浅析李清照词的艺术特色
浅析李清照词的语言艺术特点
文学评论・古典文学浅析李清照词的语言艺术特点李煜 海军蚌埠士官学校摘 要：李清照在明清以来的词学批评中，被推尊为“词国女皇”。
由于其深厚的文学功底，完美的艺术创作手法也因此广为流传。
在语言艺术手法上，李清照擅长白描、善用口语，“以浅俗之语，发清新之思”。
具有极高的文学艺术价值。
关键词：李清照；词；语言，艺术特点作者简介：李煜(1984.12-)，男，安徽蚌埠人，海军蚌埠士官学校讲师，主要研究方向：语文教学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2016)-26-093-01李清照作为我国一代词宗，被誉为“词宗一大家”。
易安词在中国文学史上具有极为鲜明的个性意识。
在艺术手法上，李清照擅长白描、善用口语，具备高超的艺术才能，“以浅俗之语，发清新之思”，使词作构成浑然一体的境界。
创作内容和艺术手法融会贯通，共同构成李清照词作的独特风格。
一、叠字的使用李清照擅长在词作中运用叠字的艺术手法，以此深化内心情感的表达。
《声声慢》就这种手法运用的典范。
“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”开头的十四叠字，映射出女主人“寻寻觅觅”却依然“冷冷清清”，一无所获，导致内心“凄凄惨惨戚戚”的凄凉忧愁。
以叠字的手法强化了女主寻觅的苦闷及毫无收获的冷清茫然，产生的幽怨之情油然而生，深化了词作主旨。
有学者在《词苑丛谈》中将其首句连下的十四个叠词，比拟为大珠小珠落玉盘，以强化词中叠字使用的巧妙。
整首词大气严整，别无枝蔓，层次分明的将事件逐步道出，句句紧扣悲秋之意，而且语言清新、出奇，堪称李清照晚年的扛鼎之作。
后人评点这首词的叠字艺术特色时，也是赞赏有加，在《雨村词话》中被评为“易安词不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉，乃词家一大家”。
二、 多种手法的融合李词的表现手法千姿百态，绚丽多彩。
李清照善于多种艺术手法融合并用来表达词的主题。
首先，李词善用典故，寓情感与典故之中，耐人寻味，绵长悠远。
如《小重山》中首句“春到长门春草青”，“长门”和“长信”一样都是汉宫名，在诗词中出现蕴含了冷宫之意。
以莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦为例,分析李清照的词风。
以“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”为例，分析李清照的词风。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，意思是：莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人比那黄花还要消瘦。
这句词是李清照词作的典型代表，体现了她独特的词风：
1. 情感真挚：李清照的词作常常表达她内心深处的情感，这句词中通过“莫道不销魂”表达了她的离愁别绪，情感真挚而深沉。
2. 婉约含蓄：李清照的词风以婉约为主，她善于用细腻的笔触描绘内心的情感。
在这句词中，通过“帘卷西风”和“人比黄花瘦”的描
写，含蓄地表达了主人公的寂寞和思念之情。
3. 形象生动：李清照的词作常常运用生动的形象来表达情感。
在这句词中，“人比黄花瘦”用黄花的憔瘦来衬托出人的憔瘦，形象地描绘出了主人公因思念而日渐消瘦的样子。
4. 意境优美：李清照的词作往往营造出一种优美的意境。
在这句词中，“帘卷西风”描绘了一幅凄凉的画面，使读者能够感受到主人公的孤独和忧伤。
总的来说，李清照的词风以婉约含蓄、情感真挚、形象生动、意境优美等特点著称，“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”这句词充分
体现了她的词风特色，具有很高的艺术价值。
李清照的诗词的艺术特色
报名号：1078姓名：吴中义李清照词的艺术特色吴中义内容摘要：几百年来，李清照一直广受人们的关注，主要是她在诗词方面有着突出的成就。
李清照的词格调高雅清丽，情感浓烈真挚，个性鲜明突出，语言通俗清新。
她擅长借助日常细微的生活细节，传达复杂微妙的内心情感；她善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情；善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语，形成晓畅雅致的语言风格，读之令人回味无穷。
