书法每级作品样图
中国书法艺术欣赏ppt课件
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籀文汉字的书体名称，也 叫“籀书”，又称大篆。起于 西周晚年，春秋战国时期行于 秦国。字体与秦篆相近，但字 形的构形多重叠。许慎所著 《说文解字》以小篆为正字， 《说文解字》收录的籀文，可 称为《说文》籀文。
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相 关 作 品
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小篆是在秦始皇统一中国后（前 221年），推行“书同文，车同轨”， 统一度量衡的政策，由宰相李斯负责， 在秦国原来使用的大篆籀文的基础上， 进行简化，取消其他六国的异体字，创 制的统一文字汉字书写形式。一直在中 国流行到西汉末年（约公元8年），才 逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美， 始终被书法家所青睐。又因为其笔画复 杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折， 印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印 章，一直采用篆书，直到封建王朝覆灭， 近代新防伪技术出现。
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欧阳询，唐代，潭州临湘 （今长沙）人，字信本，楷书 四大家（欧阳询、颜真卿、柳 公权、赵孟頫）之一。。欧阳 询聪敏勤学，涉猎经史，博闻 强记。隋朝时，欧阳询曾官至 太常博士。因与李渊交好，在 大唐盛世累迁银青光禄大夫、 给事中、太子率更令、弘文馆 学士，封渤海县男， 也称“欧 阳率更”。
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柳公权
柳公权（778－865）， 字诚悬，唐代著名书法家， 楷书四大家之一。汉族， 京兆华原（今陕西铜川市 耀州区）人。官至太子少 师，世称“柳少师”。
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柳体书法
他书法初学王羲之，以后遍阅 近代书法，学习颜真卿，溶汇自 己新意，然后自成一家，自创独 树一帜的柳体，为后世百代楷模。 他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉 截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒 劲，结体严紧。“书贵瘦硬方通 神”他的楷书，较之颜体，则稍 均匀瘦硬，故有「颜筋柳骨」之 称。
书法每级作品样图
书法作品样图——一级（以下图例仅供参考）本帖包含图片:一级对临（1-1）此临作虽用笔不具备颜体范本中的特点，但结构基本准确平正，字的大小匀称，符合一级偏重结构的要求。
书法作品样图——二级（以下图例仅供参考）本帖包含图片:二级对临（2-1）此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，点画基本，重心稳定，单字结构匀称，字的大小基本匀称、排列较整齐，符合二级的要求。
本帖包含图片:二级对临（2-2）此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，符合二级的要求。
不足在于作品上六字稍大了些。
书法作品样图——三级（以下图例仅供参考）本帖包含图片:三级对临（3-1）此临作基本具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，比例、位置得当，重心稳定，字的大小匀称，符合三级的要求。
不足在于钩、捺的笔画与原作稍有不符。
本帖包含图片:三级对临（3-2）此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，字的排列布局有序，符合三级的要求。
