莫兰迪绘画与中国艺术精神
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响
作为意大利画家莫兰迪的作品风格，他的画作以简练、明快、清晰为特色，从一定程度上影响了当代中国水彩静物创作的发展和演变。
本文将从以下三个方面探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响。
一、注重造型的准确性
莫兰迪的作品给人以“简洁明快，生动逼真”的感觉，其中最重要的因素就是他对绘画造型的极端准确。
他尤其注重人物和物体的皮肤、纺织品和金属等材质的不同特征，通过加强色彩的对比和色调的变化，让画面显得格外真实。
二、注重画面构图的韵律感
莫兰迪的画作在画面构图方面也十分出色。
他很善于运用线条和明暗的对比，让画面呈现出韵律感，使人在观赏时能够产生强烈的视觉冲击力。
三、注重色彩的对比和调和
莫兰迪的画作在色彩运用方面也值得借鉴。
他很善于用上色调的变化和色彩的对比来调和画面，使画面色彩鲜明而不乏和谐。
同样，在当代中国水彩静物创作中，色彩的对比和调和也是相当重要。
由于水彩画作的色彩比较饱和，因此在运用色彩方面要非常谨慎和准确。
艺术家需要仔细选择和处理颜色，以避免出现高度对比或轻微偏色的情况，同时也要注重画面整体的色彩和谐感。
综上所述，莫兰迪的画作风格对当代中国水彩静物创作的影响是多方面的，从造型、构图到色彩运用等方面都有着可圈可点的值得借鉴的地方。
当然，我们不能简单地照搬莫兰迪的作品，而是要借助他的画作思路，适度地融合自己的风格和表现，用创意性和创造性来丰富水彩静物创作的内涵和外在形式。
莫兰迪绘画中的东方意境
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笔 人物 画的色 彩 语 言
口郝 孝 飞
境。 中国古代的文人 画重意 ， 究意在 笔先 ， 讲 把对意境 的追求放 在作画 目的 的首位。如 ， 唐代 张彦 远提 出“ 立意” 宋代郭熙 山水 ， 画创作“ 重意” 宋元文人画提倡“ 画一体” “ ， 诗 、 逸品” 等等， ， 都强
编辑 杨 婷
定 了色彩 的运用始终 应 当把握一个度 。超越 中国画极 限而追 求 写实油 画的色彩效果 ， 并不是 中国画色彩 的发展方 向， 也不是 中
中探 寻 自 深层 意识 中最简 洁、 我 最和谐 的艺术美 。其 作 品
给观者 一种沉稳、 蓄、 含 宁静 、 悠远 的意境 ， 其画面 的立意格
调和 深邃 的思想 内涵 与中国古代 文人 画的审美思想极其相 似， 具有鲜 明的东方 艺术情趣和意境。
一
右位 置在 画面 中都 产生着 一种 细微 的、 不合逻辑 的视觉错
系 仍 然 不容 忽 视 。 关键 词 ： 笔 意 人物 画 色彩 语 言
诗 的境界 ， 正所谓“ 的诗意在 言外 ， 好 好的画意在 画外” 。而莫兰
迪 的绘 画作 品的意境 追求 与古代 文人 画是相似 的 ， 画面意境悠
远 、 蓄而又空灵。 含
意 笔人 物 画的色 彩语 言在 中国传 统 绘 画 中 占有 重要 的地 位， 在历代 画家的不懈努力下形成 了相对 完整 的系统 ， 当下 的 在
３ １
穷、 纷繁 多样 的时期， 而他却不 受其干扰 ， 静静 地在故 乡的 画室中探索着 内心 的艺术追求 ， 宁静和孤 独 中不 断探 寻 在
着 自己的绘 画风格 。这 种甘于寂寞 、 淡泊名利、 断 内省的 不 艺术状态 ， 犹如 中国古代 品格 高 尚、 于淡泊的文人 画家。 甘
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响莫兰迪（Giovanni Battista Morandi，1890-1964）是意大利20世纪最杰出的静物画家之一，他的绘画语言对当代中国水彩静物创作有着重要的影响。
本文将从莫兰迪的绘画风格、构图技巧、色彩运用和主题选择等方面，探析他对中国水彩静物创作的影响。
