漆艺名词
漆器 漆画与漆艺
漆器漆画与漆艺漆器漆画与漆艺——关于漆文化的随想2005年6月底，由福建师范大学美术学院和福建省美术家协会联合举办了“福建当代漆艺家邀请展暨传统漆工艺特展”，来自福州，厦门，泉州和漳州等地的漆艺家应邀站出了自己近年来的新作，这是福建省乃至中国第一次以漆文化为概念的综合漆艺展，展览包括了当代漆艺和传统漆工，在立体层面上展开了关于漆而非漆画的语言。
该话语具有多样性，在不同的语境中形成不同的语言类型，本文无意探漆工艺方面的问题，只是站在艺术观念的立场上，对漆艺的发展史做一个梳理，目的只有一个，那就是在温故而知新，通过对漆器，和漆画以及漆艺概念的界说，来探讨现代漆艺发展的出路。
一，漆器“形而上者谓之器，形而下者谓之道”，漆的最初意义在于器用。
这一点，它与其他生活用件并没有什么区别，属于物质产品的范畴。
但是作为一种贵器，它在特殊的历史时期又有着特殊意义。
首先，物以稀为贵。
“百里千刀一两漆”，这几乎是每个漆工都知道的事。
传统的漆器制作工艺用的是天然漆，俗称大漆。
如天然橡胶生于一种特殊的植物——橡胶树那样，大漆也是一种特殊的植物——漆树的汁液，这种树分布区域不广而且数量不多，主要集中在四川，陕西，湖北，云南，贵州等地，所以，产量十分有限。
再加上各产地漆的品质不尽相同，漆工在应用它们的时候，根据需要的效果，又有了各自的针对性，比如，陕西漆给人一种虚飘的感觉，适合做红退光的处理；湖北漆给人一种粗犷的感觉，适合做黑退光处理。
这样，原来产量就不高的生漆，在更加特殊的需要面前，就显得更加珍贵。
其次，漆器的工艺制作程序，相对于它的诞生时已经广泛流行的日常用陶器来说，要复杂得多。
漆器始流行的年代，根据考古资料表明，大致上应该是在春秋战国时期。
当时的漆器制造业主要集中在南方的楚地。
从湖北江凌，随县，湖南长沙，河南信阳等地出土的不少战国时期的漆器作品看，作品的工艺制造水平非常的精湛。
相比之下，几乎是同一时期在秦始皇兵马俑出土的陶鼎，陶钵，陶釜等炊煮器，无论是在制作工艺上，还是在装饰效果上，都无法与漆器这种新开发的生活用件相提并论。
造型漆艺
造型漆艺教学目的漆艺是一门具有鲜明民族特点的艺术。
中国的漆艺术有着悠久的历史和丰厚的文化底蕴。
本课程能帮助学生认识中国传统艺术的独特形式和深刻内涵。
从当代人的视角去观察、认识、理解、表达漆艺。
该课程有助于提高学生动手制作能力，在设计与制作漆艺立体造型中获得启发，从而让作品更具民族性，为今后的专业发展打下良好的基础。
教学要点（1）学生了解漆艺发展的现实状况。
（2）掌握基本的漆艺材料。
（3）在作品制作过程中掌握漆艺髹涂技法的原理。
（4）学会几种基本的装饰技法。
（5）结合学生特点创作出个性鲜明的漆艺作品。
教学方法教学以理论讲授和实践辅导相结合，并针对不同阶段的课题，采取不同的讲授方法，使学生掌握现代漆艺髹饰原理，了解漆艺装饰规律，学习各种漆艺造型的装饰方法和装饰手段，进行现代漆艺造型的设计与创作。
第一章概述第一节造型漆艺的发展漆艺是一门具有浓郁民族性的艺术，我国用漆造型的历史从河姆渡到现在有七千年的历史。
在国际交流日益频繁的今天，漆艺造型保持了自己鲜明的民族性，具有明显的本土文化身份特征。
天然漆以地域性和优质性能成为一种特色的东方符号，成为越来越多为艺术家所喜好的表现媒材。
……第二节造型漆艺的语言表现天然漆有“涂料之王”的美誉，其具有很多优异的性能。
以竹木、金属等为胎，用天然漆为主要髹涂媒材,加上蛋壳、螺钿、金银粉等装饰，就可以创造出形式民族化，有强烈表现性的立体作品。
漆艺造型功能上兼有生活实用和艺术欣赏双重价值。
符合当代人的审美与现实需求，有着广阔的发展空间。
……漆艺造型的学习重视漆工艺的循序渐进，该课程的安排，也基于漆工艺的先后展开教学，按材料工具的准备、底胎的制作、髹涂、装饰分阶段进行，注重漆艺造型技法基础。
第二章漆第一节漆树漆树主要分布在在中国、韩国、日本以及东南亚等国家，是一种多年生落叶乔木。
