奥斯卡最佳动画短片类型倾向变化趋势研究

摘要奥斯卡奖作为电影界一项至高荣誉，其获奖作品几乎代表了各个时间段以来的电影潮流走向。

奥斯卡最佳动画短片奖作为其中一项，也集中反映出了近年来国际上对于动画作品的审美倾向。

本文即旨在通过内容分析法及独立样本t检验等量化研究方法对近50年来奥斯卡最佳动画短片进行分析，梳理近50年来奥斯卡获奖动画的发展历史，探寻近年来奥斯卡最佳动画短片类型的趋势及规律，为电影传媒领域提供更有价值的理论研究。

关键词奥斯卡最佳动画短片；动画电影；内容分析；独立样本t检验
中图分类号 g2 文献标识码 a 文章编号 1674-6708（2016）170-0007-02
1 实证研究
1.1 样本的选取
本文所选取的研究样本为1966年至2015年这50年来获奖的奥斯卡最佳动画短片。

共计50部。

基于研究需要，本次研究将把这50部最佳动画短片平均划分为两个独立样本。

并以c1～c50这50个序号对其进行编排。

前25部早期（即1966年-1990年）的最佳动画短片为样本一，依次从c1编号至c25，后25部近年来（即1991年-2015年）的最佳动画短片为样本二，依次从c26编号至c50。

1.2 指标的选取及说明
根据一部动画短片的主要构成要素并考虑到数据的可获得性与可判断性，本文主要以短片产地、故事色彩、声音效果、立场取向、剧本类型这5个指标为自变量。

见表1。

其中，故事色彩与立场取向这两个变量为二元变量，有为0，无为1。

本文主要以有无完整故事情节，即具备时间、地点、人物、事情这4个故事要素作为故事色彩的判断依据，以是否涉及对社会现实的批判作为有无立场取向的判断依据。

短片产地主要根据近来来获奖短片产地的大致分布情况将其分为美国、欧洲、日本等6类，涉及多国合作进行创作的短片将被归类为多国合作一类。

声音效果主要基于动画短片的几种声音表现形式将其分为纯人声对/旁白、纯特效音等4类，剧本类型主要根据近年来获奖短片的基本类型将其分成情感型、幽默型、哲理型、探索型4类。

综上，本文变量如表1所示。

1.3 研究假设
结合上文的讨论，本文主要以近50年来获奖的最佳奥斯卡动画短片作为样本，以短片产地、故事色彩、声音效果、立场取向、剧本类型5个指标作为变量，运用内容分析法与独立样本t检验对数据进行分析。

本文首先作如下研究假设：
假设h1：近年来奥斯卡最佳动画短片与早期短片的短片产地有显著性差异；
假设h2：近年来奥斯卡最佳动画短片与早期短片的故事性强弱有显著性差异；
假设h3：近年来奥斯卡最佳动画短片与早期短片的声音效果有显著性差异；
假设h4：近年来奥斯卡最佳动画短片与早期短片的立场取向有显著性差异；
假设h5：近年来奥斯卡最佳动画短片与早期短片的剧本类型有显著性差异。

1.4 分析过程
本文首先对样本进行内容分析，得到了相应的数据，如表2所示。

在得到上述数据的基础上，本文将以c作为分组变量，分别以0、1两个变量定义样本一、二，并将数据输入spss软件中，以独立样本t检验对数据进行分析，得到结果下：x1到x5这5个变量的概率p值（sig）分别为（短片产地）0.075、（故事色彩）0.031、（声音效果）0.886、（立场取向）0.381、（剧本类型）0.886，以给定的显著性水平值0.05为标准，可判断出样本一与样本二除了x3这一变量以外，其余4个变量都没有显著性差异。

因而，除假设h2以外，假设h1、h3、h4、h5均被证伪。

在此基础之上，本文将以样本与故事性两个指标作为变量输出一个交叉列联表，如表3所示。

由表3可知，近年来具有完整故事情节的奥斯卡短片数量明显多于早期的奥斯卡短片
数量。

2 结论
2.1 奥斯卡最佳动画短片发展趋势
结合上文研究结果可知，近年来奥斯卡最佳短片与早期奥斯卡最佳短片在短片产地、声音效果、立场取向、剧本类型上都没有显著性差异，唯独在有无故事性这一指标上存在着显著性差异，并呈现逐渐提高的趋势。

