第二篇 第十章 1937—1949年的文学创作
中国现当代文学的脉络
三、左翼文学兴发的同时，自由主义作家 的文学及其它多种倾向文学彼此竞争，共 同丰富了三十年代的文学创作。
乡土叙述体：
东北作家群：萧红《呼兰河传》萧军
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小说由于其表现手法的多样、表现范围的 广阔成为文学的主要体裁。
鲁迅《狂人日记》
文学革命是我国历史上前所未有的伟大而 彻底的文学革新运动，不同于近代所产生 的文学改良，它所带来的是文学观念、内 容形式上的全方位的革新。
在文学观念上，将“文以载道”、游戏消 遣等种种传统的文学思想作为封建制度及 其思想体系的产物加以否定，表现人生、 反映时代的积极的文学思想成为共识。
注，知识分子的主体地位上升。 市场经济对文学的潜在影响开始凸显。
（商品文学、官方文学、纯文学）
余华《在细雨中呼喊》
王朔《动物凶猛》
《十八岁出门远行》 苏童《米》，《妻妾成群》 格非 短篇小说《欲望的旗
陈忠实《白鹿原》 毕飞宇《青衣》
帜》
史铁生《命若琴弦》
阿城 《棋王》
王小波 《青铜时代》
在文学内容上体现着现代民主主义、人道 主义思想，充溢着觉醒的时代精神；
在语言和形式上，摒弃了文言文和僵化的 传统文学格式，用白话文写作，并广泛吸 收了外国多样化的文学样式、手法。
第二个十年（1927-1937）：“革命文学”
一、“五四”所开启的相对自由的思想氛 围消失，文学主潮随着社会的变革而变得 空前政治化；
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由于中国现代性不是自然发生而是被迫反应，这 种创伤经验使中国现代性同时面对反抗传统的难 堪与质疑西方的尴尬。西方现代性无力为中国现 代性提供一个完整体系而是在知识和价值之间充 满了巨大裂痕，这就造成了中国现当代文学的现 代性具有两面性：中国文学现代性一直企图以断 裂方式展开：“文学革命”率先触发由传统向现 代的激变，“革命文学”更以激进方式为一个阶 级推翻另一个阶级的暴力革命鸣锣开道，“社会 主义文学”成为巩固无产阶级专政强有力的意识 形态，文革中大字报铺天盖地淹没冤死者与惨死 者的尸体，改革文学又为改革摇旗呐喊20世纪中 国文学的现代性始终在激进中变革，
现当代三十年目录
现代文学第一个十年（1917—1927年）第一章文学思潮与文学运动（一）1、“五四”文学革命的发生与发展①思想文化基础②语言基础③发生与发展及历史意义和局限④与封建复古派的几次斗争与林纾（琴南）的论辩、与“学衡派”的论辩、与“甲寅派”的论辩2、主要的新文学社团①文学研究会②创造社③新月社④语丝社⑤浅草—沉钟社⑥湖畔诗社3、胡适、周作人与新文学初期理论建设第二章鲁迅1、鲁迅的思想发展与创作道路①寻求真理的爱国主义者②战斗的革命民主主义者③伟大的共产主义战士2、《呐喊》与《彷徨》的思想艺术特色①“表现的深切”——独特的题材、眼光与小说模式②“格式的特别”——“创造新形式的先锋”3、改造民族灵魂的经典之作：《阿Q正传》①《阿Q正传》的思想意义1、鲁迅：“画出这样沉默的国民的灵魂来”2、茅盾：“中国人品性的结晶”3、 30、40年代：“中国精神文明的化身”（上面三点关注的中心是“精神胜利法”）4、 50年代至70年代末：“落后的农民典型”（阶级分析）5、 80年代初：“国民性弱点”的典型6、近年来：人类精神现象的象征②阿Q的形象分析③《阿Q正传》的艺术特色4、《野草》与《朝花夕拾》①“独语体”的散文《野草》《野草》的思想倾向《野草》的艺术特色②“闲话风”的散文《朝花夕拾》第三章小说（一）1、“问题小说”的创作概况①“问题小说”形成的原因②冰心、王统照的创作③“问题小说”的衰落2、人生派写实小说①人生派写实小说②叶绍钧的创作《潘先生在难中》《倪焕之》3、乡土小说①乡土小说的特点和成就②代表作家及作品王鲁彦、彭家煌、台静农4、“自叙传”抒情小说及其他主观性叙述小说①“自叙传”抒情小说②郁达夫的小说创作30年代以前30年代以后第四章郭沫若1、郭沫若的生平与思想发展①郭沫若思想发展泛神论思想浪漫主义无产阶级革命文学创作②《女神》的时代精神和浪漫主义特色思想内容破旧立新爱国主义思想艺术特色局限③其它创作从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》以《屈原》为代表的历史题材的剧作前期历史剧创作及特色 