莫兰迪独特的绘画风格是他对中国水彩静物创作产生影响的重要因素之一。
莫兰迪的作品使用了厚重的笔触和细腻的暗光效果，营造出沉浸在沉静氛围中的感觉。
他以其独特的绘画技巧，将静物的形态、质感和光影细节真实地表现出来。
这种真实感并不是追求细节的完美，而是通过简洁的笔触和色彩的把握，传达出一种含蓄和内敛的美感。
莫兰迪的构图技巧也对中国水彩静物创作产生了深远的影响。
他善于运用大背景和小物体相结合的方式，使得画面中的主体物体和背景形成对比。
他常常将物体放置在平静的背景中，通过精确的构图，提升物体的存在感和主题性。
在中国水彩静物创作中，我们也可以看到类似的构图手法，通过背景的运用，更好地突出主题物体的表现，增强作品的观赏性和艺术性。
色彩运用是莫兰迪对中国水彩静物创作影响的又一重要方面。
莫兰迪的作品通常以柔和低调的色调为主，给人以淡雅和平静的感觉。
他擅长运用灰色和棕色调，通过细腻的层次和渐变，使画面呈现出丰富而细腻的色彩效果。
这种色彩运用方式在中国水彩静物创作中也得到了借鉴，常常使用柔和的色调来表现物体的质感和光影变化。
莫兰迪创作的主题常常是日常生活中的简单物体，例如瓶子、碗、水果等。
他通过对这些物体的细致观察和描绘，赋予了它们一种特殊的韵味和意义。
这种主题选择对中国水彩静物创作者也产生了深远的影响，使他们更加注重日常生活的细节，并通过绘画表现出物体的普遍性和内涵。
莫兰迪的绘画语言对当代中国水彩静物创作产生了重要的影响。
他独特的绘画风格、构图技巧、色彩运用和主题选择，都使中国水彩静物创作者受益良多。
通过学习和借鉴莫兰迪的绘画语言，他们能够更好地表现出静物的质感、形态和光影效果，以及对物体的细致观察和赋予意义的能力。
论莫兰迪的中国艺术精神
４ ３ ０ ０ ７ ４ ）
摘要 ｉ 随着 中国国际影响力的不 断提 高， 具有 中国独特文化价值 的艺术精神也 对世界 产生的深刻的影响。
有“ 苦行僧 画家” 之称 的乔 吉奥 ・ 莫 兰迪就是 东西方艺术共 同滋养 出来的 巨匠， 他 的静物 造型 简单独特 、 微妙 的 色调运用。 把形与 色巧妙地组合在一起 ， 使人们 回归到 用视觉观察纯粹的形体世界 。而这些思想与 中国艺术精 神里传统的儒、 道、 释思想有着惊人 的契合之处 。本文以分析 莫兰迪绘 画的中国艺术精神 来探 讨 中国文化对 于
一
是对他简练形 体的称赞 ， 更是为他清 新脱俗 的色彩运 用 的赞扬 。在莫 兰迪 的一系列作 品中 ， 你几乎看 不到 鲜亮 的颜 色。似乎 每个 色块都 是不讨 喜的 灰暗 中间 色 。然而就是 这些看似没有生命力 的色彩 ， 在莫 兰迪 这位 大师精心 的安 排之下 ， 却一 改黯 淡无光 ， 散发 出 熠熠光辉 ， 令他 的画笔如有神助 ， 作 品浑然天成 。 有诗 般 的含蓄境 界 ， 使 见者 心灵 皆有触 动 ， 视 觉上更 是 种静谧儒雅 的享受 。 莫 兰迪说 ： 那种 由看得 见 的世 界 ， 也就是 形体 的
和少 量而单一 的颜 色表达 出来 。看似平 淡无奇 ， 却是 抓住 了事 物 的精 髓 以他娴 熟 的技 法 和精妙 的色 彩 向 我 们一一 阐述 ， 这是一 种简 约 的美 ， 包 含着莫 兰迪 在 于艺术独特 而深 刻的简洁 。 他 的作 品总是 流露出纯洁 高雅 、 清新 自然地魅力 。 这种绝妙 ， 是立体 主义和印象
