商周青铜器造型艺术与装饰纹样的演变

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试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。装饰。图案组织表现手法。艺术风格等。)文化特征

试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。装饰。图案组织表现手法。艺术风格等。)文化特征

试比较商,周,春秋战国时期青铜器的艺术风格特点(造型。

装饰。

图案组织表现手法。

艺术风格等。

)文化特征及转变规律。

青铜是纯铜与锡的合金,其中还含有少量的铅。

它作为一种合金,与纯铜相比有几大优点。

一是熔点低,易于铸造;二是硬度大,可根据实际需要适当增加或减少锡与铅的比量,以达到不同的硬度;三是易于铸造,溶液在浇铸时气泡少,在范(模子)内无孔不入,这就容易铸造出锐利的锋刃和细密的花纹,而器物本身的气孔大为减少。

在中国出现于距今约三千八百多年前的夏代,至公元前16世纪至公元前5世纪的商周时期青铜工艺发展到鼎盛时期。

A青铜器的形成时期距今4500—4000年龙山时代,相当于尧舜禹传说时代。

古文献上记载当时人们已开始冶铸青铜器。

黄河、长江中下游地区的龙山时代遗址里,经考古发掘,在几十处遗址里发现了青铜器制品。

制作技术方面,有的是锻打的,有的是用范铸造的,比较先进。

多属于日常工具和生活类,如刀、锥,、钻、环、铜镜、装饰品腹裆部常有模仿的金属铆钉。

B青铜器的鼎盛时期鼎盛期即中国青铜器时代,包括夏、商、西周、春秋及战国早期,延续时间约一千六百余年。

这个时期的青铜器主要分为礼器、乐器、兵器及杂器。

礼器是古代繁文缛节的礼仪中使用的,或陈于庙堂,或用于宴饮、盥洗,还有一些是专门做殉葬的明器。

乐器也主要用在宗庙祭祀活动中。

青铜礼器带有一定的神圣性,是不能在一般生活场合使用的。

所有青铜器中,礼器数量最多,制作也最精美。

礼乐器可以代表中国青铜器制作工艺的最高水平。

这一时期的青铜器装饰最为精美,文饰种类也较多。

西周中期至春秋中期,王朝统治由盛而衰,青铜礼器逐渐变为生活用具,在形制风格上发生了更为明显的变化,其标志是大量使用新的铸造工艺,流行蟠螭纹。

也是由神话动物演化而成,这时它已变成单纯的图案纹样,已不再有神秘的意味。

青铜器莲鹤方壶是这时期具有代表性的一件。

艺术风格:器形轻盈、活泼、奇巧、富丽。

C青铜器的转变时期转变时期一般指战国末年至秦汉末年这一时期。

商周青铜器文化的特点

商周青铜器文化的特点

商周青铜器文化的特点商周时期是中国古代青铜器文化的鼎盛时期,以其独特的艺术风格和丰富多彩的器物类型而闻名于世。

下面将从以下几个方面介绍商周青铜器文化的特点:一、技术精湛、独特的制作工艺商周青铜器制作技术非常成熟和精湛,包括铸造、套铜、冷锤、鎏金等多种工艺。

其中最具代表性的是铸造技术,利用高温熔化黄铜(铜和锡的合金)并倒入精美的铜模具中制作器物。

商周青铜器造型雄伟庄重,线条简练流畅,工艺繁复严谨,极富装饰性。

铸器的表面经过精心打磨和抛光,整体呈现出独特的光泽和质感。

二、丰富多样的器物类型商周青铜器种类繁多,包括鼎、觚、簋、爵、罍、豆、觯、罐、盘、盂等多种器物。

其中,鼎是最具代表性的器物之一,通常用于烹饪、祭祀和仪式活动。

它的造型庄重大气,用途广泛,代表着权力和财富;而簋则是专门用来盛食物的容器,它的设计精巧,用来展示社会地位和荣耀。

同时,商周时期还出现了很多其他类型的器物,体现了人们对于生活和宗教仪式的需求,也体现了社会分层和等级制度。

三、富有象征意义的纹饰图案四、祭祀与权力的象征商周青铜器在宗教仪式和祭祀中扮演着重要的角色。

它们不仅是祭祀活动的工具,也是对神灵表示敬意和意愿的媒介。

这些青铜器通常由当时的贵族和统治者所拥有,它们的材质、造型和纹饰都反映了当时的政治和社会等级体系。

