新时期数字时代摄影技术与艺术研究

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Hale Waihona Puke 他 艺术形式在表现技 巧与表现 方法等方面的不 同之 处； 三是数
码技 术 对摄 影 艺术 的 影 响 ， 指 出数 字 时 代 传 统 摄 影 艺 术 面 临 的 困境 ， 并 阐明 了人 们 在 摄 影 心理 和 摄 影 文化 方 面 的 转 变 。 关键词 ： 新时期； 数 字 时代 ； 摄 影技 术 ； 摄 影 艺术
林 娜 娜
（ 哈 尔滨 师 范 大 学 传 媒 学 院 ， 黑 龙 江 哈尔 滨
摘 要： 本 文从 以 下几 个 方 面 来探 讨 新 时期 数 字 时 代 的 摄 影技 术 与 艺 术 ： 一是 摄 影 艺 术 的共 性 ， 指 出 了摄 影 艺术 与 其 他 艺 术形 式 的 共 通之 处 ； 二 是摄 影 艺术 的特 性 ， 指 出 了摄 影 艺术 与 其
数字摄影是摄影领域 有重要影 响的技 术革命 。 自 １ ８ ３ ９年 以来 ， 数 字技 术 的发 展 速度 越 来 越 快 ， 摄影 与绘 画 的 联 系 更 加 紧 密 。对于一 幅图像来说 ， 我们通常很难分辨 出它是摄影技术 还 是绘画艺术 ， 这也体现出数字时代摄影技 术的功能越来越 强的 特 点 。 人们 在 面 对这 种 摄 影技 术 时 ， 也 会 产 生一 些 困扰 ， 这 些 经 过 加 工 的 图像 作 品 能不 能 称 为严 格 意 义 上 的摄 影 ？ 加 工 幅 度 过 大， 甚至与现实有很大差距 的图片是不是摄影 ， 这些 都需要我们 对 摄 影 技术 和 艺 术进 行 重 新定 义 ， 分清 摄 影 技术 与艺 术 的界 限 ， 这样才能在新时期形成正确的摄影观念。 １ 摄 影 艺术 的共 性 在我国 ， 摄影 的 发 展 速 度 较 慢 ， 这 与 西 方 国 家 有 很 大 的 差 距 。 在 我 国摄 影 技术 刚 刚起 步 的 时 期 ， 摄 影 就 对 西 方 国家 的 绘 画艺术产生 了强烈的冲击 ， 人们甚至 以为摄影 技术将会取代 绘 画艺术 ， 将成 为 一 种 新 型 的艺 术 类 型 。但 是 ， 摄 影 在 我 国很 长 一 段 时 间 内都 没 有 被划 归 为 艺 术 的 范 畴 ， 人 们 认 为 它 只 是 一 种 技 术， 与表情达意的传统绘 画技术相距甚远 。但是 ， 随着摄 影的不 断发展， 我国在 ２ ０世纪 ２ ０年代开始 ， 就开始对摄影 是技 术还是 艺术引发 了纷争 ， 人们对摄影的定 义号 陛质开始发生转变 ， 这是 很多摄影人无法逃 避的 问题 。舒新城在 《 摄影初 步》 这一著 作 中指 出 ， 艺术 是 对 于 美好 事 物 的记 录 ， 艺术 就 是 对人 们 产 生 的 审 美 感觉 的一 种 体 现 和彰 显 。 另外 ， 邵卧云 、 刘 义 振 等摄 影 名 家 也 都在一定程度上承认 了摄影 可以作为一种艺术 的形式而存在 ， 强调摄影可 以通 过对情感 的体 现和对于审美 的认 知 ， 对心灵 和 思想进行体现。这些观点都表现出摄影可 以作为一种艺术形式 而 存在 ， 与其 他 艺术 形式 有 相 通之 处 ， 是 一 种 思 想 和精 神 上 的 表 现工具 ， 与其他艺术形式有异曲同工之处。 ２ 摄 影 艺术 的 特 性 不同的艺术形式 ， 有其 自身的独特性 。但是所有艺术 ， 有其 自身的相通之处 ， 这也是无 可置疑 的。刘半农在谈 到摄影艺术 时曾指 出， 摄影艺术 与绘画艺术有很大的不同， 他在 承认摄影艺 术 有独 特 性 的前 提 下 ， 也 指 出 了摄 影 与 绘 画声 息 相 通 的共 性 ， 要 认 清二 者之 间 的差 异 性 ， 而不 能 互 相 模 仿 。