15第五编 第三章 北宋前期词坛
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第三章 坛
北宋前期词
本章内容
▪ 第一节 宋初词坛概况 ▪ 第二节 柳 永
▪ 第三节 晏殊和欧阳修
▪ 第四节 张先和其他词人
第一节
宋初词坛概况
一、相对沉寂的宋初词坛
▪ 建宋之初，歌词发展的良性条件尚未具备。 ▪ 从北宋建国的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004），
在与辽国订立“澶渊之盟”的四十年间，有作品传世的词人
第二节
柳
永
一、柳永其人
▪ 柳永（987？—1053？）， 原名三变，字景庄，后改为 永，字耆卿。因排行第七，
遂人称“柳七”，崇安人。
景祐元年（1034）登进士第， 终官屯田员外郎，世称“柳 屯田”。柳永的词作代表着 十一世纪上半叶北宋词坛的 最高成就和发展趋势。
二、柳永词的开拓性
▪ “柳氏新变”首先体现在词体的创制与开拓。他先后创作了慢词一百馀 首，最长的慢词《戚氏》长达212字 ▪ 在词作的审美趣味上，柳永又尝试变“雅”为“俗”。有意运用通俗化
殢谁相送。（《夜行船》） ▪ 两翁相遇逢佳节。正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花羞
白发。（《玉楼春》）
▪ 除去艳词，欧词其他的词作，则沿着柳永开拓的写景纪实化、 自我抒情化道路，继续前进，将题材引向自然山水、社会百 态与个人生命意识，兼之又将明朗豪迈的个人情怀渗入到词
体的审美世界中，这种抒情方向，为后来苏轼一派的“以诗
▪
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千 浊酒一杯家万里。燕然未勒归
嶂里。长烟落日孤城闭。
无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。（《渔
家傲·秋思》）
▪ 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天 黯乡魂，追旅思。夜夜
接水，芳草无情，更在斜阳外。 思泪。（《苏幕遮》）
除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝
转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（《踏莎行》） ▪ 丰厚的文艺修养、浓重的人生感慨，使他的词发展成“情中 有思”的个人风格，即词中渗透着理性沉思的特质，这是对 人的生命在较深层次上的探寻
二、欧阳修的词艺
▪ 作为晏殊的门生，欧阳修以诗文创作为一代文坛领袖，他的 词却是 “以其馀力游戏”。但欧阳修的存词达到二百五十馀 首，超过柳永、晏殊与张先。 ▪ 和晏殊一样，他的词形式上多为小令，内容也以婉约含蓄见 长。但欧词中却不少香艳之作，
▪ 张昪（992—1077），字杲卿，韩城人。大中祥符八年 （1015）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使。卒谥康 节。 ▪ 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷 云际客帆高挂。
光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。 栏，红日无言西下。（《离亭燕》）
门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危
▪
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里
参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮竞豪奢。 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘 醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（《望海 潮》）
▪ “柳氏新变”还在于他大量地使用词体进行自我感情的抒发。 去除了晚唐五代词中那种模式化的男情女爱与伤春悲秋，取 而代之的是柳永自我独特的人生体验和个人心态。
词。”
▪ 南北宋之交的王灼说那时少年，“十有八九，不学柳耆卿， 则学曹元宠（组）”（《碧鸡漫志》卷二）。
第三节
晏殊和欧阳修
一、晏殊的词艺
▪ 晏殊（991—1055），字同叔， 抚州临川人。少有才名，以神童 荐于朝。历任翰林学士、礼部侍 郎、御史中丞等。仁宗庆历中， 官至加同中书门下平章事，兼枢 密使。卒谥元献。史载晏殊“文 章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲 雅有情思”（《宋史》本传）。 惜其诗文集今已不传，而有《珠 玉词》存词一百三十馀首，遂以 词人名家
▪ 欧阳修艳曲小词里包含的浓重享乐成分，除了应歌娱乐的需要，还有更 深层的心理动机，那就是强烈生命焦虑的释放为的是用感官的享受来冲 破死亡的威胁。欧词中伴随着美酒、美人一起频繁出现的，还有一个 “白发”形象，当我们把这三者结合起来看时，凸显了欧词中蕴含强烈 的生命意识。 ▪ 今日相逢情愈重。愁闻唱、画楼钟动。白发天涯逢此景，倒金尊、
▪
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临 沙上并禽池上暝。云
晚镜。伤流景。往事后期空记省。
破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落 红应满径。（《天仙子·时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会》）
二、范仲淹与张昪的词作特色
▪ 范仲淹（989—1052）， 字希文，吴县人。大中祥符 八年（1015）进士。庆历 三年（1043）任枢密副使、 参知政事，主持“庆历新 政”。卒谥文正。