树干高可达十几米。
树叶为羽状复叶，一般有7到11片小叶。
小叶呈为卵状椭圆形，但叶尖为锐角。
叶绿色，反面有茸毛，大小3到9厘米，秋天树叶呈红色。
漆艺发展史
漆艺发展史（原创实用版）目录一、漆艺的起源与历史发展1.漆艺的起源2.漆艺的历史发展a.商周时期b.汉代c.唐代d.宋代e.明清时期f.现代漆艺发展二、漆艺的种类与工艺1.漆器的种类a.漆器家具b.漆器工艺品c.漆器绘画2.漆艺的工艺a.髹漆b.漆绘c.漆雕d.漆塑e.漆器镶嵌三、中国漆艺大师及其代表作品1.陈思碧2.查文生正文一、漆艺的起源与历史发展漆艺是一种古老的手工艺，起源于中国。
据考古学家的研究，早在新石器时代，我们的祖先就已经开始使用漆树分泌出的汁液来制作生活用品。
这种汁液就是大漆，它是漆艺制作的主要原料。
漆艺在中国的历史发展悠久，可以追溯到商周时期。
商周时期的漆器主要用于日常生活和祭祀活动，漆艺技术相对简单，主要以髹漆和漆绘为主。
到了汉代，漆艺得到了进一步的发展，漆器的种类和工艺逐渐丰富，出现了许多精美的漆器作品。
唐代是漆艺发展的黄金时期，漆器的制作达到了前所未有的高度，漆艺技法得到了极大的丰富和发展。
宋代以后，漆艺逐渐走向衰落，至明清时期，漆艺开始复兴，出现了许多漆艺大师和优秀的漆器作品。
二、漆艺的种类与工艺漆艺种类繁多，主要有漆器家具、漆器工艺品和漆器绘画等。
漆器家具是中国传统家具的一种，以髹漆为主要工艺，具有防腐、耐磨、美观等特点。
漆器工艺品包括各种日常用品和陈设品，如茶具、文房四宝、屏风等，工艺多样，有髹漆、漆绘、漆雕、漆塑等。
漆器绘画是一种以漆为颜料的绘画艺术，始于唐代，盛行于宋代，具有独特的艺术魅力。
漆艺的工艺复杂多样，主要包括髹漆、漆绘、漆雕、漆塑和漆器镶嵌等。
髹漆是将大漆涂抹在器物的表面上，形成一层保护膜，具有良好的防腐、耐磨性能。
漆绘是用漆笔在器物表面上绘制图案，具有浓厚的民族风格。
漆雕是利用漆的特性，在器物表面上雕刻出各种图案，具有较高的艺术价值。
漆塑是将漆涂在器物表面上，然后雕刻、拼接成各种形状，具有较强的立体感。
漆器镶嵌是将各种珍贵的材料镶嵌在漆器表面上，形成美丽的图案，具有很高的观赏价值。
漆艺 传统工艺
漆艺传统工艺漆艺传统工艺是中国独特的艺术形式，具有悠久的历史和独特的技术特点。
本文旨在介绍漆艺传统工艺的起源、发展，以及其所涉及的材料、工具和技术步骤。
漆艺传统工艺起源于中国古代，最早的漆器实物出土于新石器时代的河南郑州二里头遗址，距今已有五千多年的历史。
漆器最初用于祭祀和装饰，后来逐渐成为贵族和王室的专用品。
漆艺传统工艺在历史的长河中不断发展和创新。
尤其在宋代，漆器工艺达到了巅峰，技术精湛，创作出了许多精美绝伦的漆器作品。
从宋代开始，漆器的制作工艺逐渐推广到民间，成为富裕阶层的日常用品。
三、漆艺传统工艺涉及的材料1. 漆料：漆艺制作的关键材料是漆，通过漆树的提取和加工，获得一种黏稠、有光泽、耐腐蚀的漆液。
2. 基材：漆艺制作的基材多为木制品，如木盒、木框等。
3. 装饰材料：漆艺常使用的装饰材料包括贝壳粉末、金属粉末、彩绘等。
四、漆艺传统工艺所使用的工具1. 刀具：漆艺制作过程中需要使用多种刀具，如刨刀、修刀、雕刀等，用于切削和雕刻漆面。
2. 研磨工具：使用研磨工具对漆器进行抛光、研磨，使其表面更加光滑。
3. 笔具：漆器制作需要用到各种笔具，如画笔、蘸漆毛笔等。
五、漆艺传统工艺的技术步骤1. 制备基材：准备所需的木器基材，并对其进行打磨和涂漆处理，以保证其表面光滑且具有一定的保护性。
2. 设计构图：根据设计需求和个人创意，确定漆器的整体构图和装饰图案。
3. 上底漆：在基材表面涂刷一层底漆，使其更加平整，提供一个良好的基础。
4. 彩绘装饰：使用不同色彩的漆料进行装饰，通过多层叠加和细腻的彩绘技巧，营造出丰富多彩的效果。
5. 刻画雕饰：使用雕刻工具对漆面进行刻画、雕饰，增加漆器的立体感和艺术价值。