根 据 上 述 观 点 我 们 可 以认 识 到 ， 摄 影 可 以充 分 借 鉴绘 画的 技术 与形 式 ， 但 是 不 能 一 味地 进 行 模 仿 ， 要有 自己 的独 特性 与 优 势 ， 这样 才能 成 为一 种 独 立的艺术形式 ， 而不会仅仅成为绘画 的一 门子 学科。其 他摄影 名 家也 会 摄 影艺 术 提 出 了 自己 的 见 解 与 看 法 。例 如 ， 胡 伯 翔 就 曾 经发 文指 出 ， 摄影 艺术 是 一 种 体 现 美 、 表 达 美 的艺 术 形 式 ， 这 与 绘 画有 共 通 之 处 ， 但是在 摄影技术 层面 ， 与 绘 画 有 很 大 的 差 距， 摄影艺术要想真正表现美 、 体现美有很大的难处 与困难 。这 观点指出了摄影技术作为一种技 术的存在 ， 在技 巧和工具上 与绘 画的不同之处 。另外 ， 聂光对于摄影艺术 ， 除了强调其必须 具有真 的特性外 ， 还强调 了摄影必须追求美 ， 这样才能使这种艺 术形式有更大的发展空 间。另外 ， 卢施 幅等人强调摄影 艺术 的 写实性 ， 强调摄影艺术要在身临其境的前提下 ， 从观察和体验 中 得来 ， 并 要 通 过不 断 的接 触形 成 自己的 思想 和 认 识 ， 这 样 才 能 在 体现摄影真实性 的前提下彰显摄影 的艺术性 。因此 ， 人 们必须 在 深 人 生 活 的基 础 上 ， 对 摄影 艺 术 进 行 发展 。总 而 言 之 ， 在 人 们 探索并发展摄影艺术的过程 中， 摄 影的艺术性得到 了不 断的体 现， 并 显现 出 摄 影发 展 的 特殊 规 律 。 在 摄 影 艺 术 不 断发 展 的 今
这种摄影文化在丰富大众生活的基础上也使摄影艺术的深度逐渐下降人们过于追求摄影的感官享受却忽视了对摄影中高尚情操的发掘人们缺乏摄影艺术中的理性判断使人与拍摄对象之间的关系更加疏远摄影作为一种仪式照片作为一种证据的地位在逐渐动摇人们对照片的肆意修改也在某种程度上背离了摄影艺术的本质
◎美学技术 ◎
新 时 期 数 字 时代 摄 影 技 术 与 艺 术 研 究
一
天， 我 们需 要 根 据 摄 影 自身 的特 点 ， 结 合 技 术 的 不 断 发 展 与 进 步， 对 摄影 艺 术 有 全 新 的认 知 ， 不 断 更 新 摄 影 艺 术 的 内 涵 与 范 围， 使摄 影 艺 术 得 到 不断 的发 展 。 ３ 数 码技 术 对 摄 影 艺术 的影 响 （ Ｉ ） 对 传 统 摄 影 行 业 的 影 响 。 随 着 摄 影 技 术 的快 速 发 展 ， 摄 影 的制 作 与转 换 方 式 得 到 了 很 大 的改 变 ， 这 对 传 统 的 摄 影 行 业 产 生 的巨 大 的影 响 。对 于 很 多摄 影 器 材 生 产 商 来 说 ， 他 们 不 再执着于传统摄影市场 ， 甚至中断了对传统技术 的开发 与应 用。 数码相机产品占据 了大部分的市场空间 ， 数码产品在价格 、 款式 等方面有很大的优越性 ， 并且具有方便 、 快捷 的特 点 ， 很受 消费 者的欢迎。这在一定程度上颠覆 了传统的摄影行业 ， 使人们 忽 略的版权 、 精度和价值等方面的问题 ， 这也让很多消费者 陷入 巨 大的数字洪流中不可 自拔 ， 甚至很多专业人 员也从传统 的摄 影 领域脱离出来 ， 这也使传 统摄影艺术面 临着 被支配和被瓦解 的 窘境 。与 数 字时 代 的 摄 影 相 比 ， 传 统 的 摄 影 可 以 看 作 是 一 种 纯 粹 意义上的摄影 ， 具有更 强的专业 性 ， 能够表达 一定 的美学 意 味， 这是数码摄影无 可替代的。因此 ， 我们不能仅仅 执迷 于数 字 的洪流 中不可 自拔 ， 而且要从 传统 的摄影艺术 中寻找美学 的因 素， 充分发挥摄影的艺术性 ， 从近年来人们对传统摄影器 材的关 注和收藏可以看 出， 摄影 人在对待传统摄影 的态度上发生 了明 显 的转变。（ ２ ） 对摄影文化 的影响。数 码摄 影增强 了摄影 的便