同时,商周青铜器也是展示统治者权力和财富的象征。

贵族通过拥有精美的青铜器,来体现他们的尊贵地位和社会地位。

总之,商周青铜器文化以其独特的艺术风格和丰富多彩的器物类型而闻名于世。

它展示了商周时期人们高度发达的制作技术、对宗教和社会意识形态的表达以及贵族阶层的权力和地位。

商周青铜器文化对后世的艺术创作产生了深远的影响,并成为中国古代文化的重要组成部分。

周朝青铜器特点

周朝青铜器特点

周朝青铜器的特点主要表现在艺术风格和技术工艺上。

艺术风格:周朝青铜器在艺术风格方面有着显著的特点。

例如,周朝青铜器中的兽面纹铜鼎,其造型精湛,将鼎的形体与猛兽的面貌完美结合,充满力量和威严。

同时,周朝青铜器中的方尊,体态优美,线条流畅,极具装饰性,展现了周朝人民对和谐与美好生活的追求。

技术工艺:从技术工艺上看,周朝青铜器比商代青铜器粗糙,带铭文的较多。

例如,春秋时代的铜器同西周铜器相近,但花纹已有所演变进化,出现了瓦棱纹、鱼鳞纹、蛇纹、爬兽纹等纹饰。

此外,战国初期的铜器与春秋时期的类似,但到中后期就大不相同了。

战国时期,我们的祖先已经掌握了鎏金、银的技术和镶嵌的技巧,在这时的青铜器物上发现旋工、铆钉、打眼的痕迹,也有了雕錾花纹及铭文的痕迹。

总的来说,周朝青铜器的特点既体现在独特的艺术风格上,也表现在不断演进的技术工艺上。

艺术史论文 浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征

艺术史论文 浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征

浅析夏商周三代青铜器制作的变化特征众所周知,世界上所有的古老文明都经历了石器时代、铜石并用时代、青铜时代和铁器时代。

我们中华民族的祖先在夏商周时期创造了独步世界的青铜文化,考古学上将这段时间成为“青铜时代”。

而我将在这篇文章结合夏商周三代的文化特征,从青铜器的品种和用途、制作工艺、艺术特征等方面论述这一时期青铜器制作的变化及各自特征。

一、品种和用途夏代青铜制品主要是为数不多的礼器、武器和工具,相对商周来说种类和数量较少,但在青铜礼器的出现在铸造史上已是一个重大的飞跃。

在河南偃师二里头文化遗址出土的青铜器有爵、斝、戈、钺、铃,以及兽面纹牌饰等。

另外,相传禹在位时,收集全国的青铜,铸鼎九只,象征九州,号称九鼎——这也被视为王权的标志。

下左图是比较有代表性的夏代青铜礼器,爵。

到了商代,随着冶炼技术的进步,青铜器品种已是相当丰富。

商人尊神,敬鬼,信巫,淫祀。

祭祀活动频繁并且隆重。

因此在商代,出现了大量青铜礼器,分为食器,酒器,乐器和兵器。

食器中包括鼎、鬲等等。

其中鼎是最重要的礼器。

上右图为著名的司母戊方鼎。

出土于河南安阳侯家庄。

此鼎高133厘米、宽78厘米,重875千克。

它以超重,超大,超强的体量感,表现出雄伟庄严之美,从而成为最高统治者证权与神权合一的象征。

周代青铜器与商有联系也有区别。

西周注重礼教,统治者实行将政治权利、土地和奴隶讽刺诸侯的分封制度,于是青铜礼器不只用来祭祀,还用来维护和体现这种等级制度。

而到了春秋战国,“尊神重鬼”观念日益淡薄,各自为政的诸侯越来越追求“钟鸣鼎食”的享乐生活,青铜器中的生活用器逐渐增多。

二、制作工艺青铜器铸造铸造要经过采矿、冶炼、浇铸、成型等工序。

其技术要比制陶复杂的多,从目前出土的文物来看,夏代青铜制品的器类很少,主要以小件的器具和兵器为主。

夏代早期的青铜器形制主要受之前同时期的各类陶器的影响,型制朴拙,充满着浓厚的原始气息。

而商周时,随着社会进步和造型艺术的提高,则到了青铜器铸造工艺的辉煌时期,陶制块范铸造的方式得以被使用。

论夏商周青铜器的艺术设计成就

论夏商周青铜器的艺术设计成就

论夏商周青铜器的艺术设计成就夏商周时期是中国青铜器发展的鼎盛时期,这一时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就。

