纪录片中“故事性”的表现手法
纪录片中“故事性”的表现手法
[摘要]纪录片是一种纪实性与艺术性相结合的艺术，今天，纪录片不再仅仅是少数人能够看懂的艺术，它更需要大众的接受和认可，要让纪录片“好看”，说故事的方式是很重要的，利用矛盾冲突，进行销垫、悬念，省略、兴奋点等技巧设置，对素材进行故事化处理，其就更易于为观众所接受和认可。
[关键词]纪录片故事性表现手法
如今，故事性的表现手法在纪录片中的运用已不是什么新鲜招数，现在的纪录片创作，既不是教化与指导、也不是客观简单的记录，而是以观众为中心，体现创作者的主观与表现的创作。
它不再去一味的强调“纪录片原生态化”的创作理念，虽然真实是纪录片的必要条件，但并不是充分条件，片子当中所表达的思想和情感必须得到形式的强有力支持。
只有发现并梳理生活中的种种矛盾冲突，将其转化成为主题服务的情节，纪录片才会具有强烈的：中击力。
因此“纪录片故事化”已经成为主流。
在这里，笔者将纪录片中体现故事性的表现手法作一归纳梳理。
1“铺垫”手法
在现实生活中，我们验证一件事是否真实发生的方式通常是：何时何地何人为证。
在纪录片里也一样，我们要想让观众相信确有其人其事，人证、物证、史证等真实性元素通常是我们阐述事件前的重要铺垫。
在纪录片《故宫》中，每一集都要从一个真实再现的历史故事开始，而这些故事都来源于这座宫殿里的一砖、一瓦、一座建筑、一件珍贵的文物等等。
因此在阐述故事之前，都会用这些现存的人证、物证、史证作一铺垫。
2“悬念”手法
“悬念”在词典中解释为：欣赏戏剧、电影或其他文艺作品时，对故事发展和人物命运的关切心情。
“悬念”常常运用在叙事性文学作品中，把波澜起伏的情节安排得扣人心弦，从而唤起读者浓烈的“穷根究底”的兴趣，使之以紧张迫切的心情期待着它的发展而欲知后事如何，这种方法叫做悬念设置法。
随着故事性在纪录片中的频繁运用，悬念的手法也被越来越多的运用其中。
在纪录片《复活的军团》中，悬念设置贯穿全篇，整个纪录片就围绕着一个个疑问，将庞杂的事件理出一个头绪来，并且在片子当中适时的抛出问题，让观众带着问题去看，而且在解决一个问题的同时再拋出一个问题，这样反复交替同时设置很多个铺垫，才能一直吸引住观众的眼球。
3“兴奋点”的设置
当在纪录片中讲故事时，通常要善于运用矛盾的、对立的情节组合故事，善于运用人物对话的：中突演绎故事。
因而就要在片中设置尽量多的“兴奋点”，让观众在特定的氛围中受到感染、振奋甚至共鸣。
在《故宫》中，片中永乐帝在
大殿建好之后，请了一位会推算未来的胡姓官员测算未来会发生什么事，胡姓官员说次年大殿会发生火灾，永乐帝大怒，随即把此人关了起来，结果到那天大殿真的被雷火击中，随后片中又讲到“朱棣到底有没有请官员为新宫殿测算未来已经无法考证，胡姓官员预测的故事，基本可确立为是一种传说”但其实这段在《明史》当中仅记载为：奉天华盖谨身三殿灾。
片中的这段处理，可以看出片子只是从《明史》当中的一段记载，再通过民间传说，进行了呈现，同时又在片中作出了严谨的说明，这样的讲述，无疑让我们在一直的讲述当中提起了情绪，增加了亮点，这种多元化叙事为我们“还原”了历史的温度。
4“情景再现”
“情景再现”又称“真实再现”，是纪录片创作者借鉴故事片手法，以影像手段搬演那些曾经存在和发生过的人与事的表现方式和技法。
在纪录片的制作过程当中，制作者往往会因为资料的缺乏而头痛。
例如像央视打造的6集电视纪录片《复活的军团》，创作者如何用纪录片的形式，将2000多年前，秦始皇的军队第一次统一了中国大地、创建了庞大帝国的过程，立体、直观、趣味的展现给观众。
在片中，关于“荆轲刺秦”、“图穷匕见”、“绕柱奔逃”等等史书上有所记载的典故，进行了创造性的“情景再现”。
而在纪录片《失落的文明系列》当中，这一手法更是被进行了更为大胆的演绎，如在《庞贝古城》这一集中，这种“情景再现”统领、贯穿了整部片子的始终，在火山爆发、浓烟滚滚、不断的有石块落下、危机四伏的主干背景下，阐述了女奴、富商、角斗士等各个阶层在庞贝城最后一天的生活。
而创作者更是从庞贝城的一个旅店里发现的一只镯子上刻着“送给我的女奴×××的字样”，构想出情节。