她的诗词讲求格律，给人以音乐的美感。
他的词在中国古代文学史上独树一帜，自成一家，被称为“易安体”，李清照也因此成为一代“婉约词崇”。
“《云韵集》卷十云：两宋妇人能词不少者，无出其右矣。
”关键词：俚语含蓄美婉约词崇易安体李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。
她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。
她在我国文学史上占有显著的地位，她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”，受到古今读者的称赏，具有很高的艺术价值。
探讨它的艺术特色，对我们继承文学遗产，繁荣文学创作，有很大裨益。
一词史上大量的作品都是写柔情密意，离愁别恨，相思苦衷。
李清照作为大词家，她的大多数作品亦是如此的，千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁苦。
但是作为抒情圣手的李清照，写来与前人迥然有别，自出新意。
在艺术上有很多成功的经验。
首先，李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。
《萍洲可谈》说：“李清照多移艺，词尤婉丽，往往出人意表。
”所谓“出人意表”，就是指她善于捕捉形象，描写心理，能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。
粗心的卷帘侍女对花的命运不关心，对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉，当女主人询问时，便随口回答：“海棠依旧。
”但是女主人惜花如命，即使在睡梦中也在为海棠忧虑，早上醒来第一件事就是问侍女，海棠花如何？对侍女的回答很不满意，“知否？知否？应是绿肥红瘦。
试论李清照词的艺术特色
试论李清照词的艺术特色
李清照词凝练，通俗易懂，具有逻辑性，意思富于变化的艺术特色。
一、语言凝练
李清照的词中遣词曲意，丰富而见解深，结尾巧妙，凝结了许多意趣，高度表现了词的凝练。
比如《桃花源记》中“乍暖还寒时候，最难将息。
三五七日天气新，七八日风和日暮”。
这句话看似简单，但却表现出了
春天来临和春天过去的生动描述。
二、多样变换
李清照的词意象丰富，富于变化，能够表达出许多内涵。
以《胡笳十
八拍》为例，第一拍写道：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
”拍中将自己的孤独、悠远感满溢地抒发出来，并且以
汗水结尾，真实地表达了人们在无限广阔中空虚孤独的感受。
三、具有逻辑性
李清照的词具有很强的序次逻辑和理智性，表现出无言的诗意。
比如《渔家傲·秋思》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”把早晨出行的情景真实地展现出来，又唱出一曲
渐行渐远的异乡之恋，具有浓郁的愁绪感。
从以上三点可以看出，李清照词充分表达出她心中所思所想，文字内涵深刻，写作手法凝练，思想内涵丰富，具有独特的艺术特色。
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格
浅析李清照诗词的情感特征和艺术风格1. 李清照诗词的情感特征李清照的诗词情感特征以清新淡雅、悠然自得为主，表达出一种淡泊名利、清心寡欲的仙风道骨的境界。
她在诗中抒发出对爱情的渴望，但又不失清高，把激情化作淡淡的思念，让人感受到一种温柔而又抒情的清新之意。
她的诗歌中更多的是抒发出对生活的淡然，把自己的情感投射到自然之中，表达出一种自然而又淡雅的情怀。
李清照的诗歌情感特征淡淡的，没有张扬，也没有太多的浪漫，但是却能够把她的情感表达的淋漓尽致，让人感受到一种清新而又淡雅的情感。
2. 李清照诗词的艺术风格，字数在200字以上李清照的诗词艺术风格以其独特的节奏、押韵和抒情性而著称。
她的诗歌通常以五言、七言古诗为基础，又有自己的特色，表达了深厚的情感。
她的诗歌中渗透着浓郁的婉约风格，抒发了深沉的情感，表达了对爱情的思念与渴望。
此外，她的诗歌中还有着浓郁的抒情色彩，把自然风景与情感融为一体，把淡淡的悲伤和深沉的思念表达得淋漓尽致。