6. 手工涂装：逐渐涂刷多层漆料，每一层都需要经过研磨和抛光，以获得更好的效果和光泽度。
7. 上光抛光：漆器完成后，进行最后的上光和抛光工艺，使其表面更加光滑亮丽。
漆艺传统工艺是中国传统文化中的瑰宝，不仅展示了古代工匠的智慧和技艺，也体现了中国人民对美好生活的追求。
漆艺知识点总结大全
漆艺知识点总结大全一、漆的类型1. 自然漆自然漆是从漆树中提炼而来的，主要包括生漆、熟漆和炼漆。
生漆是漆树所分泌出来的树脂，熟漆是经过加工处理后的漆，炼漆则是将熟漆加工成固态的漆块。
自然漆具有非常好的耐候性和抗腐蚀性，但制作过程复杂且需要长时间，成本较高。
2. 合成漆合成漆是在化学实验室中合成的漆料，主要包括酚醛漆、醇酸树脂漆、环氧漆等。
合成漆因具有成本低、可调控性好等优点，在现代工业中得到广泛应用。
二、漆艺施工技巧1. 漆的调制漆的调制需要根据工程的要求和漆的特性进行合理的配比和混合。
在调制漆料时，应注意材料的新鲜度、水平衡和控制好环境温度。
2. 基底处理在进行漆艺施工之前，需要对基底材料进行处理，包括打磨、填充、上底漆等工序，以保证漆层的附着力和平整度。
3. 涂装技巧在涂装时，应注意控制好漆料的干燥时间和涂装厚度，以获得均匀、光滑的漆膜。
同时要注意施工过程的卫生和安全，以免发生意外。
4. 漆面处理漆面处理是指在漆艺施工完成之后，对漆面进行抛光、打磨和上光等工序，以增加漆面的光泽和硬度。
三、漆艺图案设计1. 传统图案漆艺图案设计中，传统的花鸟图案、山水图案、人物图案等常常出现在漆器、家具和工艺品中，具有浓厚的文化底蕴和艺术魅力。
2. 现代图案随着时代的发展，漆艺图案设计也呈现出多样化和时尚化的趋势，现代的漆艺作品多采用抽象图案、线条构图和立体图案等形式，展现出现代艺术的独特魅力。
四、漆艺保养和修复1. 漆器的保养为了保证漆器的长期保存和艺术价值，需要注意避免漆器长时间暴露在强光下、避免摩擦和碰撞，并定期对漆器进行保养和清洁。
2. 漆器的修复在漆器受损或老化时，可以通过一些技术手段进行修复，包括填补、修补和上漆等操作，但需要注意修复过程中的材料选择和技术操作，以保证修复效果和漆器原有的艺术风格。
五、漆艺的发展与应用1. 漆艺的现状随着人们对传统文化的重视和对艺术品的需求，漆艺在当今社会得到了更加广泛的应用和推广，不仅在家居装饰和艺术创作领域得到了重用，还在文化传承和创新设计等方面发挥了重要作用。
漆画工艺
漆画工艺我们所说的漆画，指以漆为基本物质材料、以中国传统髹饰工艺参以外来技法绘制、传达现代观念的绘画。
漆画之美，美在独特的材料和工艺。
漆画有丰富的表现力。
漆画的制作过程是非常复杂的。
需经过精选木板、做底胎、初稿、定稿、刷漆，帖蛋壳、贴金、打银、彩绘、刻线、罩漆、打磨、抛光、等十几道工序最后成为一幅精美的作品。
漆画使用的主要原材料为天然生漆。
天然生漆，又名大漆、上漆、国漆，是从漆树上割下来的天然液汁。
它是我国著名特产，是一种优质的天然涂料，至今没有一种合成涂料能在坚硬度、耐久性等主要性能方面超过它，因此，它有“涂料之王”的美名。
漆艺作品的制作最重要的设备就是温湿室，也叫做荫房。
小的可叫荫橱或荫柜，大小依需要而定。
为了利于漆液干燥，室内必须保持在温度25-30摄氏度，湿度75-85%。
一般阴干需要24小时以上。
漆画所运用的辅助材料也是非常广泛的。
如：蛋壳、螺钿、柏树枝、朱砂、铝箔等，这就使得漆画具有一种变化莫测的色彩效果。
制作漆画的技法有很多种，如：描绘、镶嵌、刻划、研磨、泼洒、堆塑等，每一幅漆画作品都需要用若干种不同的技法来表现。
一、胎板的制法漆画胎板，俗称漆板，是漆画的胎骨，胎骨又是漆艺作品的载体。
漆画作品能否长时间的保留，决定性的因素就在于胚板质量的好坏。
漆板一定要坚实，大多以木板为胎，也可以用金属、纤维板。
漆画底板选好后，为防止受潮变形，还必须经过打底、裱布、刮灰、打磨、髹漆等工序，才算是完成了漆画底板的制作。