40年代的历史剧及成就第五章新诗（一）1、早期白话诗①新诗的诞生——“五四”新诗运动梁启超黄遵宪胡适②“尝试”中的新诗——早期白话诗形态与局限胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情③“开一代诗风”的新诗创作浪漫新诗、小诗、情诗、冯至2、新诗的“规范化”前期新月派的诗歌主张闻一多、徐志摩（思想内涵、个性风格）、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇3、早期象征派诗歌“纯诗”概念的提出李金发（诗歌特点）、王独清、穆木天、冯乃超第六章散文（一）1、周作人与“言志派”散文①现代散文的建立与发展②周作人的抒情散文和小品文2、语丝派”和朱自清的散文①“语丝派”的散文②朱自清的抒情散文（特点）第七章戏剧（一）1、中国现代话剧的诞生①话剧的萌芽、诞生文明戏或新剧阶段（萌芽阶段）——“爱美剧”阶段（初创阶段）②早期话剧剧本创作大致分为三类2、田汉的戏剧创作3、丁西林的戏剧创作新文学的第二个十年（1928—1937年6月）文学思潮与文学运动（二）1、革命文学的论争和左翼文艺运动①30年代文艺运动发展的特点及基本线索②革命文学的论争产生、经过、结果、意义③以“左联”为核心的无产阶级文学思潮成立、功绩、缺失2、不同文学思潮的较量①自由主义作家文艺观梁实秋、朱光潜、沈从文②两大文艺思潮的对立 A与“新月派”的论争：徐志摩、罗隆基、胡适、梁实秋 B与“论语派”关于“性灵文学”的论争 C与“京派”的论争D关于“文艺自由”的论争第九章茅盾1、茅盾的小说成就2、《子夜》创作背景、主题、主要人物形象分析（资本家形象系列、封建地主系列）、艺术成就、在文学史上的地位第十章老舍1、文化批判视野中的“市民世界”2、《骆驼祥子》及老舍作品的艺术成就第十一章巴金1、巴金前期小说创作特点《家》的杰出成就2、巴金后期小说创作特点《憩园》和《寒夜》第十二章沈从文1、边地湘西的叙述者、歌者湘西下层人民特异的“生命形式”2、乡村叙述总体及其对照的世界①《边城》的“牧歌”情味和感伤情绪②沈从文小说的文体特色③文学理想的寂寞小说（二）1、左翼小说特点、代表作家及作品（蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、艾芜、萧红与东北作家群）2、京派小说京派小说的审美追求废名、凌叔华、萧乾，特点3、海派小说初期海派“新感觉派”张资平、叶灵凤；施蛰存、穆时英、刘呐鸥第十四章新诗（二）1、中国诗歌会和臧克家的创作①中国诗歌会创作的特点穆木天、杨骚、任钧、蒲风②臧克家的诗歌创作前期2、现代派诗歌创作①现代诗派特点②戴望舒、卞之琳的创作第十五章散文（二）1、概况①鲁迅派的杂文②李广田、何其芳等的抒情散文③丰子恺等的叙事散文④林语堂等的幽默小品⑤游记体散文⑥报告文学2、各流派代表散文创作①林语堂“闲适小品”②“鲁迅风”杂文③“京派”与开明同人散文第十六章曹禺1、《雷雨》①戏剧的矛盾方面、诗的视角②人物形象③结构④“序幕”与“尾声”2、《日出》、《原野》和《北京人》曹禺对中国话剧的贡献第十七章话剧（二）1、走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导①五大剧社②“无产阶级戏剧”③“红色戏剧”④国防戏剧⑤三大戏剧运动代表人物⑥农民戏剧实验2、职业化、营业性“剧场戏剧”的确立与夏衍、李建吾的创作①剧场戏剧的确立②主要戏剧场作夏衍、洪深、李健吾第三个十年（1937年7月—1949年7月）第十八章文学思潮与文学运动（三）1、毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》2、争制约下不同政治地域的文学分割并存国统区文学；解放区文学；孤岛文学；沦陷区文学3、文学思潮、论争与胡风等的理论批评①文学思潮、论争关于“民族形式”问题的论争、“文艺与政治”、“文艺与生活”的关系的讨论、对王实味文艺观点的批判第十九章赵树理1、赵树理的文学道路及其意义“赵树理方向”、赵树理创作的主要特色和贡献2、赵树理笔下的农民形象第二十章小说（三）1、国统区小说概况、张天翼、沙汀、钱钟书、路翎2、沦陷区小说孤岛文学、张爱玲、苏青、梅娘、徐訏、无名氏3、解放区小说“白洋淀”派的鼻祖：孙犁、康濯和孔厥、丁玲和《太阳照在桑干河上》、周立波的《暴风骤雨》、《高干大》、《种谷记》和《原动力》等反映工农业生产建设活动的长篇小说、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”第二十一章艾青1、艾青诗作的独特主题与意象2、忧郁的诗绪诗的艺术与形式3、艾青诗作的形式和历史地位第二十二章新诗（三）1