5电脑特技“动画”的运用
二维动画与三维动画营造不同意境。
二维动画：在《故宫》中，对于中国古代山水画作王绂的《燕京八景图》，在画面上利用数字技术，将历史资料和再现画面结合起来运用，丰富真实再现的内容：行云、飞翔的鸟儿、水波、光效，罩在景物上的雾气，等动态视觉元素，鲜活而生动，这些元素与绘画本身的内容相匹配，是适当增加的内容，整个画面素朴典雅，不失美感且生动有趣，保持了绘画本身的意境。
三维动画：在《故宫》当中的大量运用了动画制作《肇建紫禁城》中再现了紫禁城的建造过程，巨大的楠木怎样顺着河道输送出崇山峻岭的景象，大雪纷飞里马队在泼水结成的冰道上运输石料的壮观场面……这些三维动画营造出浓郁的历史景像；都显示了动画制作的艺术魅力。
这些个情景，都是已经发生过的，如果用真人实景去演绎，那花费的资金、精力将是非常可怕的，若只是解说进行讲解，观众听来会乏味无聊，没有体现出视听效果，采用三维特技的运用，就很好的解决了这个问题，增加了可视性、趣味性，也是一种最节约成本的做法。
6演员扮演
纪录片中采用真人扮演的方式去最大限度的接近真实，采取一种“虚化”的
效果去呈现。
这种方式在片中呈现的特点有：在真人扮演的部分通常会利用远景拍摄、细节画面、象征性镜头、控制色调等手法来保证这种真实的“虚现”。
在《故宫》里，用演员扮演、模拟当时的人物，是很常用的，几乎随处可见，但它的这种扮演又是片段型的、并没有什么实质的情节、只是增加了可视性、丰富了表现。
扮演人物在画面中的动作幅度都很小，几乎成一种静止的状态，人物大部分为侧身或背面，这种拍摄故意不让观众看清楚人物的容貌。
这种人物扮演加解说的方式，丰富了解说，不需要解说人的出现，增加了片子的连贯性。
格里尔逊曾提出纪录片“对现实的创造性处理”的观念，而这一理念在现在的纪录片中已经很好的进行了运用。
“故事性”是增强纪录片可视性、唤起观众情感共鸣，摆脱空洞乏味的有效途径。
故事化这一手法不仅没有否定纪录片这一真实特征，而只是创作者将自己得想法和要表达的意图用故事的方式告诉了观众，这样纪录片不仅为广大受众所喜爱，创作者本身的意图和纪录片的本质特征都得到了兼顾。
参考国家地理频道和探索频道，一部纪录片是否具有“故事性”几乎是他们共同赢得观众的一个重要因素。
有这样的范例，我们还有什么理由停下脚步，我们应利用“纪录片故事化”，在当中融入趣味性、知识性、观赏性、文化性，创造更强大的市场效应。
仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途。
For personal use only in study and research; not for commercial use.
Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.
Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.
толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.
以下无正文
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记录片的叙事手法
记录片的叙事手法
记录片是一种以事实为基础，通过记录和呈现真实的故事和事件来达到传达信息、表达观点和引发思考的艺术形式。
而记录片的叙事手法则是指记录片制作人通过剪辑、镜头运用、音乐等手段，将故事和事件呈现给观众的方式。
以下是记录片常见的叙事手法：
1. 线性叙事：按照事件发生的时间顺序，依次呈现故事和事件
的过程。
这种叙事手法直观易懂，适合呈现故事情节的发展。
2. 非线性叙事：按照主题或者情感线索，跳跃性地呈现事件的
发生过程。
这种叙事手法能够呈现多重视角和复杂的情感变化，有时还能够产生悬念和惊喜。
3. 反转结局叙事：在故事情节接近尾声时，通过一个出乎意料
的结局或者转折点，将观众的观看体验推向高潮。
这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受。