李清照的诗歌艺术风格也受到了众多诗人的影响，她的诗歌中不仅有着深厚的情感，而且有着清新的节奏，把自然风景与情感完美的融合在一起，被誉为“诗仙”。
3. 李清照诗词的情感表达李清照的诗词，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀。
她的诗歌，多以抒发心中的悲伤为主，抒发了她的孤独、无奈、失意之情，表达了她内心深处的无奈和愤怒，以及对社会的不满与反抗。
此外，李清照的诗歌也有着浓厚的感情色彩，表达了她对爱情的渴望、对友情的珍惜、对家庭的深情等。
此外，她的诗歌还有着浓郁的哲理色彩，表达了她对人生的思考，对生活的深刻感悟，以及对社会的观察与思考。
总之，李清照的诗歌，以情感表达为主，有着浓郁的悲伤情怀，表达了她心中的悲伤、无奈、失意，以及对爱情、友情、家庭的珍惜，以及对人生和社会的思考。
4. 李清照诗词的艺术形式李清照诗词的艺术形式是以诗歌形式来表达情感的，她的诗歌结构主要有五言古诗、七言律诗和七言绝句三种形式，其中以五言古诗最为常见。
浅谈李清照词的艺术特色
浅谈李清照词的艺术特色李清照，自号易安居士，宋代杰出的文学家。
她的词作，以其鲜明的个性风格和神韵，被当世及后世以“体”名之，称为“易安体”。
其实李词留传下来的并不多，辑存至今珠不过五十余首，从题材和内容看，李清照词作主要描写的，不外乎作家本人“对自然景物的喜爱和季节感受的游兴”，和“离愁别恨，孤独忆往的伤感”，其社会价值和思想意义在封建社会是颇有争议的，但其作为南宋词坛大家和婉约词宗的地位，乃至中国古代文学史上的女文学家杰出代表的地位，却是历代共识，是无庸置疑的。
她的词作，不仅在古典时代历来为人们所喜爱，而且至今仍有不少名篇，被人们传诵把玩，以为绝唱。
这无疑主要取决于李词突出的艺术成就。
本文试图结合李清照的词论和一定的具体作品，在与一些词家的比较中，对李清照词作的艺术特色，做一些简要分析。
一、词作刻画了清丽高洁，孤愁哀婉的抒情女主人公形象与“花间派”代言体的闺怨词及大多数前人和同时代词作的抒情者在词外（即代闺中女性抒情或借词作的叙写抒词家之情）相比，李清照词的抒情者则既抒词中之情，又抒自家之情；既在词外，又在词内。
在李清照为数不多的存留下来的词作中，几乎每一首词作，都塑造了一个形象鲜明、个性独具的女主人公形象。
她们不同于其他词作中的女性，只是一种被描摩，被猜拟，被借喻，或者是显示形体的外在美，或者是强似实非的男性想象，或者干脆与女性无关；而是一种女性的自我叙写、叙写自我，展示了独特确定的女性自身的心灵的内在美。
李词中的抒情女主人公形象，随作家年龄身份、生活经历、思想感情的衍变而显示出鲜明的不同的性格特征。
李清照早年生活比较平静安适，从小就阅读了大量的文学作品，受到良好的文学熏陶，养成了较高的文学素养，和聪慧高洁、活泼开朗的品格。
她的早期词作中的表年女性形象，就带有这一鲜明的品格特征。
“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汁轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅。
”（《点绛唇》）几个细节、数件物事、一串动作，就塑造了一个轻盈活泼，妩媚羞涩，天真烂漫的少女形象。
论李清照词的语言艺术特色
李清照是宋代文学史上的杰出女词人，她的词作以其独特的语言艺术特色而著称。
以下是李清照词的语言艺术特色：
纤细婉约的语言：李清照的词作以其纤细婉约的语言著称，表达细腻、含蓄，给人一种温婉动人的感觉。
丰富多样的意象：李清照的词作中常常使用丰富多样的意象，通过独特的比喻和形象的描绘，营造出鲜明的意境和情感。
纯熟的用典：李清照的词作中充满了典故和典型的表达方式，她善于运用古代文学典籍中的典故和引用，使词作更富有文化底蕴。
婉转动人的抒情：李清照的词作常常表达深情和抒发内心的真挚情感，她的文字婉转动人，能够触动人心，引发共鸣。
简洁而富有韵味的表达：李清照的词作注重简洁而富有韵味的表达，她善于用简短的词句表达丰富的情感和意境，给人以深刻的感受。
李清照的词作以其纤细婉约的语言、丰富多样的意象、纯熟的用典、婉转动人的抒情和简洁而富有韵味的表达等语言艺术特色，使她的词作成为了中国古代文学中的瑰宝。
李清照词的艺术特色
李清照词的艺术特色摘要：李清照是中国文学史上成就卓越，多才多艺的女文学家，她的主要成就是词，本文从历史的角度和李清照的生活历程方面解读李清照的词，分析她词作风格形成和艺术特色。
