谈《茶馆》语言的幽默艺术
论老舍《茶馆》的艺术特色
论老舍《茶馆》的艺术特色在中国话剧发展史上，《茶馆》是一部不可多得的经典之作。
《茶馆》讲述的故事地点高度集中――裕泰茶馆，时间跨度很大，以维新变法失败后、北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前期三个时代为背景，描摹了社会上的三教九流，汇聚了各色人物，可以将裕泰茶馆看做三个时代的缩影。
老舍先生最精妙的地方也正在于此。
《茶馆》的成功是多方面的，既有深刻主题的挖掘，又有独特的人物布局方式，还有台词的成功。
深入解析《茶馆》对于了解中国话剧发展史具有深远的意义。
一、“埋葬三个时代”的深刻主题《茶馆》的创作时间是1956年，整部话剧通过老北京的裕泰茶馆的兴衰变迁以及一系列主要人物、次要人物的悲剧命运穿插、叙述来表现时代这一宏大的主题。
正如老舍先生说过的那样，茶馆是三教九流的会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。
诚然，老舍先生所选取的裕泰茶馆看似只是老北京若干茶馆中的一个，“在几十年前，每城都起码有一处”，足见茶馆的普遍性。
然而，裕泰茶馆又有其独特的存在价值，歇脚儿的、喝茶的、商议事情的、相面的、做买卖的人都混迹于此，所以作者说“这真是个重要的地方，简直可以看做文化交流的所在”。
老舍先生抓住茶馆这一独特的文化特征加以创作，遂有了这样一部深刻的话剧。
要想正确解读一部话剧，自然要对整部剧的主题有一个较为深刻的认识。
《茶馆》这样一部三幕话剧，每一幕都切换了时代背景，高度浓缩且集中。
如第一幕：时间为“1898年初秋，康梁等的维新运动失败”；第二幕：“与前幕相隔十余年，现在是袁世凯死后，帝国主义指使中国军阀进行割据，时时发动内战的时候”；第三幕：“抗日战争胜利后，国民党特务和美国兵在北京横行的时候”。
三幕剧在一开头便标明了该幕剧发生的具体时间，使读者对这一幕剧发生的历史背景有一个比较清晰的认识。
三个不同的时代，变革运动、军阀混战、内战动乱，一样的萧索，一样的悲凉，不同的时代下蕴涵着相同的民生疾苦。
国之将亡，民不聊生。
从《茶馆》看老舍的创作倾向与艺术特色
从《茶馆》看老舍的创作倾向与艺术特色自动化学院,金逸辰,学号1010190427摘要：话剧茶馆是老舍一生中最优秀的戏剧作品，它充分体现了老舍作品的艺术特色和老舍作品的创作倾向。
关键字：老舍/茶馆/语言特点/大众化/民粹思想话剧茶馆是老舍与1956年至1957年间创作的作品。
它是老舍一生中最优秀的戏剧作品。
写茶馆，老舍把写作的题材又重新转向他所熟悉的旧社会。
茶馆共三幕每一幕戏都取用同一个场景，裕泰茶馆。
旧社会的茶馆是一个三教九流的会面之所，因此茶馆就构成了一个小社会。
通过表现茶馆中众人的生活变迁，老舍活灵活现的演示了旧中国的社会情境，以达到其葬送三个时代的写作意图。
茶馆共分为三幕，每一幕老舍都侧重表现一段历史时期，第一幕着重描写大清王朝行将崩毁前的社会场景。
第二幕描写了北洋军阀割据时期的社会情况。
第三幕则描写了抗日战争后期，国民党治下的社会状况。
通过对茶馆与茶客们的生活变迁与心理状态，老舍充分表现了，处于三个时期的中国社会的病态，更表现了人民每况愈下的生活状况与思想精神。
在第一幕中，老舍先用两伙富人为了一只鸽子就差点群架，和贫苦的农民无奈卖女的情节做对比，表现了当时贫富差距的严重分化。
常四爷的感慨引来暗探的抓捕，表现当时的特务密布与言路不开。
还有太监买妻，体现了清末社会的封建腐朽。
但第一幕中，老舍也表现出人民心中希望尚存和人们心中的善念未泯。