以下是对夏商周青铜器艺术设计成就的简要论说:1.造型与功能的完美结合:夏商周时期的青铜器在造型和功能上实现了完美的结合。

例如,青铜鼎是祭祀天地祖先的礼器,它的造型庄重稳定,寓意着统治者的权威和稳定性。

青铜器在造型上不仅美观,同时也满足了人们的生活需求和宗教信仰。

2.独特的装饰风格:夏商周时期的青铜器在装饰上具有独特的风格。

这一时期的青铜器装饰图案以兽面纹、龙纹、凤鸟纹等动物纹样为主,这些纹样具有鲜明的时代特色和地域特色,体现了当时人们对动物的崇拜和敬畏。

同时,青铜器的装饰也反映了当时的工艺水平和社会文化。

3.精湛的铸造工艺:夏商周时期的青铜器在铸造工艺上达到了极高的水平。

例如,曾侯乙尊盘是失蜡法铸造而成,其造型精美、纹饰细腻,展现了当时青铜铸造工艺的高超水平。

此外,青铜器的铸造还采用了分铸、焊接、镶嵌等多种工艺,使青铜器的制作更加精细和精美。

4.体现社会等级和礼仪规范:夏商周时期的青铜器是社会等级和礼仪规范的体现。

不同等级的人物使用不同种类和数量的青铜器,这些青铜器的造型和装饰也因此而有所不同。

同时,青铜器的使用也严格遵循着礼仪规范,这反映了当时社会秩序和等级制度的严格。

5.代表了当时的最高艺术水平:夏商周时期的青铜器代表了当时的最高艺术水平。

这些青铜器的制作需要耗费大量的人力和物力,反映了当时人们对艺术的追求和对工艺的重视。

同时,青铜器的艺术价值也体现了当时的社会文化、宗教信仰和审美观念。

总之,夏商周时期的青铜器在艺术设计上取得了巨大的成就,它们不仅是精美的艺术品,同时也是珍贵的历史文化遗产。

商周时期青铜器上火纹的时代特征

商周时期青铜器上火纹的时代特征

商周时期青铜器上火纹的时代特征作者:王金环来源:《文物鉴定与鉴赏》2013年第01期火纹,亦称圆涡纹、涡纹或囧纹,是最早出现在我国青铜器上的装饰纹样之一。

火纹是一种圆形几何图案,《周礼·冬官·考工记》谓“火以圜”,火纹是太阳的标志,因此它的特征是圆的,中间略有突起,沿边有三到八条旋转的弧线,表示火焰的流动。

火纹除单个作为图案外,还与兽面纹、龙纹、四瓣目纹、蝉纹等其他纹饰组成二方连续图案。

火纹装饰的器物种类非常丰富,涵盖了食器、酒器、水器、乐器、兵器和车马器等六大类,是商周时期盛行的几何纹饰之一。

青铜器上的火纹始于夏代,流行于商周时期,是商周时期最具典型时代特色的几何纹饰。

本文将按时代顺序介绍商周青铜器上火纹的时代特征。

“夏铸九鼎”揭开了中国青铜时代的序幕,开启了我国青铜装饰艺术的先河,同时也翻开了我国青铜器火纹装饰的第一页。

目前的考古资料证明,我国青铜器上装饰火纹始于夏代,出现在青铜斝的下腹部,斝的上腹部饰弦纹夹连珠纹,下腹部为五个单个连续排列的火纹。

由于当时青铜器铸造技术水平低下,装饰工艺还处于初创期,所以这个时期火纹的形式比较原始,呈圆饼形略微突起于器表,素面,没有表示火焰旋转的弧线,体现了古代人对太阳的最初的认识——“火以圜”,即太阳是圆的。

