婉约派与豪放派不同词风的审美比较
宋代词坛两大流派
他是一把倚天巨剑,被历史的烈焰烧红过,被人世的无 情锤打过,力量与霸气因此得到完美地结合,剑指过处莫 不俯首称臣；他又是一枝修长饱满的墨笔,笔尖下可以 流淌出风格迥异的诗句,豪放洒脱可如滔天巨浪势不可 挡,清新隽永如妙龄少女婀娜多姿。他随时间的长河大 起大落：辉煌时立马横刀指点江山,失落时如墙角之花 般寂寥。他完美地将文韬与武略集于一身,令后世无数 文人墨客与将士自惭形秽。皇帝可以冷遇他,朝廷可以 冷遇他,人民也可以忽视他,但他清楚地认识到,自己不 可以冷遇那一颗炽热的爱国之心。他要用万丈豪情点 燃熊熊大火,烧退来犯的贼寇,烧毁那纸醉金迷的繁荣, 用心灵无限的光芒照亮世间黑暗的角落。他――辛弃 疾，一位侠之大者，一位傲立于天地间的民族英雄！
清平乐.村居
茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音 相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜 小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。
展现出一幅农家天伦之乐的风情画。
西江月.夜行黄沙道中
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花 香里说丰年，听取蛙声一片。 七八点星天外，两三点雨山前。旧时 茅店社林边，路转溪桥忽见。
纵观古今，唯有你是真正氤氲在水墨之间的婉 约女子，柔情似水，盈盈一掬。但是，你那看 似浅浅的豪气也在柔弱中发酵壮大，令世人更 增一份敬仰。 她是婉约派的代表，却有着豪放派的阔大胸襟： “生当作人杰，死亦为鬼雄”。她是一个女子， 却有着男子一样的报国热情：“至今思项羽， 不肯过江东"。面对丈夫的逝去，面对家园的 蹂躏，她和所有的女子一样哀婉而悲痛，但不 同的是她把个人的小悲情融人国家的大悲情之 中，因而也更加动人
心情闲适，完全陶醉自然
破
阵 子
辛 弃
疾
作者简介：
辛弃疾：字幼安，号稼轩， 历城 （山东济南）南宋词人。是我国历史上 一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛 名的伟大词人之一，艺术风格多样，以 豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力 雄厚，与苏轼并称“苏辛”。有《稼轩 长短句》 他 21岁参加抗金义军，后历任湖北、 江西、湖南、福建、浙东安抚使等职， 一生坚持抗金，但不被采纳，不断受到 主和派的打击，曾长期闲居。
李白王之涣唐诗中的豪放派与婉约派
李白王之涣唐诗中的豪放派与婉约派李白与王之涣是唐代文学史上两位杰出的诗人，他们的诗歌风格有着明显的差异。
李白以豪放派的风格而闻名，而王之涣则被称为婉约派的代表。
本文将对李白和王之涣的诗歌进行比较和探讨。
一、李白的豪放派风格李白的诗歌以豪放派的风格为主，表现出他豪情壮志的个性和对自然的热爱。
他的诗作形象独特，气势恢宏，常常描绘出壮美的山水景色和豪迈的情感。
例如，他的《静夜思》中写道：“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”这种自然景物的描绘和个人情感的交融，展现了他的豪放情怀。
另外，他的诗作还常常表现出超越世俗的追求和对人生命运的思考，如《送友人》中的诗句：“余亦能高咏，斯人共长云。
”展现了他对友谊的珍视和对人生的洞察力。
李白的诗歌语言通俗生动，常使用夸张和比喻手法，以表达出自己强烈的感情和个人思想。
他的诗作往往对应着某种具体的社会现象或个人体验，通过夸张和比喻的手法将其描绘得五彩斑斓，如《岳阳楼记》中的“金碧辉煌”的描绘，以及《蜀道难》中“青泥何盘盘，百步九折萦岩峦”的描写。
这种诗歌表达方式给读者带来了极大的情感冲击力和视觉感受。
二、王之涣的婉约派风格相比之下，王之涣的诗歌则更加婉约细腻，注重情感的表达和细腻的描写。
他的诗作通常表现出一种温婉而含蓄的风格，他常以细腻而柔和的笔触表现自然景物和人物形象。
例如，他的《登鹳雀楼》中的诗句“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”描写了华丽的自然景色和令人向往的美景，语言温柔细腻，给人一种静谧和平和的感觉。
王之涣的诗歌注重情感的细腻表达，体现了他对人情世故和人生命运的思考。
