浅析玉器中的金银错工艺
金银错,2000年前中国传统技艺,将金丝镶嵌到玉器中
金银错，2000年前中国传统技艺，将金丝镶嵌到玉器中
中国传统技艺，金银错是一种2000多年前的传统工艺，是将金丝镶嵌在玉器中，使其显得更加精美。
金银错作为一种古老而又美丽的传统手工艺，历史悠久。
据记载，金钍最早源于新石器时期，在2000多年前便被应用于当时器物之上，及其乃古族人手工制作而成。
当时，工匠利用玉器对金丝进行错位缝合，使金银花样镶嵌在玉器上，使其看起来更加华丽耀眼。
金银错不仅可以饰以金银，还可以以彩色石头弥补空隙，以显示一种完美的整体设计。
“金银”立体雕刻，同时展示了细腻、复杂和精致的微缩雕刻技术。
它有不同的花纹，如蝴蝶、花朵、鱼、虫、枪等，呈现出一种优美的组合，把银金工艺带入全新的领域。
金银错的出现，使得古代玉石器物更加靓丽，令观赏者流连忘返！作为一种古老而纯粹的工艺，今天仍然有不菲的热衷者，金银的花纹之美仿佛返璞归真，静静流淌在每一个感动的心间。
论金银错技术在玉雕艺术中的运用
艺苑论坛文 李 岳论金银错技术在玉雕艺术中的运用中国传统的四大玉种有蓝田玉、独山玉、岫玉、和田玉。
近年来，国内外各地新挖掘出一些新玉种，有云南黄龙玉、辽宁战国红、云南和四川南红、陕西洛南紫绿玛瑙、台山腊 、新疆彩玉、贺州彩玉、黄蜡石、南流江等，这些玉种为玉雕师的创作源泉提供了保障。
玉雕大致可分为京派、扬派、海派、南派、西域派及苏邦等。
其中京派，也称宫廷派，始于西安，后迁移至北京，风格大气、华贵、稳重、雄浑。
扬派，始发于扬州、苏州地区，有3000多年的历史，其风格玲珑剔透，以人物摆件为主，北雄南秀兼有。
海派，从上海建埠开始形成，有着中西合璧、南北交融的特点。
南派，主要在两广和福建及云南，镂空雕为主要特色。
西域派，从巴基斯坦、印度传过来，其特点是玉石中镶嵌宝石。
苏邦，以玲珑剔透的小件为主，镂空、仿古均有特色。
一、玉雕艺术的“天人合一”现代，从事玉雕的工匠在传统玉雕上增添了新的篇章，仿生写实、透视、无相佛（即不开脸）等层出不穷。
传统玉雕突出在“雕琢”上，而我们现在的玉雕工匠在实操中获得新的理念，在传统的基础上进行创新，提出了“天人合一”，自然与人工结合，保留天然部分，设计雕琢局部，达到浑然一体自然天成，也起到画龙点睛的功效，颠覆了传统圆雕、满工的做法。
2013年，广西珠宝协会举办的“天工神韵”，邀请国内泰斗级大师评审参展作品，有清华大学教授泥人张第四代传人张锠，玉雕界领军人物王俊懿，中国工艺美术大师王鹏，中国工艺美术大师崔磊等。
其中，笔者用台山“乌鸦皮”创作的作品《独霸天下》，被王俊懿老师做了点评：作品2/3保留天然，一颗往上举的岩石平顶上雕琢一只姿态霸气的青蛙，青蛙背部依然保留天然墨青色的皮，青蛙肚皮内侧出现了些白，完全符合青蛙的自然肤色，这就是“天人合一”。
按照内部颜色质地而论，不是好料子，还微带小气泡。
外形、皮色是大自然赋予的，我们利用其颜色进行构思、创作，就能成就出一件赋予了灵魂与内涵的作品。
论金银错的突破创新 ——“玉错玉”
设计·技艺文 俞步东论金银错的突破创新 —“玉错玉”［摘 要］ 玉器中的金银错工艺及金银错嵌宝石工艺，起源于痕都斯坦，也就是今天克什米尔以及北印度地区，兴盛于清代乾隆年间。
每件金银错作品都精美绝伦，充分体现了玉、金银、宝石相组合后产生的独特效果，使器物的形、纹、色、质、泽、工艺之美都达到了极致。
［关 键 词］ 金银错；突破；创新一件独一无二的和田玉作品，在于玉石原材料和玉雕师的精雕细琢。
两种颜色以上的玉石原材料更为稀少。
玉雕大师将玉石多色俏色巧雕，题材鲜明才能雕出来俏色作品。
“错金银”一直被视为最精细的手工艺之一。
玉雕金银错常与嵌宝石、玉雕薄胎等复杂工艺结合运用，其工艺制作难度极大，且是全手工操作，工艺要求极高，图案线条要流畅、精细一致，开槽准确,否则金丝无法嵌入，即使勉强嵌入也不牢固。