这是青铜器上火纹最早的形式,为商周时期青铜器上火纹装饰的雏形。

这一时期爵、斝的柱不发达,所以柱顶没有出现火纹装饰。

商代前期,青铜器较夏代有了长足的发展,青铜器种类开始增多。

随着青铜铸造技术的提高,青铜装饰艺术的进步,青铜器上火纹装饰亦发生了变化。

爵、斝的柱顶、盂的中柱、壶的盖钮等顶部开始出现火纹装饰,这是青铜器柱顶部装饰的开端。

装饰在铜斝上的火纹组合形式也发生了变化,斝的上腹部纹饰则变成了兽面纹,下腹部装饰六到七个火纹。

商代前期火纹的形状亦与夏代晚期不同,它虽然基本保留了最初太阳符号的特征,即火纹为圆形,但中心出现了突起的乳丁,周围为数量不等的阴弧线表示火焰,一般为三至六条,弧线较长且等距离旋转,旋转的方向不固定,或为顺时针方向旋转,或为逆时针方向旋转,距中心稍近的弧线部分都有一个弯钩。

商周青铜器兽面纹【商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变】

商周青铜器兽面纹【商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变】兽面纹又称饕餮纹,是商周青铜器上最常见的纹饰之一,盛行于商代和西周早期。

饕餮是一种贪吃的野兽,《吕氏春秋·先识览》载“周鼎著饕餮,有首无身,食人未咽,害其及身,以言报更也。

”宋代金石学家将青铜器上表现了各种野兽及其头部的纹饰统称为饕餮纹。

实际上它综合了多种动物的特征,通过艺术的夸张和抽象的手法,形成幻想中的怪兽,给人以神秘威严之感。

最具特点的是兽目,炯炯有神,不怒自威。

青铜器上的此类纹饰有多种组合,有的有首有身,有的有首无身,还有的无目有身等,这显然与古史记载的所谓“有首无身”的饕餮不符,所以我们觉得称为“兽面纹”更贴切,因为它指出了这种纹饰的构图形式。

(图一)商周时期,兽面纹神态生动,形状复杂多变,或似鹰、似凤,或像牛、像羊、像虎;或抽象,或写实,或简约,或粗犷,或变形,或分解。

但是它的基本构图是以鼻梁为中轴线,左右对称分布着角、目、口、耳等,多数兽面纹有曲张的爪子,左右展开的躯体或兽尾,少数简略式的没有兽的体部或尾部。

所有兽面纹都是按照这一布局设计的,只有表现技法随着时代的发展而变化。

兽面纹起源于新石器时代的玉器和陶器,长江流域的良渚文化和黄河流域龙山文化的器物上均常见兽面纹。

青铜器上的兽面纹则出现在夏代。

当时由于生产力水平极其低下,青铜器的制作才刚刚拉开序幕,属于我国青铜器艺术的初创时期,青铜器种类少,造型简单,器壁较薄,制作粗糙,纹饰较少。

夏代青铜器的兽面纹较有代表性的便是在二里头遗址出土的铜牌饰,铜牌饰表面由许多形状不规则的绿松石镶嵌成兽面纹,双目圆凸,有明显的眼眶,鼻与身脊相通,两角上卷,有的身躯还饰有鳞状斑纹。

整个兽面纹除了双眼外,其他部分抽象而不写实,它是已知青铜器上最早的兽面纹了(图二)。

这种镶嵌的兽面纹与后来青铜器上的纹饰有很大区别,但是它开创了商周青铜器兽面纹的先河。

商代,兽面纹成为最常见的主题纹饰,往往构成青铜器全部装饰花纹的中心。

中国美术史—夏商周春秋战国美术

度大等优点。
《周礼·考工记》记载了6种不同含锡量的青铜器物的合金 配方,称为“六齐”。这是世界上最早的关于青铜合金成分 的文字记录。
· 青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多,依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
青铜器中的精品,也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都 是礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭 祀中用做人神“沟通”的工具,另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的 权势和地位。
三 壁画、帛画和漆画
• 对先秦壁画的研究是以相关文献和遗存为依据进行的谨 慎推论,论证的范围也主要涉及壁画的内容,但是两幅 著名的战国帛画《人物驭龙图》和《人物龙凤图》却能 使我们获得关于当时绘画的更多信息。
• 已知先秦时期的漆画作品全是漆器上的装饰图像,有的 绘制在丧葬用具如漆棺上,有的绘制在各种日用器物上。 湖北荆门包山大冢出土的一件战国漆奁上绘制的《车马 人物出行图》,是迄今发现的最早风俗画作品。
·玉石雕刻 玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志,
具有神秘的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴 隶社会时期,青铜工具的出现使得玉石器的象征性 功能进一步增强。具有美丽色泽和晶莹温润的质感, 产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性器物的最 佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这 时开始确立。