4. 观点式叙事：记录片制作人通过选取特定的视角和观点，来
呈现事件和故事，以引导观众的思考和思考方向。
这种叙事手法能够传递制作人的观点和态度，但也容易引起争议和质疑。
5. 象征式叙事：通过符号、隐喻、象征等手法，将事件和故事
进行转化和延伸，以达到更深层次的表达。
这种叙事手法能够给观众留下深刻的印象和感受，但需要观众具有一定的文化素养和认知水平。
以上是记录片常见的叙事手法，每种叙事手法都有其特点和适用场景。
记录片制作人需要根据实际情况和目的，选择合适的叙事手法，以达到最佳的呈现效果。
纪录片拍摄手法
关于纪录片的拍摄纪录片是对某一政治、经济、文化、军队生活或历史事件做长篇纪录、报道的电影或录像节目;纪录片直接拍摄真人真事,不容许虚构事件,它的基本手法是采访摄影,即在事件发生、发展的过程中,用挑、等、抢的拍摄方法,纪录真实环境、真实时间里发生的真人真事;这里,真实性是纪录片的生命;正如匈牙利电影美学家贝拉.巴拉兹说的那样,在纪录片里“艺术不在于虚构,而在于发现;艺术家必须在经验世界的广阔天地中发掘出最有特征意义的、最有趣的、最可塑造的、最有表现力的东西,并且把自己的倾向性和思想意图异常鲜明地表现出来”;1.形象化的政论苏联于1928年出版的西方的电影和我们的电影一书中,卢那恰尔斯基回忆了列宁在1921年关于国际新闻片的口头指示;据卢氏说,列宁讲话内容是“广泛报道消息的新闻片……要有恰当形象,就是说,它应该是形象化的政论”;因此,列宁所说“形象化政论”仅指新闻片;后来,苏联纪录片理论家格黎格里耶夫等人把“形象化的政论”解释为列宁对纪录片的定义;此后,以讹传讹,在很长的时期内影响人们对纪录片的观念,并使纪录片选题、风格越来越刻板、僵化;2．纪录片的体裁有几种1有一种常见的形式是,通过展开一个广阔的面,通过若干个互相关联的典型的连贯报道,宣传同一个中心主题或表现一种概貌;我们可以称之为“概述片”,如大连漫游、西德印象等;2集中、突出地介绍一个典型单位,剖析某一个矛盾或解决、克服某一个困难的过程,我们可以称之为“特写片”;如伊文思的须德海,及我国的电视纪录片放鹿、成渝铁路、深山养路工、向青石山要水等,这是电视纪录片最常用的体裁;3旅游片;是摄影机纪录下来的旅游见闻或地理、风光散记;它常常缺乏中心内容,更多的是即兴拍摄的风土人情和人民生活场景,给观众一个概括的印象;一些优秀的风光片常常寓情于景,通过对风光、物产及人民生活的客观反映,寄托记者的思想、情感,给人以极大的鼓舞教育;比如伊文思的名作早春,我国优秀纪录片在激流中等;这一类影片对摄影和编辑、剪接技巧要求很高,不然会搞成枯燥无味的“大拼盘”;比较好的风光片还有南斯拉夫的春、夏,我国电视片青岛、西藏见闻、瑶山行也属这一类;4集锦片;比如体育纪录片、舞台纪录片,以及介绍工艺美术、绘画雕塑等纪录片,其欣赏性、知识性较强,也不一定有鲜明、突出的中心内容;比如首都节日的舞台、体操、邯郸陶瓷等;5专访片;它是对特定对象进行深入访问的摄影纪录;3.纪录片的主线主线就是贯穿纪录片的主要线索,它包括揭示矛盾、展示矛盾、形成冲突、解决矛盾的过程;比如清流满壮乡、向青石山要水等纪录片都是在“水”字上做文章,围绕水利建设这个中心矛盾来展开影片的主题的;作为视觉形象的宣传教育形式,在抓住主线的基础上,还应考虑安排贯穿全片的主要形象;它可以是主要人物,也可以是体现主线的物体如上述几部片子中的水;主线的作用,在于使主题表现得更加鲜明、深刻,而且使影片结构严谨,层次分明,具有更强的吸引力;但是不能把主线当作纪录片必须具备的条件,因为有不少体裁的纪录片是无所谓主线的;4．纪录片的细节纪录片不一定有情节,但应该有细节;有了细节,可以使摄影主题深化,并且更生动形象;这种细节,是摄影记者从现实生活申抓取的,是依靠“挑、等、抢”的采访摄影拍下来的,而不是由编导臆造、让人表演出来的;这种细节,不一定带有强烈的戏剧性、故事性,它常常是通过编辑、记者细心观察,抓住了拍摄对象具有鲜明特征和个性的典型行为、动作、表情,或者以物状人,从“物”上面追踪、探索的思想、品德和行为的踪迹纪录片周总理的办公室在这方面是一个成功的范例;这种细节,常常不需要太泛的铺陈或过分的雕琢,而仅仅依靠一两个细腻的特写、近景即可奏效;5．