尤其是金片、金丝相组合的图案及纹饰非常繁密， 弧线集中图案开槽精度要求极为严格，制作难度更大。
因为金银错工艺的金丝、银丝是打、压嵌入玉器物表面, 不能用任何粘贴剂，所以既要图案线条流畅，又要开槽精度准确，镶嵌平整，对丝无痕。
加工制作的难度可想而知。
在薄胎玉器上镶嵌则更是困难, 开槽略有不慎即可磨漏，打压金丝、金片力度略大，器物易碎裂，可以说一道工序有误，就可能前功尽弃。
金银错工艺往前迈一步“玉错玉”，在一件金银错玉器作品上错进去另一块带有雕刻纹饰或者错金嵌宝石的玉器，在金银错玉器作品上错上多种颜色玉石，以及多种玉石纹饰和图案，这样制作出来的作品在多个玉石颜色作用下共同发出的“绚丽多彩、巧夺天工”的作品叫做玉错玉。
玉错玉的制作难度比金银错制作的难度要难很多，特别是薄胎玉器上的玉错玉难度更高，几乎很难做成一件金银错玉错玉成品。
一件金银错作品上制作玉错玉工艺，首先要空出一个，或一个以上的空位，留出来的空位空间要符合错玉的形状，要错玉的形状要求也是非常严格的，不能有一点差错。
如果出现差错就无法进行。
错玉的玉石要进行造型，雕刻纹饰，纹饰雕刻完要去除多余的厚度，这样的情况下玉石的厚度要留3mm之内。
简述金银错工艺
简述金银错工艺简述金银错工艺什么是金银错工艺金银错工艺是一种传统的金银饰品加工技艺，也称为“金鎏银”，指的是用金和银两种材料进行错合、错接、错嵌的加工过程。
这种工艺以其独特的装饰效果和精湛的技巧，成为了艺术品和珠宝设计领域中的瑰宝。
工艺流程金银错工艺主要包括以下几个步骤：1.设计：首先，设计师会基于饰品的主题和风格，绘制出详细的设计图纸。
设计图纸在整个工艺流程中起到了指导作用。
2.制模：根据设计图纸，制作出专用的模具。
模具的制作非常关键，它决定了最终成品的形状和细节。
3.银饰制作：使用纯银材料，在模具中注入银浆，经过高温加热处理，银浆熔化后填充整个模具，形成银饰的基础形状。
4.金饰制作：类似于银饰制作的步骤，但使用的是金材料。
金饰在模具中注入金浆，经过加热处理形成金饰的基础形状。
5.错合：在银饰和金饰成品的基础上，设计师会进行错合的工艺处理。
错合是将金饰和银饰互相错接、错嵌、错合，形成具有独特花纹和图案的饰品。
这一步骤要求工匠们非常精确，需要灵活运用工具和技巧。
6.精细处理：错合完成后，工艺师会对饰品进行精细处理，包括打磨、抛光等环节，使饰品的表面更加光滑细腻。
7.饰品装配：最后，根据设计意图，将饰品配上链条、吊坠等元素，形成完整的作品。
工艺特点金银错工艺具有以下特点：•独特性：金银错工艺的最大特点是能够制作出独特的花纹和图案。
通过金银的错合，工艺师可以创造出细致精美、层次丰富的装饰效果。
•艺术性：金银错工艺是一种结合了工艺、设计和艺术的综合性技艺。
工匠们在进行错合的过程中，融入了自己的创意和想象力，使饰品具备一定的艺术性。
•工序繁琐：金银错工艺的制作过程相对复杂，需经历多个工序，而且每个工序都需要严格要求，要求匠人们具备高超的技艺。
•光泽度高：金银错工艺的成品光泽度高，能够充分展现金银材料的贵气和亮丽度。
应用领域金银错工艺广泛应用于珠宝首饰、艺术品和工艺品等领域。
以其独特的装饰效果和精湛的技巧，金银错工艺作品常常成为收藏家和艺术爱好者们追逐的对象。
浅谈玉雕素活与金银错工艺的创新融合
118《名家名作》·融合玉雕的具体形式有许多种，如浮雕、圆雕、镂空……而金银错工艺无疑是其中最独特的一种。
金银错，是指将金、银打成细丝，嵌入玉器的表面，与玉雕的主题、风格契合，形成金玉交相辉映的艺术效果。
在金银错制作工艺中，玉石本身的雕刻装饰并不烦琐，崇尚以简为美，即行业中所说的“素活”。
