15第五编 第三章 北宋前期词坛
宋代文学学习参考文献
第五编宋代文学第一章宋代诗文革新运动宋初诗歌流派参考文献：1、《小畜集》[宋] 王禹偁撰《四部丛刊》本2、《林和靖诗集》四卷[宋] 林逋撰沈幼征校注浙江古籍出版社1986年排印本3、《西昆酬唱集注》二卷[宋] 杨亿编王仲荦注中华书局1980年排印本4、白敦仁《宋初诗坛及“三体”》，《文学遗产》1986年第3期5、陈植锷《试论王禹偁与宋初诗风》，《中国社会科学》1982年第2期6、王仲荦《西昆酬唱集注》，中华书局1982年排印本欧阳修及其影响下的诗文创作参考文献：1、《欧阳修全集》[宋] 欧阳修撰北京中国书店1986年影印本2、《梅尧臣集编年校注》三十卷[宋] 梅尧臣撰朱东润编年校注上海古籍出版社1980年排印本3、《苏舜钦集》十六卷4、[宋] 苏舜钦撰沈文倬校点中华书局上海编辑所1961年排印本5、葛晓音《北宋诗文革新的曲折过程》，《中国社会科学》1989年第2期。
6、朱东润《梅尧臣传》，中华书局1979年排印本7、漆侠《王安石变法》，上海人民出版社1979年排印本8、莫砺锋《论王荆公体》，《南京大学学报》1990年第1期第二章北宋词柳永与北宋前期词风的演变参考文献：1、《乐章集校注》三卷[宋] 柳永撰薛瑞生校注中华书局1994年排印本2、《张子野词》二卷[宋] 张先撰吴熊和点校上海古籍出版社1988年排印本3、《珠玉词》[宋] 晏殊撰胡思明点校上海古籍出版社1988年排印本4、《六一词》[宋] 欧阳修撰李伟国点校上海古籍出版社1988年排印本5、叶嘉莹《迦陵论词丛稿》，上海古籍出版社1980年排印本6、谢桃坊《宋词概论》四川文艺出版社1992年排印本7、施议对《论“屯田家法”》，《第一届词学国际研讨会论文集》，台北中央研究院中国文哲研究所筹备处1994年印行8、曾大兴《柳永和他的词》中山大学出版社1990年排印周邦彦和北宋中后期词坛参考文献：1、《东坡乐府编年笺注》三卷[宋] 苏轼撰石声淮、唐玲玲笺注华中师范大学出版社1990年排印本2、《豫章黄先生词》[宋] 黄庭坚撰龙榆生校点中华书局1957年排印本3、《晁氏琴趣外篇》六卷[宋] 晁补之撰刘乃昌、杨庆存校注上海古籍出版社1991年排印本4、《小山词》[宋] 晏几道撰王根林点校上海古籍出版社1988年排印本5、《淮海居士长短句》三卷[宋] 秦观撰徐培均校注上海古籍出版社1985年排印本6、《东山词》四卷[宋] 贺铸撰锺振振校注上海古籍出版社1989年排印本7、《清真集》二卷[宋] 周邦彦撰吴则虞点校中华书局1981年排印本8、[日] 青山宏《唐宋词研究》，口译本，北京大学出版社1995年排印本9、黄文吉《北宋十大词家研究》，台北文史哲出版社1996年排印本10、吴熊和《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1995年排印本11、钱鸿瑛《周邦彦研究》广东人民出版社1990年排印本12、赵治中马成生《周邦彦评传》中国文史出版社2002年第1版第三章江西诗派与两宋之际的诗歌参考文献：1、《山谷内集诗注》二十卷《外集诗注》十七卷《别集诗注》二卷2、《外集补》四卷《别集补》一卷[宋] 黄庭坚撰[宋] 任渊、史容、史季温注[清] 谢启昆辑《丛书集成初编》本3、《后山诗注》十二卷[宋] 陈师道撰[宋] 任渊注《四部丛刊》本4、《东莱诗词集》二十三卷[宋] 吕本中撰沈晖点校黄山书社1991年排印本5、《茶山集》八卷[宋] 曾几撰《四库全书》本6、《陈与义集校笺》三十卷[宋] 陈与义撰白敦仁校笺上海古籍出版社1990年排印本7、陈植锷《诗歌意象论》中国社会科学出版社1990年排印本8、霍松林、邓小军《论宋诗》，《文史哲》1989年第2期9、郭绍虞《宋诗话考》，中华书局1979年排印本10、谢恩炜《吕本中与江西宗派图》，《文学遗产》1985年第3期。
宋元明清文人大全
宋代文学第一章北宋初期文学1、柳开，字仲涂，原名肩愈，字绍先，太名人，著有《河东先生集》。
2、穆修，字伯长。
3、王禹偁，字元之，济州巨野人，今存《小畜集》30卷。
4、杨亿，字大年，建州浦城人，他和王钦若等编纂巨型典籍《册府元龟》。
