第二章 北宋前期的词

第二章北宋前期的词

本章重点：

第一节晏殊、欧阳修及其他词人

一、晏殊

叶梦得《避暑录》说：“元献公性喜宾客，未尝一日不宴饮，每有嘉客必留。必以歌乐相佐，谈笑杂出。……酒稍阑，即罢遣歌乐，曰：汝曹呈艺已遍，吾当呈艺，乃具笔札，相与赋诗，率以为常。”说明了晏殊诗词产生的环境。他一生富贵，生活美满，政治生活是平淡的、规则的，家庭生活是艺术的，因而他的诗歌风格近杨亿，大都以典雅华丽见长。诗词内容不可避免地大多是歌舞升平的富贵优游生活的写照，如七律《无题》。

《浣溪纱》评讲：写悼惜春残，感伤年华流逝。上句伤春，流露出惋惜之情，下句写“相识燕归来”又转为理性的旷达，淡淡的忧伤中渗透着一种旷达，无奈之中又有一种圆融的观照。全词充溢着含蕴浑融、闲雅平静的意境。

晏殊的词虽多写男女相思爱恋和离愁别恨，但已过滤了花间词的轻佻艳冶，而显得纯净雅致，温润秀洁。王灼《碧鸡漫志》中说：晏殊词“风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其比”。

二、晏几道（约1030～约1106）

1、生平：字叔原，号小山，晏殊的幼子（第七子）。少年时期：珠围翠绕，锦衣玉食；十八岁时，父亲晏殊去世；神宗熙宁七年（1074），因郑侠上《流民图》反对王安石变法受到牵连，晏几道身陷囹圄。出狱后境况日下，近四十岁时才做了颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监这样职位低微的小官，晚年甚至到了衣食不能自给的程度。

如此经历，形成了晏几道孤傲耿介的个性。

小晏四痴黄庭坚描绘说：“叔原，固人英也。其痴亦自绝人¡­¡­仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（疆村丛书本《小山词。序》）

其词与乃父齐名，号称”二晏”，风格更接近《花间》。所作多感伤之词。有《小山词》（原名《补亡》）260首。

他在生活上经受过由富贵到贫穷的历程，对流落于秦楼楚馆的歌女怀有同情，因而词中的思想感情比较深沉、真挚。内容多流连歌酒，遗情遣恨，而低回婉曲，风流妩媚。此类代表作有《临江仙》、《鹧鸪天》等。

2、小晏词艺术特色

一、构思新颖曲折；二、表现手法多样化，多采用情景互衬和交融的手法。

三、用词造语丰富多彩，不露雕琢之迹，常寓僻铸炼之工于自然之中。

3、二晏词高下之分

小晏词较之大晏词更为沉郁顿挫，在小令的技法上也有所发展，日臻纯熟，故有人对《小山词》的评价甚高，认为他远超大晏。

自学篇目：

•晏殊：《浣溪沙》（一向年光）、《蝶恋花》（槛菊愁烟）、《玉楼春》（绿杨芳草）等；

•晏几道：《阮郎归》（天边金掌露成霜）、《蝶恋花》（醉别西楼醒不记）、《思远人》（红叶黄花秋叶晚）等。

三、范仲淹（989——1052）

并不以词知名，但却有好词。《全宋词》现存范仲淹词五首。

范词独辟蹊径写边塞生活，为词开辟了崭新的审美境界，也开启了宋词贴近生活和现实人生的创作方向；上承盛唐边塞派，下开北宋豪放派之先。直抒胸臆，风格苍凉悲壮，慷慨生哀。意境开阔，具有大家气象。评讲《渔家傲》略。

四、欧阳修

欧阳修是北宋前中期的文坛领袖。欧词上承南唐遗绪，受冯延巳影响。

清人刘熙载《艺概¡¤词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”

在欧阳修身上，诗、文和词的不同成就，也反映了诗文和词发展的某种不平衡状态。（词的改革显然落在诗文后面了）但欧阳修毕竟有突破，他的词与诗文革新也并非完全绝缘，这主要表现在：