他的作品中常常充满着对时光的深思和对世事变迁的感慨，如《登岳阳楼》中的“把酒问青天，人生得意须尽欢”的表达，以及《登鹳雀楼》中的“似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵”的含深意境。
这些诗句表达出他对人生短暂和幸福的追求，给人一种温柔而忧伤的感觉。
三、豪放派与婉约派的差异从上述对李白和王之涣的诗歌风格分析可以看出，豪放派和婉约派有着明显的差异。
比较鉴赏《雨霖铃》与《念奴娇·赤壁怀古》
比较鉴赏《雨霖铃》与《念奴娇·赤壁怀古》作者：杨彦科来源：《现代语文(教学研究)》2008年第04期毫无疑问，作为诗的别体——被称为“诗余”的词发展到了宋代，已经进入了它的鼎盛时期。
如果说李白杜甫是唐代浪漫主义和现实主义诗歌发展里程碑的话，那么柳永苏轼就是宋朝婉约和豪放词风发展的珠穆朗玛峰。
本文用比较分析的方法对柳永和苏轼的扛鼎之作《雨霖铃》与《念奴娇·赤壁怀古》进行鉴赏，希冀通过对两词的比较分析，使读者更好地把握两个词派独特的审美意境与艺术风格。
一、婉约派与豪放派的不同风格作为宋代词坛上主要两大流派，其作品表现出不同的艺术风格。
婉约派作品语言委婉、清丽、含蓄，词中抒写的感情婉转缠绵，情调或离愁别绪，或深沉幽怨，刻画精细，题材狭窄，往往多是写个人遭遇、男女恋情。
其代表词人有柳永、李清照等。
豪放派气势豪放，意境雄浑，气魄大而毫无拘束，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量。
其代表作家以苏轼、辛弃疾为主。
二、两人不同的人生经历和创作风格柳永，生年不详，卒年在1053年左右。
原名三变，后改名永，排行第七，景佑年进士，官至屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。
柳永为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，其创作作品以慢词居多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律婉转，作品中有极强的颓废思想和庸俗情趣。
苏轼字子瞻，号东坡居士。
宋代眉州（今四川省眉山市）人。
父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。
嘉佑进士，任凤翔府签判，主张改革弊政，后以“谤讪朝廷”罪名被贬到黄州。
他学识渊博，乐观旷达，词风豪迈大气，虽然数次遭贬，但不仅未能使他沉沦颓废，却使他更深刻地理解人生，更深刻地表现内心的情感波澜。
三、两词不同的创作背景当时，柳永仕途失意，心情压抑颓废，决定离开京城到外地去发展。
但作者一想到自己要与爱人分离，失去爱的慰藉，便痛苦万分，离别的伤感之情无以表达，这首词就集中地反映了他这种复杂的心情。
词的发展简史
东南形胜，江吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕， 参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪， 天堑无涯。市列珠 玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠①山献清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌 泛夜， 嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
【江城子 ·乙卯正月二十日夜记梦】 苏轼
【破阵子·为陈同父赋壮语以寄】
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五 十弦翻塞外声，沙场秋点兵。马作ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ卢飞快，弓如霹 雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白 发生！
塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥，青箬笠，绿蓑衣，斜风细
雨不须归）、刘禹锡、白居易 （《江南好》）等人的词
4、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词
如温庭筠的《忆江南》（梳妆罢，独倚望江楼。过尽千帆皆 不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲）