5、林逋，原名林和静，字君复，钱塘人，时称“梅妻鹤子”。
6、晏殊，字同叔，抚州临州人，有《珠玉词》及清人所编辑《晏元献遗文》。
第二章欧阳修与北宋诗文革新7、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士，吉水人（今属江西）。
8、梅尧臣，字圣俞，宣州宣城人（今属安徽宣州市）。
世称梅宛陵，今存《宛陵先生文集》。
9、苏舜钦，字子美，开封人（今属河南），今存《苏学士文集》。
10、王安石，字介甫，号半山，抚州临川人（今江西抚州市），创“半山体”亦称“王荆公体”。
11、王令，字逢原，广陵人（今江苏扬州），今存《广陵先生文集》。
12、曾巩，字子固，世称南丰先生，建昌南丰人（今江西南丰县），有《元丰类稿》。
13、苏洵，字明允，眉州眉山人（今四川眉山县），有《嘉佑集》。
14、苏辙，字子由，号颍滨遗老，眉山人，有《栾城集》。
第三章苏轼的文学成就15、苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山人，有诗文集《东坡七集》，词集《东坡乐府》。
第四章黄庭坚与江西诗派16、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，又号涪（fu2）翁，祖籍金华（今属浙江），有《山谷集》、《山谷外集》、《山谷别集》。
17、陈师道，字履常、无己，号后山居士，彭城人（今江苏徐州）。
有《后山先生集》。
18、陈与义，字去非，号简斋，洛阳人（今河南洛阳），有《简斋集》。
第五章柳永与北宋诗坛19、柳永，原名三变，字景庄、行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，有《乐章集》。
20、秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮人（今属江苏），有《淮海词》又名《淮海居士长短句》。
21、晏几道，字叔原，号小山，晏殊幼子，词与其父晏殊齐名，称“二晏”，有《小山词》。
22、贺铸，字方回，原籍山阴（今浙江绍兴），卫州人（今河南汲县），诗集有《庆湖遗老集》，词集有《东山词》，又名《贺方回词》、《东山寓声乐府》。
第三章 北宋前期词坛
第三章北宋前期词坛从北宋建国(960)到仁宗朝(1023-1063)得一百年,一般被瞧做就是北宋文学得前期。
这一时期得词坛具有承前启后、革故鼎新得特点。
新型得宋代社会充满着浓郁得享乐风气,这为词体得勃兴准备了优越得发展环境。
虽然在词作内容与词体风格上,主要还就是继承五代晚唐那种花间尊前得柔情传统,但在继承中也有新变,那就就是羁旅行役、人生喟叹、登临怀古等新得歌词题材出现。
即便就是在一些写作男情女爱、伤春悲秋得传统题材里,也常常会注入词人得主体情感。
某些歌词中又出现理性观照,在一定程度上表现出议论说理之风。
对词体功能得认识上,由“敢陈薄伎,聊佐清欢”(欧阳修《采桑子·西湖念语》)得写作态度,逐渐向“诗词一体”得方向过渡。
这些变化,都为词坛巨擘苏轼得到来做了充分准备。
就北宋词发展而言,可分为前后两个阶段:前期,以二晏、欧柳为代表。
除柳永外,多秉承唐五代词之余緖,填词以小令为主,内容多男女艳情,词境开拓不大。
但就是,词得写作技巧却较唐五代有较大扩展。
柳永得慢词创作,更就是词体由唐五代入宋得一个飞跃。
后期,以苏、周为代表,以词得诗化为突出特征。
苏轼“以诗为词”冲破了“词为艳科”得旧观念与音律束缚,使词在思想内容、创作题材与表现手法上都有了新得开拓,从而成长为一种独立得抒情诗体。
北宋词得诗化,一就是指创作题材、思想内容得社会化,二十指词得表现手法得诗化。
苏轼后,秦观、贺铸、周邦彦也都不同程度得表现出诗化倾向,主要表现在用词得雅化与词人得主观色彩更为浓厚。
第一节宋初词苑一、相对沉寂得宋初词坛建宋之初,在政局不稳得大环境下,国力急需奠基,承载歌词发展得良性环境尚未具备。
加之最高统治者视小词为前代得祸国之因,中书、台谏对士大夫、社会风尚得加强监督、儒学得重建、词为艳科得传统观念等因素得综合作用,所以相对于晚唐五代词人与词作得繁荣,宋初词坛有“顿衰于前日”得状况。