人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商

象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土

鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国

青铜艺术的发展历程

220艺术百家青铜艺术的发展历程摘 要】【青铜器在中国美术发展史上有重要意义,是我国艺术史上一颗璀璨的明珠。

青铜器的发展跨越夏、商、周、战国,每个时期有各自的特色和作用。

关键词】【青铜器艺术 青铜纹饰 青铜器发展阶段一、萌生期(公元前21世纪—公元前16世纪)新石器时代我国就开始使用了铜,但使用得大多是纯铜。

到新石器时代晚期青铜才开始出现,例如甘肃东乡林家和永登连城马家窑文化遗址出土的小铜刀是目前所发现的最早的青铜制品。

传说中的夏铸九鼎大概就是打开青铜历史第一页的标记。

《左传-宣公三年》中写道:“昔夏之方有德也,远方图物,贡金九牧,铸鼎象物”。

河南偃师二里头出土的大量青铜器反映了这一点,在河南偃师二里头出土的青铜器大多是容器、兵器、工具。

而且在青铜器刚开始进入大规模的的生产、使用的时候,制作工艺也比较稚嫩。

合范法是当时主要的制作手法,铸造的青铜器皿造型单一,且工艺粗糙,但却是先前劳动人民生活的写照,充分体现了劳动人民生活的智慧。

早期青铜器外观造型独特,富有美感,虽然它们没有鼎盛时期青铜器的华美纹饰和铭文,但是它们保留着一种稚气且妩媚的东西,它们仍有一种原始的、天真的、拙朴的美。

二、育成期(公元前16世纪—公元前13世纪)这一时期包括商代的中期和早期,这段时间青铜器发展迅速,种类繁多,礼器在其中占据了半壁江山。

国家的王权掌握在一家手中,所以王权的维护和巩固也是当时的君主所看重的问题。

这为青铜礼器的出现打下了基础。

这个时期,青铜礼器成为了王权和等级的一种特定的标志和具体象征。

与此同时,礼器的自身形式也逐渐规范,各种装饰性题材也已广泛运用,并成熟,开始向装饰工艺发展。

这一时期是青铜器从不成熟向成熟、鼎盛时期的过渡期和发展期。

三、繁盛期(公元前13世纪—公元前11世纪)在商晚期到西周早期,青铜器的发展达到了鼎盛时期。

商周礼器的社会功能主要是通过在祭祀和各种礼仪中来体现出来的,因此在当时君主和王侯贵族宗庙中的礼器也被视为重器,使当时王权和等级的最高象征。

中国工艺美术史论文夏商周时期青铜器的发展史.docx

合肥学院中国工艺美术鉴赏论文夏商周时期青铜器的发展论文名称史学生姓名湛琴琴系别生物与环境工程系专业班级14 生物工程一班学生学号夏商周时期青铜器的发展史摘要:中国古代青铜器是中华民族的重要文化遗产之一, 是世界文物宝库中的瑰宝。

它历史悠久 , 绚丽璀璨 , 作为历史的载体 , 内容丰富而深刻 , 具有极高的历史科学和艺术科学等方面的研究价值 , 久已为世人所重视。

对青铜器的研究 , 早在两汉时代就受到了人们的重视 , 宋代金石学之兴 , 推动了研究的发展 , 历经元、明、清各朝 , 这一学科得到了长足的发展和进步 , 出现了不少着名学者 , 有着开创之功 , 留下了丰厚的学术着作。

关键词:商周青铜器 ; 装饰;特点正文:中国青铜时代形成于公元前 2000 年,距今约 4500~4000年龙的时代,相当于尧舜传说时代,古文献上已经纪载当时人们已开始冶铸青铜器,自夏、商、西周起,中国开始了周而复始的朝代更替。