纪录片的悬念“悬念”是纪录片经常使用的表现手法;用通俗的话来表达,“悬念”就是“卖关子”;巧妙地运用“悬念”,有助于纪录片主线的展开和情节的形成;它集中、突出地提出矛盾,然后由远及近、由表及里地分析矛盾、解决矛盾,使影片的主题逐步深化,使影片的结构跌宕起伏、层次分明;在美的旋律中,对着名的罗马尼亚女子体操运动员科马内奇的出场安排,就是很好地利用这种“悬念”的作用;影片开始,用升格拍摄的慢镜头介绍了科马内奇来到中国,在机场上同中国女运动员一同步出机场的情景;随之,又用画片资料介绍了科马内奇在体坛上的光荣历程,从而使科马内奇在观众头脑中留下深刻印象;人们都期待着要看一看这位两次获得奥林匹克体操世界冠军的优秀选手这次在上海国际体操邀请赛上又创造什么惊人的新成就;然而,此后一大段影片中,一直没有介绍科马内奇,只是在把女子体操项目全部介绍完了之后,才集中突出地表现科马内奇怎样带着脚伤,以顽强的毅力参加了团体赛,为罗马尼亚体操队争得了荣誉,从而使影片达到了高潮;6．纪录片和新闻片子有哪些异同纪录片与新闻片的特点,首先在于两者都不善于描写个人内心冲突,而只能通过人在其中生活的客观世界,及其周围的环境来表现人;纪录片与新闻片的不同点在于：两者虽然都是反映真实的世界,但方法却不同;新闻片总是用一种简短的和客观的、中立的方式来反映能引起普遍关注的要闻时事,纪录片则不一定要客观,允许摄制人从不同的目的出发来处理素材,获得不同的效果;可以有不表明任何态度的画面报道,也可以是具有强烈政治倾向性或表露社会目的的作品;新闻片,应当是报道新近发生的或发现的事实的,它一般只报道在某特定时间、环境中的一个片断,是事件的“横剖面”,恰是纪录片的任务;今天,新闻意味着是当天甚至几小时之内发生的事件,新闻电影由于创作上的复杂、缓慢,已远不能适应时效性要求,而被使用电子手段的电视新闻所代替;前美国CBS电视新闻主持人瓦尔特．克朗凯特说,电视新闻“是报道某件事的第一步,它是当天新闻的大概指标;但我们无法在短短半小时里,对了解世界的许多新闻作深入报道;”克朗凯特准确地说明了电视新闻——亦即今天的“新闻片”的任务;显然,纪录片的任务与此有很大不同;所谓“新闻纪录片”如果指对新闻事件作完整、详细、系统的解释性报道,在国际上是被称为“新闻专题报道的”,或者把新闻纪录片作为纪录片的一种样式;7．纪录片有哪两种创作倾向纪录片实践中始终存在着两种创作倾向：一是现实主义的倾向,注重调查报告式地纪录现实:二是造型的倾向,也可归纳到表现主义倾向中去;应当说,任何纪录片,不论它的目的何在,都是倾向于表现现实的;但是,制作者又往往有造型的欲念;制作者造型的冲动使纪录片脱离了现实主义的倾向,造型的欲念处在压倒一切的地位;成功的关键是掌握分寸,不使造型的冲动达到促使你造假、虚构的地步;有些纪录片,加上了演员的表演,真假相伴,格调不一,失去了感人的力量;现实主义倾向要求克制追求形式美的冲动,宁取摄影、剪接上的朴素,而不雕琢;如伊文思谈他在比利时拍摄表现煤矿工人生活、斗争的博里纳奇矿区时说：“我们感到,使用任何一种将会妨碍我们直接地和忠实地把他们的痛苦告诉每一个观众的摄影风格,都将是对这些处在极端困苦条件下的人的侮辱;”8．纪录片申解说词占有的地位解说词是纪录片的重要组成部分;它是以画面内容为基础,根据画面内容的发展而编写的;解说词的作用是对画面进行补充、提高,而不是画面的简单的重复;一般说来,纪录片是先产生画面后产生解说当然,这并不排斥我们在拟写拍摄提纲时,结合画面的设计,对解说词也做一个初步的设计;有些由历史资料编集而成的纪录片,甚至可以先写好解说,再剪辑画面;但是,在最后正式创作解说词的时候,还是要先把画面编好,才能动笔;因此,先有整个节目的结构,然后才能有解说词的结构;解说的布局,是看画面内容发展的需要设置的,决不能脱离画面内容单独地进行解说的构思;。
纪录片讲故事的策略与技巧
纪录片讲故事的策略与技巧当前纪录片生产呈现出蓬勃发展的势头，在2016年浙江省纪录片协会成立大会上，寿剑刚局长指出：“一个纪录片的时代正渐行渐近”。