从北宋建国得建隆元年(960)到真宗景德元年(1004)与辽国订立“澶渊之盟”得四十年间,有作品传世得词人不过十余人,词作仅存三十余首。
中国古代文学史(二)第五编 宋代文学
第五编宋代文学第一章北宋初期文学一、西昆体：（一）以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派。
（二）“西昆”因创始人唱和的诗集称《西昆酬唱集》而得名。
（三）代表作家以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
（四）作诗宗主李义山，讲究辞采，以偶丽为工，好用事，以表现才学和工力。
二、晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一个诗派，以清逸隐幽为旨趣。
林逋是颇受后人推崇的一位晚唐体诗人。
第二章欧阳修与北宋诗文革新一、欧阳修散文“六一风神”的美学风格（一）欧阳修的散文措辞平易，用词造句精练而有变化，自然地叙事、自然地抒怀。
这标志着他的散文创作从崇尚骨力到倾心于风神姿态、从阳刚到阴柔的转变。
（二）本质是散文的诗化和情感的外显。
（三）文章结构层次清楚而转折，语言层次平易自然。
这些都是“六一风神”的构成要素，这种特点偏于阴柔之美。
二、欧阳修诗歌的艺术特点（一）以文为诗，具有散文化倾向。
这在古体诗中表现得很明显。
（二）重气格。
欧诗创作追求气格，其风格或曰古建、古硬、气雄、气豪，或曰怪奇、奇壮、奔放。
（三）命意新颖。
他的诗歌创作，于命意上追求深刻创新，透过事物的表象进一步表达他对事物的认识，在叙述中杂以议论，如《和王介甫明妃曲》。
三、梅尧臣诗歌的艺术特点（一）梅尧臣的多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。
他不断地观察、聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，同时以哲理性的人生思考贯穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋诗好为新奇、力避陈熟、富于理趣的风气。
（二）梅诗具有平淡的风格。
梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。
四、苏洵散文的特点苏洵的文章笔锋老辣，纵横博辨，极挥斥之致。
他作文以学养为基础而重气势，文字雄奇坚劲，喜议政议军，带有战国纵横家的色彩。
他的文章以议论为主，具有结构严谨、说理周详、气势磅礴而曲折多变的写作特点，如《上欧阳内翰第一书》。
北宋前期文学
第一章北宋前期文学第一节宋初散文与复古思潮提倡古文、反对骈俪一．王禹偁(９５４－１００１)“咸通以来，诗文不竞。
革弊复古，宜其有闻。
”(《送孙何序》)代表作《黄州新建小竹楼记》二．柳开(９４８－１００１)“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道。
吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
”（柳开《应责》）“文章为道之筌也，筌可妄作乎？筌之不良，获斯失矣。
女恶容之厚于德，不恶德之厚于容也。
文恶辞之华于理，不恶理之华于辞也。
”(柳开《上王学士第三书》)三．穆修(９７９－１０３２)穆修等人继续倡导韩、柳的古文。
当时西昆派的骈体已风行一时，穆修以刊刻韩、柳文集，与之对抗。
穆修成功地培养了一些写作古文的弟子，其中如祖无择、尹洙、苏舜钦等人后来都成了古文运动的中坚人物。
四．姚铉(９６８－１０２０)姚铉编选《唐文粹》，其文章部分摒弃骈体，专录古文。
第二节北宋初期诗坛三大流派宋末方回说：“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。
”(《送罗寿可诗序》)一．白体诗人“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉、王禹偁等人。
