从住宅设计看日本建筑师的传承性_殷实

（3）小结
清家清对传统意志在现代住宅中的体现 的探索，将日本美妙的传统文化重新展现在世 人面前。这让战后的建筑师重新拾起对日本传 统文化的信心，同时为其后的建筑师指明了方 向。如其弟子筱原一男的住宅的传统文化的表 达手法，就受到了清家清很大的启发。
3.2 筱原一男
——继承传统意象象征性表达，追 求住宅艺术性与抽象性的表达
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量的叠加，使建筑更加有分量，凸显其在都 市中的地位与角色。这一点在“上原大道住 宅”展现的淋漓尽致。
（3）小结 筱原一男一直坚持着按自己的思想探寻 日本的建筑之道，他虽然延续着清家清的传 统意象的表达，但在手法上进行了全新的探 索。他在60年代提出的一系列住宅艺术论， 甚至否定了勒·柯布西耶“住宅是人类居住 的机器”的名言。这样逆时代潮流而动的气 魄让人感动，感染了很多建筑师。其中就包 括：坂本一成。
Abstract The Japanese architects have been playing a maverick role in the international architecture industry. The inherited character among many Japanese architects can be detected, when people pay attention to the development of architecture in Japan. This thesis explains the development of architecture in Japan and the inherited character of Japanese architects by analysising the venation of inheritance in the department of architecture of Tokyo Institute of Technology and the methods of house design and theories of architects. Key words Japanese architects, House design, Inherited character, Department of Architecture of Tokyo Institute of Technology
3.3 坂本一成
——继承住宅空间抽象性表达，探 索住宅家形与日常性的特质
（1）背景 70年代的日本城市经历了飞速发展，出 现了很多城市病，人们开始希望可以回避混 杂的社会；而到了80年代，城市发展完善， 人们又开始拥抱城市。这些特征都体现在对 日常生活细致观察的坂本一成的作品中。 （2）案例分析（表4） 他的第一个作品——“散田的家”可以 很明显的看出筱原一男第一阶段作品的身影 （如伞之屋，白之屋），空间构成与之相当 的类似：一室空间，空间分隔以及圆柱等。 但在结构上做出了自己的创新：柱子没有直 接顶到屋顶，而是断开，使用了类似于短柱 的结构。并在屋顶上打开一个天窗，使本就 极具象征性的空间又带有了几分神圣感。这 种象征手法仅在此案例中出现过，之后就再 也没有体现了，被慢慢消解掉了。 接下来的“水无濑的家”和“代田的 家”，可以看作是对筱原一男的“山城的 家 ” 的 思 路 的 继 承 —— 在 内 部 环 境 营 造 中 庭，天井之类的吹拔空间。同时，在这段时 间里，坂本提出了住宅“家形”的概念，即 认为：这是住宅的一种姿态，但不是符号。 坂本没有延续住宅艺术性的道路，而是探索 了住宅类型学的发展，追求住宅的日常性， 虽然平面的上思想还是遵循了先师筱原一男 的路数，建筑的形体上就相差甚远了。 但这不是终点，他发现了这样的平面和 形体对空间的束缚，限制了对自由的追求， 使住宅偏向形式，而丧失了日常性。因此又 在这基础上去探寻如何消除封闭的箱体形式 和家形[11]……从“今宿的家”开始，箱体的 理念开始被瓦解，建筑与室外的交流越来越 多，开窗的大小和方位较之前的住宅相比有 很大的不同。之后的“HOUSE F”中，家形 的形式则被消解的几近全无。坡屋顶的形态 消失，取而代之的是不规则形屋顶。在这里 可以清晰的看到屋顶、支撑、墙体各自成体 系，从而达到结构的自由，平面的自由，室 内外交流的自由。这种模糊的室内外边界特 性，也暗合了日本的传统空间。在“HOUSE SA”这个项目中，由于太阳能板的安装角度 要求，从而出现了屋顶与平面成不同角度的 现象。平面与屋顶的关系相当自由，同时室
创立于1907年的东京工业大学建筑学 科，起初是作为“视建筑为艺术的”东京大 学的技术承担，形成了一个以技术为本的建 筑学科教学体系。同时，东工大一直保持着 对民用建筑（尤其是住宅）的关注，并一 直延续了下去[2]。在东工大可以观察到像这 样的一条师生传承线路： 于20世纪50年代
