油印黑白木版画的创作过程
黑白木刻的制作
1、木刻刀
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
三、印刷
角刀刻制效果
圆刀刻制效果
一、前期准备
1、木板选择 2、木板的前期处理
1、木刻刀
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
三、印刷
一、前期准备
1、木板选择 2、木板的前期处理
1、木刻刀
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
三、印刷
一、前期准备
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
三、印刷
2、木刻刀法表现——以刀代笔
（1）刀法疏密 表现明暗
黑 暗灰 亮灰 亮面 高光
一、前期准备
1、木板选择 2、木板的前期处理
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
2、木刻刀法表现——以刀代笔
（2）木刻版画的 虚实变化
三、印刷
一、前期准备
1、木板选择 2、木板的前期处理
2.2 黑白木刻的制作
版画制作原理图
一、前期准备
1、木板选择
1、木板选择 2、木板的前期处理
二、木版刻制
三、印刷
梨木板
椴木板
一、前期准备
1、木板选择
1、木板选择 2、木板的前期处理
二、木版刻制
三、印刷
梨木板
一、前期准备
1、木板选择
1、木板选择 2、木板的前期处理
二、木版刻制
三、印刷
椴木板
一、前期准备
二、木版刻制
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
三、印刷
黑白木刻的制作
一、前期准备 二、木版刻制 三、印刷
1、木板选择 2、木板的前期处理
1、木刻刀 2、木刻刀法表现
黑白木刻版画的技法和赏析重点讲义资料
黑白木刻版画的技法和赏析一、木刻版画制作的原理版画是指通过制版印刷所获得的印刷物。
（创作版画更强调画家亲自进行画、刻、印。
）在欧美各国一切经机械制版印刷的复制品统称为版画。
版画的类别有许多种，其制版的方式有凸、凹、平、孔四大类型。
木刻属于凸版版画。
版材是木刻创作的物质材料，不同的木质特性各异，直接影响作品的面貌。
一般来说，硬质版材如梨木、枣木等适于精雕细刻，软质版材如椴木，白果木等适于大刀阔斧的表现。
由于木材短缺，人们开始寻找代用品，如塑料版、纸版等，这些也促进了版材的多样化。
目前国内外木刻家多采用木质的胶合板进行创作，而儿童学习木刻版画因为木板比较坚硬，难于操作，就找了很多替代品，如用地板块、橡胶板、石膏版、KT版、铝塑板等做制版材料，效果很好，因为它比木板更容易刻制，非常适合中小学生使用，这种板材的开发极大地促进了各地的少儿版画教育。
二、木刻刀具的种类1、三角刀，具有刀锋尖锐，刻线挺拔有力的特点，性能广泛，表现力强，最宜刻阴纹线条。
2、圆口刀，刀锋圆浑厚重，有体积感，也是刀具中经常使用的一种，常与其他刀具结合应用。
3、斜刀，是中国复制木刻刻线工具，利用双勾的方法可以表现出丰富的线刻形式，也是木刻中用来切刻和断刀的工具。
4、平铲刀，可用来制造晕刻及刮刻效果，是木刻铲底子的主要工具。
5、排刀，可用一刀刻出排线。
由于用刀的角度和轻重不同能产生特殊的明暗效果。
近些年这种刀具已不多见。
6、方口刀，刀有三刃，可用正峰及两侧刻出方形和齐整的线条，也可刻出齿状形的多样刻线。
以上常有的刀具每种又分为大、中、小号，如需要刻更精细、变化更多的木刻，就要多准备一些各种口径的刀具，这些特殊的刀具有时需画家自制。
好的刀具质地坚硬又富有弹性，锋利而不易断裂。
木刻刀用钝了需要磨，磨刀是一件细心的工作。
磨时把刀的刃面与磨石贴平，角度一定要看准，有几个面要磨几次。
注意内刃千万不要打磨。
磨刀磨到最锋利时只有一瞬间，稍过就形成卷刃变钝，磨时身边最好备一块木板随时试刀。