1、涂漆用发刷沾生漆把胎板刷满，要横刷一遍再竖刷一遍，保证漆刷的要均匀。
漆发刷是用人或动物毛发制成的制作漆画的工具。
胎板两面都要刷，为了以后做画时胎板的受力更均匀。
刷好后放入阴房阴干。
2、刮漆将浆糊放到案板上，再放入相同比例的漆，搅拌均匀。
把拌好的浆糊和大漆用塑料板或牛角刀均匀的平刮在胎板上，胎板的四周也要刷到。
3、裱布布有麻布、夏布、绸布、豆包布（沙布）等，表前要用水浸湿。
把布铺到已涂好浆糊和大漆的胎板上，用铲子把布赶平，不能有褶皱。
常用涂饰名词术语
常用涂饰名词、术语1．一般名词1-1．涂饰——用涂料在工作表面装饰的过程。
1-2．涂层——涂在工件表面的液态涂料层。
1-3．漆膜——涂层经过干燥固化形成的膜。
1-4．样板——涂饰规范的实物标准。
1-5．腻子——用涂料或胶粘剂、体质、颜料等配制成的填补表面凹陷的带色糊状物。
1-6．水色——染料的水溶液。
1-7．酒色——含有着色物质的虫胶醇溶液。
1-8．油色——含有着色物质的油性溶液。
1-9．底漆——工件表面起到遮盖、着色、封闭和防锈等作用的底层涂料。
1-10．面漆——覆盖于底漆表面的涂料。
1-11．透明涂料——不含颜色的涂料。
1-12．不透明涂料——含有颜色的涂料。
1-13．模拟木纹——仿造贵重木材的纹理。
1-14．填孔亚光——漆膜表面平整，管孔封闭，其光泽近似蛋壳，侧视光亮。
1-15．显孔亚光——漆膜表面显管孔，柔光，其光泽似蛋壳。
1-16．自然干燥——涂层在自然环境中干燥。
1-17．加热干燥——涂层在人工加热条件下的干燥和固化。
1-18．紫外固化——光敏涂层在紫外光线照射下交联固化。
1-19．表面干燥——漆膜表面干到不粘尘土或手指轻触不留痕迹。
1-20．实际干燥——手指揿压漆膜不留痕迹。
1-21．涂层均匀——涂层无明显厚薄差异。
1-22．流平性——涂饰后涂料自动流展成平滑表面的性能。
1-23．漆膜平整——漆膜表面平滑，无明显杂质或丝路痕等缺陷。
1-24．颜色均匀——表面颜色无明显深浅差异。
1-25．颜色清晰——颜色清澈，能显木孔和纹理。
1-26．颜色浑浊——透明涂层的颜色不能清晰地显现木材的纹理。
1-27．粘度——是液体分子间相互作用而产生阻碍其分子间相对运动能力的量度。
1-28．结皮——油性涂料表面结成的膜。
2．工序名词2-1．干砂磨——采用砂纸、浮石、细石粉对表面进行研磨。
2-2．湿砂磨——用水砂纸或浮石蘸上润滑剂对表面进行研磨，使其达到平整效果。
2-3．抛光——用抛光材料研磨漆膜表面，直至光亮如镜。
漆艺工具介绍
漆艺工具介绍1. 背景介绍漆艺是一种传统的工艺艺术形式，它使用各种漆器工具进行创作和制作，以呈现出独特的视觉效果和触感。
在漆艺创作过程中，合适的工具是至关重要的，因为它们直接影响到艺术家的创作效果和品质。
本文将会介绍几种常见的漆艺工具，帮助读者更好地了解漆艺工艺。
2. 漆绘刷子漆绘刷子是漆艺创作中最常用的工具之一，它们通常由细毛制成，可以用来绘制精细的线条和细节。
这些刷子的毛质柔软且富有弹性，使得艺术家能够在漆器表面上画出细腻的图案和图像。
漆绘刷子的尺寸和形状各异，适用于不同的创作需求。
一把好的漆绘刷子能够帮助艺术家实现更精确的绘画效果。
3. 漆泥刀漆泥刀是漆器制作中不可或缺的工具之一，它用于涂抹漆泥或者漆料。
漆泥是一种特殊的材料，通常由树脂、颜料和其他添加剂混合而成，可以使漆器表面光滑、坚固且富有光泽。
漆泥刀具有平整的刀面和舒适的握把，能够帮助艺术家均匀地涂抹漆泥，使得漆器表面呈现出一致的效果。
4. 研漆研缸研漆研缸是用来研磨漆料的工具，以确保漆料的质地和颜色均匀。
研漆研缸通常由陶瓷或者石材制成，其表面光滑且易于清洁。
艺术家们将漆料放入研漆研缸中，然后用研磨棒在研缸内来回磨擦，使漆料慢慢变得细腻和均匀。
这样的处理可以使颜色更加鲜艳、均匀，并且提高漆器表面的光泽度。
5. 烘漆架烘漆架通常用于将已上漆的作品进行干燥和固化。