他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
王禹偁《村行》马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟馀忽惆怅，村桥原树似吾乡。
二．晚唐体“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，即希昼、保暹、文兆、行肇、简长、惟凤、惠崇、宇昭、怀古等九位僧人，其中惠崇的成就比较突出。
九僧作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上特别重视五律，尤喜在五律的中间二联表现其镂句鉥字的苦心孤诣。
“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋(９６７－１０２８)最为有名。
【考必过】00539中国古代文学史二
第五编宋代文学第一章北宋初期文学1柳开、穆修是宋代古文运动的先驱：柳开（947―1000）大名（今河北大名县）人，字仲涂，著有K河东先生集》。
原名肩愈：古文的传统加字绍先。
意为要继承韩愈柳宗元的事业。
他在宋初在宋初自觉地以恢复韩、柳任反对五代浮艳文风标举文统和道统，主张文道合一，有鼓吹吹复古、倡导质朴文风的筚路蓝缕之功。
穆修（917-1032）字伯长，郓州（今山东东平）人他是继继柳开之后专力写作古文的作家其文强调教化作用，力求结构章法的变化，多用散行单句，单句，不务雕琢堆砌不求华靡艳丽，在宋代古文的发展上具有一定的影响。
2宋初诗歌的白体、昆体和晚唐体：宋初诗派林立，主要有所谓白体、昆体和晚唐体三派。
白体学白居易，诗风平易晓畅，主要诗人有李防、徐铉和王禹偁等。
王禹偁早年与一般文人一样喜爱白居易的诗，但侧重于学白居易的闲适唱和诗；贬官商州以后，他创作了大量反映社会现实、关心民生疾苦的作品，学习白居易＂惟歌生民病＂的讽喻诗，更进而学习杜甫，所谓“本以乐天为后进，敢期子美是前身”。
3《西昆酬唱集》：西昆指玉山。
《西昆酬唱集》共收诗人17位，皆西昆健将，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。
杨、刘齐名，当时影响很大，欧阳修（六一诗话》说：“盖自杨、刘唱和，《西昆集》行，后进学者争效之风雅一变，谓之昆体。
”4杨亿的生平：杨亿（974—1020）字大年，建州浦城（今福建浦城县）人，宋初著名文臣，宋真宗景德二年（1005）至大中祥符六年1013），他和王钦若等奉命编撰巨型典籍《册府元龟）与在秘阁里参加编纂工作的同僚吟诗唱和，互相切磋诗律。
作诗宗主李商隐，讲究辞采，风格典丽，以表现才学和功力，但亦不乏清峭感怆的讽谕之作。
5杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格：西昆体之所以能够形成一个诗歌流派，一个重要的标志就是《西昆酬唱集》的编撰结集。
此集的作者有17人，共收诗250首，杨亿、钱惟演、刘筠三人的作品就有202首，就创作方法而言，杨亿在《西昆酬唱集序》中主张“历览遗编，研味前作，挹其芳润”，这在他们的创作中得到了体现。
北宋前期词坛
一、五代词风的延续：晏殊、欧阳修
• 晏殊词在题材取向与审美趋向上都与南唐 词风一脉相承，但在许多方面又有所创新 ，主要表现在思想情感的深永、审美规范 及表达技巧的讲求等。晏殊善以婉丽之笔 抒写闲雅的情趣，往往“情中有思”。
• 欧阳修上承冯延巳，以士大夫之胸襟学问 入词，虽写男女爱情，而能以诗人娴雅的 语言来表现；其自成面目处则为“豪放之 中有沉著之致”，爽朗旷达的特色下启苏 轼。
玉楼春
晏殊
•
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。
楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。