得不花费时间和精力去观察和细细研究它 。 而这个表 达也不能 只是 单纯地还原世界而 已 ， 更需要艺术 家用 自身 的情感去 滋养 它 ， 要 借物抒 发 自己的情 感 ， 这 是 作品 的生命力所 在 。作者在创作作 品的过程 中 ， 除 了 客观的形象表达 ， 更多 的应该是表达艺术家 的内心 。 另外 ，从莫兰迪 单一的创作题材 也让我们 明 白， 对于一个优 秀的艺术家而言 ，创作对 象并不重要 ， 重 要 的是创作者 丰富的 内心世界 ， 是作 品是否能触及 人 们 的心灵 ， 给予启迪 。莫兰迪终其一 生反复排列着 那 些无聊 的瓶瓶罐 罐 ，已经将事物现 实的形体模糊掉 ， 渐渐脱离对 于事物本身物质结构 与 自身质感 的表达 ， 放弃对于事物 细微 部分 的描写 ， 仅仅 留下单一 的颜 色 和简洁 的形体 ， 与 自然 地光影产生着 奇妙 的变换 。有 的瓶子全然容融人 背景之 中， 有 的与 自然光结合变成 另一番模样 ， 有的仅现 出一角 ， 不辨真身。 莫 兰迪 的绘 画起源于器物却超 于器物本身 ， 他不停 地变化 出千 姿 百态的式样 ， 在其 中我 们可 以看到 的是 五光十色 的大 干世 界 、 浩瀚宇宙。“ 一花一世界 ， 一叶一菩提” 是佛 家
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响
探析莫兰迪绘画语言对当代中国水彩静物创作的影响莫兰迪是法国著名画家，以他对光线、色彩和形式的独特探索而闻名。
莫兰迪对当代中国水彩静物创作产生了深远的影响，这主要体现在他的绘画语言和技法方面。
莫兰迪以光线和色彩为核心，注重捕捉光线的变化和色彩的呈现。
他以细腻、柔和的色彩表现出静物的质感和光线的晕染，使观者可以感受到物体的光与暗、明与暗的对比。
这种对光线和色彩的精准把握，使他的作品充满了生机和活力。
在当代中国水彩静物创作中，许多艺术家也受到了莫兰迪的影响，注重通过光线和色彩的运用来表达物体的氛围和情感。
他们通过绘画来捕捉物体的光影变化，使作品具有生动的感染力和艺术性。
莫兰迪注重形式的简化和构图的平衡。
他通过精准的观察和准确的绘画技法，将复杂的静物形象简化为几何形状，并通过巧妙的构图将物体放置于画面中，使其达到平衡和和谐的效果。
这种简化和平衡的表现方式，在当代中国水彩静物创作中也得到了广泛应用。
许多艺术家通过简化形式和构图的平衡来突出主题，并创造出一种独特的审美效果。
他们通过形状的简化和画面的构图，使作品更加简洁、纯粹和具有艺术感。
莫兰迪的绘画语言还体现在他对细节的精致处理和对纹理的准确描绘上。
他在绘画中注重细节的表现，通过捕捉细微的变化和绘制细腻的纹理，使得静物的表面更加真实和细腻。
在当代中国水彩静物创作中，许多艺术家也借鉴了莫兰迪对细节的处理方式，注重绘制物体的细节和纹理，使作品更加逼真和立体。
莫兰迪的绘画语言对当代中国水彩静物创作产生了重大影响。
他注重光线与色彩的表现，形式的简化和构图的平衡，细节的精致处理和纹理的准确描绘，都成为当代中国水彩静物创作的重要元素。
莫兰迪的绘画理念和技法，丰富了中国水彩静物创作的内涵和形式，为中国水彩艺术的发展做出了重要贡献。
一花一世界——莫兰迪和刘小东之艺术世界
１ 莫 兰 迪 与 刘 小 东 的个 人 介绍 及 绘 画历 程
在 人 们 的 眼 中 常 常 把 男 人 比作 石 ，而 女 人 似 花 。 但 是 乔 治 ・莫 兰 迪 （ １ ８ ９ ０ — １ ９ ６ ４ ） 他 在 我 眼 中却 是 一 个 似 ” 花“ 的男人 。 他 出生 于 意 大 利 北 部 的 一 座 美 丽 安 静 小 城 一 波 伦 亚 。 他 和 当
在 我 看 来 中 国式 的油 画 在 中 国 当前 尚未 成 熟 ， 这 种 具 有 民 族文化精神 、 富 于 时代 气 息 和创 造 性 的 油 画 艺 术要 真 正 走 向成 熟 还 尚待 时 日。 中 国需 要 多 一 些 像 刘 小 东 一 样 的 艺 术 家 ， 用 小
小 的画笔 画 出中国人 眼 中的” 中国人 ” 或者 属 于中 国的” 中国
下 的有 志 青 年 一 样 。 青年 考学 （ 波伦亚艺术 学院 ） ， 成 熟 之 时 用
自 己 的绘 画 经 验 再 孕 育 出一 批 批 有 同样 梦 想 追 求 的 画者 。
巨大 的 潜 力 ， 以备后世 者来挖掘 与开发 ， 更 容 易 传 承 本 民 族 的 优 秀 传 统 文 化 。真 正 做 到 古 为 今 用 ， 洋为中用 ， 兼收并蓄 。