、七月诗派绿原、鲁藜等人的诗作2、中国新诗派“中国新诗派”对“新式现代化”的探索、穆旦的诗歌创作一3、敌后根据的诗歌创作歌谣体新诗“歌颂”主调和对“抒情的放逐”2、《王贵与李香香》的主题和信天游形式第二十三章戏剧（三）1、“广场戏剧”的三次高潮①抗战初期：向“广场戏剧”倾斜②敌后根据地：从秧歌剧到新歌剧③40年代末：学潮中的广场活报剧2、“剧场戏剧”的兴起与繁荣①大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”的再度兴起②沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣。
第二章 1949年—1966年的 当代文学史 教学课件
2、有形的现实追求遮敝了无形的精神揭示
诗歌
郭小川(《致青年公民》) 贺敬之(《雷锋之歌》) 李季(《玉门诗抄》) 闻捷(《天山牧歌》)
李瑛、严阵、梁上泉、张永枚、 顾工等青年诗人
杨朔(《东风第一枝》)
散文 刘白羽(《红玛瑙集》)
秦牧(《花城》) 魏巍(《谁是最可爱的人》)
话剧
老舍(《茶馆》) 曹禺(《明朗的天》) 郭沫) 陈其通(《万水千山》) 沈西蒙(《霓虹灯下的哨兵》) 丛深(《千万不要忘记》)
第一节 十七年文学创作的风貌与特征
一、文学的抒情时代，歌颂的表达方式
A．语境： B．革命浪漫的情绪：
主题—— 歌颂从黑暗走向光明的历史；歌颂共产党、人 民领袖；歌颂“只有社会主义才能救中国”。
单一的文学主题：没有共产党就没有新中 思想揭示—— 国。重于社会主题的揭示，不思考人生、
生命、人性等人的文学主题。
艺术风尚——
明朗雄奇，抒豪情、寄壮志的浪漫英雄主 义（从气势上睥睨前代）。
二、十七年文学创作中人物的特征 1、无产阶级的英雄人物代替了普通人的形象 文学史人物：
神 → 英雄 → 人
古希腊神话 中世纪传奇 现实主义文学
荷马史诗 骑士文学 狄更斯、巴尔扎克等 十七年文学塑造的是阶级的英雄，代表了国家意 志的理想与期待。
中国现代文学史资料(考试版)
●1917-1927 文学革命，文学社团（1、2节）(2—4章）●1927-1937 革命文学，自由主义文学（3、4节）（5—10章）●1937-1949 抗战文学，解放区文学（5、6节）（11—12章）第一节文学革命的兴起1917--1920● 1 、文学革命的背景：晚清文学改良运动；新文化运动《新青年》●2、文学革命的发生、发展胡适陈独秀周作人李大钊易卜生3、文学革命的内容与成就4、文学革命与封建复古派的论争●一、文学革命的背景：●（一）晚清文学改良运动：1、诗界革命：黄遵宪“我手写我口”2、小说界革命：梁启超，小说的社会作用3、文界革命：梁启超，报章体4、白话文运动：裘廷梁5、白话谴责小说●（二）新文化运动：1、口号：科学与民主（赛先生和德先生）2、阵地：《新青年》●二、文学革命的发生、发展●（一）胡适：1、《文学改良刍议》倡导文学革命的第一篇理论文章。
文学改良须从八事入手；“白话文学之为中国文学之正宗”；2、《建设的文学革命论》，“国语的文学，文学的国语。
”3、《易卜生主义》介绍了易卜生的现实主义思想和个性主义。
4、《谈新诗》主张“诗体的大解放”●（二）陈独秀：1、《文学革命论》，1917年2月，“三大主义”，正式举起文学革命的大旗。
2、《本志罪案之答辩书》中提出要拥护“德先生”和“赛先生”。
●（三）周作人：1、《人的文学》“一种个人主义的人间本位主义”。
2、《平民文学》“以真为主，美即在其中”的人生的艺术派的主张。
●（四）李大钊：《什么是新文学》是一个早期共产主义知识分子从思想和艺术两个方面对新文学提出的要求。
●（五）其他倡导者1、钱玄同在文学革命中提出小说、戏剧为文学正宗的主张，斥桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”。
2、刘半农《我之文学改良观》：增多诗体，重造新韵，分段，使用标点符号等。
3、傅斯年《怎样做白话文？》●（六）易卜生：1918年5月《新青年》出版“易卜生专号”，译载了易卜生的《娜拉》、《国民公敌》等剧本，刊登了胡适的长篇文章《易卜生主义》。
第一章、1937-1949年的文学发展概况
3 、1944年之后国统区的民主运动。文学 1944年之后国统区的民主运动。文学 的主题还是集中两个方面：揭露黑暗现实、 腐朽的政治，知识分子在新时代到来之前 的自我内省和历史总结。讽刺性的喜剧增 多，如丁西林《三块钱国币》 多，如丁西林《三块钱国币》，陈白尘的 《乱世男女》、《升官图》等。小说有钱 乱世男女》 升官图》 钟书《围城》 钟书《围城》等。