北宋：词的发展高峰（四个时期）
1、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，
在艺术成就方面，他继承苏轼的革新精 神，突出发扬了 豪放的风格，扩大了词体的内 涵，使其丰富多彩，把词推向更高的阶段。在 词的创作手法上，他不仅运用古近体诗的句法 作词，又吸收了散文、骈文、民间口语入词， 辛词代表了文人词的最高成就。词是慷慨、豪 迈，抒写抑郁不平之气。有时 也存在用典过多， 不免使人晦涩难懂的缺点 。和他唱和的作家有 陈亮、韩元吉、刘过等，就是与他的风格迥异 的姜夔也写过仿效稼轩体的词。
但是，绝大多数的词都不是词牌即词题的， 词牌之外，还有一个词题，在词牌下面用较小 的字注出。如《沁园春 ·长沙》
词谱
每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规 定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做 “填词”。“填”，就是依谱填写的意思。
诗词鉴赏豪放派与婉约派公开课ppt课件
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
8.说说把泪来作水，流也流到伊边。 运用了那种表达技巧？ 9.《宋四家词选》说稼轩敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉。试简析 本词变温婉，成悲凉的风格。
1
清平乐 辛弃疾
春宵睡重，梦里还相送。枕畔起寻双玉凤，半日才知是梦。 一从卖翠人还，又无音信经年。却把泪来作水，流也流到伊边。
3
感性认识：
柳郎中（柳永）词，
只合十七八女郎，执
红牙板，歌"杨柳岸晓
风残月"；
学士（苏轼）词须
关西大汉，铜琵琶，
铁绰板，唱"大江东去
"。
4
豪放和婉约
• 论宋词有豪放、婉约两派之分。对豪放，唐·司空图 《二十四诗品·豪放》言：“观花匪禁，吞吐大荒。 由道返气，处得以狂。”主要指风格豪迈，无所拘 束。婉约是委婉含蓄的意思。
19
•
秦观是“苏门四学士”之一，其词风格委婉含蓄，清丽雅淡。
这首《画堂春》很能代表他的风格。此词是一首伤春之作。全词所
• 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流 水落花春去也，天上人间。
•
（《浪淘沙 》）
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婉约派四大旗帜
• “闺语”：李清照 • “别恨”：晏殊 • “情长”：柳永 • “愁宗”：李煜
10
• 岳飞 《满江红》
•
怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮同激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、
不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池 萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点 是离人泪。
婉约词pk豪放词
• 独自莫凭栏，无限江山， 别时容易见时难。 流 水落花春去也，天上人间。
•
（《浪淘沙 》）
婉约派四大旗帜
• “闺语”：李清照 • “别恨”：晏殊 • “情长”：柳永 • “愁宗”：李煜
• 岳飞 《满江红》
•
怒发冲冠，凭阑处、潇
潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，
壮同激烈。三十功名尘与土，
八千里路云和月。莫等闲、
写的，是由于春归之景色所引起的一片单纯锐感的柔情。描写精美
的春归之景，以惜春之怀，发幽婉深恨之情，令人思之不尽。
• 词的上片写春归之景。从落红铺径、水满池塘、小雨霏霏，到杏 园花残、杜鹃啼叫，写来句句景语、情语，清秀柔美，深美婉约。
• 下片写伤春之人。“柳外画楼独上，凭栏手捻花枝”，画面精美， 情意深婉。而从“手捻花枝”，接以“放花无语”，又“对斜晖”， 委婉含蓄，哀怨动人。
1、你认为 “婉约派”和“豪放派” 差异的区 分点是词作还是词人，为什么？（请以 人物和作品为例说明）
2、你更喜欢其中的哪一 派， 为什么？
注意：
１、豪放词人也写婉约的东西，婉约词人也会写 豪放的作品。