经 济 市 场
一
花 一世界—— 莫兰迪和刘小 东之艺术世界
张 雪
（ 吉林 经济 贸 易学校 ， 吉林 吉林 １ ３ ２ １ ０ ７ ）
摘 要 ： 随 着 中 国社 会 的发 展 ， 人 们 的进 步 。现 代 生 活 各 个 领 域 对 艺 术 美 的 追 求 日渐 ” 丰满” 。 人 们 在 绘 画艺 术 上 颇 为 关 注 。西 方 油 画 ， 西 方 美 感 给 中 国带 来 了一 种 全 新 的 艺 术 态 度 。 通 过 了解 西 方 艺 术 大 师莫 兰迪 和 中 国油 画 家 刘 小 东 的 生 活 环 境 和 艺术 背 景 ． 浅 解 油 画 的发 展 和 油 画 在 时间 的变 化 下 迥 异 的风 格 转 换 。通 过 两 位 艺 术 大 师 分 析 西 方 油 画给 中国 艺 术 带 来 了 巨大 的 变 化 和 中国 油 画的 发 展 前 景 。 中 国 油 画在 当 下依 旧属 于 发 展 中 的状 态 ， 国人 应 充 分 利 用 我 国地 大物 博 ， 悠 久 的历 史文 化 对 中 国 油 画进 行 再 创 作 。使 得 中国 油 画
莫兰迪绘画中的古典意蕴
莫兰迪绘画中的古典意蕴作者：傅相霖来源：《美与时代·美术学刊》2017年第11期摘要：长久以来莫兰迪一直被看作20世纪一位形而上画派的画家，对他作品的关注更多是其表现出现代性因素的一面，而往往忽视了他画面中对传统因素的传承。
在20世纪初那个反传统的时代洪流里，莫兰迪其实是一位不盲目割裂与传统的关系，远离一切轻浮与造作，并借鉴吸收了传统艺术中对自己有利的因素，走出自己独特艺术风格道路的画家。
通过对莫兰迪绘画中的古典元素加以分析，为欣赏他的艺术提供一个不一样的角度。
关键词：莫兰迪；古典意蕴众所周知乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi，1890-1964）是20世纪一位与众不同的静物画大师，他那简约不简单的瓶子，和谐而神秘的色彩已成为他艺术的独特符号。
不同于其他画家，莫兰迪一生的绘画风格没有大的起伏变动，基本保持着和谐静谧的画面。
但由于他那充满“形而上”色彩的艺术追求，艺术史中常把他和形而上画派放到一起，在风起云涌的20世纪初的画坛上被打上新潮艺术家的印记。
但其实莫兰迪早期立足意大利传统绘画，研究文艺复兴早期画家乔托等人的画作，后来着迷于塞尚的艺术追求，其间虽然与当时意大利前卫艺术有所接触，但也只是浅尝辄止。
在他那些瓶瓶罐罐的作品中其实暗含这一股古典意蕴。
如果对莫兰迪的艺术有所了解，我们可以知道对于画面本身的空间、光线、色彩、形式的探索是莫兰迪艺术的一个重要方面，即对于艺术本身的“形而上”追求。
而莫兰迪的画面中其实还有一个方面的特征，这个特征是当我们接触他的作品时最先感受到，却又往往被忽视的一个特征，那就是对于古典传统的继承。
一、在前卫艺术与保守主义之间确立自我进入20世纪，当艺术家们都争相打破传统表现方式的时候，莫兰迪却一直与传统保持着对话，但这种对话的方式并非是对于过去传统艺术的胆小保留，而是在一个新的历史环境下，对于过去馈赠的合理利用。
莫兰迪成长在波伦亚这个有着悠久古典艺术传统的城市，虽然早期莫兰迪曾经关注过意大利的前卫艺术，但在他的内心始终对传统怀着一种崇高的情怀。
静静的灰——莫兰迪绘画的精神气质和语言表现-毕业论文
---文档均为word文档，下载后可直接编辑使用亦可打印---要：莫兰迪的一生沉迷过印象主义，模仿过立体主义，加入过形而上派。
在经过一番学习探索之后找到了属于自己的艺术道路，开始展示属于他的艺术语言。
他的一生简单朴素，不追逐任何功名利禄，不难发现他将简朴的自己带进了作品，在他的画面中，那些瓶瓶罐罐始终保持它们应有的模样，没有富丽堂皇的背景，没有沧海桑田的印迹，只是单纯的存在着。
时过境迁，物是人非，依旧那般平凡、卑微的存在着的只有莫兰迪的瓶子，虽谦卑却也逐渐显露出庄严。
莫兰迪与他瓶子物我相忘所呈现的意境，恰恰与中国古代的文人墨客的气质相符合。