1937-1949年的文学发 1937-1949年的文学发 展概况
第一节、不同政治地域的文 学发展
一、国统区文学：沉郁凝重、讽刺批判
1、抗战初期1937年7月7日到1938年10月武汉失守。 、抗战初期1937年 日到1938年10月武汉失守。 激昂的英雄主义基调，以“救亡” 激昂的英雄主义基调，以“救亡”为核心。 1938年 1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成 27日中华全国文艺界抗敌协会在武汉成 立，其中包括郭沫若、朱自清、陈西滢、老舍、 巴金等人，并出版会刊《抗战文艺》。提出“ 巴金等人，并出版会刊《抗战文艺》。提出“文 章下乡，文章入伍” 章下乡，文章入伍”的口号，鼓励作家深入战争 现实生活。 文学发展状况：报告文学、纪实性文学得到空前 发展。诗歌通俗易懂，立场鲜明。大众化的文艺 形式受到青睐，如街头剧、鼓词等。
延安文艺座谈会的经过 一九四二年五月二日至二十三日，延安文 艺座谈会在中央大礼堂召开。参加会议的 有在延安的文艺工作者、中央及各部门负 责人共一百多人。 座谈会在二十多天里开了三次大会，讨论 得十分热烈。
二、《讲话》 二、《讲话》的主要内容
（一）：强调文艺的政治功利性 我们今天开会，就是要使文艺很好地成为整个 革命机器的一个组成部分，作为团结人民、教 育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器， 帮助人民同心同德地和敌人作斗争。 在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于 一定的阶级，属于一定的政治路线的。……无 一定的阶级，属于一定的政治路线的。……无 产阶级的文学艺术是无产阶级整个革命事业的 一部分，如同列宁所说，是整个革命机器中的 “齿轮和螺丝钉” 。 齿轮和螺丝钉”
现当代文学三十年
现当代文学三十年第一编第一个十年（1917—1927）1.1915年9月，独秀发表《新青年》标志新文化运动的开始；1917年适发表《文学改良刍议》是文学革命的第一篇宣言。
2.文学研究会于1921年1月在北京成立，发起人作人、雁冰、地上、统照等等；月刊《小说月报》；写法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义，也借鉴自然主义。
3.文学革命取得重大胜利是白话文推翻文言文，白话文获得全面的推广；4.创造社于1921年6月在日本东京成立，成员：郭沫若、资平、郁达夫等等，都是在日本留学的学生；创造社的文学活动以“五卅”为界分前后期，前期为艺术而艺术，后期同情无产阶级革命；5.新月社、语丝社6.迅主要作品《呐喊》《彷徨》深刻思想主题：国民性与人性主题（1）对旧中国不幸人生的艺术概括（例如啊Q的不幸人生）（2）对封建礼教“吃人”本质的彻底揭露（《狂人日记》《祝福》）（3）对国明精神弱点的揭露批判（阿Q精神、阿Q主义）（4）对普遍存在的人与人之间隔膜，冷酷关系的揭露批判（祝福中的人们把祥林嫂的悲剧作为茶余饭后的谈资（5）对知识分子悲剧命运的思考（伤逝中）（6）对美好人性的赞颂（一件小事中车夫撞了人之后。
）7.小说情节，结构模式：（1）看/被看模式，例如《示众》里面因为一个示众的罪犯而引起的人们的聚集,将看与被看体现得淋漓尽致.罪犯被人看,也在看别人,而围观的人们在相互的看,又被看；（2）离去-归来-再离去的还乡模式，例如《故乡》，小时候看到的闰土形象，后来出去读书回来时再看到润土，此时的形象完全不同了，后面又离开了故乡，体现了这一模式；8.阿Q的精神特征：一般特征：遵守“男女之打防”，盲目排外；主要特征：精神胜利法，虚妄自大，麻木健忘，自轻自贱，化丑为美，欺软怕硬；9.问题小说，针对社会现象，人生问题，提出问题，试图解决问题核心，人生目的，意义，价值题材；主题：个性自由，恋爱婚姻，伦理道德，妇女解放故事社会（问题）代表作家：冰心，庐隐，地山10.问题小说衰落的原因：1.一般只是提出问题而不能正确回答问题或是抽象的“爱的哲学”或是皈依宗教信仰等，削弱了作品的思想艺术力量，客观上也造成某些积极影响；2.在艺术上问题讲说比文学革命初期的作品元素，更多的摆脱了旧小说的痕迹，但作品视野比较狭窄往往承载概念化的毛病。
中国现代文学三十年(一)