黑白木版画制作过程a
黑白木版画制作过程学生分析：普通高中课程不是高考的平台，更不是为了培养专业美术家，因此，由于生源特点不同，比如没有绘画造型的基础等，教学中就要注意针对性，符合高中学生的学习兴趣，适应高中美术学习的实际能力和水平不宜过高、过难、过于专业化，木版画能产生出学生意想不到的艺术效果，启发学生的趣味性和创造性才能上好版画课。
教材分析：木版画制作过程基本分为：1.画稿，2.刻板，3.印刷。
计划每一步骤为一课时，本节课进行木版画制作过程第二步--刻版的教学，是木版画的重要步骤，是从画稿到成品中间的飞跃过程。
黑白木刻的艺术魅力集中体现在黑白灰的巧妙构成与刀法刻痕的丰富变化，具有强烈的刀味、木味、和印味。
通过前面几节课的学习与鉴赏，学生们能基本了解黑白木刻应脱离对自然物象的再现模仿，强调主观感受和形式美感的自由表现，才能产生黑白木刻艺术的独特效果。
而本节课对木刻艺术的刀味、木味的体会，会让同学们发现木刻刀法的力度之美，从而激发内心的审美意识和创作冲动。
目标：知识与技能：掌握黑白版画的刻制方法，培养以刀代笔的造型方式。
过程与方法：尝试用木版画的艺术形式表现自己的真实感受，提高审美感知能力。
道德情感价值观：加强教材与生活联系，根据题材进行德育渗透，提高修养。
重点：学习木版画的制作方法步骤2--刻板难点：动手能力的培养，以刀代笔的造型方式关键：要体现黑白木刻的语言特点，强调刀的表现力。
教学分析：爱好是最好的老师，教学中引导学生积极的参与实践，发挥木版画的艺术趣味和学生的创造性，突出艺术学科特点，欣赏作品，动手实践，熟悉不同的用刀方式，培养以刀代笔的造型方式。
落实技法，放开思路，鼓励优点，肯定成绩。
启发学生依靠直觉感受、想象和灵感来发展创造性思维能力，从中获得审美体验，掌握方法技巧，提高表现生活和表达自己的思想、情感的能力。
适当地进行分组式教学与辅导，培养集体主义、团队合作精神。
教学方法：讲述法、欣赏法、实践法|、自主探究法教学过程：一、组织教学：师生问好！检查学生用品准备情况。
木刻版画的制作方法
木刻版画的制作方法
木刻版画是一种传统的版画制作工艺，主要分为两个步骤：制版和印刷。
以下是制作木刻版画的方法。
1. 准备工具和材料
制作木刻版画需要准备的工具和材料有：木板、刀具、刮刀、毛笔、墨汁、印刷纸和印台等。
2. 制作版面
将木板放在桌面上，用毛笔在木板上画出所需要的图案和文字。
然后用刀具将不需要的部分切割掉，使得版面上所要表现的内容留在木板上。
在刻制时需注意刀刃的锋利度，切口宽窄的掌握以及切割的深浅等。
3. 润色调色
将木板打磨光滑，并在版面上涂上墨汁，然后用刮刀将多余的墨汁刮掉，使版面上只剩下线条和画面。
还可以用蜡纸等辅助材料处理细节。
4. 印刷
将印刷纸放在版面上，上面放上一层干糊，然后用印台压制，使得墨汁移印到印刷纸上。
将印刷纸揭下，即可得到成品。
制作木刻版画需要经验和技巧，需要多做尝试和实践才能掌握。
黑白木刻的制作工艺有哪些
黑白木刻的制作工艺有哪些
黑白木刻是一种非常古老的版画技法，主要流行于中国、日本和韩国等地。
制作黑白木刻需要以下几个基本步骤：
1. 设计构思：首先需要进行创作构思，确定图案的内容和风格。
2. 刻制版材：选择坚硬的木料，如楠木、枫木等，将木块打磨平整，然后用刻刀将要素刻入木块。
一般要素分为两种，一种是要留下来的白色区域，另一种是要刻出来的黑色区域。
3. 墨料准备：制作黑白木刻需要特制的油墨，将墨块用水搅拌均匀并稀释成适宜的浓度。
4. 墨料印刷：将墨料均匀地涂在刻有图案的木版上，然后用纸或织物将墨料压印到图案所需的媒体上。
5. 精修和上色：印刷后，需要进行修整和上色，以增加图案的层次感和细节。
6. 完工和装裱：待图案完全干燥后，可以进行装裱，比如裱在相框中或用胶水将印刷件粘贴在艺术品的背板上。
以上是黑白木刻的基本制作工艺，但实际操作中可能还会有一些细节上的差异和创新。