乘着时代的东风，我们媒体人要进一步强化精品意识，创作出更多更有品质的作品。
对于纪录片而言，“好看”是根本，想要“好看”，“讲好故事”是关键。
当前，纪录片创作越来越多地借鉴了电影的叙事策略来讲故事，故事化叙事手法已经得到了广泛运用，纪录片要讲好故事，需要我们在讲故事的策略与技巧上多下功夫。
一、主体框架美国著名编剧悉德・菲尔德在《电影剧本写作基础》中指出：“每个故事都有一个明确的开端、中段和结尾”，故事开端建置故事设置悬念、故事中段引入戏剧冲突展开故事、故事结尾将故事推到高潮并引向结局。
根据亚里士多德的戏剧理论，三幕式框架的时长大致按25%、50%、25%的比例进行分配。
比如1本40分钟的片子，前10分钟为开头部分，20分钟为中间部分，最后10分钟为结尾部分。
这样的安排更加符合观众的收看心理，可以使观众的情感体验最大化。
纪录片要讲好故事，可以借鉴电影“三幕式”的框架样式，精心构思、巧妙编排，使我们的故事有一个引人入胜的开篇，出人意料、跌宕起伏的中段和意料之外、情理之中的结尾。
二、叙事结构叙事结构是对人物、事件的组织安排，是纪录片的故事架构和谋篇布局。
一部纪录片是否好看，不仅取决于故事本身，也取决于如何选取和组合素材。
叙事结构就像一座房子的框架，故事能否讲得足够吸引人，叙事结构起着非常重要的基础性作用，只有框架搭得好，才能把故事讲得有声有色、引人入胜。
1、常规线性叙事。
即按照事件发生、发展和结束的正常时间顺序来讲述的一种叙事结构，其特点是：脉络清晰，衔接有序，层层递进。
如：大型纪录片《邓小平》就是按照时间顺序，以邓小平富有传奇色彩的生活活动为线索，展现了邓小平伟大的一生。
2、倒叙式叙事。
即把事件的结局或某个最重要、最精彩的情节放在开篇，再按事件本来的发展顺序进行叙事的一种方法。
纪录片中纪实性与故事性的边界问题探微
纪录片中纪实性与故事性的边界问题探微王平摘要随着近年来媒介的不断发展，大众对节目的质量也提出了更高的要求，尤其是如今故事片和真人秀的不断冲击,对纪录片的发展提出了更高的挑战,纪录片所遵循的首要制作原则就是纪•实性，可是在纪录片的不断发展过程中,也渐渐呈现出两种不同的趋势，一种就是始终如一的坚持纪实风格，另一种就是渐渐向故事片在靠近，而本文则是就纪录片中纪实性与故事性的边界问题为议题展开论述.关键词纪录片；故事性；纪实性中图分类号G2文献标识码A文章编号1674-6708(2019)246-0181-02为了达到更好的收视效果，许多故事片反而一反常态，走起纪实性的路线，在吸引眼球的同时，也试图使观众投入到故事片的剧情中，与此同时，为了增强其可读效果，一些纪录片也走起了塑造故事的路线，而且在市场上叫好又叫座。
1纪录片中的纪实性与故事性1.1纪实性与故事性间的关系要想将一部纪录片中纪实性与故事性间的关系做一个总结，基本可以看成纪实性是一部纪录片的基础，而最终观众所期待的艺术效果就是其故事性，二者之间的最大不同就是，纪实性的效果需要有关的工作人员用镜头进行实景记录，可是故事性则依靠后期制作人员的技术来完成，一部纪录片中，对生活情境的再现和还原就是它的纪实性表现，而故事性的最终效果也是为了在原有的纪录片中增加一定程度的艺术效果这样看来，纪录片的纪实性与故事性的边界呈现出的就是交叉与融合的情形。
可以说，纪录片的纪实手法已经有其一定的历史存在基础，而这种纪实性，是与观众在观看纪录片的过程中对片子内容的认同度有很大的关系。
而故事性就更要追溯到纪录片的发展初期了，一些早期纪录片中的虚构手法，主要还是因为记录技术的不成熟，就算时下的技术在一步步走向成熟，可是这种手法依然被沿用至今，并且表现手段也变的更加丰富。
同是艺术，纪录片和电影又分属一个门类，纪录片很自然的就要将纪实性与故事性这两种属性一起保留下来，所以说，单一看来，纪实性与故事性是相互对立、矛盾的，可是某个层面来讲，二者也是在叙述过程中相互统一的。
纪录片的表现手法分析
纪录片的表现手法分析字数：2871 字号:大中小【摘要】以写实为主的纪录片已经逐渐摆脱了以往仅供少数人欣赏的高雅艺术形态，而更多的为大众所接受，在满足广大观众诉求的同时成为大众艺术的一门奇葩。
