限的光芒照亮世间黑暗的角落。他――辛弃 疾，一位侠之大者，一位傲立于天地间的民族英雄！
清平乐.村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音 相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜 小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
展现出一幅农家天伦之乐的风情画。
西江月.夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花 香里说丰年，听取蛙声一片。 七八点星天外，两三点雨山前。旧时 茅店社林边，路转溪桥忽见。
纵观古今，唯有你是真正氤氲在水墨之间的婉 约女子，柔情似水，盈盈一掬。但是，你那看 似浅浅的豪气也在柔弱中发酵壮大，令世人更 增一份敬仰。 她是婉约派的代表，却有着豪放派的阔大胸襟： “生当作人杰，死亦为鬼雄”。她是一个女子， 却有着男子一样的报国热情：“至今思项羽， 不肯过江东"。面对丈夫的逝去，面对家园的 蹂躏，她和所有的女子一样哀婉而悲痛，但不 同的是她把个人的小悲情融人国家的大悲情之 中，因而也更加动人
心情闲适，完全陶醉自然
破
阵 子
辛 弃
疾
作者简介：
辛弃疾：字幼安，号稼轩， 历城 （山东济南）南宋词人。是我国历史上 一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛 名的伟大词人之一，艺术风格多样，以 豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力 雄厚，与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩 长短句》 他 21岁参加抗金义军，后历任湖北、 江西、湖南、福建、浙东安抚使等职， 一生坚持抗金，但不被采纳，不断受到 主和派的打击，曾长期闲居。
宋代豪放派与婉约派的诗人与代表作品
宋代豪放派与婉约派的诗人与代表作品
豪放派:
苏轼《水调歌头》（明月几时有）《念奴娇》（大江东去）等他扩大了词的题材，丰富了词的表现内容。
辛弃疾《西江月》（明月别枝惊鹊）《破阵子》（罪里挑灯看剑）《永遇乐》等多以国家民族为题材，表达慷慨激昂的爱国之情。
张元干《贺新郎》等情调苍凉，风格豪迈
张孝祥《六州歌头》等风格接近苏轼，悲壮凄凉，多表现不能收复失地的壮志难酬的感慨。
陈亮《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》风格豪放壮烈，笔力纵横驰骋。
(少数词属于婉约派)
婉约派：
柳永《雨霖霖》语言明畅通俗，多用口语，感情凄婉，音律谐婉，但有些词比较庸俗。
秦观《鹊桥仙》等风格轻柔，善于刻画鲜明的形象。
李清照《声声慢》《一剪梅》《如梦令》《醉花阴》等前期的词多表现闲适生活，妩媚风流，后期作品多抒发身世之感，感情凄苦低沉。
辛弃疾李清照宋词中的豪放派与婉约派
辛弃疾李清照宋词中的豪放派与婉约派宋代是中国古代文学史上的一个重要时期，而辛弃疾和李清照则是宋词中最具代表性的两位词人。
辛弃疾擅长豪放派的词作，而李清照则以婉约派的作品闻名。
两位词人的风格鲜明，各有千秋，本文将分别从辛弃疾和李清照的作品入手，探讨他们在宋词中的豪放派与婉约派的艺术风格与特点。
首先，我们来研究辛弃疾的豪放派词作。
辛弃疾以其豪放激昂的风格著称，他的词作充满了对忧国忧民、壮志豪情的表达。
辛弃疾的作品多以抒怀志士之情，慷慨悲愤之感，反映了他作为一个热血青年的激情与豪情。
例如，他的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》一词中写道：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
”这些奔放的意象和深情的表达，使辛弃疾的词作充满力量和热情，给人以深深的感染。
辛弃疾的作品中还体现了他对人生苦难的思考和对命运的反抗。
他的作品中往往流露出对历史的怀疑和对时局的不满。
在《青玉案·元夕》这首词中，辛弃疾通过描写元宵佳节流传的古代传统，抒发了自己内心的愤慨和无奈之情：“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。
”这种悲壮的思绪和深沉的哲学思考贯穿了辛弃疾的作品，使他的词作更加具有思想深度和艺术张力。
与辛弃疾的豪放派不同，李清照代表了宋词中的婉约派。
李清照的词作以柔婉、婉约为主，她的作品往往表达了对动人爱情和世事变迁的感慨。
李清照的词作从情感和艺术形式上都更加细腻和温婉。
例如，她的《如梦令·昨夜雨疏风骤》一词中写道：“燕子来时新社，梨花落后清明。
汉家宫阙千门如洞，不扫樽前蕙帐风。
”这些婉约的意象和柔美的笔触，使李清照的词作充满了温情与细腻，给人以安慰与思索。
李清照的作品中也反映了她对时光流逝的痛感和对人生变换的思考。
她的作品中透露出一种对时光脆弱和人事易变的领悟。
在《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词中，她写道：“入我相思门，知我相思苦。
长云万里无悔，只有光阴莫虚度。
”这种对光阴流逝和自己心灵沉淀的思考，使得李清照的词作具有深沉和哲学性的内涵。
宋词的派别和名人
宋词的派别和名人贾学平/搜集整理一、宋词的派别宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类，还有一种为花间派。
花间派的代表人物：温庭筠等。
婉约派的代表人物：柳永等豪放派的代表人物：苏轼等1、婉约派代表人物：柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。