体现在第一幕中秦二爷立志开工厂救中国，常四爷为农妇母女买吃食。
两人虽然对对方的观点都不认同，但都是心有善念，心有所志的人。
第二幕中，清王朝已经覆灭，都称社会得到了改良，茶馆也经过了王掌柜的改变，但是社会状况并没有得到改善，新的权贵变本加厉的享受，买姨太太讲究唱落子的坤角，戏班里的女名角。
这更差的环境反倒让刘麻子无所适从了。
而唐铁嘴因为这世道更乱，他能忽悠的人更多倒是过的更自在了。
还有宋恩字和吴祥子两人竟然想到要合买一个老婆，已然是罔顾了伦理。
第三幕结尾，两个民兵对学生不讲任何道理的直接捉拿比起第一幕中对常四爷的因言定罪更加恶劣。
老舍 茶馆 赏析
• 2、精彩的潜台词，是老舍戏剧语言的又一 突出特点。最后一句话“将！你完啦！” 更是一语双关的潜台词，它点明了一个时 代的终结。
• “我不熟悉政治舞台上的高官大人，也不十 分懂政治。我只认识一些小人物，这些人 物是经常下茶馆的，我要是把他们集合到 一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社 会的变迁，不就侧面透露出一些政治消息 么？”
茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，
一个小茶馆就是一个大社会。
大
小
社
茶
会
馆
茶馆简介
《茶馆》代表了老舍话剧创作的最高 成就，作品以旧北京城中一个大茶馆－－ 裕泰茶馆的兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从清末、民初 到抗战胜利后三个不同时代的近50年的社 会面貌，揭示了半封建半殖民地的旧中国 从动荡、黑暗和罪恶。
品市井言语 观人物百态
王利发形象分析（语言与个性）
• <1>对难民：
• “别耽误功夫!我自己还顾不了自己呢！ • 强硬、冷漠
• <2>对巡警、大兵：
• “老总们，实在对不起，还没开张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！ • 奉承巴结、讨好、委曲求全，明知是敲诈，还赔着笑脸不得罪他们 • 反映的性格：胆小怕事，圆滑自私
话 剧:
《残雾》《张自忠》《归去来兮》等九部。（1939 年至1943年间，独立完成或与人合著的剧本）《龙须 沟》《方珍珠》《茶馆》 （1957年发表并演出的《茶 馆》，代表了老舍先生话剧创作的最高成就）。
《茶馆》观后感
《茶馆》观后感老舍先生的《茶馆》是一部反映中国近代历史变迁的经典话剧作品。
这部作品以一家老茶馆为背景，通过讲述不同人物的故事，展现了从清朝末年到新中国成立前夕的社会变革。
话剧以老北京的一家叫裕泰的茶馆的变迁为背景，展示了中国近半个世纪的社会风云变化。
在清朝末期，茶馆里的主要客人是一些贵族、官员和富人，他们在这里谈天说地，商讨国家大事。
然而，随着时间的推移，社会动荡不断加剧，茶馆也逐渐变得破败不堪，客人的身份和话题也发生了变化。
在话剧的后半部分，主要描写了抗日战争胜利后，国民党政府的腐败和民不聊生的情景。
这一时期，茶馆成为了社会底层人民的聚集地，他们在这里谈论着生活的艰辛和对未来的担忧。
整个故事的情节紧凑，人物形象鲜明，通过不同人物的命运，反映了社会的变迁和人民的苦难。
此话剧的人物形象刻画得非常生动。
其中，茶馆老板王利发是一个典型的小商人形象，他善良、勤劳，但也胆小怕事。
他在茶馆中见证了社会的变迁，最终在绝望中选择了自杀。
常四爷是一个正直、善良的人，他一生都在为国家和人民的利益而奋斗，但最终却被社会所淘汰。