中国现代文学三十年-------钱理群、温儒敏、吴福辉著全书目录：序前言第一编第一个十年(1917-1927 年)第一章文学思潮与运动(一)一文学革命的发生与发展二外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起三、胡适、周作人与新文学初期理论建设四、文学创作潮流与趋向第二章鲁迅(一)一、《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟的标志二说不尽的阿Q三《野草》与《朝花夕拾》第三章小说(一)一“五四”小说取得文学的正宗地位二从“问题小说”到人生派写实小说三“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说第四章通俗小说(一)一民国旧派小说二新文学迫使旧派向“俗”定位第五章郭沫若一《女神》的自我抒情主人公形象二《女神》的艺术想象力、形象特征与形式三从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》四以《屈原》为代表的历史题材的剧作第六章新诗(一)一新诗的诞生——“五四”新诗运动二“尝试”中的新诗——早期白话诗三“开一代诗风”的新诗创作四新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派五“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌六早期无产阶级诗歌第七章散文(一)一《新青年》“随感录”作家群二周作人与“言志派”散文三冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文四、郁达夫和“创造社”作家散文五、“语丝”派和“现代评论”派的散文第八章戏剧(一)一、文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生二、“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择三业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导四“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作第二编第二个十年(1928-1937 年 6 月)第九章文学思潮与运动(二).二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮三自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立.四文学创作的潮流与趋向第十章茅盾.一开创新的文学范式二茅盾的小说成就三理论批评与其他方面的贡献第十一章老舍一文化批判视野中的“市民世界”二《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨三老舍作品的“京味”与幽默第十二章巴金一青春的赞歌：巴金前期小说创作二《家》的杰出成就三深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作第十三章沈从文一边地湘西的叙述者、歌者二乡村叙述总体及其对照的世界三文学理想的寂寞第十四章小说(二)一“左联”和左翼小说二京派小说和其他独立作家的小说三海派小说第十五章通俗小说（二）一雅俗互动的文学态势二张恨水等言情写实小说的俗雅融合三武侠想象世界的多方拓展第十六章新诗（二）一中国诗歌会诗人群的创作二后期新月派的创作三戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作第十七章鲁迅（二）一鲁迅杂文的重大意义二鲁迅杂文的思想、艺术特质三《故事新编》：鲁迅最后的创新之作第十八章散文（二）一林语堂与幽默闲适小品二左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文三“京派”与开明同人的散文四报告文学与游记第十九章曹禺一从《雷雨》到《原野》二《北京人》与《家》三曹禺剧作的命运第二十章话剧（二）一走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导二职业化、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健吾的创作第三编第三个十年（1937 年7 月-1949 年9 