天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯。去年天气旧 亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何 花落去，似曾相识燕归来。小园香径独 徘徊。
《假中示判官张 寺丞王校勘》：“元已清明假未开， 小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难 禁滟 滟 杯。无可奈何花落去，似曾相识 燕归 来。游梁 赋 客多风 味，莫惜青钱 万选 才。”
亭户 也
• 煮海之民何所营？妇无蚕织夫无耕。衣食之源
太寥落，牢盆煮就汝输征。年年春夏潮盈浦，
潮退刮泥成岛屿。风干日曝盐味加，始灌潮波
塯成 卤 。 卤 浓 盐 淡 未 得 闲 ， 采 樵 深 入 无 穷 山 。
豹踪虎迹不敢避，朝阳出去夕阳还。船载肩擎
未遑歇，投入巨灶炎炎热。晨烧暮烁堆积高，
才得波涛变成雪。自从潴卤至飞霜，无非假贷
二、承前启后：范仲淹、张先、王安 石
• 范仲淹、王安石是苏轼词风的先行者，张 先则是柳永词风的先行者。
• 范仲淹《渔家傲》以唐人边塞诗入词，使 词能够从宫廷豪门、繁华都市扩大到边塞 的广阔天地。王安石《桂枝香 · 金陵怀 古》从题材到思想内涵都已体现出士大夫 之词的特色。
北宋前期词坛知识点总结
北宋前期词坛知识点总结一、北宋前期词人北宋前期涌现了一大批优秀的词人，其中以苏轼、柳宗元和欧阳修为代表。
他们各自在词坛上取得了突出的成就，对词的发展做出了重要贡献。
苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡居士，是北宋时期最具代表性的词人之一。
苏轼的词作以清新婉约、朗朗上口为特色，深受后人喜爱。
他的词作风格多变，有豪放洒脱的《浪淘沙》、婉约婉转的《江城子》、慷慨激昂的《和陈同甫》等。
苏轼善于借鉴古人之长处，创新词的风格和形式，对后世词坛产生了深远的影响。
柳宗元（773-819），字子厚，号柳河东。
柳宗元是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
柳宗元的词作以清新典雅、含蓄婉约著称，注重对人生理想和社会现实的思考，充满着浓厚的人文关怀和理想主义色彩。
他的代表作有《江雪》、《鹿柴》等，被誉为“唐宋之际，间有大才”。
柳宗元的词作在北宋前期词坛上占有重要地位，对后世的词风产生了积极的影响。
欧阳修（1007-1072），字永叔，号醉翁，是北宋前期著名的文学家、诗人和词人。
他的词作以婉约清新、含蓄柔媚为特色，一生创作了大量词篇，形成了自己独特的风格和风貌。
代表作有《蝶恋花》、《浣溪沙》等。
欧阳修在北宋前期词坛上具有重要地位，为后世的词坛发展做出了杰出的贡献。
二、北宋前期词论著北宋前期出现了一批重要的词论著，其中以王国维的《宋词》、苏轼的《赤壁赋》和《词论》、黄庭坚的《张先《庐山谣》注》为代表。
这些词论著对词的创作和研究起到了重要的推动作用，有助于词坛的繁荣发展。
王国维（1877-1927），字少君，号抱甫，是清末民初著名的文学家、词人和美学家。
他的《宋词》是北宋前期一部重要的词论著，其中通过对宋代词人作品的分析和评价，提出了“诗以言志，词以言情”的词论观点，对后世词坛的发展产生了重要影响。
苏轼的《赤壁赋》和《词论》是北宋前期极具影响力的词论著。
其中，《赤壁赋》以描写东晋末年诸葛亮和周瑜联手抗曹的故事为背景，饱含壮志豪情、心驰神往，影响深远。
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▪ 晏殊所擅长的是小令，晏殊表现的是士大夫的诗酒生活和雍 容闲雅。 ▪ 晏殊的词作很典型体现着北宋前中期具有良好文化素养士大 夫的生活情趣。晏殊词的这种情趣，一是描摹富贵气象，二 是叹息美好易逝。
▪ 晏殊词圆融平静，多存富贵气象。 ▪ 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，
濛濛乱扑行人面。
▪