秦二爷是一个有理想、有抱负的企业家，但他的工厂在帝国主义和封建主义的压迫下最终破产。
这些人物形象都非常典型，他们的命运也反映了社会的变迁和人民的苦难。
话剧的语言也非常生动。
老舍先生运用了大量的北京方言和俚语，使得整个作品充满了浓厚的地方色彩。
同时，他的语言也非常幽默，通过一些诙谐的对话和场景，让观众在欢笑中感受到了生活的艰辛。
《茶馆》是一部非常优秀的话剧作品，它以小见大，通过一家茶馆的变迁，反映了中国近半个世纪的社会变革。
这部作品不仅具有很高的艺术价值，也具有很强的社会意义。
它让人们看到了中国近代历史的变迁，也让人们反思社会的发展和进步。
话剧《茶馆》ppt课件2024新版
当代社会现实意义探讨
社会变迁与人性探讨
通过剧中人物性格和命运的变迁，引发观众对当代社会人性、道 德等问题的思考。
文化传承与创新
话剧《茶馆》作为经典文化的传承，如何在当代社会进行创新与发 展，是观众需要思考的问题。
艺术审美与心灵滋养
优秀的艺术作品能够滋养心灵、提升审美，观众通过欣赏《茶馆》 ，可以提高自身的艺术素养和审美能力。
时代背景
通过剧中人物命运变迁，折射时代风云变幻，体现作者对历史与 时代的深刻思考。
民族精神传承与弘扬
爱国主义精神
通过剧中人物反抗外敌侵略、捍卫民族尊严的行 为，激发观众爱国情感。
自强不息精神
展示剧中人物在困境中奋发图强、不屈不挠的精 神风貌，激励观众自强不息。
包容与和谐精神
体现中国传统文化中“和”的思想，倡导包容、 谦和、和谐的社会风尚。
06 观众共鸣与现实意义
观众心理共鸣点分析
人物塑造与命运共鸣
观众通过剧中人物的经历，感受到命运的无奈与人生的起伏，从 而产生强烈的共鸣。
时代背景与历史记忆
话剧《茶馆》展现了清末至民国时期的社会风貌，唤起了观众对历 史的记忆与情感共鸣。
文化符号与地域特色
剧中的京味儿语言、传统礼仪等文化符号，让观众感受到浓郁的地 域特色，增强了文化认同感。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 文学风格与特点
01
02
03
现实主义
以写实的手法，真实反映 了当时社会的各种矛盾和 冲突。
讽刺与幽默
运用讽刺和幽默的笔触， 揭露了旧社会的丑恶现象 ，同时赋予作品以独特的 艺术魅力。
人物塑造
成功塑造了一系列鲜活、 立体的人物形象，通过他 们的命运变迁展示了历史 的进程和社会的变迁。
茶馆
馆
老 舍
老舍
1899-1966，现代小说家戏剧家，原名 舒庆春，字舍予，满族，北京人。他是我国 “五· 四”以来新文学的开拓者之一，现代杰 出的语言艺术家，享有世界声誉的爱国主义 作家，人民艺术家。 1899年2月3日生在北京一个满族没落军 官家庭，幼年丧父，全家依靠母亲为别人洗 衣生活，清贫的幼年生活为他日后创作提供 了丰富真实的素材善于创作贫民生活题材作 品。 老舍7岁进私塾，10岁进市立小学，1913 年考入北京师范学校，读书期间受古典文学 熏陶，开始用文言学习作诗和散文。1917年 毕业后即任小学校长。
第一幕：1898年戊戌变法失败后。裕泰茶馆 生意兴隆，三教九流，各色人物云集于此。
• 信洋教的小恶霸，依仗洋人的势力欺人。
• 有钱有势的人家为了一只鸽子，请官府的打手和差人打 群架。
• 吃朝庭钱粮的旗人整日游手好闲。
• 朝中的太监总管用高价买妻子。
• 农民和城市贫民卖儿卖女。
第二幕（节选部分）：军阀混战时期，茶 馆生意艰难，尽管王利发苦心改良，但也 只能惨淡经营。
王利发 李三 康六 康顺子 常四爷 松二爷 秦仲义
