民族民间音乐概论复习重点
民族民间音乐概论教案
民族民间音乐概论教案第一章：民族民间音乐的基本概念1.1 民族民间音乐的定义1.2 民族民间音乐的特点1.3 民族民间音乐的价值与意义第二章：中国民族民间音乐概述2.1 中国民族民间音乐的历史发展2.2 中国民族民间音乐的分类2.3 中国民族民间音乐的代表性音乐品种第三章：汉族民间音乐3.1 汉族民间音乐的特点3.2 汉族民间音乐的主要类型3.3 汉族民间音乐的代表性品种第四章：少数民族民间音乐4.1 少数民族民间音乐的特点4.2 少数民族民间音乐的主要类型4.3 少数民族民间音乐的代表性品种第五章：民族民间音乐的传承与保护5.1 民族民间音乐的传承方式5.2 民族民间音乐的保护措施5.3 当代民族民间音乐的发展趋势第六章：民族民间音乐的音乐形态6.1 旋律形态6.2 节奏形态6.3 结构形态第七章：民族民间音乐的理论体系7.1 音阶与调式7.2 和声与对位7.3 曲式与体裁第八章：民族民间音乐的表演技巧8.1 唱奏技巧8.2 即兴创作8.3 表演风格与流派第九章：民族民间音乐作品分析9.1 作品形式与内容9.2 音乐元素分析9.3 作品风格与特点第十章：民族民间音乐在现代社会中的作用与影响10.1 文化传承与创新10.2 社会功能与价值10.3 跨文化交流与融合重点和难点解析重点环节一：民族民间音乐的定义与特点重点解析：民族民间音乐的概念界定，以及它与中国传统音乐、西方民间音乐的区别。
难点解析：如何引导学生理解民族民间音乐的社会文化价值，以及它在不同民族和文化背景中的多样性。
重点环节二：中国民族民间音乐的历史发展与分类重点解析：中国民族民间音乐的历史脉络，以及不同地域的音乐特点。
难点解析：如何把握中国各民族音乐文化的独特性，以及如何在教学中体现这些差异。
重点环节三：汉族民间音乐的特点与代表性品种重点解析：汉族民间音乐的主要特点，以及其在中国民族民间音乐中的地位。
难点解析：如何让学生理解汉族民间音乐在不同地区的变体，以及这些变体背后的文化因素。
民族民间音乐复习纲要
一、综述（一）、中国传统音乐音乐形态上的共同特征线状为主的音乐思维方式五声为骨干的调式音列结构均衡对称的曲式结构原则、均匀平稳的节奏安排繁简相适、动静相衬的音乐表述方法与文学、语言、舞蹈、戏剧、造型等姊妹艺术相结合的综合艺术形式等（二）、中国民族音乐的分类•目前尚在探讨、争论中。
大体有三种分类法：•1、按体裁品种分类：•（1）、民歌与歌舞（号子、山歌、小调、舞歌）•（2）、民族器乐（独奏[吹奏、拉弦、弹拨]、重奏和合奏[清锣鼓、吹打乐、丝竹乐、民族管弦乐]）•（3）、曲艺音乐（鼓词类、弹词类、道情类、牌子曲类、走唱类、琴书类、杂曲类、数唱类等）•（4）、戏曲音乐（昆曲、高腔、梆子腔、皮黄腔、说唱类声腔、歌舞类声腔、少数民族戏曲等）•（5）、仪式音乐（宗教性仪式，非宗教性仪式）•2、按风格色彩分类•汉族地区的音乐风格，大体可分为北方与南方两大片。
黄河流域及其以北地区为北方，长江流域及其以南地区为南方。
苏北、皖北、湖北北部等地，是一条宽长的交汇地带。
两大片内的地方色彩再划分，各种不同的体裁有不同的方法。
•少数民族音乐大多个性较强，特色鲜明，不易归类。
根据所出位置，大体可分划为东北、西北、西南、中南与东南四个大片。
片内各民族差异很大，不是汉族不同地区的色彩差异所能比拟的。
有些民族内部还可以再分。