中央包括各地电视台纪实频道的设立对此就很有说服力。
笔者在此就对纪录片中常见到的表现手法进行一番探讨，以期能给受众提供一些参考，以便能够更深刻的领会纪录片的奥妙。
【关键词】纪录片；表现手法；镜头；声音；蒙太奇随着大众审美水平的日益提高，纪录片再仅仅停留在像新闻“纪实”一样的水平上显然已经无法满足观众的审美诉求。
这就要求纪录片不仅要坚持真实性的“记录”，更需要编导者通过多种多样的表现手法让这样一个“记录”变得更加好看。
电视纪录片《再说长江》，电影纪录片《筑梦2008》分别从电视、电影的角度展示了纪录片的永恒魅力。
在此，笔者就以这两部作品为例，探析纪录片中常见的表现手法。
影像资料的应用无疑增加了纪录片的厚重感与历史感。
真实性是纪录片的生命，而借用影像资料，将观众带到特定的历史情境中，这种真实效应相信可以震撼每一个观众的心灵。
《再说长江》，一个“再”字，勾起了观众的无限遐想，仿佛回到了二十年前的《话说长江》。
当年创下收视记录，家喻户晓的纪录片追随时光的足迹再一次映入了观众的眼帘。
那些现在看来并不怎么优美，甚至有些模糊的画面再次回到了屏幕，这些珍贵的史料还原了历史的真实，为《再说长江》奠定了一抹浓浓的历史厚重感。
同样，《筑梦2008》影片开头呈现字幕“2001年7月13日晚10点”，背景声音则是时任国际奥委会主席萨马兰奇宣布2008年的奥运会由北京来主办的原始声音，这一声音的响起立马将观众带回到了那个不眠的夏日之夜，紧接着中华大地普天同庆的场景更是让观众再次心潮澎湃，遥想当年，自己也曾喜极而泣的画面。
情景再现将观众带回到了历史的具体场景。
情景再现，即通过现代人的表演去还原历史的真实。
《故宫》、《圆明园》等纪录片中均大量采用这一表现手法。
谈谈纪录片如何运用“故事化”创作手法
纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英一、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法二、纪录片“故事化”表现手法的关键要素1、前期采访努力寻找故事线索2、重视拍摄脚本的“故事化”结构设计3、好主题是纪录片故事的核心理念（1）主题具有新意（2）主题具有积极、健康、乐观、向上、令人鼓舞的社会传播价值（3）主题富于时代精神（4）主题具有一定的深刻性4、掌控好叙事结构的节奏变化（1）精心把握叙事情节的内在节奏（2）精心控制叙事过程的“外在节奏”（3）精心营造叙事过程的“情绪节奏”5、优秀的摄影是纪录片“故事化”的成功基础（1）画面富于变化将有利于调动观众的视觉印象（2）“故事化”纪录片的摄影应特别关注“两极”画面的拍摄（3）画面的影调设计有助于表达故事内容6、重视音效处理与“故事化”的关联纪录片“故事化”表现手法的关键要素中国电视记录片学术委员会常务副会长孙剑英随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，中外电视纪录片的创作者正在以探索和发现的眼光，以创新的思维追求题材和表现手法的“多样化”，以寻找新的生存和发展空间。
国内外同行越来越广泛地在创作中运用了“故事化”的表现手法，即在真实纪录的前提下，借用影剧剧创作中的一些故事化、娱乐化艺术元素，使我们讲述的真实的故事对娱乐和资讯丰富的当今观众更具吸引力和影响力。
在我担任策划、制片人或编导的多部自然类、人文类、社会类纪录片中，我对自己和同事们都不断地提出“要学会讲故事”的创作要求，在实践中努力探索“故事化”表现手法在纪录片中的成功运用，使我们制作的节目在国内国际的评奖中频频胜出，得到了观众和同行的认同，现将我的创作体会与大家交流切磋。
二、纪录片“故事化”是叙事成功的重要表现手法纪录片怎样讲故事？怎样调动多种影视艺术手法使故事内容牢牢地吸引观众的眼球？这是摆在纪录片导演面前的一道难题，是对纪录片导演专业素质的考验和衡量标准。
“纪录片故事化”也是当今国际、国内纪录片界艺术创作走向的主要潮流之一，这也是全球关注的社会、人文、自然等三大类纪录片类型的创作中普遍采用的艺术表现手法。