不足在于落款使整体稍显拥挤。
书法作品样图——四级对临（以下图例仅供参考）四级对临（4-1此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构合理，比例、位置得当，整体布局合理，符合四级的要求。
四级对临（4-2）此临作基本具有虞世南楷书范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称、合理。
符合四级的要求。
如果第四本帖包含图片:四级对临（4-3）书法作品样图——四级创作（以下图例仅供参考）本帖包含图片:四级创作（4-1）此创作用笔肯定、点画清晰分明，单字结构合理，字的排列布局基本合理，符合四级的要求。
不足在于落款欠完整，如将“石棱中” 填入正文而成四行空半字再落款会更完整些。
本帖包含图片:四级创作（4-2）此隶书对联用笔肯定、有力，单字结构合理，符合四级的要求。
本帖包含图片:四级创作（4-3）此行书创作结构、章法基本完整，符合四级的要求。
但用笔轻率，点画不清。
书法作品样图——五级对临（以下图例仅供参考）本帖包含图片:五级对临（5-1）此隶书临作用笔有提按变化，线条遒劲、有力，具有《石门颂》范本中的用笔特点、较好地体现了原作的结体取势特征，在改变原作排列方式进行章法组合时能够做到字与字、行与行之间的穿插、避让关系，使章法布局合理，符合五级的要求。
中国当代书法名家精品大观（三）
中国当代书法名家精品大观（三）《中国当代书法大观》，是一部集当代著名书画家书法作品的著作，全书共收集了116位中国当代名家的书法精品，这些作品极其珍贵，件件都是精品，在其它地方极难见到，希望大家欣赏后对学习书法有所帮助。
篆刻《中国当代书法大观》本书主编是著名画家阎正先生。
本书顾问为著名书法家沈鹏先生。
红学家、书法家周汝昌先生为书作序。
本书封题由著名书法家舒同先生题写。
本书扉题一由中国著名书法家启功先生题写。
本书扉题二由著名书法家沙孟海先生题写。
《中国当代书法大观》封二封三下面这3张图片之所以每一次发文时在正文前重复出现，是因为这几位书法大家的题写实属难得一见，目的是为了让没看到的朋友们都能欣赏到，同时也是体现了这本书的珍贵！舒同为《中国当代书法大观》书写题扉启功为《中国当代书法大观》书写题扉沙孟海为《中国当代书法大观》税额题扉本文这次还是按顺序选取了21位书法名家的作品，21位书法家分别为：刘子善、刘云泉、刘自读、刘叶秋、刘炳森、刘海粟、刘艺、刘江、刘顺、朱关田、朱复戡、朱焰、邢士珍、沙曼翁、沈鹏、沈延毅、沈觐寿、李长路、李志敏、李苦禅、李宗海。
《中国当代书法大观》名家书法精品正文：一、刘子善。
刘子善，一九二六年生，安徽全椒人，书法家，国家一级美术师，中国书法家协会理事，中国书法家协会理事，安徽省书法金石学会副长，安徽省政协委员，中国书协安徽分会常务理事，享受国务院特殊津贴。
出版有《刘子善书法选集》、《刘子善书正气歌楷草两体》等著作。
刘子善先生德艺双馨，凡认识他的人，对其人品、书艺无不钦佩有加，他从不将书法作为邀名射利的手段，而是作为人生应有的一种修养，他的创作，是在完善自我艺术的同时来完善自我人格的过程。
二、刘云泉，号鲶公，斋馆锄园、朵庐，一九四三年生，四川省射洪人。
一级美术师，中国书法家协会理事兼评审员，中国书法家协会四川分会会员，中国书法家协会四川分会常务理事，四川省书法家协会副主席，四川美术家协会会员。
少年书法评级命题(1～8级)
少年书法评级命题（１～８级）注：来稿请在信封的左下角注明“××××(组别)评级”字样。
作品尺寸：硬笔16开，毛笔临帖与创作不大于6尺宣。
同时，每项交评审费20元，汇款时姓名、地址与寄作品时一致，以免延误。
评级命题除每期所刊登字帖外，还可自行选帖，进行临帖、创作。
毛笔创作《江雪》【注释】①踪:踪迹。
②蓑笠翁：披蓑衣、戴斗笠的渔翁。
【简析】这是一幅江乡雪景图。
山山是雪，路路皆白。
飞鸟绝迹，人踪湮没。
遐景苍茫，迩景孤冷。
意境幽僻，情调凄寂。
渔翁形象，精雕细琢，清晰明朗，完整突出。
诗采用入声韵，韵促味永，刚劲有力。
历代诗人无不交口称绝。
千古丹青妙手，也争相以此为题，绘出不少动人的江天雪景图。
《溪居》【注释】①簪组：这里是做官的意思。