一类是帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才走狗；
一类是在这“三座大山”压迫下的各阶层的人们。
节选的部分写到了那几件事情？ 鸽子之争 秦常异见 四爷被捕 农民卖儿 秦庞斗嘴 太监买妻
文 本 研 习
茶馆里不同人物对戊戌变法的反应相同吗？ 体会作者是如何形象化地反映当时社会状况的。 王利发： 漠不关心，始终抱着“莫谈国事”的态度。 茶客们： 麻木不仁，或非但不了解，甚至加以指责。 秦仲义： 根本就不抱任何希望，他“早就知道”变法长不了。 宫廷太监：又怕又恨，变法失败后，保守势力重新得势，庞太监 的气焰更加嚣张。
《茶馆》鉴赏
《茶馆》鉴赏作者：来源：《作文周刊·高二版》2015年第16期话剧《茶馆》是著名作家老舍先生创作的一部不朽著作。
全剧以一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
《茶馆》的艺术特色主要有以下几点：1.戏剧冲突。
全剧虽然集中了三教九流的人物，但他们之间并不存在直接的、具体的、针锋相对的冲突，人物与茶馆的兴衰也没有直接关系。
作者把矛盾的焦点指向那个旧时代，人物与人物之间的每一个小冲突，都暗示了人民与旧时代的冲突。
在第二幕中，李三的抱怨、巡警的勒索、难民的哀告、逃兵的蛮横，都表现了军阀混战给社会造成的黑暗，给人民带来了深重灾难。
而刘麻子、唐铁嘴等人也正是那个黑暗社会的产物。
这种近乎“无事的悲剧”更能激起人们对旧时代的强烈憎恨。
2.小中见大。
作者没有选取重大的社会题材，没有去描写中国戊戌变法以来的重大事件和重要的人物，而是通过茶馆的兴衰来展现。
茶馆作为社会的一个“窗口”，就是一个小的社会。
全剧通过它的每况愈下，最终为黑暗所吞没的现状，展现出一个时代不如一个时代的历史事实，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。
3.人像展览式结构。
即通过一个个生动鲜活的人物的命运、沉浮，来深化作品的主题。
作品没有一个完整的情节线索，没有贯串始终的矛盾冲突，而是以众多人物的活动带动情节的发展，人物没有明显的主次之分，每个人的台词都不多，在茶馆中一闪而过，各自说着自己的事情。
剧中人物的活动，都是截取他们在茶馆中的一个横断面。
这无数个画面组织起来，便构成了一幅卷轴画，随着剧情逐步展开。
4.语言。
一是人物语言的个性化。
作者善于根据人物的身份和性格，选取符合他们心理的个性化语言。
如：王利发的语言谦恭、周到，与各种人物应酬反应机敏、对答如流，符合他茶馆掌柜的身份。
常四爷的语言则豪爽耿直，带有闯荡多年的侠气和饱经沧桑的沉重感。
宋恩子、吴祥子的语言则狡猾奸诈，傲慢无理，具有老牌特务的特点。
07.《茶馆》
“有不打仗的新闻没有？”
常四爷
1、“我卖菜呢！自食其力，不含糊！……听说 你明天开张，也许用得着，特意给你送来了！” 表现常四爷的自食其力，乐于助人。 2、“什么候洋人敢再动兵，我姓常的还准 备跟他们打打呢！……” 表现常四爷的爱国、敢作敢为。 3、“要是洋人给饭吃呢？”“盼着你们快快 升官发财！” 表现常四爷的正直、倔强。 总结：旗人。正直，爱国；倔强，敢作敢为； 自食其力，乐于助人。
“一辈子不服软，敢作敢为，专打抱不 平”。 “我爱咱们的国呀，可是谁爱我呢”
松二爷
1、“看见我这身衣裳没有？我还像个人 吗？”“可是到了民国，我挨了饿！”“我饿 着，也不能叫鸟儿饿着！” 表现松二爷的游手好闲、懒散无能，不愿自食 其力。 2、“我看见您两位的灰大褂，就想起前清的 事儿！不能不请安！”“你说得对！嗻！四爷， 走吧！” 表现松二爷的胆小怕事。 总结：旗人。胆小怕事，懒散无能，游手好闲， 喝茶玩鸟，不愿自食其力。最终饿死。