浅谈中国纪录片叙事故事化的形式
浅谈中国纪录片叙事故事化的形式论文关键词:纪录片故事化叙事艺术形式论文摘要:纪录片应该是一种叙事艺术,纪录片中采用故事化表达故事,但是纪录片的故事并不等同于小说、戏剧等文学体裁中的故事,它从本质上排斥虚构,更接近生活、历史的原生态,这是纪录片故事化叙事的内在约束与限度。
纪录片的故事化不能违背纪录片特有的真实性。
无论是从受众接受方面,还是从纪录片的生存空间、国际接轨等角度来看,都可看出中国纪录片故事化的必然,本文将探讨中国纪录片故事化的形式表现的方面。
纪录片要求以现实素材来结构影片,以现在正在发生的事件为拍摄对象,整理现实生活,对杂乱的生活发表个人的诠释、个人观点,也就是必须创作者作出自己的艺术处理,从而到达创作者的艺术要求与审美要求,这正是叙事艺术的“叙事〞“故事〞“表达〞的要求。
事件是叙事成立的前提,是叙事的讲述对象。
一个事件或长或短,或平实或曲折,创作者把情节通过媒介载体讲述,呈现给受众,受众通过自己的知识水平、阅历、经验理解创作者的讲述,从而建构故事。
叙事不是故事的一种静态呈现和反映的过程,而是故事的讲述者通过故事文本与故事接受者之间形成的一种动态交流过程。
可见,叙事是一种信息的传递行为,这一行为是以事件、表达者、接受者为主要要素的,文本是表达的结果。
在目前的文化语境中,由于纪录片创作者考虑观众的收视率这一因素,纪录片创作就不可防止的存在着故事化、戏剧化表达的倾向,使一些原本故事性不是很强的题材,在纪录片的创作中也喜欢用故事来表现。
所以说,纪录片应该是一种叙事艺术。
纪录片中采用故事化表达影片,但是纪录片的故事并不等同于小说、戏剧等文学体裁中的故事,它从本质上排斥虚构,更接近生活、历史的原生态,这是纪录片故事化叙事的内在约束与限度,纪录片的故事化不能违背纪录片特有的真实性。
一、欲望对象尹鸿定义欲望对象是“观众欲望投射的对象,是观众关心、期待、注视的对象,是观众爱与恨、同情或仰慕的对象,是观众欣赏兴趣的直接因素〞。
以纪录片《望长城》为例浅析纪录片故事化的不同手段文献综述
文献综述一、选题意义纪录片在不断发展的进程中，逐渐摆脱了单纯记录的窠臼，注重故事性和吸引力越来越成为鲜明的时代特征，越来越多的国家把故事性的纪录片当作媒体播放的主要形式，强调记录的故事化和叙事的情节性，将矛盾的展示和悬念的设置作为纪录片展示事件的创新性手法，增强了记录片的叙事性和感染力。
我国对纪实手法的重视和运用已成为故事片发展的前沿趋势，中国文献纪录片20年的题材流变中，逐渐呈现出多元化的状态，许多重大革命和历史题材纪录片展示着主流意识形态。
其中创作于上世纪90年代初的纪录片《望长城》以创新的主持方式、精彩的故事讲述和生动的同期声制作创造了中国纪录片的新典范，被誉为“中国纪录片发展史上的里程碑”。
《望长城》改变了过去国内纪录片多以宣传、说教为主的拍摄方式，将“画面＋解说＋音乐”的叙事方式改为主持人带领观众去感受真实场景，采用同期声的制作方式，注重对长城两岸受人情冷暖、人间真谛故事的讲述和渲染，以长城成为载体，展示了长城两边的真实生活，将《望长城》的故事性凸显了出来，取得了较高的艺术效果，对我国的纪录片的发展产生了积极的推动作用。
因此，以《望长城》为例探究电视纪录片的故事化手段，对于进一步认识纪录片故事化的不同手段将具有积极的现实意义。
二、文献综述关于纪录片故事化现象的研究和探讨是近年来学术界的热点之一，专家学者们首先论述了纪录片故事化的优势和原因。
王惟红在《对纪录片栏目故事化现象的透视和反思》（《中国电视》2008 第6期）中探究了近年来我国纪录片出现故事化现象的深层原因，认为读者的多元化接受期待和市场的竞争是造成纪录片故事化的主要原因。
关于纪录片故事化的表现手法和制做策略，也是学术界争论的热点之一。
孙剑英在《谈纪录片如何成功运用“故事化”创作手法》（《西部广播电视》2007 第1期）中认为随着信息时代观众对电视节目的“多元化”需求，电视纪录片的创作者将创新的思维追求题材和表现手法的艺术“多样化”，用情节的吸引力来事先纪录片的故事化。
系列纪录片《了不起的匠人》叙事方法与效果探析