李清照词作的主要艺术特色是：一、感情真挚、抒情细腻、善于运用白描法塑造出鲜明动人的形象，生动地反映生活感受；二、语言优美、生动、口语化，音节自然和谐，讲究韵律美；三、词风柔美，被誉为“婉约词宗”。
关键词：李清照词艺术特色生活感受李清照词在群花争艳的宋代词苑中，以其鲜明的个性风格和神韵，独树一帜，自成一家，人称“易安体”①,李清照工诗能文，所作词尤为宋朝一大家。
李词留传下来的并不多，辑存至今的不过五十多首②。
从题材和内容看，李词描写的不外是“对自然景物的喜爱和季节感受的游兴”和“离愁别恨，孤独忆往的伤感”③，李词作为南宋词坛大家和婉约词宗，主要取决于其突出的艺术特色。
本文结合李清照的词论和一定的具体作品，对李清照词的艺术特色做简要的分析。
一、感情真挚、抒情细腻、善于运用白描法塑造出鲜明动人的形象，生动地反映生活感受真情是词之骨，词之言情，贵得其真。
李清照的少女时期的作品表达了她对自由幸福的追求,她把这种感情上的体检融进了词作,如她在《点绎唇》中这样写“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客人来，袜划金钗溜，和羞走。
倚门回首，却把青梅嗅”。
这首词描写少女萌动的爱情，真实而生动，是李清照少女时代的代表作，通过“袜划金钗溜”，“和羞走”、“倚门”、“回首”、“把青梅嗅”这一系列动作，把一个情窦初开的少女既娇羞又多情的复杂的内心活动和形态刻画得生动传神，恰似一幅怀春少女嗅梅图。
婚后的李清照，虽然与丈夫志同道合、诗酒相洽，感情深笃，却也是聚少离多，如她在《一剪梅》中“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁” 。
在饱尝了两年多的相思之苦后，李清照回到了日夜思念的丈夫身边，这自然会给她带来无限的喜悦。
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四川省高等教育自学考试专业本科毕业论文（定稿）题目： __浅析李清照词的艺术特色_指导教师： ___ ______准考证号： _______ __考生姓名： _ _ _ ______工作单位：_ _ _ __写作时间：____2012年8月25日________浅析李清照的词的艺术特色指导老师：作者：准考证号：【内容摘要】：李清照是北宋末、南宋初的著名词人。
她的诗、文、词都有很高的成就,而尤以词著称。
她的词以靖康之变为界，分为前后两期。
前期的词主要是写她的贵族少女、少妇的生活，是一种悠闲、风雅的情调。
后期多写对国事的忧思和生活流落的痛苦，爱国之情很深。
诗人常把国家的灾难与个人的不幸结合起来表现，反映一种孤寂的心境。
情调凄凉，深沉哀婉。
她的词构思精巧，具有浓郁的抒情性；语言清新自然；善用白描手法，活现出词人的多种形象；词中有画，意境淡远。
给人以美的享受和愁的忧思。
【关键词】李清照；词;艺术特色；构思精巧；意境淡远李清照是宋词中婉约派的宗师。
清人王士禛在《花草蒙拾》中评道：“婉约以易安为宗。
”①当代宋词专家夏承焘先生这样评论李清照：“在婉约派这一词派中，她的词应该说是成就最高的，她是整个北宋词中婉约派最恰当的代表人。
”②她博古通今，琴棋书画皆精，诗词文俱佳。
陈宏绪在《寒夜录》赞道:“古今才妇第一。
”③她以词的成就最为卓著。
杨慎在《词品》中说：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。
”④她的词作里有热爱自然，咏梅、菊、海棠、桂花等作品，有抒发亡国之恨、丧夫之痛、孀居之苦的作品，更多的是对家人的相思及对故乡的怀念。
下面就李清照词的艺术特色试作分析。
一、构思精巧，具有浓郁的抒情性首先，作者能将多种意象巧妙地结合在一首词中，来抒发自己的情感、思想，表达自己的意愿和对人与事的内心感受。
如在《好事近·风定落花深》里，作者通过对酒阑、歌罢、空的酒杯和忽明忽暗的油灯四个极富象征意味的物体的刻画，让整个画面幽暗、凄清、空冷。
试想，一个闺中思妇置身于如此环境中，心情该是怎样的孤寂？夜梦中依旧哀愁，醒来却又听到凄厉的“啼鴂”声，更增添了悲怆的情感，这些意象渲染了悲凉的气氛，让读者置身于此种环境之中，心境亦如作者一样清冷，悲伤。
又如《清平乐·年年雪里》将个人身世与梅花紧紧联系在一起，在梅花上寄托了遭遇与情思。