莫兰迪，似乎生来就这般干净，画如其人这四个字就是莫兰迪最真实的写照。
关键词：莫兰迪精神气质绘画风格中国传统画Abstract: Giorgio Morandi indulged in impressionism, imitated cubism, and joined metaphysics. After some study and exploration, he finally found his own art path and began to display his art language. His life is very simple ，and take the elegant "self" into his pictures, he let the bottles and cans as they should look, no gorgeous background, no impression of the times, return to bland and just live a pure life. Morandi and his bottle reached a state of ecstasy，exactly the same temperament as the ancient Chinese literati. Morandi, it seems, was born so clean, " People are exactly what they are painting." seems to be the most true portrayal of Morandi.Keywords: Morandi; Spiritual temperament; Painting style;Traditional Chinese painting前言最近在家居界掀起了一阵“北欧风”、“性冷淡”、“简约风”的家居风潮，指的是用冷淡的高级灰色彩来装饰房子。
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莫兰迪拥有 一双 发现美 的眼睛， 他选择将那
些微 不足 道 、 看似 简 单 的瓶瓶 罐 罐作 为绘 画 主 题， 作为他进入艺术世界的出发 点。
１ ． 静 物 之 形 式
在 陈侃 大去世 ７ 年后， 吉林美术 出版 社 出版 了《 中国雾凇冰 雪 画创始人—— 陈侃大》 ， 选辑 了陈侃大 自１ ９ ６ ０ 年《 寒江雪》 至去世前
是物体 一些固有的属性 ， 追求 的是 当下 的视觉感 受， 从这 中间
寻找 的是 物体 另外 的一 些“ 有 意味的形 式” 。他所创作 的每 一
幅画都是在追 求一种新的构成和精神世界。 他 以形和色 的巧妙组合 ， 找到 了属 于 自己的独特风格 ， 他 的艺术给人 润物细无声 之感 ， 沁人心脾。在西方的美术界普遍
一
出生的婴儿般干 净、 毫无 杂念 。他将静物 主题放
进 独 具 匠心 所构 筑 的 时空 之下 ， 将 二者合 二 为
。
看似 不经意的室 内一景 ， 经 由他手则被拓宽为整个 世界 。
２ ． 静 物 之 寓意
莫兰迪的造型极为简约 ， 几乎走到具象艺术的边缘。他 绘
画 中的静 物更加趋 向理 性化， 借 物寄理 ， 借 形表意。他摒 弃的
认为 ， 莫兰迪是 以小见大 ， 看似不起 眼的主题 ， 反映的却是整个
的泼 墨泼彩《 瑞士 雪山》 、 于志学 的冰 雪 山水画 、 陈侃 大的雾凇冰 雪 《 吉林 雾淞》 ， 将水 墨雪景画提升 到又 一高度。２ ０ 世纪 ７ ０ 年代末 ８ ０
年 代初 曾经有称 “ 黑龙江 的于志 学， 吉林 的陈侃 大” 。他们都 以地 域 为根 ， 以 自然为 师， 中西结合 ， 充分展 示 了地域文化 的崭新面貌 ，
口
摘
要： 乔 尔乔 ・ 莫兰迪（ １ ８ ９ ０ － － － １ ９ ６ ４ ） 是２ Ｏ 世