套色木刻版画的制作与技法
手工印刷擦印方向示意图
印刷检查方法示意图
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 三种常用的套版技法 ? 主版法 ? 分版法 ? 减版法
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 注意要点 ? 刻制程序 ? 印刷程序
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
? 相同 ? 工具与材料 ? 版面处理 ? 清版 ? 印台 ? 刻制
套色木刻版画与黑白木刻版画之比较
? 不同 ? 版数 ? 分版计划 ? 分色套印计划 ? 确立对版标记 ? 着色套印
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 制版流程 ? 确定创作草图 ? 分版计划 ? 分色套印计划 ? 拷贝 ? 确立对版标记 ? 分版拷制时的固定方法示意图
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 印制流程 ? 清版 ? 印台 ? 着色 ? 印刷
可自制活动印台示意图
套色木刻版画的制作与技法
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 制版流程 ? 印制流程 ? 注意要点
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 制版流程 ? 起稿 ? 版面处理 ? 拷贝 ? 刻制
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 印制流程 ? 清版 ? 印台 ? 着色 ? 印刷
木版画制作原理示意图
黑白木刻版画的制作过程与技法
? 注意要点 ? 拷贝方向 ? 避免简单复制 ? 层层上墨
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 工具与准备要求 ? 制版流程 ? 印制流程 ? 注意要点
套色木刻版画（油印）的制作过程与技法
? 工具与准备要求 ? 木板、木刻刀、立得粉、白乳胶、砂纸、纯
蓝墨水、香胶水、胶板油墨、滚筒、排笔、 玻璃板、调墨油、印纸、调墨刀、汽油、磨 擦工具、废旧报纸。
油印黑白木版画的创作过程
油印黑白木版画的创作过程1.起稿版画稿尽量少留白，这样既能体现版画的厚重感，还能省时省力（因为白色的部分必须刻掉）。
a.可以在纸上起好稿子后转印到板子上。
最简单的方法是誊写法（复写纸）。
必须注意的是，在纸上画的正稿，必须反过来转印到板子上。
b.直接在板子上起稿（起反稿）。
木板必须既韧又脆，不拉刀、不起丝。
用梨木、枣木等果树板材最好。
也可以使用椴木贴面的三夹板或五夹板（做绘图板用的那种），但柳桉贴面的胶合板（做家具的那种）刻不动不可用。
稿子在板上绘制完成后，用淡灰或淡蓝色墨水满涂一遍，这样在刻制时可以更好地观察刻制效果2.刻制准备一套木刻刀。
这个过程是用不同的刀法塑造对象，也就是常说的“以刀代笔”在木板上“作画”，而不是机械地去再现画稿。
下刀时要做到心中有数，因为下错刀修改起来很麻烦且效果很难如意。
刻制的过程中要经常用镜子来检查效果，因为画稿是反的，从镜子里可以看到被正过来的图像是否理想。
3.拓印最好用厚一点的宣纸（3层夹宣）、过滤纸等具有一定渗透力且不反光的纸张。
油墨用石印油墨（绝对不能用誊印油墨，很难干，且会渗油）。
还要配备一个摩擦工具（木蘑菇）、一块厚玻璃板或大理石板（调油墨用）、一个或几个油墨滚筒（给版上墨）。
用滚筒将油墨置于玻璃板上滚匀后，再均匀地滚在刻制好的木版表面，平整地盖上一张拓印用纸，用木蘑菇在其上分区域轻轻摩擦，以便使版上的油墨转移到拓印纸上。
途中可以揭开局部查看拓印效果，直至拓印结束。