水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临 沙上并禽池上暝。云
晚镜。伤流景。往事后期空记省。
破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落 红应满径。（《天仙子·时为嘉禾小倅9—1052）， 字希文，吴县人。大中祥符 八年（1015）进士。庆历 三年（1043）任枢密副使、 参知政事，主持“庆历新 政”。卒谥文正。
思考题：
▪ 1. 柳永词在北宋词坛上有什么样的开拓之功？ ▪ 2. 如何理解晏殊词中的“富贵气象”？
▪ 3. 张先又称“张三影”，请结合具体作品，谈谈张先精于取
景与巧于炼字的词作特点。 ▪ 4. 何如解释欧阳修词作中大量的艳词现象？
为词”开了先路。 ▪ 平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，
春风。
尊前看取衰翁。（《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》）
第四节
张先和其他词人
一、张先其人其词
▪ 张先（990—1078），字 子野，乌程人。天圣八年 （1030）进士。历任宿州 掾、吴江知县、嘉禾判官。 尝知安陆，故人称“张安 陆”。治平元年（1064） 以尚书都官郎中致仕。
▪ 欧阳修艳曲小词里包含的浓重享乐成分，除了应歌娱乐的需要，还有更 深层的心理动机，那就是强烈生命焦虑的释放为的是用感官的享受来冲 破死亡的威胁。欧词中伴随着美酒、美人一起频繁出现的，还有一个 “白发”形象，当我们把这三者结合起来看时，凸显了欧词中蕴含强烈 的生命意识。 ▪ 今日相逢情愈重。愁闻唱、画楼钟动。白发天涯逢此景，倒金尊、
的语言来表现市民生活的世俗化情调
▪ 自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香
衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无
个。早知恁么。
悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘
束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴 虚过。（《定风波》）
▪ 词作内容中表现了生动广阔的社会风貌。北宋的大型城市如汴京、 洛阳、益州、扬州、金陵等绮靡的都市生活和多彩的市井风情， 都可以在柳永的词作中找到精彩的描述
第三章 坛
北宋前期词
本章内容
▪ 第一节 宋初词坛概况 ▪ 第二节 柳 永
▪ 第三节 晏殊和欧阳修
▪ 第四节 张先和其他词人
第一节
宋初词坛概况
一、相对沉寂的宋初词坛
▪ 建宋之初，歌词发展的良性条件尚未具备。 ▪ 从北宋建国的建隆元年（960）到真宗景德元年（1004），
在与辽国订立“澶渊之盟”的四十年间，有作品传世的词人
▪
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云
便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红 翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低 唱。
三、柳永词的艺术与地位
▪ 作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永的影响力甚大。 ▪ 叶梦得《避暑录话》卷三曰：“凡有井水饮处，即能歌柳
▪
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里
参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮竞豪奢。 荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘 醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（《望海 潮》）