玉器的素，是为了衬托金丝、银丝的华美，可以说，在金银错作品中玉石是“画布”“背景色”， 金丝、银丝才是勾勒画面的主体，二者相互依存、相互衬托，共同组成金银错之美。
玉石温润的底色与黄金耀眼的金属光泽相辉映，才能产生绚丽多彩的视觉效果。
因此，要使玉器具备整体的美感，提升其艺术价值，就必须具备金银错、素面玉雕两方面的技能，并且做到融会贯通。
一、金银错工艺及美学价值玉雕金银错，其实本身就是借鉴、融合的结果。
金银错最初并不用于玉雕，而是商周时期青铜器錾刻与装饰的一种工艺，在之后的发展中被玉雕家借鉴，开辟了玉雕的新方向。
从工艺角度来看，金银错是一门高超的手工艺技巧，有许多技巧需要不断总结、训练。
玉雕金银错，一般会使用金银圆丝，要求纯度高、色正、易压，具体使用金丝还是银丝，要根据玉料的颜色，器皿的造型、用途、成本估值等因素而定。
一般而言，色泽较浅的玉石用金丝或金片，例如和田玉籽料、白玉、羊脂玉等，黄白相映，给人以富丽堂皇的美感；而青玉、墨玉、碧玉等颜色较浓的玉石，则采用错银或钯金纹饰，这样制作的玉器显得端庄华贵，具有古朴的美感。
这是金玉搭配的一般原则，但是在具体操作中不会绝对化，创新即是要打破常规思维，根据具体设计确定用料，创造更多可能。
传统的金银错工艺难度较大，且蕴含着许多风险。
金银错工艺的金丝、银丝全部是通过敲打、摁压嵌入玉器中的，制作中不能使用任何黏贴剂，这就要求图案线条流畅，开槽精度准确，这样才能镶嵌平整、对丝无痕。
开凿时对玉雕者的技术水平要求较高，要求粗细一致，弧线集中图案，开槽精度要求更为严格，容不得半点误差，任何一道工序出现失误，作品都不可能完成，加工制作的难度可想而知。
关于金银错工艺的研究与反思
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人文研究
ARTE 错 金 工 艺 流 程 提 出 了 一 些 质 疑 和 看 法。2003年，莫鹏在《文物修复与研究》发表的《一种简易 的错银铜器补配件制作研究方法》一文中描述了青铜器中 运用错金银工艺的特征。此外，论及错金银制作工艺的文 章还有 2004年庚晋在《铸造技术》发表的《古代刀剑的外 观处理技术》、2010年谭德睿在《文物鉴定与鉴赏》发表的 《中国古代铜器表面装饰技艺概览》、2010年刘卫华在《收 藏家》发表的《战国中山国金银错工艺赏析》、2011年彭雪 飞在《东方收藏》发表的《战国青铜器错金银工艺的再认 识》、2018年许晓东在《文博学刊》发表的《鋄金银工艺研 究》、2019年黄巧好在《文物天地》发表的《从南越王墓出土 玉器看西汉金属与玉的结合工艺》等。
关于金银错工艺的研究与反思
□赵秀秀 左红卫
摘 要：金银错工艺是中国古代传统金属细工装饰技法之一，其在青铜器中的运用可追溯至商周时代，在玉器中的 运用多见于清代痕都斯坦玉器。20世纪七八十年代以来，学术界从多层面、多角度、多文化的视野对其进行理论研究， 包括金银错工艺出土文物、青铜器与玉器工艺、传承保护及发展问题等方面。该文梳理了以金银错为研究中心的学术 著作和文章。
此外，杨勇伟的《“章和元年”铭款错金银弩机考略》主要 从多个方面分析纪年为“章和元年”的错金银弩机。
20世纪七八十年代以来，学者对金银错工艺从多角 度进行了研究，在古代器物的图集、青铜的各种器皿、车 马器具及兵器图案等多方面皆有著述。朱东润等人编著 的《中华文史论丛——一九七九年第三辑》对满城汉墓出 土的错金银铜器进行了相关论述。由中国青铜器全集编 辑委员会编著、文物出版社出版的《中国青铜器全集》收 录了大量工艺精湛的青铜器，其中涉及错金、镶嵌、镂雕 等工艺。由石超主编、浙江省博物馆编著的《错彩镂金： 浙江出土金银器》对浙江出土的金银器的图片进行了收 集、整理。除以上专著外，还有一些文章对金银错工艺在 青铜器中的运用进行了论述。