它是一个水平放置的架子，可以将漆器上下翻转，以便漆料均匀地干燥。
在漆艺创作完成后，艺术家们将作品放置在烘漆架上，然后等待一段时间，让漆料逐渐固化。
这样可以保证漆器表面光滑、坚固，并且提高其耐用性。
6. 打腊工具打腊工具是用来给漆器表面涂抹蜡的工具。
蜡能够增加漆器表面的光泽度，并且保护漆器表面免受潮湿和污渍的侵害。
打腊工具通常由棉布或者海绵制成，上面涂有适量的蜡。
艺术家们将打腊工具轻轻地在漆器表面移动，使蜡均匀地涂抹在漆器上。
这样可以改善漆器的质感，使其更加美观和耐用。
7. 除尘器材除尘器材在漆艺制作过程中非常重要，因为漆艺作品在制作过程中很容易受到灰尘和杂质的污染。
艺术漆知识点总结大全
艺术漆知识点总结大全艺术漆是一种特殊的涂料，常被用于装饰和装修目的。
它可以为物体提供美观的外观，并提升其价值和吸引力。
以下是一些艺术漆的知识点总结：1.艺术漆的起源：艺术漆的历史可以追溯到古埃及时期，当时人们使用天然材料制作颜料和涂料，用于绘画和装饰墙壁和家具。
2.艺术漆的种类：艺术漆可以分为很多不同的类型，如油漆、水性漆、乳胶漆、珐琅漆等。
每种类型的漆都有其特定的用途和特点。
3.油漆：油漆是一种常用的艺术漆，由颜料、溶剂和稀释剂混合而成。
它可以提供丰富的颜色选择和良好的遮盖能力。
常见的油漆有油性漆、清漆、香港漆等。
4.水性漆：水性漆是一种环保的漆，使用水作为溶剂。
它干燥速度快，无刺激性气味，对环境和用户的健康都较为友好。
水性漆的颜色选择也较为丰富。
常见的水性漆包括丙烯酸漆、水性乳胶漆等。
5.乳胶漆：乳胶漆是一种水性漆，以合成乳胶作为基料。
它的特点是干燥快、遮盖力好、易于清洁和维护。
乳胶漆适用于墙壁和天花板等大面积的涂装。
6.珐琅漆：珐琅漆是一种古老的涂装技艺，通过在金属或瓷砖表面上施以珐琅材料，形成一种色彩鲜艳而耐久的表面涂装。
珐琅漆广泛应用于珠宝首饰、艺术品和装饰建筑等领域。
7.色彩理论：艺术漆的使用离不开色彩理论。
色彩理论研究了颜色之间的关系和其对人们情绪和感知的影响。
艺术家和设计师可以运用色彩理论来选择合适的颜色搭配，以达到装饰效果。
8.漆艺技法：漆艺是一门古老的艺术技艺，通过使用不同的漆料和技法，创造出丰富多样的效果和纹理。
常见的漆艺技法包括拓片、镶嵌、浮雕、点金等。
9.艺术漆的施工技巧：艺术漆的施工需要一定的技巧和经验。
施工中需要注意涂料的均匀涂布、涂刷方向、干燥时间等。
不同类型的漆也有不同的施工要求。
10.艺术漆的保养：艺术漆在日常使用中需要进行适当的保养，以保持其美观和持久性。
保养方法包括定期清洁、避免直接阳光暴晒、避免撞击和刮擦等。
总结：艺术漆是一项复杂而又多样化的艺术技艺，需要对不同类型的漆和施工技巧有深入的了解和熟练的掌握。
漆艺的艺术特点与创作应用
漆艺的艺术特点与创作应用摘要：漆艺是我国民族独有的传统手工艺，也是我国非物质文化遗产的一部分。
传统漆艺历经千年演变，不断开拓，精化技法，使漆艺以独特的视觉效果和精致古典的艺术特色得到古今中外人们的喜爱，让这门独特的艺术门类得以流传至今。
在当今时代的发展和艺术形式的演变中，漆艺得到了全新的发展空间，广泛应用在现代工艺美术中，创作出具有传统漆艺特质的漆艺作品。
文章对传统漆艺独特的艺术特色和发展历程以及现代创作应用展开分析，让更多的人了解漆艺的魅力，这样才能把漆艺的精华弘扬传承、发扬光大。
关键词：漆艺;材料;创作应用我国拥有丰富独特的传统手工技艺，如剪纸、陶艺、年画、木雕、漆艺等。
漆艺是我国传统文化资源的重要组成部分，也是我国非物质文化遗产的一部分。
新石器时代晚期我国就曾出土过漆器。
漆器具有抗高温、耐腐蚀、受潮力强等特点，且光泽、颜色十分靓丽，装饰性极高，经久耐用，具备了实用性与审美性的特点。
商周至明清，漆艺的技术不断增强，创造出了灿烂的漆艺文化，取得了巨大的艺术成就，为后世留下了精美、瑰丽、珍贵无比的漆艺精品。