夏商两代均设有管理手工业的官职和王室贵族直接控制的手工业。

统治者所需的礼器、祭器、武器和贵重的生活用品,多是官府手工业部门制造的。

青铜器是商代工艺的重要品种。

商代青铜器品类齐全、造型多样,装饰图案或中心对称,或呈单独纹样,神秘庄严。

由于商代统治阶级盛行饮酒之风,所以酒器制作十分发达。

青铜器成本高,只能为统治者所用。

经考古发掘,在几十处遗址里发现了青铜器制品,同玉器时代一样,约经历了 15 个世纪。

青铜器的出现,促使玉雕技术与陶塑技术合而为一应用在青铜器的塑造方面,在此基础上铸造工艺发展起来。

传说中夏铸九鼎,开启了华下文明的青铜时代。

实际上在塑鼎这种复杂的工艺之前,青铜器必将经历了一个相当长的由简到繁的发展阶段。

此时的艺术风格由原始时期陶器造型、纹饰呈现的活泼愉快走向神秘威严,失去了原始艺术的质朴风格和生活趣味。

而青铜图案同彩陶一样成为古代工艺形式美的瑰丽景观,二者的抽象与逻辑演变,经历了长期的积累,凝结着无数经验与智慧,它嬗变成一种心灵的艺术,脱尽了向自然模仿的痕迹,那原初的具象已被遗忘在意象的升华中。