▪ “柳氏新变”还在于他大量地使用词体进行自我感情的抒发。 去除了晚唐五代词中那种模式化的男情女爱与伤春悲秋，取 而代之的是柳永自我独特的人生体验和个人心态。
第二节
柳
永
一、柳永其人
▪ 柳永（987？—1053？）， 原名三变，字景庄，后改为 永，字耆卿。因排行第七，
遂人称“柳七”，崇安人。
景祐元年（1034）登进士第， 终官屯田员外郎，世称“柳 屯田”。柳永的词作代表着 十一世纪上半叶北宋词坛的 最高成就和发展趋势。
二、柳永词的开拓性
▪ “柳氏新变”首先体现在词体的创制与开拓。他先后创作了慢词一百馀 首，最长的慢词《戚氏》长达212字 ▪ 在词作的审美趣味上，柳永又尝试变“雅”为“俗”。有意运用通俗化
殢谁相送。（《夜行船》） ▪ 两翁相遇逢佳节。正值柳绵飞似雪。便须豪饮敌青春，莫对新花羞
白发。（《玉楼春》）
▪ 除去艳词，欧词其他的词作，则沿着柳永开拓的写景纪实化、 自我抒情化道路，继续前进，将题材引向自然山水、社会百 态与个人生命意识，兼之又将明朗豪迈的个人情怀渗入到词
体的审美世界中，这种抒情方向，为后来苏轼一派的“以诗
▪ 张昪（992—1077），字杲卿，韩城人。大中祥符八年 （1015）进士，官至御史中丞、参知政事兼枢密使。卒谥康 节。 ▪ 一带江山如画。风物向秋潇洒。水浸碧天何处断，翠色冷 云际客帆高挂。
光相射。蓼岸荻花中，隐映竹篱茅舍。 栏，红日无言西下。（《离亭燕》）
门外酒旗低迓。多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。怅望倚危
词。”
▪ 南北宋之交的王灼说那时少年，“十有八九，不学柳耆卿， 则学曹元宠（组）”（《碧鸡漫志》卷二）。
第三节
晏殊和欧阳修
一、晏殊的词艺
▪ 晏殊（991—1055），字同叔， 抚州临川人。少有才名，以神童 荐于朝。历任翰林学士、礼部侍 郎、御史中丞等。仁宗庆历中， 官至加同中书门下平章事，兼枢 密使。卒谥元献。史载晏殊“文 章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲 雅有情思”（《宋史》本传）。 惜其诗文集今已不传，而有《珠 玉词》存词一百三十馀首，遂以 词人名家
翠叶藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝
转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。（《踏莎行》） ▪ 丰厚的文艺修养、浓重的人生感慨，使他的词发展成“情中 有思”的个人风格，即词中渗透着理性沉思的特质，这是对 人的生命在较深层次上的探寻
二、欧阳修的词艺
▪ 作为晏殊的门生，欧阳修以诗文创作为一代文坛领袖，他的 词却是 “以其馀力游戏”。但欧阳修的存词达到二百五十馀 首，超过柳永、晏殊与张先。 ▪ 和晏殊一样，他的词形式上多为小令，内容也以婉约含蓄见 长。但欧词中却不少香艳之作，
不过十馀人，词作仅存三十馀首。 ▪ 据现存文献来看，掀开两宋词坛帷幕的人物是王禹偁。
二、宋初词体的生成环境
▪ 宋初音乐、歌舞、娱乐、宴会等促进词体繁荣的载体和力量， 正从上至下地繁荣开来。 ▪ 宋代宫廷各类燕乐活动中，教坊系统的音乐机构发挥了相当 重要的角色。 ▪ 统治者也极力倡导大臣们的日常文化娱乐 ▪ 唐代以来的市坊制与宵禁制度逐渐瓦解，
▪
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千 浊酒一杯家万里。燕然未勒归
嶂里。长烟落日孤城闭。
无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。（《渔
家傲·秋思》）
▪ 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天 黯乡魂，追旅思。夜夜
接水，芳草无情，更在斜阳外。 思泪。（《苏幕遮》）
除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相