1、从对花间的继承上，与晏殊并不完全相同。晏重在词藻文采的俊秀，欧重在人物抒情的深度。晏词多雍容华贵和脂粉气息，欧词却开始从妇女体态、服饰的外形描绘转向细致深刻的内心刻画。《宋六十一家词选》说欧阳修“深婉开少游。”

2、欧词中一部分直抒胸臆的词个性很强，反映了他多方面的思想情感，在扩大词的题材范围和丰富词的表现手法上有更大意义。

欧阳修的词在因循中有变革，主要体现在两个方面：

一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；

二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相呼应。所以冯熙说他“疏隽开子瞻”。

重点讲读《踏莎行》此略

略讲《蝶恋花》[评讲]: 上片写深闺女子独倚高楼，盼往日情人而不得，因而产生失望、幽怨、怅恨的迟暮感。连用三个深字，不仅写出庭院之深，也写出院中居人与外界隔绝之深，寂寞苦闷之深，以景托情，词意深婉。李清照尤爱”庭院深深深几许”句。

他还有一些咏史词，记述都城盛况，岁月风俗的词，在花间派中也少见。特别是他在这些词中通过咏史表达了对现实的批判，也是前所没有的。

欧词中不乏浅近浮艳之作，但他的这部分词却有的不再是典雅婉约，而是通俗泼辣。如《南歌子》：凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道：“画眉深浅入时无”。

弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣工夫，笑问：“双鸳鸯字怎生书”。

评：通俗泼辣，感情坦率，语言简洁生动。通过一系列富有戏剧性的动作和语言，刻画出一个活泼娇憨的少女形象。这些词表明作者在接受花间影响外，还吸取了民间词的传统（与柳永同）感染了当时词坛上的以俗语写艳情的风气。

•欧阳修词中的写景也别具一格，如联章体十首《采桑子》和十二月联章的《渔家傲》就充满着诗情画意。

五、张先

张先（990-1078）字子野，吴兴（今浙江湖州）人。入仕较晚，仁宗天圣八年（1030）41岁中进士。辗转各州任上。诗文词兼长。在北宋词坛上，是一位起到递接作用的词人。前与晏、欧、柳永并驰，后与苏轼、秦观并驱，其词反映出北宋产词的嬗替变化轨迹。故清人陈廷焯曰：“张子野词，古今一大转移也。”（《白雨斋词话》）吴梅：“子野上结晏、欧之局，下开苏、秦之先，在北宋诸家中适得其平。”（《词学通论·概论》）

•张先与歌酒相伴，多有描写歌女生活境遇的作品，《一丛花令》为传诵一时的此类代表作：伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪？

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

•注：本篇旨在写女主人公的伤离怀远。发端点题，又经“情浓”笼罩，以下用周围景物烘染旁衬。末后收到对命运的默想沉思，意境浑融，情韵细婉。最后三字，尤因“无理而妙”（贺裳《皱水轩词筌》）而一时盛传。

•张先还有许多唱和赠别、抒写羁旅乡思、山水都市风情之作。

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•艺术特色：情境幽眇，含蓄蕴藉，稍嫌情韵不足。以善于写影（尤以月下的花影、絮影、秋千影为妙）著称，在描绘事物、抒写感情中，深得以影藏形的余音远致之妙。《古今诗话》云：“有客谓子野曰：人皆谓公…张三中‟，即心中事，眼中泪，意中人也。公曰：…何不目之为…张三影‟？客不晓，公曰：…云破月来花弄影‟，…娇柔懒起，帘压卷花影‟，…柳径无人，堕风絮无影‟。此余生平所得意也。‟”

因而被人称为“张三影”。他如“隔墙送过秋千影”，“无数杨花过无影”等均属其名句。

•自学篇目：《木兰花·龙头舴艋吴儿竞》《天仙子·水调数声持酒听》等。