1972年，肖蕴在《考古》发 表的《满城汉墓出土的错金银鸟虫书铜壶》一文主要对满 城汉墓出土的错金银鸟虫书铜壶进行了简要介绍。1973 年，史树青在《文物》发表的《我国古代的金错工艺》，对于 中国古代出土的金错青铜器的铸造工艺步骤以及古文献 中的相关记载等方面内容进行了论述。有些文章针对错 金银青铜个体进行研究。1966年，刘炎在《文物》发表的 《西安市发现一批汉代铜器和铜羽人》介绍了 1964年西安 市出土的一批汉代铜器。1983年，夏星南在《考古》发表 的《浙江长兴县出土一件有刻度的铜弩机》主要以描绘三 视图的形式介绍了错银铜弩机的尺寸和形状。1986年， 贾峨在《江汉考古》发表的《关于东周错金镶嵌铜器的几 个问题的探讨》探讨了东周时期出土的错金铜器。1993 年，万俐在《东南文化》发表的《中国古代青铜器表面处理 技术几个研究课题的思考》中论及古代青铜器中错金银 工艺的运用。2000年，梁书台在《文物春秋》发表的《“错
最长久最美丽的错—错金银（惊艳高清图）
最长久最美丽的错—错金银（惊艳高清图）金银错铜锯齿形器，西汉，满城陵山一号汉墓地出土，现藏河北博物院。
金银错，亦称“错金银”，是中国古代金属细工装饰技法之一。
始于商周，盛于春秋中晚期，战国两汉时期大量出现，随后不断发展融合，成为我国传统手工艺，装饰技法中的，一颗熣灿明珠！“栾书”青铜缶，战国，楚器，现藏中国国家博物馆。
传出土于河南辉县。
长期以来，学界一般将“栾书”青铜缶作为春秋中期晋国的器物。
20世纪90年代初，有学者根据新发掘的考古材料，对传世的“栾书”青铜缶的年代和产地有所质疑，指出该器应定为楚式器物，而不是晋器。
这件铜缶，是一件极具史料价值的珍贵文物！或是目前所见最早的一件错金铭文青铜器！错金银团花流鼎，战国晚期，高16.5厘米，腹径13.2厘米，1981年河南洛阳小屯出土，现藏洛阳博物馆。
战国时代盛行的错金银工艺技巧在此鼎中得到了充分的展示。
西周灭亡，周王室将都城从镐京（今陕西西安附近）迁至洛阳东周王城，这件铜鼎见证了东周王城曾经的辉煌！错金银云纹犀尊，西汉酒器，高34.1厘米，长58.1厘米，1965陕西兴平县吴乡豆马村出土，中国国家博物馆藏。
此尊呈犀牛形，通体饰细如游丝的错金银云纹，工艺精湛，逼真自然，金色、银色与铜胎底色相衬生辉，华美无比，是中国古代工艺品中实用与美观有机结合的典范之作！错金博山炉，西汉香熏炉，高26厘米，足径为9.7厘米，重3.4千克，1968年出土于河北省满城汉墓（刘胜墓），现藏河北博物院。
金银与青铜呈现出不同的光泽，彼此映托，显得格外精致典雅，色彩对比、纹饰线条更加鲜明，是一件举世闻名的珍宝！错是什么？汉代文学家许慎《说文解字》解释:“错，金涂也，从金，声”。
清代杰出的文字训诂学家段玉裁注释说:“错，俗作涂，又作措，谓以金措其上也”。
所以，凡在器物上布置金银图案的，均称金银错。
如用金钱绣成图案花纹的背心，汉代就叫“金错绣裆”。
在漆器上做金银图形的，叫“金漆错”。
浅析“金镶玉”工艺之错金银工艺
中国宝玉石169期页2021年12月Dec. 2021CHINA GEMS & JADES浅析“金镶玉”工艺之错金银工艺金睿辰 ，孙佩妮中国地质大学（北京）珠宝学院，北京100083摘要：国家级非物质文化遗产金银错嵌宝石工艺，简称错金银（或金银错）工艺，是一种独特而又古老的工艺。
错金银工艺以玉石为载体，通过成器、堑槽、嵌金、磨错的步骤，使在玉石上“作画”成为可能。
本文基于前期文献整理、对错金银工艺大师郭卫军老师的采访以及对郭卫军老师工作室的实地调研，主要从“金镶玉”的文化内涵，金银错嵌宝石工艺的介绍，错金银工艺的历史、演变及传承现状等方面介绍“金镶玉”错金银工艺，以错金银工艺为例浅析传统工艺的创新与传承，为错金银工艺等传统工艺的推广和传承出一份力。