轻轻揭下，作品完成。
注意：a.加墨要薄，不得过多。
应遵循“少吃多餐”原则。
b.摩擦不能过于用力。
必要时可以垫一层报纸之类，以免损坏拓印纸。
c.揭开拓印纸时，应抓住纸角缓缓提起，避免拉破印纸。
木版画制版原理
木版画制版原理木版画制版原理是指利用木料为原材料，通过一系列的工艺步骤制作木版画的过程。
木版画是一种传统的版画技术，具有独特的韵味和艺术价值。
以下是制作木版画的原理和步骤：制作木版画的第一步是选取合适的木材。
一般选择质地坚硬、纹理清晰的木材，如榆木、松木等。
木材要经过干燥处理，避免板材变形。
第二步是将选好的木材切割成适当大小的木板。
木板的厚度通常在1至2厘米之间，便于雕刻。
木板的表面需要光滑平整，可以使用砂纸或刨子进行修整。
第三步是进行设计和绘制。
根据画面的要求，将设计图纸转移至木板上。
可以使用铅笔或彩铅进行初步的勾画，也可以用墨水或炭精绘制轮廓线。
绘制时要注意保持稳定的手势，以确保线条的流畅。
第四步是开始雕刻。
使用专业的木刻刀或雕刻刀具，根据画面的要求，以适当的深度和力度进行刻画。
刀刃的选择要根据需要刻画的线条粗细进行调整，掌握好刀尖的角度和刻刀的运动轨迹，以保证线条的质感和层次感。
第五步是对木版进行调整和修整。
完成雕刻后，可以使用砂纸或修刀进行修正，去除多余的杂质和粗糙的边缘，使木版表面平整和细腻。
第六步是涂抹墨汁和印刷。
在制作木版画时，需要准备合适的墨汁或颜料。
将墨汁均匀地涂抹在木版上，然后将预处理好的纸张或织物放置在木板上，用力均匀地压制，使墨汁均匀转移到纸张上，完成印刷。
最后一步是修饰和定稿。
印刷完成后，可以根据实际需要对木版画进行修饰和润色，修复不完整的线条或增加细节。
根据效果要求，可以使用不同颜色的墨汁进行着色。
通过以上的步骤，木版画的制版原理得以实现。
制作木版画需要艺术家有丰富的创造力和手工技巧，同时还需要耐心和毅力。
木版画作为一种传统的版画形式，在当代艺术中仍然发挥着重要的作用，给人们带来了美的享受和文化的传承。
黑白木刻版画的技法和赏析
版画知识（一）版画的起源（一）中国版画：中国版画之起源可追溯到殷商时期鏤刻於龟甲、兽骨、铜器、器等的文字、模样，这些表现当时生活状况、思想与记录事跡的甲骨文字，可说是中国最早的雕刻文书。
自古以来中国即有以印章作为凭证之习惯。
印章始自汉两代，继承甲骨、玉版的鐫刻传统。
始皇时代以折断竹玉，分执以为凭据的旧习，逐渐演变成印和封泥的形态，於是皇帝之御璽，便由此而生；到了汉代，无论私人或宫廷都已普遍使用印章，特别有一种「肖形印」，所刻画像有禽鸟、龙虎、芝草类等，极为丰富。
当时的印章雕刻，技术相当发达且雕工精美，於是逐渐进展到雕版印刷的技术。
至隋唐五代之际，雕版印刷因为印章技术的演变与东汉蔡伦发明造纸技术，而有进一步地发展，再加上唐朝经济繁荣、疆域辽阔、与西域来往频繁，大量的佛书、佛像便透过雕版印刷技术而广泛流传，如现今存世如现存世间最古的木刻版画、金刚般若经等。
（二）欧洲版画：大约在十四、五世纪初期时，开始出现将图片印製在木版上的情形。
这种现象的產生与中国造纸术西传并进而普及欧洲有密切的关係。
初期的木版画可分为三类，一为扑克牌，常以木版印製单纯之线条所构成的纹路样式於卡片上，其风格多为朴素古拙；二为圣像，这些作为信仰宣传之用的圣母、圣人像，则常见强而有力的直截线刻；三为书籍插图，在那些圣像的四周也常同时刻有简单的记述文字，这种画像与文字并排於一的木版作品，可说是版木本的前身。
到了一四四八年德国古腾堡发明活字印刷术，圣经与一般书籍（科学、医学、算书、博物、寓言、历书等）之插图开始大量生產，传布於欧洲民间各地。
版画知识（二）版画的特性（一）间接艺术：版画是利用「版」为媒介物，并藉由复製印刷的技术所製作的绘画，因此，是种「间接艺术」，而有别於直接以笔描绘或雕刻塑形等的「直接艺术」。
（二）复数性：因为版画属於一种印刷產品，故同一「原版」可以生產两以上之相同作品。