月）第二十一章文学思潮与运动（三）一战争制约下不同政治地域的文学分割并存二毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》三文学思潮、论争与胡风等的理论批评第二十二章赵树理一赵树理出现的文学史意义二塑造历史变革中的农民形象第二十三章小说（三）一暴露与讽喻二体验与追忆三通俗与先锋四现实与民间第二十四章通俗小说（三）一雅俗对立的渐趋消解二各类型通俗小说的“现代化”三解放区的文学通俗化运动第二十五章艾青一艾青的历史地位二独特意象与主题三忧郁的诗绪四诗的艺术与形式第二十六章新诗（三）一从同声歌唱到七月派诗人群的出现二从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”三敌后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造第二十七章散文（三）一报告文学的勃兴二继承鲁迅传统的杂文三小品散文的多样风致第二十八章戏剧（三）一“广场戏剧”的三次高潮二大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起三沦陷区：职业化、商业化的“剧场戏剧”的繁荣第二十九章台湾文学一台湾现代文学发展的历史轮廓二台湾现代文学的代表性作家序王瑶这是一本由钱理群、吴福辉、温儒敏、王超冰等四位青年研究工作者撰写的有特色的现代文学史著作。
第二章 十七年时期的小说创作(1949-1966)第一节、概述
炼》
1、作者简介: 1906—1970，原名赵 树礼，山西人，很小就受民间戏剧、戏 曲的影响，是《讲话》后实践毛泽东文 艺思想的最佳作家。1943年发表《小二 黑结婚》、中篇小说《李有才板话》, 1944年后，发表《李家庄的变迁》。建 国后主编《说说唱唱》，创作了长篇 《三里湾》、短篇《锻炼锻炼》、《登 记》，及戏剧、谈创作经验的文章。作 品追求大众化，语言通俗、风趣。是一 个置身于农民站在农民的立场上写作的 作家。与马烽、西戒、孙谦、胡正等一 起形成“山药蛋”派。
4、艺术特征： （1）、心理刻画：细腻、逼真。对人物性 格的展示具有很大的作用。 （2）、细节描写：对人物性格的挖掘具很 大的雕塑作用。 （3）、议论：议论的使用是作品成功的一 个重要方面，在对事件、人物的关系上运用了 画龙点睛式的议论，有时也夹叙夹议式的议论。 （4）、语言：朴实，充满感情。
二、赵树理及其短篇小说《锻炼锻
五、别样情调，人性美的战争小说《百 合花》
作者简介：茹志娟（1925— 1998）， 1958年在《延河》 发表《百合花》。新时期发表 有对历史、现实进行反思，批 判极左路线的作品《剪辑错了 的故事》、《草原上的小路》。 作品内容： • 人物： 十九岁的小战士、新媳 妇、文工团的 “我”。 • 情节：小战士向新媳妇借被子， 为救老百姓牺牲。（请叙述）
在题材上采取了一些传奇的情 节。如：奇袭虎狼窝、智取威 虎山、大战四方台等。 塑造了杨子荣、少剑波、高波、 白茹、李勇奇，以及匪首座山 雕等形象 艺术分析：人物各具个性特征。 环境描写特色鲜明，雪原、山 林等很多奇异神秘的环境描写 对传达有很好的作用。 叙事上，表现惊险传奇具有更 多的民间因素，节奏有张有弛。 文体上以民间为基础做一些现 代的改造，从通俗走向艺术化。
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一、田间
田间(1916—1985年)，原名童 天鉴，安徽无为人，“左联”后期 成员。1935年出版诗集《未明集》， l936年出版了诗集《中国牧歌》和 长诗《中国农村的故事》。1937年 春东渡日本，“八一三”上海抗战 爆发后回到上海，积极参加抗日救 亡宣传工作。1938年到延安，致力 于街头诗运动，并加入中国共产党。 1942年以后到基层工作。
但是，解放区文学只是单向突进的发展形态，在全国性的文 学发展格局扩展和深化时，也难免有些褊狭。
戏剧：首先是群众性的秧歌活动促成了新歌剧的诞生。 其次是对传统旧戏曲的改造。 另外，话剧题材的丰富上。 小说：首先是短篇小说题材的广泛和风格的多样化。 代表：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》 孙犁《荷花淀》 其次，长篇小说内容的丰富和主题的深刻性。 代表：袁静、孔厥《新儿女英传》丁玲《太阳照在桑干河上》
《围城》的深度讽刺 ——人生与人性的双重嘲讽
《围城》以抗战为背景，却与抗战没有直接意 义上的关系。作品以知识分子为表现对象，以方鸿渐为中 心，在其生活与追求中，串联起众多的知识分子。实际上 《围城》不仅是对知识分子的精神、道德的批判；更是对 人生和人性进行的思考和嘲讽。 1、人生嘲讽。他把人生理解为一种盲目的过程，人不 断追求，又不断的落空，最后总是一无所有，无法获得自 己渴望的东西。 2、人性嘲讽。在作品中，所有的人都被个人化欲望所 支配。《围城》中的欲望，不是那种极端的欲望，而是那 种普遍的世俗性欲望。自私、虚荣心，嫉妒心理，权利欲 望，以及微妙的心理需求等等。他们互相之间的关系，都 是这些欲望的碰撞。