系列纪录片《了不起的匠人》叙事方法与效果探析《了不起的匠人》是一部致力于展现传统手工艺匠人精湛技艺与匠心独运的系列纪录片。
通过对匠人们日常生活、工作状态和他们所从事的手工艺品的深入挖掘，呈现出了一个个匠人的追求、坚守与创新。
本文将对《了不起的匠人》的叙事方法与效果进行探析，探讨其在纪录片中的表现和价值。
一、叙事方法分析1. 纪实摄影手法《了不起的匠人》在拍摄手法上采用了纪实摄影的方式，力求真实、自然地还原匠人们的工作状态和生活场景。
镜头所及之处无人为加工的痕迹，呈现出的是真实的场景和真实的情感。
这种手法有助于观众更加身临其境地感受匠人们的创作过程和情感状态，增强了观众的代入感和沉浸感。
2. 讲述匠人故事《了不起的匠人》通过讲述匠人们的故事，挖掘匠人的内心世界和工作动机，使纪录片不仅仅是对手工艺品的展示，更多的是展现匠人们对于手工艺的热爱、对传统工艺的坚持和对创新的不懈追求。
匠人们的故事不仅是对传统工艺的传承和创新的展示，更是对人性的追寻和情感的共鸣。
3. 多角度展现《了不起的匠人》在拍摄手法上采用了多角度展现的方式，既有对匠人们工作过程和技艺展示的全景式拍摄，也有对匠人个人成长和工作经历的深度挖掘。
这种方式使纪录片不仅可以展现匠人们的技艺，更可以呈现他们的人生和情感，使观众更加全面地了解匠人们的生活和工作状态。
二、效果探析1. 使观众更容易产生情感共鸣采用纪实摄影手法和讲述匠人故事的方式可以使纪录片更加真实、贴近生活。
观众在观看的过程中容易与匠人们产生情感共鸣，获得共鸣的情感会促使观众更加投入到纪录片的情节中，增强对匠人们的情感认同，使纪录片更加具有感染力。
2. 强化了对传统手工艺的传承和创新的展示通过深度挖掘匠人们的工作状态和情感世界，可以更好地展现匠人们的技艺传承和对传统手工艺的创新。
观众通过纪录片的观看可以更加深刻地了解传统手工艺的珍贵性和匠人们的努力，对传统手工艺的传承和创新有更深刻的认识和理解。
论电视纪录片的叙事技巧
论电视纪录片的叙事技巧摘要：从叙事学角度出发，电视纪录片可以看作是一门借助动态影像来讲述真实故事的叙事艺术。
所以，电视纪录片除了必须保证故事真实以外，也要注重叙事技巧的运用。
而且，对于一部电视纪录片而言，在题材和内容日渐趋同的今天，要想在众多类似的作品中脱颖而出，叙事技巧的运用更显得尤为重要。
关键词：电视纪录片叙事技巧悬念从叙事学角度出发，电视纪录片可以看作是一门借助动态影像来讲述真实故事的叙事艺术。
同时，叙事理论认为，每一个叙事都可以分为两个部分：一是故事(story)，即“什么人碰到什么事，二是话语(discourse)，即“故事是怎样被讲出来的”，也就是叙事技巧。
可见。
在故事内容已经固定的情况下，想把一个故事讲得吸引人、打动人，其关键就在于叙事技巧的运用。
懂得运用叙事技巧的人，可以把故事讲得绘声绘色，引人入胜；而不懂运用叙事技巧的人，则会把故事讲得平淡无奇、味同嚼蜡。
因此，电视纪录片除了必须保证故事真实以外，也要注重叙事技巧的运用。
对于一部电视纪录片而言，在题材和内容日渐趋同的今天，要想在众多类似的作品中脱颖而出，叙事技巧的运用就显得尤为重要了。
那么，电视纪录片的叙事技巧有哪些呢?通过对多部优秀作品的分析与总结，笔者认为有以下几种实用的叙事技巧：一、营建悬念悬念“是创作者在处理情节、设置冲突、展现人物命运时，利用受众对未来发展不确定的、怀疑的、神秘的情形所持有的兴奋、期待、焦虑、好奇的心理而做的一种悬而未决的处理方式”，它可以把事件情节安排得扣人心弦、跌宕起伏，从而唤起读者浓烈的“穷根究底”的兴趣，使其以紧张迫切的心情期待着故事的发展和结果。
需要指出的是，电视纪录片中的悬念与故事片截然不同，它必须以客观事实为基础，利用现实生活中的事件、人物本身固有的矛盾冲突、情节发展流程的内在逻辑来营造，杜绝虚构和过多的人为策划因素。
因此，在保证故事真实性的基础上。
在电视纪录片中巧妙地营造悬念，能够集中且突出地提出问题，然后由远及近、由表及里、由此及彼地分析问题、解决问题，使主题逐步深化，结构层次分明，从而有助于故事主线的展开和情节的形成，同时可以使内容更具可视性、娱乐性和说服力。