•3、按历史时期分类大体可分为古代和近代两大类。
•古代大致历经了三个阶段：•第一，先秦时期（公元前21世纪——前206年）•第二，汉唐时期（公元前206年——公元960年）•第三，宋元明清时期（公元960年——公元1911年）•近代时期（1840年鸦片战争后——1919年五四运动前）•现代时期（1919年五四运动后——）二、汉族音乐（一）民歌民歌是劳动人民口头创作、集体创作、世代相传并逐步完善的歌曲体裁。
▪1、民歌的主要特征：▪（1）、与人民群众的社会活动、日常生活、生产劳动紧密相关。
▪（2）、是人民群众即兴创作、口头传唱的音乐。
民族民间音乐概论——简答、论述
四、简答
1、民间歌曲与我国其他民间音乐类别的关系？
2刀舞的内容与民族生活的关系？
2、民间舞蹈音乐的特点是什么？
3、明、清以来说唱音乐延续发展得几种不同情况？
4、说唱音乐的表演形式有哪些？
5、什么是戏曲音乐？
6、什么是欢音和苦音？
五、论述
1、试论在高等教育中开展民族民间音乐课程的必要性？
2、我国的民族民间音乐十分丰富，从数不胜数的民歌到约500余种民族乐器及其器乐、200多个传统曲艺曲种、360多个传统戏曲曲种，这样一组数据对你有何启示？对于我国传统音乐的发展及前途你有何思考？。
《民族音乐概论》考点
民族音乐:是一个包容面很广的概念范畴,凡是具有中国音乐总体风格特点的音乐作品都可以算作是中国民族音乐。
传统音乐:指具有一定的流传时间、不是当代创造的音乐。
在我国一般把清代以前的即已形成的音乐划入此范围。
学术界把它分为:文人音乐,宫廷音乐,宗教音乐和民间音乐四大类。
民族音乐:既包括汉族音乐也包括少数民族音乐。
一、民间音乐:指在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁。
☆在我国音乐中的地位:历史悠久~ ①首先,与我国其他音乐门类相比,民间音乐在品种上最为丰富多样,曲目数量浩如烟海;②其次,我国传统音乐中的宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐以及近代作曲家写作的专业艺术音乐都与民间音乐有着密切关系,为他们提供了丰富的曲调来源和艺术手法;③民间音乐比其他传统音乐的旋律更动听,风格丰富多彩,具有强劲的生命力。
分五类:①民间歌曲②民间舞蹈音乐③说唱音乐④戏曲音乐⑤民间器乐特点:①创作的口头性和集体性。
(百姓自发的口头创作,并主要借助口头传播。
)②乡土性③即兴性④流传变异性⑤民众性⑥多功能性我国民间音乐体系:1中国乐系(中国、亚洲周边国)2欧洲乐系3波斯—阿拉伯乐系☆民歌与人们的生活:1 是社会生活的有机组成部分;2在人们的交际活动、人生礼仪活动中扮演重要角色;3礼仪方面有重要作用;4具有祭祀与驱邪功能;5在促进人们生产活动中也具有重要的作用。
民歌起源生活反映生活,丰富精神生活,维持社会发展民歌的艺术特点:1)民歌的歌词大多通俗易懂,并带有各地民间语言独特的气质魅力。
2)民歌的曲调大多比较短小,材料经济、集中,结构精炼,旋律清晰流畅,易于记忆。
3)民歌的表现手法简洁、朴素,音乐形象真切,生动,令人过耳不忘。
☆民歌与专业创作歌曲的差别:民歌是在民间形成并流传于民间的各类音乐体裁(结合上面材料写)。
专业创作歌曲是指受过正规且完整的学校教育和学术训练,在学术研究上有师承的人创作的歌曲。