刘 纪 欧洲 最具代表 性 的画 家之 一。他是 意 大利杰
风 景画 家和版 画家 ， 并 以微妙 的 垡 出的静物 画 家、 “ 冥想” 式静物 画著称 。巴尔蒂斯 曾这样评价： “ 莫
兰迪 无 疑 是 欧 洲 最 接 近 中 国 画 的 画 家 了 ， 他把 笔
南迁使 得 画家面对 的 自然环境 发 生 了变化 ， 因此就不可 能 出现那
么 多的雪景 山水 画 了。元代 主要是对传 统 雪景画 的继 承 ， 明清 雪 景 画仅仅 是构 图有所 变化。 南派 山水 成为主流 ， 雪景渐 渐淡 出画 题。直 到近现代 中国水 墨雪景 山水 画又重新发 展起来 ， 如 张大干
花 湖大 坝底 部 丰满 水 电站 水 闸放 出来 的湖水 却在 零 上 ４ ￣ Ｃ 。这
２ ５ —３ Ｏ ｏ Ｃ 的温差使得 湖水 刚一 出闸， 就如开锅 般地 腾起浓雾 ， 数十 里云雾长 龙随江水弥漫形 成雾凇。 沿江长堤柳条抚 江， 垂柳雾凇 晶莹闪烁 ， １ ９ ８ ３ 年 陈侃 大把 吉林 市松花 江这 一美丽 的景观创造性
车， 在 图式上具 有鲜 明的时代气 息 ， 是传 统 雪景画 中前 所未 见的。
８ ５ 年他 的作 品入选 由中国美术馆举办 的全 国化工美摄 书展 并荣
获金牌 ， 引起 轰动 ， 得 到专家 和学者 的高度评价 ， 被誉为 雾凇冰 雪 画， 国家 、 省 市等媒体纷 纷报道 ， 吉林雾凇 也 引起 了媒体 的极大关
上， 描绘 了吉林 雾凇 的地域 风情 ， 表 现 了现代 企业 的沸腾生 活 ， 开
本 身到 画面深处 ， 无不体现 着中国艺术之精神。
关键词 ： 莫 兰迪 静 物 逸 品 灰 色调
创 了冷 中见 暖的意境 ， 创 造 出 了雾凇冰 雪画 艺术 与企业 生产 生活 美妙结合 的热烈 的浪漫主义风格 。作 品中的高楼大厦 、 吊车、 摩电
美术时空
ＡＲＴ ＥＤＵＣｌ ＾ Ｔｌ ｏＮ ＲＥ Ｓ ＥＡ ＲＣＨ
陈侃大师岭 南画派柳 子谷 （ 从师黄宾虹 ） ， １ ９ ５ ６ 年来 到吉林 写生 ， 研 究雾淞冰 雪画 ， 直 至去世。吉林 市区冬季 气候严寒 ， 清晨气温 一般
都低至零 下 ２ ０ ～２ ５ ｃ ｃ ， 尽 管松花湖面上结 了１米厚 的坚冰 ， 而从松
墨运 用到 了极点 。他 的绘 画别有洞天 ， 在 观念上
和 中国艺术是 高度一致 的 。他 不仅仅 满足表 现 日常看到 的世界 ， 而是借 景抒情 ， 抒 发 自己的感 情。 ” 仔 细品味 莫兰迪 的绘 画 ， 我们 发现 ， 从 画 面
地 展现 在 了《 吉林 雾凇》 中， 犹 如人 间仙境 。他 突破 借地 为雪等传 统 画法 ， 创造 出泼 雪等手法 ， 银枝 玉柳 ， 凇 花似锦 ， 雾凇神韵跃然纸
宇宙 的状态 。在绘 画史上 ， 莫兰迪形 成 了独 一无 二的艺术风
一
莫 兰迪 的 艺术 主题 多为平 凡 、 无 生命 的 静 物， 这 些坛 坛 罐罐 由于莫 兰迪 的 到来 才得 以释 怀。莫兰迪用静 物演绎艺术 的真谛 ， 探寻事物本
源， 并使之真实地呈现于 画面。
生中不 同时期 的雾凇 冰 雪画作 品， 展 示其雾凇 冰雪 画的画风发
展 。陈侃大仅 用 了几十年 时 间， 竟完成 了西方美 术史几 百年 时间
个奇迹。
莫兰迪绘 画与中国艺术精神
才 完成 的具 象到抽 象的发展 过程 ， 成为 中国雪景 山水 画史上 的一
在 绘 画 中， 为 了更加 真实地 显现对 象 ， 莫 兰
迪 往 往 摒 弃 物体 固有 客 观 属 性 ， 使 自 己犹 如 刚 刚
结语
中国历代 雪景 山水 画都是 以远 山近水为 主， 图式单 一 ， 传达 出 作者孤寂 的心境。 画面的情景表达的是萧 瑟冷 漠， 无不透 着空寂 、 静清之 意。 由于北 宋初 期还是 以北 方文化为传 统 ， 描写 北方景致 的 山水 画 自然也成 为主流。 南宋 时期 ， 国家 的文化及经 济重心 的