在日本建筑历史舞台开始崭露头角的清家 清，其后是60年代出道的筱原一男，再是 70年代的坂本一成，最近的是90年代出道 的塚本由晴（表1）。
这一系列的住宅都可以说是在箱体内部制造开阔的空间，之后的“未完成的住宅”开 始，他的作品也开始进入下一个阶段。之前的形体上与构件上的传统意象开始被摒弃，将传 统意象转化为象征性与抽象性的空间表达，在大空间出现 “龟裂”空间[10]。而到了70年代中 叶，又重拾构件上的象征性，但相比第一阶段，这时的住宅更加具有艺术性。一系列原形体
1 前言
日本于1859年向西方5国开放口岸后， 就开始了其现代化进程。自此，不论是从 中国唐代承袭而来的日本传统建筑，还是 从西方学习而来的日本现代建筑，都开始 受到国际上的广泛赞誉与关注。近年来向 日本建筑师学习的呼声越来越高，有很大 一部分的日本建筑师在国际竞赛中频频胜 出，获得广泛的认可，同时也开始引领建 筑界发展的潮流。
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征性的暗示，但这柱子没有结构作用，是建 筑师有意为之。较之“森博士之家”中强烈 的传统色彩，这里的传统空间更加抽象了, 同时具有日式开敞空间的特征。这样的特征 在其后的“清家清住宅”中达到了高峰。在 “清家清自宅”中，使用的是承重墙结构， 故意将内部的钢梁暴露在外，展示住宅的现 代气质。但外部的檐廊被取消，榻榻米的日 式房间也已经不存在了，取而代之的是榻榻 米形式的可移动家具。虽然是一个只有70m2 的小住宅，但里面的空间并未让人觉得狭 小。内部的空间是一个整体，仅用家具或者 幕帘隔断，就算是卫生间，也没有设置门。 卧室与居室之间也仅是靠承重墙和幕帘来隔 断。室内外之间自然，流畅，空间的流动性 可谓达到了极致[8]。
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从住宅设计看日本建筑师的传承性
The Inherited Character of Japanese Architects:From House Design in Japan
殷实 徐燊
Yin Shi Xu Shen
（1）背景 20世纪60～70年代是日本经济回暖的 时期，筱原一男也在此时开始了他的建筑生 涯。这时期，住宅开始与都市发生对话。因 此他的住宅理念从50年代对家庭的关注转向 了对空间的关注。同时他的数学和物理的学 习背景也影响了他的创作方向。开创了日本 住宅的一个新时代[9]。 （2）案例分析（表3） 筱原一男处女作——“久我山之家”很 好地继承了先师清家清的处理手法，使用现 代的建造技术和材料：结构上是梁柱体系和 底层架空，而空间却是单纯朴素的日本风 格，底层简洁的餐厅同时作为入口，二层按 1：2：1的比例分为3段，中央是居室，两 侧则由隔断分出卧室。但这个住宅带有很强 烈的现代主义色彩，从中隐约可以看到萨 伏伊别墅和范斯沃斯的影子[8]。但60年代之 后，筱原一男的住宅设计开始走上极具其个 人色彩的道路，试图将“日本传统空间原 型通过抽象的手法融入现代建筑当中”[9]。 如 “伞之屋”，“白之屋”等，可以看出 这几个住宅作品在平面上有一定的相似性。 都是对于日本传统风格的一室空间的追求。 内部的圆柱不同于清家清的“斋藤副教授的 家”当中的圆柱，在这里不仅仅有象征的意 义，同时功能上有分隔的作用，又在结构上 有支撑作用。“伞之屋”的空间强烈的展示 了内部支撑结构，使人一走进建筑就有一种 进入农家的感受，这与筱原一男的日本民居 （MINKA）的研究有着莫大的联系，更多关
3 传承的印迹
接下来则按照时间顺序，通过住宅的实 例，来探讨他们之间的传承轨迹。看他们是 如何继承并发展前辈的思想，做出自己的 推进，并看看这种推进是如何随着时代的发 展，在时代中起到引领的作用。
3.1 清家清
——继承现代主义意志，追求传统 意象的表达
（1）背景 清家清从50年代开始了其创作生涯。此 时经历了二战的日本，物资匮乏，但住房需 求激增。因此日本政府开始要求严格控制住 宅的面积，推广小面积住宅。此时的清家清 则用自己的一套设计手法开始其一系列的小 住宅设计——即在使用现代材料的前提下， 追求日本传统意象的表达，探求日本传统与 现代主义的结合。 （2）案例分析（表2） 这一思路在其最早的作品：“森博士的 家”中就有所体现了。这是一个以两间榻榻 米房为中心，同时南边带有檐廊的空间，这 空间与日本传统平面（北面房间+外廊+南向 庭院）的构成极为相似。但这里使用的材料 却是相当现代的，如：钢，玻璃等。“斋藤 副教授的家”是清家清的代表作，这里简化 了日本传统平面，从而展现了日式独特的开 敞平面的魅力。虽然还是带有南面的檐廊和 庭院，但内部的分隔已经不是西式的隔墙， 开始采用日式的推拉门——将起居室与西面 的餐厅和东面的日式房间形成一室空间型的 开敞空间。这里的空间构成将日式单纯的一 室空间与西方的开敞空间概念暗合在一起， 而采用的全是现代的建筑材料和技术。正如 格罗皮乌斯参观后评价该建筑为“日本建筑 传统与近代技术的幸福联姻”[7]。同时室内 圆柱的出现，更是对日本传统空间的一种象