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色 的收藏 者 ,有 因为贩 卖 收藏 品而 挤 入 友 处索要 ;六是 和地 图藏 友交换 。虽然 说 容等 等 。通过 对地 图 多方位 、多角度 的研
富豪 之列 的 ,也有 倾 其家 资购 买收 藏 品 地图收集渠道较多 ,但真正得到一张有 究 ,调动地图的全部信息量 ,我写出了学
“六齐 ”,即六 种不 同性 能 的铜 锡配 剂表 自然 生活 ,但 自身 的特 征 已被 淡 化 ,形 鸟 的 特 征 ,但 在 现 实 中无 处 可 寻 ,是 幻
有权威 地 记述 。
象 变得 神 秘 ,从 而 远 离 了现 实 生 活 。这 想 中 的动 物 ,带有 强 烈 的神 秘 色 彩 。 这
近 几 年我 往 来 于 天 津 、北京 、广 州 、 购买 ;三是从 古 旧 书店 和 旧书摊 中寻找 ; 的 。我 研 究 的课 题 包括 地 图标 识 、版 本 、
上海 、南 京 等地 的古玩 市 场 ,见 过形 形 色 四是 从废 品 收购 站捡 得 ;五 是从 亲朋 好 印刷 、绘 图及地 图 史 、地 图 对 比 、地 图 内
饮器 有 鼎 、鬲 等 ;食 器 有 簋 、豆 、盂 等 ;酒 铜 装 饰 图案 有 :虎 纹 、鹿 纹 、牛 头 纹 、凤 上翘或下垂等不 同变化 ,姿态优 美 ,精 器有觥 、爵 、尊 、壶 等 ;水 器有 鉴 、盘 等 :乐 鸟 纹 、蝉 纹 等 纹 饰 ,并 且 通 常 在 云 雷 的 神十 足 。同 时 ,它 的嘴 巴如鹰 ,成 钩状 ,
器有鼓 、铙 、铃 、钟 等 。
地 纹上 再 加上 浮 雕式 的 主题 纹 样 。商 周 十分尖利 ,而且这一形状贯穿各个不同
商周青 铜器 造型 艺术 的演 变
时 期青 铜 器 的 纹饰 有 许 多 相 同之 处 ,但 部位 ,使 得 这 一形 象 又产 生 了一 定 的 强
商周 青铜 器 的造 型随 冶铸技 术 的提 也 存在 区别 。在 商代 流行 饕 餮 纹 、云 纹 、 劲感 和 力 度感 。
分精 通 ,因此 ,这一 时期 的青铜 器是 中国 器 的形制 与纹 饰 E l趋 简率 。陕西 扶风 出 变化 ,如 头有 向上 、回首 、下望 ,龙尾 分 上
古 代青铜 器铸 造艺 术 的代 表 。青铜 器 的 土 的毛公 鼎 、大 盂鼎 及史 墙皿 皆属西 周 卷 、下 绕 ,身 体 有平 伏 、弓身 、回旋 等 ,并
我 国早 在 新石 器 时代 晚期 的龙 山文 公 元 前 11世 纪 至公 元 前 8世 纪 的 西 然就 不会造成 如此神奇 的感觉 。饕餮纹在
化 和齐家 文化 阶段 ,就 出现 了青铜 器铸 周 ,是 奴隶 社会 的鼎 盛 时期 ,青 铜 工艺 沿 商代常作 为主题纹饰 来装点 不 同的器物 ,
返城 时 已集有 30多 本地 图 ,并 熟悉 了地 的 文化 收藏 品 ,是 人 们获 取 知识 的重 要
对藏 品 的研 究 是收 藏 者 的一项 基本
图 的基本 知识 。地 图 收藏 打开 了我 的智 媒体 。收藏地 图是 对 国家 、对社 会 、对 个 功 。地 图作为 收藏 对象 ,内涵 十 分丰 富 ,
类 型的地 图 、200多 本地 图册 ,并藏 有 少 量 的地 图 ,才能 在众 多 的地 图 中找 出 自 我对 自己收藏 的5000多 张地 图进行 了年
量 的特殊 地 图。可 以说 ,我是 以一 名痴 迷 己心爱 的 、自己需要 的地 图。收集 地 图 的 代考证 ,我收藏 有 民国元 年 的地 图和新
造型 与装 饰 图案 ,继 承其精 华 ,对 民族传 奇 的特征 。如 安 阳殷 墟 出土 的 司母戊 方 形 象看 来 ,似 乎有 些 牛 的特征 ,但 它决 非
统文化 的延续 具有重要 的现 实意义 。
ห้องสมุดไป่ตู้
鼎 、安徽 阜南 出土的龙虎纹尊等 。
是世间 哪种 具体 的动物所 能够对应 的 ,不
商 周 青 铜 器 的 装 饰 图 案 以动 物 为 竟然表 现 出 了如 此丰 富 的变化 ,使 这 一
瞩 目。
主 ,但 这 些 动 物 并 非 现 实 生 活 中 的 动 造型增 添 了神奇 的感 受 。
青铜 是红 铜加 锡 的合 金 。青铜 的合 物 ,它 们 背 离 了具 体 的动 物 形 象 ,成 为
具及 车马 器等 四类 。礼 器 是统 治 阶级用 的作 为 主体 装饰 ,但 人 物 图案 较 少 ,植 及 尾 翎 长 短 与形 状 变 化 不 一 ,有 的较 为
以区别尊卑等级 的器物 。礼器之中的炊 物 图案 更 为少 见 。这 一 时期 最 典 型 的青 简单 ,有的则形态多变 ,极为丰富 ,还有
农 村插 队当知青 ,那 个年 代 农 村的 文化
生 活 十分贫 乏 ,能 看 的书籍 了了无 几 ,但
我发 现 知青 每 人 手里 都有 一 些 地 图 ,这
就勾 起 了我 收集 地 图和 学 习地 图知 识 的