不过十馀人，词作仅存三十馀首。 ▪ 据现存文献来看，掀开两宋词坛帷幕的人物是王禹偁。
二、宋初词体的生成环境
▪ 宋初音乐、歌舞、娱乐、宴会等促进词体繁荣的载体和力量， 正从上至下地繁荣开来。 ▪ 宋代宫廷各类燕乐活动中，教坊系统的音乐机构发挥了相当 重要的角色。 ▪ 统治者也极力倡导大臣们的日常文化娱乐 ▪ 唐代以来的市坊制与宵禁制度逐渐瓦解，
▪
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云
便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
三、柳永词的艺术与地位
▪ 作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永的影响力甚大。 ▪ 叶梦得《避暑录话》卷三曰：“凡有井水饮处，即能歌柳
为词”开了先路。 ▪ 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，
春风。
尊前看取衰翁。（《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》）
第四节
张先和其他词人
一、张先其人其词
▪ 张先（990—1078），字 子野，乌程人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州 掾、吴江知县、嘉禾判官。 尝知安陆，故人称“张安 陆”。治平元年（1064） 以尚书都官郎中致仕。
▪ 晏殊所擅长的是小令，晏殊表现的是士大夫的诗酒生活和雍 容闲雅。 ▪ 晏殊的词作很典型体现着北宋前中期具有良好文化素养士大 夫的生活情趣。晏殊词的这种情趣，一是描摹富贵气象，二 是叹息美好易逝。
▪ 晏殊词圆融平静，多存富贵气象。 ▪ 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，
濛濛乱扑行人面。
思考题：
▪ 1. 柳永词在北宋词坛上有什么样的开拓之功？ ▪ 2. 如何理解晏殊词中的“富贵气象”？
▪ 3. 张先又称“张三影”，请结合具体作品，谈谈张先精于取
景与巧于炼字的词作特点。 ▪ 4. 何如解释欧阳修词作中大量的艳词现象？
的语言来表现市民Βιβλιοθήκη Baidu活的世俗化情调
▪ 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香
衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无
个。早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘
束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴 虚过。（《定风波》）
▪ 词作内容中表现了生动广阔的社会风貌。北宋的大型城市如汴京、 洛阳、益州、扬州、金陵等绮靡的都市生活和多彩的市井风情， 都可以在柳永的词作中找到精彩的描述
北宋前期词
本章内容
▪ 第一节 宋初词坛概况 ▪ 第二节 柳 永
▪ 第三节 晏殊和欧阳修
▪ 第四节 张先和其他词人
第一节
宋初词坛概况
一、相对沉寂的宋初词坛
▪ 建宋之初，歌词发展的良性条件尚未具备。 ▪ 从北宋建国的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004），
在与辽国订立“澶渊之盟”的四十年间，有作品传世的词人
第二节
柳
永
一、柳永其人
▪ 柳永（987？—1053？）， 原名三变，字景庄，后改为 永，字耆卿。因排行第七，
遂人称“柳七”，崇安人。
景祐元年（1034）登进士第， 终官屯田员外郎，世称“柳 屯田”。柳永的词作代表着 十一世纪上半叶北宋词坛的 最高成就和发展趋势。
二、柳永词的开拓性
▪ “柳氏新变”首先体现在词体的创制与开拓。他先后创作了慢词一百馀 首，最长的慢词《戚氏》长达212字 ▪ 在词作的审美趣味上，柳永又尝试变“雅”为“俗”。有意运用通俗化
殢谁相送。（《夜行船》） ▪ 两翁相遇逢佳节。正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花羞
白发。（《玉楼春》）
▪ 除去艳词，欧词其他的词作，则沿着柳永开拓的写景纪实化、 自我抒情化道路，继续前进，将题材引向自然山水、社会百 态与个人生命意识，兼之又将明朗豪迈的个人情怀渗入到词
体的审美世界中，这种抒情方向，为后来苏轼一派的“以诗
▪
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千 浊酒一杯家万里。燕然未勒归
嶂里。长烟落日孤城闭。
无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。（《渔
家傲·秋思》）
▪ 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天 黯乡魂，追旅思。夜夜
接水，芳草无情，更在斜阳外。 思泪。（《苏幕遮》）
除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝
转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（《踏莎行》） ▪ 丰厚的文艺修养、浓重的人生感慨，使他的词发展成“情中 有思”的个人风格，即词中渗透着理性沉思的特质，这是对 人的生命在较深层次上的探寻
二、欧阳修的词艺
▪ 作为晏殊的门生，欧阳修以诗文创作为一代文坛领袖，他的 词却是 “以其馀力游戏”。但欧阳修的存词达到二百五十馀 首，超过柳永、晏殊与张先。 ▪ 和晏殊一样，他的词形式上多为小令，内容也以婉约含蓄见 长。但欧词中却不少香艳之作，