关键词：错金银工艺；金镶玉；传统工艺中图分类号：TS93 文献标识码： A 文章编号： 1002-1442(2021)06-0039-06The Brief Analysis of Filigree and Gem Inlaid Jade TechnologyJIN Ruichen, SUN PeiniSchool of Gemmology, China University of Geosciences (Beijing), Beijing 100083ABSTRACT: Filigree and Gem Inlaid Jade Technology, which is one of the national intangible cultural heritages, is a unique and ancient technology. For short, it is about jade craft. The whole process includes 4 steps: jade carving, grooves making, filigrees and gems inlaying and filing. Through these processes the technology makes "drawing on the jade" possible. Based on the literature and the interview with the Filigree Inlaid Jade craftsman Guo Weijun and the investigation of his studio, this paper introduces Gold Inlaid Jade Technology, including the history, development and present inheritance status of Filigree Inlaid Jade Technology, cultural connotation of Gold Inlaid Jade craft. Then analyzes the innovation and inheritance of traditional technology briefly by taking the Filigree Inlaid Jade Technology as an example. This paper is intended to contribute to the promotion and inheritance of Filigree Inlaid Jade Technology and other traditional technologies.KEY WORDS: filigree and gem inlaid jade technology; gold inlaid jade; traditional technology收稿日期：2021-08-08，接受日期：2021-09-15作者简介：金睿辰(2002-)，女，本科在读，宝石及材料工艺学专业，Email:******************。
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其是金片、金丝相组合图案及纹饰繁密，弧线集 中图案，开槽精度要求更为严格，制作难度更大。 因为玉器表面开槽并非刀具所致，而是小如米粒 的磨轮在飞速旋转下刻成，若非深厚功底实难得 心应手。金银错工艺的金、银丝全部是打、压嵌 入器物表面，不能用任何粘贴剂，所以既要图案 线条流畅，又要开槽精度准确，镶嵌平整，对丝 无痕。加工制作的难度可想而知。一道工序有误， 都不可能完成。