兴趣 。经 过努 力和 刻苦 的学 习 ,我 1980年 信息 量难 以让 人想 象 ,是 一件 十 分神 奇 地 图藏品作到 心中有数 。
正 常 的 心态 应 对 ,不追 潮 、不 弄潮 ,以 实 的业余 时 间 ,几 乎每 个 星期 天都 在 旧书 己藏 品 的价值 ,又 锻炼 了 自己的思 维 能
商 周 时 期 的 青 铜 器 ,分 礼 器 (包 括 一 时期 青 铜 装 饰 中 ,几何 图案 得 到 了充 一 神 鸟 由首 、身 、尾 、爪 及 冠 羽 和 尾 翎 组
饮 煮器 、食 器 、酒 器 等 )、乐 器 、兵 器 、工 分 运 用 ,其 中 有 的作 为 辅 助 装 饰 ,也 有 成 ,造 型 内部 用不 同 的纹 样 充 实 。冠 羽
制作 不仅 反 映了这 一 时期 冶铸 技术 的发 中后 期 的典型 器物 。
在组织 上还 有 单体 和连 本 的 区别 。这 个
展水 平 ,同 时它 的艺术 价 值更 是无 可 限 商周 青铜 器装 饰纹 样 的演变
看似 比较 简单 的形 象 在 不 同的运 用 中 ,
量 的 ,其装饰 图 案 ,装饰 造 型也 为世 人所
的各 自风格 。这些 作品大多 是集体智慧 和 简 洁疏 朗 ,为商代前期 青铜器 的代表作 。 载 ,“周鼎铸 饕饕餮 ,有首无身 ,食人未 咽 ,
创作 的结 晶 ,它们 与 中华民族 的物 质生活 商代 后期 ,青铜 器 的铸 造工艺 更加精 湛 , 害及其 身 。”由此可 见 ,这种 狰狞 恐怖 的
造 的铜镜 。众 所 周知 ,商 周时期 是 中 国奴 袭 商代后 期凝 重 典雅 的风 格 ,酒 器稍 减 , 西周后期 逐渐失去 纹饰 的主题地位 ,而 常
隶 社会 的鼎盛 时期 ,由于 奴隶 主 阶级 El 食器增多。淳化史家塬出土的兽首錾大 出现在器耳或 器足上 。
常生 活 的丰 富 ,使 得 商周 时期 也成 为 中 鼎 ,通 高 117厘 米 ,重 226公 斤 ,形 制庄 重 , 夔 龙纹 ,夔龙 造 型与 近 代 的龙相 似 ,
饕餮纹 ,也称 兽 面纹 ,常 以左 右对 称
期 创造 了具 有各 个 时代 特征 的生 活 制品 商代前 期 的青铜 器 ,以河南郑 州二里 岗与 形 式 的正 面形象装饰 于器物 的腹部 。它二
及 装饰 品。这些制 品不仅造 型优美 ,而且 杜岭 、湖北黄坡 盘龙城 出土者 为代表 ,器 目圆睁 ,嘴 巴张开 ,露 出尖利 的牙齿 ,头上
的地 图爱 好者 的 身份 ,加 入 到地 图收 藏 渠 道应 是多 方面 的 。我 的地 图收集 渠道 , 中 国成 立 后 的第 一 批地 图 ,这些 有 代表
队伍 中来 的 。
一 是从地 图出版 社订 购 ;二 是从 书 店 中 性 年 份 的地 图 ,其 史料 价 值是 十分 突 出
慧之 门。从那 以后 ,我每 到一 处都 注意 收 人 都是有 利 的好事 情 。
它集 科 学 性 、史料 性 、欣 赏 性 、实 用 性 于
集各 类地 图 ,我现 已藏有 5000多张 不 同
收 藏地 图 ,关键 是收 集 。只有 有 了大 一 身 ,所 以说 ,对地 图 的研究 十 分必 要 。
和精神特 质深刻联 系着 ,被视 为中 国文化 器形 丰富 ,流行装饰 各种纹 饰。这一 时期 凶狠形 象完全符合 “食人 ”这一 含义 。饕
象征 的一部分 。了解 和研究各 时期制 品的 的青铜 器 皆具形 制凝重 结实 、纹饰 繁丽雄 餮这种 动物 在 自然 界 中无处 可寻 ,就它 的
与其构成 一体 的装饰 图案 也风格迥异 ,变 形有鼎 、越 、觚等 ;郑 州杜岭 出土的饕餮 乳 两只有力 的大 角向上或 向下弯着 ,样子 显
化多样 ,既具有 民族特 色又具有不 同时代 丁纹方 鼎 ,造 型规整 庄重 ,器壁较 薄 ,纹 饰 得狰狞恐 。据 《吕氏春秋 ·先识 览 》记
国青 铜器 铸造 艺术 的鼎盛 时期 。这 一 时 纹 饰清新 ,堪称 西 周早 期青 铜器 之杰 作 。 但形态 简练 ,且独 角 独足 。 它 目圆瞪 ,口
期人 们对 铸造 技术 和 复杂 的装 饰 已经 十 西 周 中后 期 ,奴 隶制 趋 向停 滞 衰落 ,青 铜 大张 ,多 以侧 面形 态构成 。它 的动 态多 有
高和历史 的发展 也存在不 同时代 的差别 。 泉 纹 ,而 到 了西周 饕餮 纹 已不 多 见 ,带 象纹 ,这 一 造型 与 以上 纹饰 不 同 ,它
公 元前 16世 纪 至公 元前 11世 纪 的商 状 花纹 增 加 ,流 行顾 首 的夔 龙 纹 和分 尾 源于 自然 ,体 现 了原 型 的基 本特 征 ,如 庞
而 上 当的 ,更多 的是从 收 藏 中找 到乐 趣 , 特 殊收 藏价 值 的地 图 ,的确是 太难 了 。我 习心得 、藏 品说 明 、专题 报告 数 篇 。对 自
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