香港、台湾：是抗战文学的两个特殊阵地，不仅对抗战文 艺做出了重要贡献，而且成为中国现代文学构成的重要的环节。
第二节
【学习指导】
田间
穆旦
1.掌握“七月诗派”，“九叶诗派”的主要特点。 2.体会田间、穆旦诗歌的特点。
第二节
田间
穆旦
1、“七月诗派” 是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主 要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派。 主要代表诗人有鲁黎、绿原、阿垅、曾卓、牛汉、邹获帆、 芦甸、罗洛等。 以胡风文艺理论为依据，坚持现实主义原则，发扬“主观战 斗精神”，表现主客观的密切融合；强调艺术性而不作唯美的追 求，要求诗人在生活和斗争中去发现诗意； 诗表现人民解放利人民斗争的现实以及战争年代的日常生活。 在解放区的诗人侧重歌颂光明，在国统区的诗人侧重揭露黑暗。 诗作形式自由，善于采用宜抒胸膀和意象抒情综合的方式抒 情；绿原和牛汉选编的20人集《白色花》是其代表性诗集。
夏衍的剧作
主要作品： 《都会的一角》《赛金花》《自由魂》《上海屋檐下》 《一年间》《娼妇》《心防》《冬夜》《法西斯细菌》 《离离草》《芳草天涯》
上海屋檐下
二、陈白尘
陈白尘(1908一l 994年)，原名陈增 鸿、陈征鸿，江苏淮阴人。20世纪 20年代开始文学创作，30年代转向戏 剧。先后发表的剧作有《石达开的末 路》《金田村》《魔窟》《乱世男女》 《结婚进行曲》《岁寒图》《升官 图》等多部。以擅长写讽刺喜剧著称， 最有代表性的是《升官图》。
2、“九叶诗派” 是在20世纪40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代 主义相结合的涛歌流派。过去被称为“现代诗派”或“新现代 诗派”，直至1981年江苏人民出版社出版了40年代“九人诗选” 《九叶集》后，才有“九叶诗派”之称。 以《诗创造》(1947年7月创刊)和《中国新诗》等刊物为主 要阵地，聚集了以辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦(查良锌)为代表 的活跃在国统区诗坛上的一群诗人。 诗歌一方面以对国统区黑暗的揭露、对劳动者的同情与希 望为主要内容，另一方面也描写自己的内心世界，也有对新中 国诞生的歌颂等内容。 他们对西方现代主义的融台和创新，对中国诗歌传统的继 承和发扬，对推动中国新诗的现代化都提供了宝贵的经验和教 训。
二、解放区的文学创作
解放区实行“红色政权”，使农民在政治上翻了身，也使他们有 了文化上翻身的要求，这是解放区文艺产生的前提。 成立“鲁迅艺术学院”(后更名为“鲁迅艺术文学院”) “中国文艺协会”改称“中华全国文艺界抗敌协会陕甘宁边区分 会” 文艺刊物：《文艺战线》《文艺突击》《谷雨》。 代表作品：诗歌：田间《假如我们不去打仗》《义勇军》 邵子南《文化与民众》曼晴《街头》 柯仲平《边区自卫军》《平汉路工人破坏大队》 散文：莫休《抢桥》肖向荣《平型关战斗前后的日记》 小说：丁玲《我在霞村的时候》《在医院中》 孔厥的《受苦人》
创作作品： 1941年出版的散文集《写在人生边上》 1946年出版的短篇小说集《人〃兽〃鬼》 1947年出版的长篇小说《围城》 学术研究： 1948年出版的诗学著作《谈艺录》 解放以后出版的《宋诗选注》《管锥编》《七绍集》等。
《围城》
• 《围城》的情节、主题： 中心主题是通过主人公方鸿渐的个人戏剧般的经历 表现出来的。方鸿渐的人生旅途是一个逐渐失败以至于全 部人生价值彻底破坏的过程——不仅人身体上的失败，而 且更重要的是精神上的彻底萎缩和人生信念的空无。 • 《围城》一般性解读： 1、《围城》是中国现代杰出的讽刺小说。 2、《围城》是一部新“儒林外史”小说。 3、方鸿渐的旅途也是一个精神追寻的历程。
二、抗战中期(1938年10月至1944年9月) 1938年10月，武汉失守，抗日战争进入相持阶段。在这种情 况下，进步文艺界以各种方式，开展各种文艺活动。 代表作品： 小说：老舍《四世同堂》路翎《财主底儿女们》 沙汀《困兽记》李广田《引力》夏衍《春寒》 戏剧：郭沫若《屈原》曹禺《北京人》《家》 夏衍《法西斯细菌》宋之的《雾重庆》 陈白尘《岁寒图》袁俊《万世师表》 诗歌：艾青《火把》