版画「复数性」的这项特点，使得同一画能同时在不同地方供不同的观眾欣赏。
木版画的制作过程
木版画的制作过程1.选板。
一般选用木纹细密、木质匀净、板面光洁的用椴木和桦木制成的三合板、五合板、七合板效果甚佳。
2.打磨。
首先要用木砂纸磨板，使木板表面平整光滑，以便刻制和拓印。
3.画稿一幅水印版画的完成首先要作好小构图的设计，构图的表现形式一经确定。
4.翻版稿用削尖的铅笔在拷贝纸上用单线勾画出轮廓与结构部位的画稿，再将此画稿反过来覆在已处理好的板面上。
在刻制前，均需在板上刷一遍浅色的颜色，使得刻制时刻去的或留在板上的部分造型明朗，刀触清晰，这样，有助于作者更好地运刀。
5.刻制用刀在木板上刻制，不论何种刀，都可以刻出许许多多不同形状的点、线、块。
几刀相连还可以产生不同的感觉和艺术效果。
运刀的基本方法不外乎是利用刀刃的正锋、侧锋在木板上进行推刻、挑刻、晕刻、颤刻、摇刻、铲刻、刮刻、单刀刻等等。
推刻这是刻画物象的主要刀法，捏刀向木，用圆口刀、三角刀、方口刀平稳均匀地按一定角度向前推着刻，可造成整齐的阳或阴的线、块、面。
挑刻用圆口刀、三角刀、方口刀短促着版，刀入版表层即向上挑，可形成大小、长短、宽窄等不同的圆、三角、方形的点。
如果选用三合板刻制，挑刻需注意用刀的方向与木纹走向垂直着力，挑时木质才可自然断落。
如顺木纹走挑刻，不易断落。
晕刻用方口刀、平口刀、斜口刀倾斜刻削版面，时轻时重，运刀过后，便产生类似画笔深浅过渡的效果。
颤刻圆口刀、三角刀、方口刀向前动刀时，前后顿挫着力，时起时落，形成粗细、缺拙的线、面，具有“金石味”。
摇刻用圆口刀、三角刀左右摇动着向前运刀，可刻成两边似锯齿状的曲折、奇变的效果。
铲刻将刀头略平放，用刀平平地铲过去，就成“铲刻”。
铲的面一般都较宽，除方口刀以外，其它的刀铲出来的刀触，边线毛糙，变化较多。
由于铲的面宽，用的力也需大一些。
刮刻利用刀刃或刀尖在木版上刮出凹陷，轻刮可以刮出柔和的凹痕，用力刮会出现较强烈的刮痕。
刮出来的刀触，常有一种较含蓄的感觉。
单刀刻用斜口刀可进行阴刻或阳刻，用刀时保持一定的斜度。
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油印黑白木版画的创作过程
1.起稿
版画稿尽量少留白，这样既能体现版画的厚重感，还能省时省力（因为白色的部分必须刻掉）。
a.可以在纸上起好稿子后转印到板子上。
最简单的方法是誊写法（复写纸）。
必须注意的是，在纸上画的正稿，必须反过来转印到板子上。
b.直接在板子上起稿（起反稿）。
木板必须既韧又脆，不拉刀、不起丝。
用梨木、枣木等果树板材最好。
也可以使用椴木贴面的三夹板或五夹板（做绘图板用的那种），但柳桉贴面的胶合板（做家具的那种）刻不动不可用。
稿子在板上绘制完成后，用淡灰或淡蓝色墨水满涂一遍，这样在刻制时可以更好地观察刻制效果
2.刻制
准备一套木刻刀。
这个过程是用不同的刀法塑造对象，也就是常说的“以刀代笔”在木板上“作画”，而不是机械地去再现画稿。
下刀时要做到心中有数，因为下错刀修改起来很麻烦且效果很难如意。
刻制的过程中要经常用镜子来检查效果，因为画稿是反的，从镜子里可以看到被正过来的图像是否理想。
3.拓印
最好用厚一点的宣纸（3层夹宣）、过滤纸等具有一定渗透力且不反光的纸张。
油墨用石印油墨（绝对不能用誊印油墨，很难干，且会渗油）。
还要配备一个摩擦工具（木蘑菇）、一块厚玻璃板或大理石板（调油墨用）、一个或几个油墨滚筒（给版上墨）。
用滚筒将油墨置于玻璃板上滚匀后，再均匀地滚在刻制好的木版表面，平整地盖上一张拓印用纸，用木蘑菇在其上分区域轻轻摩擦，以便使版上的油墨转移到拓印纸上。
途中可以揭开局部查看拓印效果，直至拓印结束。
轻轻揭下，作品完成。
注意：
a.加墨要薄，不得过多。
应遵循“少吃多餐”原则。
b.摩擦不能过于用力。
必要时可以垫一层报纸之类，以免损坏拓印纸。
c.揭开拓印纸时，应抓住纸角缓缓提起，避免拉破印纸。