二、号子:也叫劳动号子,是产生并运用于劳动中的民间歌曲,劳动号子是民歌中最早产生的体裁。
民族音乐概论复习资料
民族音乐概论复习资料1)中国独奏音乐的主要类别有（吹奏乐类）（擦弦乐类）和（弹弦乐类）。
2)我国传统乐种划分为五个类别，这个五个类别是弦索乐、丝竹乐、鼓吹乐、锣鼓乐。
3)中国笙的种类有圆笙、方笙、丝竹笙、排笙、键盘笙等。
4)在中国的胡琴类型中，皮膜的胡琴有：二胡、京胡、高胡、二弦、四胡、提胡等。
5)《碣石调幽兰》是中国最早唯一一份古琴文字谱。
6)中国古筝流派有：山东筝、河南筝、潮州筝、客家筝等。
7)著名古琴琴人郭楚望创作的琴曲有《潇湘水云》《泛沧浪》《秋游》。
8)在中国的胡琴类型中，板面的胡琴有：板胡、椰胡、大椰胡等。
9)隋末唐初赵耶利辑录《弹琴右手法》《弹琴手势图》。
10)京剧音乐共由三个部分构成：打击音乐、曲牌音乐、唱腔音乐。
11)民间舞蹈的体裁形式，可根据音乐与舞蹈二者结合的方式，划分为歌舞、乐舞和歌舞小戏三种类型。
判断题（正确√，错的×）1)晚唐曹柔创造古琴的减字谱（√）2)著名古琴琴人郭楚望创作的古琴曲有《潇湘水云》《泛沧浪》《秋游》（√）3)筝曲《寒鸦戏水》在乐曲结构上属于60板体。
（×）4)《敦煌琵琶谱》（933年），是原藏语甘肃敦煌莫高窟藏经洞，琵琶曲20首（×）5)秦琴原是潮州音乐乐器，二十世纪二十年代以后，常用于广东音乐的合奏，以六片琴框合上俩面琴板形成梅花状的琴身。
音色圆润、柔和，为老少皆宜，可爱中和的乐器。
（√）6)盔头是传统戏曲剧中人所戴各种冠帽的统称。
大体分冠、盔、巾、帽四类。
（√）7)藏族囊玛、象脚鼓舞、维吾尔族木卡姆歌舞均属于器乐类舞蹈音乐。
（×）名词解释潮州笛答：潮州笛，也叫“28节横吹笛”，长约80cm外径3cm筒音为A它是潮阳笛套乐，潮州大锣鼓主奏乐器。
高胡答：吕文成先生把二胡的丝弦外弦改为钢弦，定弦高四或五度，故名高胡。
演奏时俩腿夹持琴筒；音色甜、亮。
《十面埋伏》答：《十面埋伏》是传统琵琶曲之一，又名《淮阴平楚》，本曲现存乐谱最早见于1818年秋萍编的《琵琶行》。
《中国民族音乐概论》
《中国民族音乐概论》其次学期复习提纲范围1、琴书：是以主要伴奏乐器扬琴而得名的曲种，也称“扬琴”。
2、走唱：走唱类曲种是说唱音乐曲种中最独具颜色的一类艺术形态，表演者边唱边舞，具有独特的表演技巧。
如东北的“二人转” ，湖北的“三棒鼓”等。
3、京韵大鼓：以前也称为“京音大鼓” ，是用北京语言声调演唱的一种北方鼓曲。
形成于天津、北京两地，广泛流传于河北省和华北、东北的局部地区。
4、京韵大鼓《丑末寅初》为刘宝全的代表唱段；京韵大鼓《剑阁闻铃》为骆玉笙的代表唱段。
5、北京单弦为“牌子曲”类代表说唱曲种。
6、苏州弹词：为弹词类代表曲种。
7、以第三人称讲唱故事称为“说唱” ；以第一人称表演故事称为“戏曲”。
8、戏曲音乐：戏曲是中国传统戏剧形式，它与希腊的悲剧、喜剧和印度的梵剧并列，被称为世界三大古老戏剧艺术。
它是在中国民间音乐和其它传统文化的根底上形成的音乐戏剧，是一种综合有文学、音乐、武术、杂技、表演、舞台美术等多种艺术表现手段于一身的综合性舞台艺术。
9、戏曲的艺术角色行当：生、旦、净、丑四种类型。
小生〔名词解释〕：是戏曲的艺术角色当中生行的分支之一，主要扮演青年男性，不戴胡须。
演唱时多用真假嗓音结合。
青衣〔名解〕：“正旦”，是戏曲的艺术角色行当中旦行的分支之一。
泛指旦行中的主角，主要扮演先娴静庄重的青年、中年妇女。