词人借助不同时期的赏梅感受，写出了她个人的心中历程：词人截取早年、中年、晚年三个不同时期的赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的注释：①王士禛《花草蒙拾》唐圭璋：《词话丛编》第1册，中华书局，1986年出版，第119页。
②夏承焘《唐宋词欣赏》马宏杰李清照词的艺术特色浅析[J]. 濮阳职业技术学院学报， 2004年第3期，第1页。
③陈宏绪《寒夜录》马宏杰：李清照词的艺术特色浅析[J]. 濮阳职业技术学院学报，2004年第3期，第1页。
④杨慎《词品》唐圭璋：《词话丛编》第1册，中华书局，1986年出版，第119页。
欢乐、中年的悲戚、晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。
词意含蓄蕴藉，感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧，感慨深沉。
在《临江仙·庭院深深深几许》中“试灯无意思，踏雪没心情。
”这两件事，在空间上，从北（汴京）到南（建康）；在时间上，从词人青年时期到中年时期。
将这两时期对这两件事的感受作了对比，将现在的“无意思”“没心情”，与上片的怕见春光遥相呼应，进一步表露了词人对一切都感到心灰意冷。
构思极为巧妙，有时间顺序与空间顺序的混搭，又上下片互相呼应，结构完整。
《渔家傲·天接云涛连晓雾》上片写天帝询问词人归宿在哪里，下片最后交代海中三山为词人的归宿，前后呼应，结构缜密。
也将梦幻与生活、历史与现实生活相结合。
其次，李清照的每一首词都在抒发她自己的感情。
或是对大自然景物的喜爱之情，包括对梅花、菊花、海棠、桂花（《渔家傲·雪里已知春信至》《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》《鹧鸪天·暗淡轻黄性体柔》及多首词中将它们作为意象，表示出作者对他们的喜爱）等的赞美，对春天《浣溪沙·淡荡春光寒食天》，秋天风光的惜爱与玩赏《怨王孙·湖上风来波浩渺》，对昔日美好事物的怀念《如梦令·常记溪亭日暮》；或是她对生活的喜爱，包括对天真纯洁、感情丰富而又矜持的少女形象的刻画《点绛唇蹴罢秋千》，对妙龄女子与心上人幽会情景及心理的描写，《浣溪沙·绣幕芙蓉一笑开》；或是对丈夫及家人的思念之情，《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》《一剪梅·红藕香残玉簟秋》《小重山·春到长门草青青》《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》等等；或是对自己身世之变的哀怨、感叹与无奈之情《南歌子·天上星河转》《芳草池塘》；或是对家乡的思念之情，《菩萨蛮·风柔日薄春犹早》；或是对国家的忧虑，《後亭梅花开有感》；或是对国破家亡之恨《蝶恋花·上巳召亲族》；或是对晚年颠沛流离的生活、孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境的描写，《声声慢》等等。
这一首首词记载了作者在无数个难眠的寂寞夜晚里的不同的心境，无数种难以言表的无奈蕴藏在这无数的带有不同色调的意象里，让读者也拥有了无数个不同的场景来体验作者的动荡的一生，孤寂的一生，愁煞人的一生。
1、咏物抒情。
李清照总会用景衬托自己当时的心境，用物承载自己的愁绪。
通过对景的描写来抒发自己的感情，《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》上片写梅之情态，下片转写赏梅之人，用“闷损阑干愁不倚”来诉说她当时困顿窗下，愁闷煞人，连阑干都懒得去倚，把一幅名门闺妇的春愁图给读者呈现在眼前。
《武陵春·风住尘香花已尽》“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”用重量来衡量愁，颇有新意。
连船都承受不起她的愁，足见她的愁有多重啊？《一剪梅》“雁字回时，月满西楼”又让作者触景生情，因惦念远方游子的行踪，盼望锦书到达，用天空中南归的大雁来寄托自己对丈夫的思念，表达自己的相思之苦及无法排遣的离愁别绪。
另外，李清照根据她的需要对意象进行处理，让这些景物与物体成了她的代言人。
《鹧鸪天·暗淡轻黄性体柔》中，作者仅用两句便写尽了桂花的颜色、光泽、性格、韵味，后又用群花作陪衬，用梅花、菊花作对比，展开三层议论，形象地表达了作者对桂花的由衷赞美。
作者用桂花抒发了自己的一怀幽情，既为桂花正了名，也将作者傲视尘俗，乱世挺拔的正直的性格表现了出来。