辛弃疾亦可婉，姜白石亦有豪。
苏轼，是豪放派的代表，其婉约处，恐怕秦少游、 柳永未必能过之。
李清照，“词别是一家”的最早提出者，应该 是婉约的代表吧？但是，她的《渔家傲》“天接云涛 连晓雾”，也够豪的，且不说她的“生当做人杰，死 亦为鬼雄”的诗。
• 陆游 《诉衷情》
• 当年万里觅封候，匹马戍梁州。 关河梦断何处？尘暗旧貂裘。
• 胡未灭，鬓先秋，泪空流。此 生谁料，心在天山，身老沧州！
理性分析
豪放派：
婉约派：
代表人物：苏轼、辛弃疾、陆游。
代表人物：“闺语”：李清照 “别恨”：晏殊 “情长”：柳永 “愁宗”：李煜
婉约派和豪放派的代表人物
婉约派和豪放派的代表人物婉约派和豪放派是宋朝词作的两大派，豪放派气象恢弘豪放，和豪放派相比，婉约派则更加偏向于儿女情长，重音律。
两者各有千秋，有许多佳作流传于世。
婉约派和豪放派的代表人物豪放派代表人物：苏轼、辛弃疾、岳飞、张孝祥、陈亮。
婉约派的代表人物：柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照。
豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。
北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。
第一个用“豪放”评词的是苏轼。
婉约派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。
其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。
婉约派的经典诗词：1、《虞美人·春花秋月何时了》五代·李煜春花秋月何时了？往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
2、《望海潮·东南形胜》宋·柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
3、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
4、《临江仙·梦后楼台高锁》宋·晏几道梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
5、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》宋·李清照红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
婉约派豪放派词风研究报告
婉约派豪放派词风研究报告婉约派和豪放派是中国古代文学中两种不同的词风流派，它们在诗歌创作中具有独特的风格特点。
本报告旨在探讨婉约派和豪放派的词风特点，并分析它们在文学创作中的意义和价值。
婉约派是中国古代文学中的一种典型的温婉柔美的词风流派。
婉约派的词作在意境上注重空间的凭空构建，以淡雅的笔触描绘情感，以含蓄的表达方式传递内心的思绪。
婉约派词作常以花鸟虫鱼等自然景物为题材，通过细腻的艺术描写，展示出对自然美的深刻感悟和对人生哲理的思考。
婉约派词作追求情感的曲折、含糊和间接，以此凸显作者的情感矛盾和内心世界的丰富性。
婉约派的词风温婉而含蓄，给人以沉静、冷静的印象，使人感受到一种淡雅、幽深的美感。
豪放派词作则以快意、豪放的笔触和奔放、激昂的词句为特色。
与婉约派追求内省、内敛的情感表达不同，豪放派更注重外化和宣泄，试图通过直接、真实的方式表达自己内心的激情和个性。
豪放派词作在题材上常以豪放、奔放的意象为主，喜欢借助山水风光、英雄壮志等鲜明的形象来抒发个人的志向和情感。
在形式上，豪放派词作音韵鲜明，豪迈激昂，往往采用较为宽松的韵律结构，以表达作者的豪情壮志和个性特征。
豪放派的词风给人以直接、激烈的感觉，使人感受到一种奔放、豪情的美感。
这两种词风的出现和流行，反映了当时社会文化和文学审美的不同需求和变迁。
婉约派的词风受到了传统文人士大夫精神追求和禅宗思想的影响，它更注重内心世界的表达和心境的陶冶；豪放派则是出于对封建礼教束缚的反叛和对自由个性的追求。
婉约派和豪放派在文学创作中的对立和交融，使中国词学得以蓬勃发展，并对后世的文学创作产生了深远的影响。
综上所述，婉约派和豪放派是中国古代文学中两种迥然不同的词风流派，它们在诗歌创作中各具特色，婉约派注重温婉柔美的情感表达，豪放派则偏向豪放奔放的情感宣泄。
这两种词风的流传和发展，丰富了中国古代文学的内涵和形式，对后世文化的演变和发展产生了重要的影响。