留意唱功、多用韵白。
因常穿青素褶子，又称“青衣”。
10、戏曲音乐的两种唱腔构造形式是什么？〔填空〕：曲牌体、板腔体。
11、戏曲传统的四大声腔是：昆山腔、弋阳腔、余姚腔、海盐腔。
近代戏曲四大声腔是：昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔。
12、越剧为浙江省代表剧种。
13、秦腔为梆子腔代表剧种，亦称“陕西梆子” ；京剧为皮黄腔代表剧种，而且是多声腔剧种。
14、昆曲是承受“昆腔”为单一声腔的剧种，音乐构造为曲牌联缀。
15、黄梅戏：安徽省的主要戏曲剧种。
16、川剧：为高腔的代表性剧种。
17、豫剧：又称河南梆子。
18、京剧四大名旦是：梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云。
民族民间音乐概论考试资料
名族民间音乐概论考试资料一．名词1.2.劳动号子：产生并用于劳动，具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲。
山歌：产生于劳动生活当中声调高亢嘹亮，节奏自由，具有直畅而自由的抒发感情特点的民间歌曲。
3.小调：又叫“小曲”“小令”，唱用于民间群众生活当中的休息娱乐集庆等场合，一般流传较广，形式比较规整，表现手法多样，具有细致曲折的表现特点。
4.联八句：流行于陕北四川一带，它是在两个反复或变化反复的上下句之间，插入一个四句数板性质的乐段，全曲共8句，构成3带。
5.上五音：豫东调为sol 昼干音为sol la si re mi 音域较高发声多用假嗓，曲调高亢活泼俗称“上五音“。
6.7.二人台：流行于西北一带是一种兼具民间歌舞戏曲特征的地方民民间艺术。
风点头：又叫：“凤凰三点头”，段式架构不以上下面句体为单位，以三个乐句一个单位音上两下一上，唱词上两下，唱词后两句都押韵。
8.9.长调：曲调悠长，节奏自由，曲式篇幅长大带有浓厚的草原气息。
木卡姆：意为“大曲“，体裁是一种包括歌曲歌舞器乐的综合大型套曲，由民间音乐家在庆祝和娱乐晚会中表演。
10.冬不拉：又称“阿肯弹唱“，是新疆哈萨克族的曲种，以哈萨克族的弹拨乐器冬不拉伴奏而得名，一般自弹自唱为主。
11.戏曲程序：指在长期艺术实践中反复运用而形成的一套规范化的规律，即运用歌舞手段表现生活的一种独特的技术格式。
包括行当的程式性，动作的程式性，音乐唱腔锣鼓的程式性。
12.农乐舞：是朝鲜农耕生活的反映，源于古代祭祀和狩猎活动，后来发展为农事劳动的自娱自乐性集体舞蹈。
13.板腔体：扳指节拍，腔即曲调，板腔体系音乐以上下句结构为基础，用节拍变化的手段组织唱腔结构同时曲调也有变化。
14.曲牌体：音乐由多种唱段组成，在说唱音乐中往往有一种或多种的主导曲调，用在唱段的头尾中间联缀若干其他曲牌。
15．十三辙滚唱：“辙“是说唱，戏曲唱词的韵脚，是”韵“的通俗称谓，十三辙即十三个韵部，汉字中韵母的主要成分相同或相近的字并在一起---辙。
民族音乐概论复习资料
民族音乐概论复习资料民族音乐是指不同地区、不同民族所创造和演奏的音乐形式。
它反映了不同民族的文化、习俗、信仰和历史。
作为一门学科，民族音乐概论涉及到民族音乐的起源、发展、特点和分类等内容。
本文将为您提供一份民族音乐概论的复习资料，帮助您对这一学科有更深入的了解。