随着时代的进步、社会的发展以及人们审美意识的不断增强，在现代艺术中融入传统漆艺元素，其作品效果更具多样化。
漆艺的种类、形式很多，艺术手法各具特色，运用的材料也各不相同，表达出的质感也不同，使漆器具有独特的艺术特点。
这些都体现了中华民族的创造力和文化的深厚底蕴，充分展现了人与自然和谐的搭配，以至于在现代艺术中被广泛应用，并取得珍贵的艺术价值。
1传统的大漆艺术1.1大漆材料的特点在古代，漆树的种植十分普遍，夏禹時代生漆就被作为贡品了。
在此之后的历朝历代对漆树的种植都很重视，陕西平利县牛王庙保留着清代对漆林管理的碑文。
直至现代，漆树的种植也还是很普遍。
漆树生长5～10年才可以割漆，用刀把树皮切口然后用导管导出，这就是天然的生漆。
漆酚、水分、漆酶、漆多糖是大漆的主要成分。
大漆的天然成分是大漆与合成漆最根本的区别，这些天然成分决定着大漆独有的艺术特点。
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漆艺名词解释之一C6漆：《说文》曰：“C7漆，垸己，复漆之也。
”经垸，糙之后漆器作最后一道上漆。
D花：运用漆画和嵌银丝技法相结合的装饰手法。
D1花法系福州著名漆器艺术家李芝卿创造。
斒斓：通“斑斓”，指一件漆器上具有两种或三种不同纹饰的做法，因更灿烂华丽，故称之为“斒斓”。
《髹饰录·坤集·斒斓》：“描金加彩漆”、“金双钩螺钿”、“填漆加甸”、“枪金细钩描漆”、“油错泥加甸金银片”、“百宝嵌”、“枪金细钩填漆”、“螺钿加金银片”、“雕漆错镌甸”等近二十种。
参阅《髹饰录》。
柸油：是制造广漆的一种配料。
柸油的原料是桐油，把干净的桐油注入金属容器中经过加热熬炼制成。
一般每次熬10—20公斤，加热时须用心观察，老艺人凭经验掌握火候，待桐油潮花息去油花翻起时，用勺子把油反复扬起，使油内烟雾散出后根据油丝拉出的长度来判别能否离开火源。
离开后保温10—15分钟，再用水强制冷却即成柸油。
桮圈：古漆器名。
同“桮栳”、“杯栳”。
参见“桮栳”条。
桮栳：古漆器。
也作“杯栳”、“桮圈”。
先用屈木制成杯盘之形，再以漆加工制为杯盘。
《孟子·告子》：“孟子曰：子能顺杞柳之性而以为桮栳乎，将戕贼杞柳而后以为桮栳也?”《疏》：“桮，素朴也。
栳，器之似屈转木作也，以其杞柳可以揉而作栳也。
”棬榡：即“胚胎”，又称“器骨”，指漆器的胎骨。
做胎骨是制造漆器的第一道工序。
“漆艺一百法”：我国著名漆器艺术家李芝卿亲手创作的髹漆样板，是对中国髹饰技艺的卓越贡献，漆艺史上的一个里程碑，故誉为“漆艺一百法”。
参见“髹漆‘样板’”。
暗花：漆器装饰的一种，即在透明漆下沉伏着图案花纹，若隐若现。
如暗鱼似飘游在水中，以透明漆层的厚薄来表现画面所要求的空间层次。
参见“沉花”。
百宝嵌：又名“周制”。
采用真珠宝石及其各种珍贵材料作漆器镶嵌的一种。
《西京杂记》：“汉制，天子笔管以错宝为趼。
”《遵生八笺》：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。
”钱泳《履园丛话》：“周制之法，惟扬州有之。
明宋有周姓者，始创此法，故名周法。
其法以金、银、宝石、真珠、珊瑚、碧玉、翡翠、水晶、玛瑙、玳瑁、车渠、青金、绿松、螺钿、象牙、密蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台，花卉、翎毛，嵌于檀，梨、漆器之上。
大而屏风、桌、椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。
乾隆中有王国琛、卢映之辈，精于此技。
今映之孙葵生亦能立。
”参阅《髹饰录解说》。
斑漆：斑漆是两晋南北朝漆饰的一种技法，古时用它作为车乘的装饰。
此法系用两种以上色漆，互相交错，呈现各种花纹，犹如动植物上面的斑纹而得名。
《髹饰录·坤集·复饰》：“细斑地诸饰”杨明注：“所列诸饰，皆宜细斑也，而其斑黑、绿、红、黄、紫、褐，而质色亦然，乃六色互用，又有二色，三色错杂者，又有质斑同色，以浅深分者”。