▪ 张昪（992—1077），字杲卿，韩城人。大中祥符八年 （1015）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使。卒谥康 节。 ▪ 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷 云际客帆高挂。
光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。 栏，红日无言西下。（《离亭燕》）
门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危
▪
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里
参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮竞豪奢。 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘 醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（《望海 潮》）
▪ “柳氏新变”还在于他大量地使用词体进行自我感情的抒发。 去除了晚唐五代词中那种模式化的男情女爱与伤春悲秋，取 而代之的是柳永自我独特的人生体验和个人心态。
词。”
▪ 南北宋之交的王灼说那时少年，“十有八九，不学柳耆卿， 则学曹元宠（组）”（《碧鸡漫志》卷二）。
第三节
晏殊和欧阳修
一、晏殊的词艺
▪ 晏殊（991—1055），字同叔， 抚州临川人。少有才名，以神童 荐于朝。历任翰林学士、礼部侍 郎、御史中丞等。仁宗庆历中， 官至加同中书门下平章事，兼枢 密使。卒谥元献。史载晏殊“文 章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲 雅有情思”（《宋史》本传）。 惜其诗文集今已不传，而有《珠 玉词》存词一百三十馀首，遂以 词人名家
▪ 欧阳修艳曲小词里包含的浓重享乐成分，除了应歌娱乐的需要，还有更 深层的心理动机，那就是强烈生命焦虑的释放为的是用感官的享受来冲 破死亡的威胁。欧词中伴随着美酒、美人一起频繁出现的，还有一个 “白发”形象，当我们把这三者结合起来看时，凸显了欧词中蕴含强烈 的生命意识。 ▪ 今日相逢情愈重。愁闻唱、画楼钟动。白发天涯逢此景，倒金尊、
▪
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临 沙上并禽池上暝。云
晚镜。伤流景。往事后期空记省。
破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落 红应满径。（《天仙子·时为嘉禾小倅、以病眠不赴府会》）
二、范仲淹与张昪的词作特色
▪ 范仲淹（989—1052）， 字希文，吴县人。大中祥符 八年（1015）进士。庆历 三年（1043）任枢密副使、 参知政事，主持“庆历新 政”。卒谥文正。
不过十馀人，词作仅存三十馀首。 ▪ 据现存文献来看，掀开两宋词坛帷幕的人物是王禹偁。
二、宋初词体的生成环境
▪ 宋初音乐、歌舞、娱乐、宴会等促进词体繁荣的载体和力量， 正从上至下地繁荣开来。 ▪ 宋代宫廷各类燕乐活动中，教坊系统的音乐机构发挥了相当 重要的角色。 ▪ 统治者也极力倡导大臣们的日常文化娱乐 ▪ 唐代以来的市坊制与宵禁制度逐渐瓦解，
▪
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云
便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
三、柳永词的艺术与地位
▪ 作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永的影响力甚大。 ▪ 叶梦得《避暑录话》卷三曰：“凡有井水饮处，即能歌柳
为词”开了先路。 ▪ 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，
春风。
尊前看取衰翁。（《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》）
第四节
张先和其他词人
一、张先其人其词
▪ 张先（990—1078），字 子野，乌程人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州 掾、吴江知县、嘉禾判官。 尝知安陆，故人称“张安 陆”。治平元年（1064） 以尚书都官郎中致仕。
▪ 晏殊所擅长的是小令，晏殊表现的是士大夫的诗酒生活和雍 容闲雅。 ▪ 晏殊的词作很典型体现着北宋前中期具有良好文化素养士大 夫的生活情趣。晏殊词的这种情趣，一是描摹富贵气象，二 是叹息美好易逝。
▪ 晏殊词圆融平静，多存富贵气象。 ▪ 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，
濛濛乱扑行人面。
思考题：
▪ 1. 柳永词在北宋词坛上有什么样的开拓之功？ ▪ 2. 如何理解晏殊词中的“富贵气象”？
▪ 3. 张先又称“张三影”，请结合具体作品，谈谈张先精于取
景与巧于炼字的词作特点。 ▪ 4. 何如解释欧阳修词作中大量的艳词现象？
的语言来表现市民Βιβλιοθήκη Baidu活的世俗化情调
▪ 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香
衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无
个。早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘
束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴 虚过。（《定风波》）
▪ 词作内容中表现了生动广阔的社会风貌。北宋的大型城市如汴京、 洛阳、益州、扬州、金陵等绮靡的都市生活和多彩的市井风情， 都可以在柳永的词作中找到精彩的描述