一、民族音乐的起源与发展1. 起源：民族音乐起源于人类的生活和劳动活动。
最早的民族音乐可以追溯到古代部落社会，人们通过声音、节奏和乐器表达情感、沟通信仰，并且进行社会活动的协调。
2. 发展：随着社会的不断发展，民族音乐也不断演变和发展。
在不同的历史时期和地理环境下，各个民族的音乐发展出独特的风格和特点。
例如，中国的古琴音乐、印度的卡纳克音乐、非洲的鼓乐等都体现了不同民族的音乐传统。
二、民族音乐的特点1. 地域性：民族音乐具有鲜明的地域特色，每个民族都有其独特的音乐风格和曲调。
这与民族的历史、地理环境以及特殊的文化传统密切相关。
2. 符号性：民族音乐是一种语言形式，通过声音、节奏和旋律来传递信息和表达情感。
它可以用来描述人类的经历、感受和思想，并起到凝聚民族认同感的作用。
3. 多样性：由于地理、历史和文化上的差异，世界各地的民族音乐形式各异。
音乐的节奏、旋律、乐器和演奏方式都有所不同。
因此，民族音乐具有丰富多样的艺术表现形式。
三、民族音乐的分类1. 民族乐器：每个民族都有自己独特的音乐器乐传统。
中国的古琴、二胡；印度的坎巴音乐中的萨拉曼吉、泰国的长颈竹胡等都是具有代表性的民族乐器。
2. 民歌：民歌是民族音乐中最基本、最普遍的形式。
它源于大众，并且经过口头传承，反映了人们的生活、工作和情感。
民歌通常以简单的旋律和朴实的歌词为特点。
3. 宗教音乐：宗教音乐在许多民族中都占有重要地位。
它既是信仰和宗教仪式的一部分，也是一种特殊的音乐风格。
例如，西方教堂音乐、印度的印度教音乐等都是宗教音乐的典型代表。
四、民族音乐的影响和意义1. 文化传承：民族音乐是民族文化的重要组成部分，它传递了民族的价值观、信仰和历史。
民族民间音乐概论复习重点
中传概论笔试复习资料一、中国传统音乐按照流行的场所和流行的人群阶层的分类。
宫廷音乐、文人音乐、XX音乐、民间音乐二、中国民族音乐五大类的分类。
民歌、民间歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐三、民歌的艺术特点。
(1)、诗与乐的高度结合(2)、用短小的结构、凝练的音乐语言表达深刻的思想感情(3）、创作过程的集体性、传播方式的口头性、表演过程的即兴性、曲调传统的变异性四、汉族民歌的分类角度常见的有两种分别是按民歌体裁和按民歌产生所在地的色彩区分类。
按体裁劳动号子、山歌、小调按色彩1北方色彩东北、华北、西北2 南方色彩江南、闽粤、湘鄂、西南五、劳动号子定义及劳动号子的功能劳动号子的分类及音乐特征定义是直接伴随体力劳动并和劳动节奏密切配合的民歌功能(1)实用功能：在劳动中具有发出号令、组织劳动、指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情绪等功能2表现功能：能抒发劳动者的感情、表现了人的喜怒哀乐、给人以精神上愉悦的感受分类搬运号子、工程号子、农事号子、作坊号子和船渔号子特征1坚实有力、粗犷豪迈的音乐风格2歌词创作的即兴性3节奏的律动性音乐材料的重复性4一领众和的演唱形式段接、句接、密接、重叠5曲式结构乐句反复段落回返式六、山歌的在全国各地的不同的叫法。
山歌按照两种不同角度的分类。
北方陕北的《信天游》XX的《山曲》内蒙的《爬山调》XX的、XX、XX一带的《花儿》XX的《神歌》等南方客家山歌弥渡山歌兴国山歌XX山歌分类1. 按歌唱场合的分类：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。