代表作：柳永：《雨霖铃》（寒蝉凄切）、《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）晏殊：《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）、《浣溪沙》（一向年光有限身）晏几道：《临江仙》（梦后楼台高锁）、《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）周邦彦：《兰陵王》（柳阴直）、《蝶恋花》（月皎惊乌栖不定）李清照：《如梦令》（常记溪亭日暮）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）姜夔：《扬州慢》（淮左名都）、《暗香》（旧时月色）吴文英：《莺啼序》（残寒正欺病酒）、《风入松》（听风听雨过清明）李煜：《虞美人》（春花秋月何时了）、《相见欢》（林花谢了春红）主要特点：婉约派的特点，主要是内容侧重儿女风情。
结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
内容比较窄狭。
由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。
就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。
婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。
2、豪放派代表人物：辛弃疾、苏轼、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。
代表作：苏轼：《念奴娇.赤壁怀古》（大江东去）、《江城子?密州出猎》（老夫聊发少年狂）辛弃疾：《破阵子?为陈同甫赋壮词以寄之》（醉里挑灯看剑）、《永遇乐?京口北固亭怀古》（千古江山）张元干：《贺新郎》（梦绕神州路）张孝祥：《六州歌头》（长淮望断）主要特点：豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品。
婉约派和豪放派的意思
婉约派和豪放派的意思
婉约派和豪放派是文学中两个不同的风格派别。
婉约派是指一种含蓄、委婉、清新、柔美的文学风格，主张表现内心感受，追求精神上的净化和美好。
代表作品有李清照的《如梦令》、辛弃疾的《青玉案·元夕》等。
婉约派是中国古典文学中的一个派别，出现在宋代。
豪放派是指一种豪放、狂妄、张扬、激昂的文学风格，主张表现个人感情，尊重个性和个体价值。
代表作品有辛弃疾的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、苏轼的《江城子·密州出猎》等。
豪放派是中国古典文学中的一个派别，出现在宋代晚期。
总的来说，婉约派和豪放派是文学风格上的不同取向，表现了不同的生活态度和价值观念。
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婉约派和豪放派的代表人物
婉约派和豪放派是宋朝词作的两大派，豪放派气象恢弘豪放，和豪放派相比，婉约派则更加偏向于儿女情长，重音律。
两者各有千秋，有许多佳作流传于世。
婉约派和豪放派的代表人物
豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、岳飞、张孝祥、陈亮。
婉约派的代表人物：柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照。
豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。
北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼。
婉约派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的经典诗词：
1、《虞美人·春花秋月何时了》
五代·李煜
春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、《望海潮·东南形胜》
宋·柳永
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
3、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
宋·晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
4、《临江仙·梦后楼台高锁》
宋·晏几道
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
5、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
宋·李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
6、《生查子·元夕》
宋·欧阳修
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
豪放派的经典诗词：
1、满江红·写怀
岳飞〔宋代〕
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头、收拾旧山河，朝天阙。
2、过零丁洋
文天祥〔宋代〕
辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
人生自古谁无死？留取丹心照汗青。
3、示儿
陆游〔宋代〕
死去元知万事空，但悲不见九州同。
王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
4、游山西村
陆游〔宋代〕
莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。
5、金错刀行
陆游〔宋代〕
黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光芒。
丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。
京华结交尽奇士，意气相期共生死。
千年史册耻无名，一片丹心报天子。
尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。
呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！
6、临安春雨初霁
陆游〔宋代〕
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。