（二）在人物设置上，《茶馆》登台人物 多达70多人，光有台词的就有50来人，三 教九流、五行八作，形形色色的人物活动 和他们之间错综复杂的关系构成了茶馆这 一小社会的形象体系。
三类人物形象
第一类是王利发、常四爷和秦仲义这三个 贯穿全剧的主要人物。
王利发
（1）、对难民、李三等人：“别耽误功夫！”“咱们 的事，有功夫再研究！” 对难民强硬、冷漠，对李三虽同情，却有限度，表现他 自私。 （2）、对大兵、警察、特务：“您圣明。”“你多给 美言几句，我感恩不尽！”“老总们在对不起，还没开 张，要不然，诸位住在这儿，一定欢迎！”“您甭看， 准保都是靠得住的人！” 对他们的态度则是讨好，巧应付，怕得罪。表现王利发 的圆滑世故。 （3）、对唐铁嘴之流：“你混得不错呀！穿上绸子 啦！”“可是，我这儿已经住满了人，什么时候有了空 房，我准给你留着！”
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谈《茶馆》语言的幽默艺术
作者：杨红艳
来源：《读与写·下旬刊》2012年第07期
摘要：《茶馆》的幽默首先是一种思想和胸怀。
旧社会的畸形和病态，愚昧和可怜是老舍先生编织幽默喜剧的材料，其次才是技巧，平民化的语言是幽默的外衣。
老舍先生从生活中提炼出来的精粹语句，做到朴中见色，平中现奇，使《茶馆》成为不朽之作，再一次生动地证明了生活是文学的唯一源泉。
关键词：茶馆；幽默艺术；老舍先生
中图分类号：I234 文献标识码：B文章编号：1672-1578（2012）07-0062-02
时下荧屏上充斥着所谓的幽默剧、搞笑剧，大都是出自哗众取宠、让人啼笑皆非的文本。
又一次执教老舍的《茶馆》，忍不住也谈谈老舍先生的《茶馆》中所表现的“真”幽默。
1.《茶馆》幽默的语言首先源于一种博大的胸怀
老舍先生〈〈茶馆〉〉仅三幕，出场的人物多达七十多人，通过三教九流各色人物的活动反映了三个历史时期五十多年的风云变幻、事态人事，再现了人民的悲剧命运，展示了人民与旧时代的特殊的矛盾冲突，表现了旧社会旧中国的必然灭亡，是一部发人深省的作品。
同时也体现了老舍先生对我们民族的深邃的洞察力和真切的关怀。
没有远见卓识是无法达到如此深刻的。
这是一部幽默剧，更是一部悲剧。
幽默不是滑稽，只为逗人一笑，幽默有更深远的意义。
老舍先生在《谈幽默》中说：“幽默”是“既不呼号叫骂，也不顾影自怜”，“是由事事中看出可笑之点，而技巧地写出来，自己看出人间的缺欠，也愿使别人看到，于是笑里带着同情，而幽默乃通过深奥。
”老舍先生是旗人的后代，从小就过着贫苦的生活，但他跳出了这个圈子，站在中华民族的角度，以一个忧国忧民的爱国作家的视觉在作品中借封建遗老松二爷来表现旗人的腐朽和没落，也刻画了豪爽正气的旗人常四爷，并借常四爷之口来反映旧中国人民的反抗情结。
更是通过茶馆中的三教九流来反映旧社会旧制度的必然衰亡。
《茶馆》发人深思，震撼每一颗爱国之心！一个没有博大心胸的作家是不能跳出个人命运的小天地去作如此博大而深远的关注的。
只有胸怀博大的作家才可能有如此敏锐的思想和深远的卓识站在历史的至高点带给我们冷峻的思索。
老舍的心是冷的，那是对自己的祖辈的腐朽没落无情的揭露；老舍先生的心是热的，那是他对整个中华民族的最深厚的爱。
正如他自己所说的，幽默首先是一种心态。
所以，他不是一般的讽刺家，一味地笑骂和嘲弄我们民族的腐朽和没落，而是根基他对祖国和中华民族的爱所表现出的首先是痛心、同情，其次才是不满和嘲讽。