2. 按歌唱方法的分类：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。
七、陕北信天游的流行区域歌词特点以及音乐特点。
流行地区：XX北部和XX、XX的东部歌词特点：喜用比兴、叠字音乐特点：曲调多为两个乐句构成的单乐段上句呈开放型下句呈收拢型。
曲调类型a、节奏自由旋律起伏较大音域较宽音调高亢开阔具有较强的山歌性格b节奏较匀称固定旋律较平和抒婉比较接近小调的性格八、XX花儿的分布地区唱法以及曲调和歌词特点。
中国名族音乐概论考点总结
中国名族音乐概论（考点）1.音乐概念：民族音乐，传统音乐，名间音乐。
2.民族音乐：包括汉族音乐，少数民族音乐。
包括现代音乐，也包括民间音乐，也包括专业创作音乐3.传统音乐：是一个小于民族音乐的概念。
是指具有一定流传时间，不是当代创作的音乐。
在我国，常常把清代以前既已形成的音乐划归为传统音乐的范畴。
4.传统音乐分为：宫廷音乐，文人音乐，宗教音乐和民间音乐几个类别。
5.宫廷音乐包括宫廷雅乐和宫廷燕乐。
宫廷雅乐是中国历代封建统治者用于祭祀及朝会典礼等场合的音乐。
6.宫廷燕乐是宫廷中饮宴时供统治者娱乐欣赏的音乐。
7.文人音乐包括古琴音乐和词调音乐8.民间音乐：在民间形成并流传于名剑的各种音乐体裁。
例如我国的民间歌曲，民间舞蹈音乐，民间器乐，戏曲音乐和说唱音乐。
9.传统音乐是我国其他各类传统音乐的基础，同时又在我国传统音乐中占有绝对的优势和比重和地位。
表现方面：（1）我国各个民族，各个地区的民间音乐品种和曲目浩如烟海。
拥有345个说唱曲种，317个戏曲剧种。
17636种民间舞蹈，以及不计其数的民间歌曲，民间器乐曲。
说唱音乐，戏曲音乐和歌舞音乐的曲目，剧目（2）宫廷音乐文人音乐和宗教音乐都与民间音乐有着密切关系，是其他几类传统音乐创作的基础（3）传统音乐比起其他传统音乐来具有更加优美的旋律，丰富多彩的风格，鲜明浓郁的特点，感人肺腑的艺术表现力，以及勃发旺盛的生机我国民间音乐的类别五大类：民间歌曲，民间舞蹈音乐，说唱音乐，戏曲音乐和民间器乐特点：1创作口头性和集体性2.乡土性又叫做地方性或者地域性。
主要表现为：1.语言特征 2.性格特征。
3。
音乐特征。
4.体裁特征3.即兴性4.流传变异性。
5.人民性（民众性）6．多功能性。
专业音乐的功能是他娱，在舞台上为听众演出。
民间音乐则具有多功能性。
可以使自娱，也可以是他娱。
可以作为男女间感情交流的媒介民间音乐的体系三大体系：1.中国体系1）乐音的带腔性。
（在单个乐音进行过程中，有意识的运用于特殊音乐表现意图相联系的音成分（音高，音色，力度）的某种变化2）具有五声性3）均分律动的非功能性4）织体的单声性2.欧洲乐系3.波斯阿拉伯乐系民间歌曲概述1.民间歌曲的定义：简称民歌，是劳动人民在生活和劳动中自己创作，自己演唱的歌曲。
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中传概论笔试复习资料
一、 中国传统音乐按照流行的场所和流行的人群阶层的分类。
二、中国民族音乐五大类的分类。
三、 民歌的艺术特点。
(1) (2) (3
四、
分类。
按体裁
1 2
定义
(1)实用功能：在劳动中具有发出号令、组织劳动、指挥劳动、调节精力、鼓舞劳动情绪等
2