似与斑漆相仿。
另外，用单色漆显出深浅不同斑纹，也有叫斑漆的。
斑洒金：洒金时有意做成各种斑纹，统称“斑洒金”。
见“洒金”。
斑文填漆：即“彰髹”。
因引起料不同，填色不同，磨平后出现的斑纹也不同，故名“斑文填漆”。
斑文种类很多。
有“叠云斑、豆斑、栗斑、蓓蕾斑、晕眼斑、花点斑、秾花斑、青苔斑、雨点斑、K斑、彪斑、玳瑁斑、犀花斑、龟鳞斑、雉尾斑、绉榖纹、石绺纹”等等。
参阅《髹饰录》坤集·填嵌第七。
拌灰头：灰漆的做法，参见“灰漆”。
打底木家具所用的木材都具有数量和大小不等的木纹孔和程度不同的吸湿性，因此，在木制品表面涂饰前，如不加处理直接涂饰涂料，便会产生漆膜孔、下陷、孔内空气膨胀，水分向外散发而出现泡点现象，从而影响漆膜表面平整度和装饰效果。
为避免这些弊病，在涂饰前，采用涂粉填密，俗称“打底子”，简称“打底”。
既起到对木制品表面缺陷的填孔作用，又是统一色调的基础着色，保证以后各道工序的涂饰质量，达到省工，省料的效果。
半透明漆：将生漆过滤干净后，盛入木盆内，在太阳光下晒，同时用木捧在漆盆内搅拌，使其所含水份缓缓蒸发，约除去所含水分的30％，生漆由灰乳色就逐渐变为半透明的棕色漆。
另一种提炼方法是把生漆放入陶钵内用炭火煮，待冷却后加入适量的快干漆。
主要可用作配制黑漆、彩色漆、罩漆等。
或直接髹涂在木器上。
蚌盘：以蚌壳镶嵌作为装饰的漆盘。
《资治通鉴·陈武市永定三年》：“性俭素，常膳不过数品，私宴用瓦器蚌盘。
”胡三省注：“蚌盘者，髹器以蚌为饰，今谓之螺钿。
”薄金：沟通箔，薄金就是金箔。
清迮朗《绘事琐言》称：“尝闻打金之法：首熔金，次凿碎如米，捶扁成片，夹以乌金纸，取其滑而不滞也。
护以炉中炭灰，取其燥而不润也。
百层为一束，束以绳，捶以木椎，勿太重，亦勿太轻．轻重不均，则厚薄不称。
捶至寸许大，谓之开荒。
停一日，俟其冷也，层层揭开，易乌金纸，添炉灰，仍以绳缚，捶至四寸余宽则成矣。
捶初停，中热如火，不可立解，解即化力珠，须一二日冷定，乃可开也。
开时见风，则金皆飞去。
必密室中，四壁纸粘，一人以木尺许竖于下，方板五六寸，横于上，涂板以粉，上铺狗皮，炭火一盆，肘熏其板，防湿气粘金，虽六月不废也，皮上置金薄，竹刀切方为八块或四，大者三寸三分，小者一寸一分，夹以白纸，十张为一帖，千帖为一箱，是名金薄，俗呼为飞金，凡漆饰绘画多用之。
”据清代工部则例及圆明园则例，金箔有“红金”、“黄金”之别。
晚清以来，又有“库金箔”、“苏大赤”、“田赤金”诸称。
“库金箔”，颜色发红，金的成色最好，张子也最大，约木尺三寸三分见方。
“苏大赤”，颜色正黄，成色较差，张子约二寸八分见方。
颜色浅而发白的叫“田赤金”，颜色如金而实际上是用银来薰成的叫“选金箔”。
北京颜料店出售金箔以十张为一帖，十帖为一把，十把为一具。
薄料色漆：由银箔料和颜色料按比例调拌均匀后，再调入油漆料，或直接用紧推光漆、广油、银箔和颜料调配制成。
薄料髹涂：为使漆色变得更加鲜艳，又能节省漆料，并达到需要的装饰效果，将银箔研细后调入漆色，制成薄料漆色，再采用薄髹的装饰方法，称之为“薄料髹涂”，这种髹饰方法由福州著名漆工老艺人沈绍安发明。
薄银：即“银箔”。
和薄金相同，但是银质。
作法，将银锤击极薄之后，用纸衬隔起来。
见“薄金”。
杯栳：古漆器名。
同“桮圈”、“桮栳”。
参见“桮栳”。
北京出土元代螺钿残漆盘：北京后英房出土，残片上广寒宫秀丽建筑，精致的云树，五彩斑斓，嵌片精良，是一件珍贵的元代漆艺精品。
参阅《考古》1972年第一期考古研究所、北京市文管处：《元大都的勘查和发掘》。
北京杨倭漆：北京民间髹漆艺人杨埙，是明代著名的制造漆器匠帅。
他继承父业专工金漆。
并吸取当时日本传入我国的“倭漆”技艺，结合我国原有的各式金漆、彩绘、镶嵌等方法，自出新样，比日本产品尤佳。
张弼《义士杨埙传》说他“精于漆理，各种技艺无不精妙，所制漂霞山水人物，神气飞动，图画不如。