2、李清照在抒情时也善于将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来。
如“倚楼无语理瑶琴”(《浣溪沙》)，“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛花弄”（《蝶恋花》）。
这些动作将女主人公当时内心的孤独寂寞，无限感伤呈现了出来，表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。
3、托事言情。
《行香子·七夕原诗》对过对牛郎织女悲剧故事的描述，形象地表达了词人郁积于内的离愁别恨。
词人巧妙地运用了以动写静的手法，大兴夸张之笔，说飘然落地的梧桐老叶是“鸣蛩”所“惊落”，极写出万籁俱静的环境特点，烘托了词人内心孤寂凄怆的心情，引出了“正人间、天上愁浓”的联想，把自己的心境与牛郎织女的离愁紧紧地纺织在一起，成为所托之事与所言之情的纽带。
、二语言清新自然李清照用自然朴素的语言去表现自己的感情。
在她的词中，一些看似平淡无奇、接近口语的句子，实际上蕴含着极丰富的思想内容。
李清照的词所表现的社会生活是多种多样的，所反映的思想内容也是复杂的。
这既有少女时期活泼天真、热情爽朗的浪漫生活，又有中年时期风雨飘摇，动荡不定，饱经沧桑与磨难的痛苦生活，还有孤苦无依，凄清寂寞，贫困忧苦，流徙飘泊的冷清生活。
如《如梦令·常记溪亭日暮》追叙了一次夏日郊游的欢乐情景，不写全过程，只写归途中的一时一事，全是生活中的口语，有铺叙的特点，将这一时的一事娓娓道来，妙趣横生，富有深厚的生活情趣。
词中的亭台、小溪、流水、夕阳等意象醉人，及误入碧水池中荷花世界，使整个画面充满诗情画意，形象可感。
当然，词中意境的新奇感，描述的婉曲性以及语言的通俗化，给人留下非常深刻的印象，以致使之成为千古流传的名篇。
名篇之所以是名篇，是在于它易被大众所接收，熟悉，能口口相传，语言的口语化，通俗化是一重大特点。
首先，李易安擅长推敲词句。
她才思敏捷，遣词造句极具功力，可谓字字珠玉。
《浣溪沙·小院闲窗春色深》中的“醒时空对烛花红”一个“空”字，足见词人怅然若失之情。
《浣溪沙·髻子伤春慵更梳》“晚风庭院落梅初”中的“初”字用得极为工巧，它使得写景之中又点出了季节时间。
“玉鸭香炉闲瑞脑”中的一个“闲”字，闪现出女主人公因愁苦无绪，连心爱的龙脑香味也懒得嗅了。
《临江仙·庭院深深深几许》中“柳梢梅萼渐分明。
”写出一片早春、大地复苏的春光。
写景如画，不设色，淡墨钩线，着一“渐”字，为点晴之笔。
其次，李清照善于运用叠字。
《声声慢·寻寻觅觅》中劈头连下十四个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
”《声声慢》是易安晚年的名作。
“寻寻觅觅”是写动作，“冷冷清清”是写环境，“凄凄惨惨戚戚”是写女主人公的心情。
金人入主中原，国破家亡，丈夫病故，避难南渡，颠沛流离，孤寂寡居，又值秋寒凄冷，女主人公的心情真是苦不堪言，非“凄凄惨惨戚戚”难以充分表达。
下片又有：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”一句。
“点点滴滴”四个叠字，写出了细雨绵绵愁煞人，深得古今之人赞赏。
《诉衷情》中有：“人悄悄，月依依，翠帘垂”的词句，“悄悄”写夜静人歇，“依依”写留恋难舍，勾勒出了一幅月夜美景图。
然而心上人却不能回来团聚，反衬了浓浓的离愁。
《添字采桑子·芭蕉》中有：“叶叶心心，舒卷有余情”；《蝶恋花·上巳召亲族》中有：“永夜恹恹欢意少”，“随意杯盘虽草草”；《院溪沙·髻子伤春慵更梳》中有：“淡云来往月疏疏”等。
叠字，既双声，又叠韵。
既增添了音乐美，又体现了易安高超的驾御语言文字的能力，令人叹服。
第三，李清照善于学习和借鉴前人的语言。
成功的点化前人的语句，使自己的作品呈现新貌，融入自己的作品之中。
成功的点化总是表出于蓝而胜于蓝，不仅变化原句，而且高过原句。
《一剪梅·红藕香残玉覃秋》中的词句：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，由范仲淹《御街行·纷纷坠叶飘香砌》中的“都来此事，眉间心上，无计相回避”词句变化而来。
《临江仙》中的“庭院深深深几许”一句，则由欧阳公《蝶恋花》整句借来。
《渔家傲·天接云涛连晓雾》中“九万里风鹏正举”，化用了《庄子·逍遥游》中的句子：“鹏之徙于南冥也，水击三千里，抟扶摇而上者九万里”。