三、抗战后期及解放战争时期(1944年9月至1949年9月) 代表作品： 小说：钱钟书《围城》张恨水《八十一梦》 戏剧：陈白尘《升官图》吴祖光《捉鬼传》 宋之的《群猴》 诗歌：袁水拍《马凡陀的山歌》臧克家《宝贝儿》 杜运燮的《追赶时间的人》邹获帆《幽默的人》 杂文：冯雪蜂、聂钳驾等人的杂文。 外国文学的影响。
• 诗歌：表现在民歌体叙事长诗的创作上 • 代表：李季《王贵与李香香》 • 散文：主要是报告文学生动地记录和描绘了抗 日战争和解放战争的历史画面，但却缺少抒情散 文。
三、上海“孤岛”及沦陷区文学 上海“孤岛”文学：
文艺刊物：出版了《鲁迅全集》，方志敏、瞿秋白等人的 著作；翻译了斯诺的《西行漫记》等。 戏剧：于伶《夜上海》《花溅泪》《大明英烈传》，阿英 的《明末遗恨》等。 杂文：浙东六作家的合集《边鼓集》，及其与孔令境的合 集《横眉集》，在当时影响较大。 报告文学：有大型报告文学集《上海一日》、骆宾基的 《东战场别动队》、曹白的《这里，生命也在呼吸》、何为 的《青弋江》等。
第三节
【学习指导】
夏衍
陈白尘
1. 认识夏衍在话剧创作方面的主要贡献
2. 认识陈白尘在话剧创作方面的主要贡献
一、夏衍
夏衍(1900—1995年)，原名沈乃熙，端 先，浙江省杭州人。1920年杭州甲种工 业学校毕业，后被保送到日本留学。 1927年到上海．加入中国共产党。从此 成为职业革命者，为革命文艺事业做出 了重大贡献。他是继田汉、曹禺后我国 现代戏剧史上又一位有重要影响的剧作 家，1935年发表处女作独幕喜剧《都会 的一角》，1936年发表历史讽冶剧《赛 金花》和《自由魂》(即《秋瑾传》)。 此后夏衍以强烈的社会责任感和历史使 命感，陆续发表了十几部剧作。
《围城》的艺术成就
首先，表现为高明的象征 手法的运用。 其次，是机智的讽刺。 再次，精巧独特的比喻， 不仅增强了作品的讽刺效果 ，也使其语言形象精练。
田间的主要作品
主要作品： 诗集《未明集》《中国牧歌》 《给战斗者》《呈给在大风沙里奔走的岗卫们》 《誓辞》《马头琴集》《非洲游记》《清明》 长诗《中国农村的故事》《她也要杀人》 《戎冠秀》《赶车传》 诗歌特点： 以爆发的感情火花、激昂向上的旋律、简短跃动的诗行和紧 张急骤的节奏，去冲击人们的心灵，去点燃人们的战斗激情。
1942年5月，毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表， 明确了文艺为工农兵服务的方向，专业作家与群众文艺运动更广 泛地结合到了一起，出现了现代文艺与民间文艺相促进的文学现 象。 这时解放区文学的主要持点： 一方面表现在文学作品的题材、主题与人物描写上。另一方 面表现在对于民族化、大众化文学的探求上。
第十章 1937—1949年的文学创作
第一节 1937—1949年文学创作概貌
【学习指导】
1. 了解国统区文学创作的基本情况
2. 了解解放区文学创作的特点
一、国统区的文学创作
国统区的文学创作，大致可分为三个阶段。 一、抗战初期(1937年7月至1938年10月) 这一时期，戏剧、诗歌、报告文学等方面成绩显著。 1938年创作的独幕剧达140多种 朗诵诗运动把诗歌创作推向了一个高潮，武汉就有《时调》、 《诗时代》、《五月》三个诗刊。高兰是本时期国统区朗诵诗运 动的主要推动者，《我的家在黑龙江》、《哭亡女苏菲》等诗， 深受人们喜爱。 报告文学是一种被广泛运用的形式，主要作品：张叶舟编选 的《文艺通讯》等。 小说创作也不乏精品，如张天翼的《华威先生》，姚雪堰的 《差半车麦秸》等。
二、穆旦
穆旦(1918一1977年)，原名 查良锋，笔名梁真。祖籍浙江海 宁，出生于天津。现代诗坛著名 的诗人和翻译家。其诗歌创作始 于20世纪30年代。1935年考入清 华大学，抗战爆发后随校到昆明 进入西南联大，开始显示独持的 诗歌才华，与郑敏、杜运燮并称 西南联大“三星”。
穆旦的诗歌创作
穆旦20世纪30年代的诗作受英国浪漫主义诗人的影响较 大，在浪漫的抒情之中也表现了强烈的生命意识和现代怀 疑精神。 代表作： 诗集：《探险队》《穆旦诗集》《旗》《穆旦诗全集》 译作：《唐璜》《欧根〃奥涅金》 著名诗作：《在旷野上》《合唱》《赞美》《旗》 《在寒冷的腊月的夜里》等
主要作品： 小说集《传奇》散文集《流言》中篇《小艾》 长篇小说《秧歌》和《赤地之恋》 《十八春》(后改名为《半生缘》） 其他：《张爱玲短篇小说集》《怨女》《张看》 《惘然集》《续集》《余韵》以及 考据《红楼梦》的论文集《红楼梦魇》等。