所以《茶馆》的幽默不会让你一读即刻捧腹，也不会让你笑过之后心里空荡荡的。
同学们笑过之后心里沉甸甸的感觉正是基于作者的胸怀和《茶馆》的思想，我们在幽默不经意的笑中品出了老舍先生的深刻。
对生活
的严肃态度、正义感和温暖心，对祖国的执爱和热望才是《茶馆》幽默语言的真正内涵，非一般的剧作者所能模仿。
2.《茶馆》幽默的语言源至生活的极度概括化、典型化
老舍先生获得了“人民艺术家”的殊荣，这正是他的作品立足于人民、立足于生活的原因，老舍先生的幽默不会象时下的搞笑剧，为笑而“搞”，让人哭笑不得。
老舍先生的幽默就在生活中，信手拈来。
如《茶馆》第二章舞台说明中，交待环境：北京城内一些大茶馆已先后相继关了门，“裕泰”是硕果仅存的一家。
老舍先生不过是真实再现生活，不经意中就幽上一默：“硕果”比喻巨大成绩，这里却把一个社会上无足轻重的茶馆的存在说成“硕果仅存”，是大词小用，暗示了当时有价值的东西已经不多了。
我们在这看似用错的词语上，读到了好笑之中蕴含着王利发“改良奋斗”的悲观前景，从而认识到这实际是老舍先生对旧社会的强烈的不满和揭露。
老舍先生的幽默源自于对生活细心观察和高度概括，一言既言，重拳出击。
这种大词小用造成的不和谐而形成的幽默颇有几分重量，耐人寻味。
王利发对“茶馆”进行了改良，很多东西都已撤去，代以时装美人——外国香烟公司的广告画。
“莫谈国事”的纸条可是保存了下来，而且字写得更大。
这一生活的特写正是老舍先生抓住了生活中“矛盾”的外表来表现——不和谐受牵连的心理，让我们在这种不和谐中感到了不详的悲哀。
此外，二兵凑钱合买一个媳妇、太监娶媳妇、刘麻子被污为逃兵等特殊社会背景下才出现的生活情景，为《茶馆》的幽默增添了经典的一笔。
语言只是幽默的外在表现形式。
真正的幽默家必须有极强的观察力和想象力，才可能让人永远不忘。
3.《茶馆》的语言幽默还体现在极度通俗化，平民化
北大教授孔庆东说：老舍幽默是温和的，开心的，你不需要有多大学问，你有一点普通的文化修养就可以欣赏他的幽默。
3.1 谐音双关表现幽默。
常工李三在王利发压缩开支减少雇员后忙得不可开交，又被王淑芬数落该去剪小辨时发牢骚“改良！改良！越改越凉！诙谐的语言道出了李三的内心困苦”，说不出的凄凉和对掌拒的不满。
3.2 利用含蓄隐晦的语言表达来体现幽默。
《茶馆》借助茶馆一角，表现了一个复杂社会。
其中尔虞我诈的特务宋恩子，吴祥子与善于经营的王利发的对话写得就够含蓄有味的。
宋：干脆来个包月，每月一号，按阳历算，你把那点……
吴：那点意思！
宋：对，那点意思送到，你省事，我们也省事！
王：那点意思是多少呢？
吴：多年的交情，你看着办！你聪明，还能把那点意思闹成不好意思吗？
老舍正是从生活中去挖掘，把这种尔虞我诈委婉巧妙地表达出来，隐晦的语言风趣幽默却让活画出了宋、吴二人无耻无赖的流氓本性。
3.3 地道的方言与修辞结合产生的幽默。
如：①“就走吧，还等着换两个脆的吗？”②“好家伙，一添就是两张嘴？”③“松二爷，你们的铁杆庄稼不行了？”
剧中的台词语言简洁，真实，符合人物身分，地位，准确传达出人物的个性化特征。
老舍先生凭借深厚的语言文字功底，得心应手地运用多种语言技巧来表现幽默，形成了他善意、宽容的幽默风格。
平民化的语言充满温情和轻松，深得大众的喜爱。
综上所述，《茶馆》的幽默首先是一种思想和胸怀，旧社会的畸形和病态，愚昧和可怜是老舍先生编织幽默喜剧的材料，其次才是技巧。
平民化的语言是幽默的外衣。
老舍先生从生活中提炼出来的精粹语句，做到朴中见色，平中现奇，使《茶馆》成为不朽之作，再一次生动地证明了生活是文学的唯一源泉。