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
在错工艺（玉器行业俗称压丝工 艺）及金银错嵌宝石工艺，多见于清代乾隆年间。 清代以前有金玉结合件（金镶玉工艺）、花丝镶 嵌（多见于首饰件、佩饰）等工艺组合的玉器出 现，但非金银错工艺。清代乾隆年间由痕都斯坦 进贡清廷的玉器中有很多金银错嵌宝石玉器。痕
金银错工艺最早始见于商周时代的青铜器， 主要用在青铜器的各种器皿，车马器具及兵器等 实用器物上的装饰图案。其表现手法为在器物表 面上绘出精美图案，依图案之形錾出槽沟。将纯 金或纯银拉成细丝或压成薄片嵌入图案中，而后 打磨平整，抛光磨亮。使所表现的图案与被嵌物 品形成强烈的色泽差别和耀眼的金属光泽，显得 更为突出、雍容华贵、绚丽多彩。
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
尤其在薄胎器物上镶嵌更是万分危险，开槽 略有不慎即可磨漏，打压金丝、金片力度略大， 器物易碎裂。一件精美的薄胎金银错嵌宝石玉器 是很难制作成功的。制作者须具有玉器加工、金 银镶嵌两种高超技艺方能完成。所以在浩瀚的玉 器产品中很难见到几件金银错玉器。
金银错工艺是中华民族的瑰宝，也是工艺品 行业的一枝奇葩。愿它源源流长、发扬光大。
作者马进贵 相关 上传相关 0
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没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
是绚丽多彩。碧玉、墨玉主体色调深，配以银丝 及不透明宝石，更显稳重端庄。在碧绿色、墨色 的器物上嵌以银白色纹饰，形成一种强烈的色差 感觉，犹如夜幕中的繁星，格外耀眼，使纹饰更 为突出清秀，而且使整件器物也显得格外雅致。
金银错嵌宝石工艺制作难度极大，工艺要求 极精，图案线条要流畅、粗细一致、开槽准确， 否则金丝无法嵌入。即使勉强嵌入也不牢固，尤
见制作。
金银错嵌宝石工艺的玉器，多采用白玉、青 白玉、碧玉、墨玉、水晶等原料制作，白玉、青 白玉嵌金丝，镶红、蓝、绿宝石。碧玉、墨玉嵌 银丝，镶松石、珊瑚、青金石等宝石。白玉、青 白玉主体的色调浅，配以色泽艳丽的红、兰宝石 及金丝、金片更显得雍容华贵，高贵典雅。玉石 温润的光泽与黄金耀眼的金属光泽相映生辉，更
没被这个社会污染过的声音从很远的那头甜甜的传来,压过了宿舍一切的繁杂和凌乱
金银丝外，还嵌有各色宝石及玻璃。无论是器物 独特的造型与做工，或是纹饰图案都具有浓厚的 伊斯兰风格。件件精美绝伦，充分体现了玉、金 银、宝石相组合后产生的无限美感。使器物的形、 纹、色、质、泽、做工都达到了完美的境界。
乾隆皇帝酷爱玉器，曾下圣旨命清宫造办处 仿制一批金银错玉器，并赋诗赞其精美的做工 （见乾隆诗集）。清道光年后，国势日弱，再未
都斯坦是清廷对北印度蒙兀尔帝国的称呼，位于 现今克什米尔地区及北印度一带。乾隆二十四年 清廷派兵平定了天山南麓回部大小和卓的叛乱， 巩固了清政权后，喀什准噶尔部每年都进贡一批 玉器。所进贡之玉器皆出产于痕都斯坦，主要是 生活中实用器物，有碗、盘、杯、盒子、洗子、 文房用具、刀具等等。器形独特别致，胎体薄如 蝉翼，纹饰观之凸出，抚之无痕。图案主体一般 为莨苕纹或铁线莲、菊花等植物。除嵌有精美的
金银错工艺不同于金镶玉工艺，金镶玉顾名 思义是以金银为载体，用爪齿镶嵌法或包边镶嵌 法将玉固定在其表面，或以玉为主体将金银镶嵌 在玉的外表。金镶玉工艺与金银错工艺的根本区 别是被镶嵌物体的固定方法。金镶玉工艺是采用 焊接、爪齿、包边等方法将被镶嵌物体固定并凸 出在表面，该工艺在金银器加工行业及首饰加工 行业里应用比较广泛，是与金银错工艺截然不同 的两种加工工艺。金银错工艺也称作嵌丝工艺，