且其作品愈用愈益鲜明，时人称之为‘杨倭漆’。
”北魏屏风漆画：一九六五年山西大同北魏司马金龙夫妇墓出土。
共有木质漆画五块，每块纵约80厘米、横约20厘米，两面各分四层画。
内容采白汉代刘向《列女传》等书，通过帝王，将相，烈女，孝子，高人，逸士等许多人物，旁加题记，榜题，宣扬封建道德。
画面以红漆为底，勾墨线，施黄、白、青绿、橙红、灰木板漆画（局部）蓝等彩色，形象生动逼真。
从绘画、漆工工艺看，具有很高的艺术价值，它继承了我国战冈漆画和东汉漆画的优良传统，绘画风格上较之汉代绘画常见的大笔平涂单线勾勒的古拙作风已前进了一大步，采用了色彩渲染及铁线描的手法，色彩富丽，线条流利，画笔极近东晋名画家顾恺之。
漆画上的题记，也是少见的北魏墨迹。
文字点划方劲，已近楷法，上承汉隶传统，下开隋唐真书的先导，代表着书法上隶楷过渡的风格。
司马金龙夫妇墓有北魏延兴四年至太和八年的确切纪年，这一组漆画是南北朝人物画的珍贵资料。
背夏布：在油漆工艺上用生漆的下脚料涂刷内部表面，并且在板料拼缝处和板档的合缝处，用生漆夏布满贴，有防胀裂、防腐、防蛀等作用。
背夏布为“布漆”的俗称。
见“布漆”。
蔽隐与渐灭：磨显不及，未能达到理想的效果，谓“蔽隐”。
反之，磨显太过，则谓“渐灭”。
变图：亦称“釉变”。
是在光地漆面上，运用漆刷或其他工具，用大漆与油类混调而顺其自然变化出各种自然纹样的一种装饰技法。
参见“变涂”。
变涂：根据不同的材料和工具，使它有规则地变化而形成各种不同装饰纹样的一种髹饰技法。
它不同于描绘、堆漆、雕漆、镶嵌等传统装饰方法。
变涂装饰常赋予漆器以新的面貌，表现出各种不同的审美情趣。
并常常依据不同的变涂装饰赋予各种不同的名称。
如牡丹涂、汽画点画、水点、棕丝、贴花叶变涂等等。
参阅《漆器工艺技法撷要》。
冰裂技法：李芝卿髹饰技法之一。
用黑漆描出天然冰裂纹样，入荫干后罩以暗灰绿豆沙漆，入荫干固后磨显出亮。
酷似有冰裂大方块纹样之古龙泉瓷器，十分古朴可爱。
玻璃漆：不饱和聚酯树脂漆。
俗称“玻璃漆”。
玻璃丝板胎：用玻璃丝板，作漆画底胎板。
菠萝漆：早在南宋时，安徽徽州漆工就利用当地生产的生漆拌和绿松石，丹砂，珊瑚，石黄，青筋蓝，朱砂等有色矿，动物质混合制成菠萝漆（又名破锣漆，犀皮漆），用以制作砚盒，笔筒，笔杆、花瓶、盒盖、扇柄等小品，精采雅致，古朴大方，曾被京都选为贡品。
从此，菠萝漆风靡一时，徽州漆工成为徽帮一派。
只是，这种名贵工艺品，在抗日战争时期停止生产而失传。
一九七八年，老漆工俞金海根据其父祖传的漆器技艺，结合自己四十多年的漆工经验，经反复试验，终于制成与古无异的菠萝漆器产品，经科研部门和专家鉴定合格。
日本曾派漆器专家前来参观学习。
波罗漆：南方漆工称犀皮为“波罗漆”。
波沫技法：李芝卿髹饰技法之一。
先通体髹刷浅蓝色推光漆加汽油制成的漂流漆，再用棘形漆笔蘸深蓝色漂流漆起出浪花状纹样入，干后刮去深蓝色起皱部分，填入更浅蓝色漆，干后磨显出亮。
现出犹如波沫逐流翻飞的效果。
补敏：表面漆磨破处再用退光漆补缀称为补敏，阴干，磨“补敏”处，称为“磨敏”。
布漆：在经梢当之后的器物上，用法漆将麻布糊贴上去的一道漆工艺。
这样，即使用石搓磨，也不致于将木胎或木筋暴露出来。
木胎拼合处也不容易松裂脱开。
布漆胎：是在木胎上糊布并上漆灰的做法。
布漆胎即木胎。
布心纸胎：胎用漆或漆灰将若干层布糊裱在一起，外面再糊纸，故曰布心——纸胎。
现统称“脱胎”。
参见“脱胎”。
采勾金：用刀浅勾，上采加金的漆艺技法。
制作过程比“勾刀金”简易省工，但装饰效果很好，秀丽中显出华美。
彩漆：一、髹饰的技法，即“描漆”，参阅《髹饰录》坤集·描饰第十二。
二、彩漆是各种颜色漆的统称。
即色漆。
彩漆：以各种颜料配合之漆。
郑师许《漆器考》：“漆汁原为无色透明之液体，今兹所显彩色，乃各种颜料配合而成。
例如：一、黑漆，以木炭兽骨灰加合木汁为主，乃以“铁丹”即硫化铁为配剂。