1 2 3 4 5
六、山歌的在全国各地的不同的叫法。
山歌按照两种不同角度的分类。
北方 陕北的《信天游》 山西的《山曲》 内蒙的《爬山调》 青海的、宁夏、甘肃一带的《花儿》 四川的《神歌》等 南方 客家山歌 弥渡山歌 兴国山歌 柳州山歌 分类
1. 按歌唱场合的分类：放牧山歌、田秧山歌、一般山歌。
2. 按歌唱方法的分类：高腔山歌、平腔山歌、矮腔山歌。
七、
a
b
八、
具有高亢、奔放、粗犷、刚健的风格。
十、山歌的音乐特征。
1
2
3
4
1《月儿弯弯照九州》、东北的
2花
3荷
4
十二、地方性小调的定义。
以及按照歌曲题材和内容的分类方法。
每一类有哪些代表民歌。
1四川的《庄稼调》、《采花》、河北
2
3
十三、歌舞性小调的分类。
以及每一类有哪些代表民歌。
1
2
3云南的《十大姐》、
4
5
6. 跑旱调《跑旱船》
十四、戏剧与戏曲的关系、中国戏曲的定义、戏曲唱腔结构的分类。
关系
曲、话剧、歌剧等的总称。
定义
分类
1. 昆山腔
2. 高腔
3. 梆子腔
4. 皮黄腔
5.
6.
7.
8.
十五、剧种与声腔的定义及各自的分类。
剧种定义
剧种分类
声腔分类
1
2
4/8,
每一套曲由若干支曲牌联缀而成。
套曲结构为引子+ 正曲+ 尾声。
节拍形式主要4/44/2
4/8
清代洪升《长生殿》、
十七、皮黄腔的起源、分布剧种及伴奏乐队。
起源
皮黄腔是西皮腔和二黄腔的合称。
二黄腔是在长江中游一带南方音乐土壤中诞生的。
京剧、汉剧、湘剧、徽剧、粤剧、赣剧、川剧、婺剧、滇剧等。
均采用皮黄腔。
伴奏
京胡、月琴、京二胡等。
俗称“三大类”
配以笙、笛、唢呐和整套打击乐器。
十八、二黄腔的定弦、分类及音乐特点。
二黄腔定弦为“ 5 2 ”弦式音乐特点：曲调以级进较多，流畅平和，各板式多采用板
15定弦音乐特点：曲调是二黄腔的移调变化，宜表现哀怨或悲愤之情。
十九、西皮腔的定弦、分类及音乐特点。
西皮腔
京胡定弦“ 6 3 ”弦式音乐特点：跳进较大，各板式多采取眼起板落，节奏活跃，具有北方性格
6 3曲调则是西皮腔的高弦低唱宜表现凄凉、悲
徽汉合流(1790---1862)
1862---1908
唱腔及板式
板式
4/44/44//2或4/1 4/14/1拍)
传统二黄腔有导板、慢板、快三眼、原板、回龙、散板、摇板等。
黄腔的表现力。
《贵妃醉酒》之《海岛冰轮》
《白毛女》之《躲账归来》
《杜鹃山》之《家住安源》等。
二十一、黄梅戏的历史、唱腔。
剧本的分类。
以及代表剧目和优秀唱段。
(1)
(2)a b（1931
）
（3 1953
王少舫。
唱腔
1
2
听起来委婉悠扬。
剧目有两类
小戏《打猪草》之《对花》、
正本戏《天仙配》之《夫妻双双把家还》、
正本戏《女驸马》之《谁料皇榜中状元》等。
二十二
1、1906
“小歌班”。
2、1916 “女子越剧”
3、1942
4
唱腔
5 2 1=G
1 5
6 3
1、唱腔旋法以级进为主。
曲调委婉舒展。
徵宫交替
2、大量运用“7”音七声徵调式
3、核心旋法27 727 23
慢板、慢中板、中板、紧中板、快板、器板、散板、清板等二三十、越剧的伴奏、代表剧目与唱段。
伴奏
《祥林嫂》
《红楼梦》——《天上掉下个林妹妹》
《梁山伯与祝英台》——《十八相送》、《楼台会》。
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