观察样本不难发现此类缺乏完整故事情节的动画短片大多为以追求技艺的创新为主的实验动画，之于艺术领域而言，此类实验动画又常被称为艺术动画，是与常规动画相对的范畴，主要“通过对动画艺术技巧、形式、媒介、表现方式等的极限尝试去体现创作者的独特的个人风格和观念意识，从而在形式上及内涵上表现出强烈的探索意识及先锋意识”，此处，实验的含义并不仅是尝试和创新，更多的还是“指一种独立思考、表现自我，拒绝流俗的精神”，这种精神的传达往往是通过作品本身先锋的表达技艺而不是故事情节与发展脉络。

因而，这类动画常常又是缺乏明显的叙事脉络与完整的故事情节的。

事实上，这类实验动画在动画史上的发展已经较为悠久，自电影诞生之日起，新兴的电影技术在艺术领域就始终面对着各种不同的质疑，一些导演为了消除此类质疑，一直力图将电影提升到更高尚的精神与情感表达的层面上来，以期超越电影的客观记录特性。

于是在当时就出现了大量运用抽象的影像与音乐相匹配的实验动画，在这些动画里，令人眼花缭乱的抽象几何图形的出现仅是为了能够在动画中更好地配合各种音乐节奏，营造出一种声画关系准确的效果。

近年来随着动画产业的发展与动画技艺日新月异的改革，人们对于动画的认识也有了许多的变化，对于动画作为一种艺术表达形式的审美趋势也开始越发趋于平民化，由研究结果可以看出，奥斯卡最佳动画短片已渐渐开始从一个阳春白雪的神坛走向民间，评奖的标准也渐渐不再桎梏于形式高于内容的怪圈，反而开始渐渐回归到最核心的内容之中。

也因此，近年来在奥斯卡颁奖的神坛上，缺乏完整故事情节而偏重于表达方式的创新的先锋实验动画相比早期在数量上有了大幅下降，某种程度上这种现象恰恰也是精英文化向大众文化逐渐靠拢的表现。

2.2 研究结果对于中国动画产业的启发
不可否认，近年来中国动画作为一支后起之秀的确在以迅猛之势占领了票房市场，为我国文化产业的发展贡献了新的力量。

但又的确可以看到，数量上的高产并不能直接等同于质量的保证，目前看来，中国对于动画产业的认知依旧相对停留在一个狭窄与保守的视角，表面上看是缺乏全龄化的动画，深层地说还是缺乏闯出本土的真正硬实力。

这一方面或许还是归结于中国动画较晚的起步时间以及尚不成熟的技术实力，但更重要的，或许还在于中国动画始终缺乏对于剧本的精致雕琢以及对于讲好一个故事的持之以恒的追求。

在这方面，我国动画产业还亟待多吸收历年来奥斯卡最佳动画短片的叙事经验与故事技巧，并紧紧结合本国的传统文化特色，打造特有的文化品牌，才能更好地以动画的形式向外界输送更多独具魅力的中国文化以及传达更丰富更多元的价值取向。

此外，从这项结果中也可以看到，在当下的电影环境之中，对于一个动画来说，技艺上的创新虽然一定程度上体现着动画成品的高低，但说到底，能真正体现一部动画的灵魂的始终还是一个充满着奇思妙想的、完整而精彩的故事内核。

可以看到当下人们对于一个好故事的渴望与诉求正在越发强烈，也许这恰恰也正在提醒着所有胸怀大志的动画人：在越来越浮躁的电影市场之中，比起如何讲一个故事更重要的始终还是如何创造一个故事。

说到底，电影的本质就是在一个黑黑的屋子，通过故事的假象与观众们默默沟通的过程。

因而，对于动画人而言，比对动画技艺革新持之以恒的追求更重要的或许还是学会如何踏踏实实地讲好一个故事、搭建一个扎实稳固的剧本吧。