②南夷：这里指当时南方的少数民族地区。
③谪：流放。
④夜榜：夜航。
⑤楚天：永州古属楚地。
【简析】这首诗是柳宗元贬官永州居处冉溪之畔时的作品。
全诗写谪居佳境，苟得自由，独往独来，偷安自幸。
前四句叙述到这里的原因和自己的行径。
后四句叙述自己早晚的行动。
首尾四句隐含有牢骚之意。
“闲依农圃邻”，有“采菊东篱下”之概；“晓耕翻露草”，有“晨兴理荒废”之风。
沈德潜评说：“愚溪诸咏，处连蹇困厄之境，发清夷淡泊之音，不怨而怨，怨而不怨，行间言外，时或遇之。
”（《唐诗别裁集》卷四）这是很有见地的。
硬笔创作。
中国当代十大名家书画真迹
评赏：喜鹊登梅是中国传统吉祥图案之一，梅花是春天的使者，喜鹊是好运与福气的象征，。此国画寓意步 步高升，双喜临门，百年好合，吉祥好运的到来。
梁兆金 《大野猎手.鹰》
评赏：笔墨大胆泼辣却又严谨紧凑，笔法变化丰富，突破了前人风格局限，不以细腻传形，而是以独特风格 结合纸、笔、墨之间的互渗效果形成动感的轮廓成形。正所谓“谷深水潜墨化鹰，绢素斑飞笔惊人”。整幅画， 笔墨雄阔、气势磅礴纯以水墨大写意，使得鹰成为一种豪强人格的化身。此国画寓意：志向远大、高飞腾达、官 运通达、财运亨通，事业蒸蒸日上。
中国当代十大名家书画真迹
书画艺术家组织发布的榜单
01 创作背景
03 作品赏析
目录
02 作品明细 04 作者介绍
为响应国家“文化大发展、大繁荣”的号召，受邀参于“中华国宝书画文化复兴工程”的前十名书画艺术 家——刘咸宜、张为熙、梁兆金、刘玉妹、霍玉山、潘世钊、高瑀、刘奇新、吴凤、李家原，在“当代百位书画 名家优秀作品评选活动”荣获桂冠后，由中国当代书画院将十位艺术家的得意之作（真迹）汇集成册，发行“中 国当代十大名家书画真迹”首次奉献给广大书画艺术爱好者，以此承载中华文化复兴的美好愿望。
中国著名国画艺术家、中国老年书画研究院会员。张为熙自幼酷爱绘画艺术，师承国画名家崔子范（国画大 师吴昌硕嫡传弟子）。作品多次在全国各大画展参赛并获奖，在全国各大展赛中入选并获金、银、铜奖，其中作 品《水清鱼壮》获全国老年书画比赛金奖，作品《挚友相会》获得“感动中国・魅力夕阳”首届中国老年书画名 家作品大赛金奖。多幅作品被入编世界权威书画典籍，入选个人书画大展赛典籍。
吴凤是近几年书法界的“红人”，其独创的“梅花组合篆书”让其声誉海内外，独领风骚。其书法作品广受 书法专家及书法界同仁的称赞和认可，更被广大书法爱好者争相追捧。
黄简讲书法：六级课程（隶书篇）17——隶书总结
黄简讲书法：六级课程（⾪书篇）17——⾪书总结黄简讲书法：六级课程（⾪书篇）17——⾪书总结今天回顾⼀下六级课程要点。
⼀⾪法五级专题课程讲篆书，学篆书要先识篆字，认识了篆字，在书写时还要讲篆法。
⾪书也是⼀样，学⾪书先要认识⾪字，在书写时，还有⾪法，即⾪字的特殊写法。
这是学习篆⾪的前提，第⼀关就是认字。
篆法讲篆法时我以「长」字为例，你现在看到的这三个字都是篆字，⽽且是同⼀个字：「长」，这是识字。
但你仔细看看，这三个篆字写法是不⼀样的，我们称之为篆法不同。
识字是了解⼀个字的基本结构，⽽书法要加⼀层功夫，就是把基本结构改造为艺术结构。
这个改造不⼤容易，艺术结构是在基本结构的⼤框中变动，如果打破了基本结构，就不是这个字，没⼈认识。
但如果只会照基本结构写，千⼈⼀⾯，就不是艺术。
「长」字你能⾃⼰写出⼀种艺术结构吗？想⼏天都未必想得出，⾮常困难，这要有深厚的⽂字学基础，和长期的临池经验才做得到，这就是做优秀书法家的难处。
⾪法⾪书和篆书⼀样，我讲⾪法时以「教」字为例。
这⾥三个字都是「教」，⽽具体写法不⼀样，⼩有差异。
也就是说，⽂字的基本结构相同，艺术结构不同，左下的「⼦」和右旁的「⽁」⼤致不变，差别就是「⽘」的不同安排，造成⾪法不同。
⼀般临帖就是照着字帖写，如果你要创作，就要知道哪⼀个是基本的，哪⼀个是艺术的变化。
了解越深⼊，创作⾪书作品越有把握。
教在汉字发展历史上，⾪书在前，真书在后，如果现在有⼈问「『教』字怎样写？」⼤多数⼈会说：「左边⼀个『孝』，右旁是『⽂』。
」这是正楷字的写法，如果追本溯源，左右都说错了。
你不能⽤真书的结构去写⾪书，写出来不伦不类。
所以学习⾪书，要懂⼀点⾪法。
《⼄瑛碑》举例来说，我曾布置学⽣临习《⼄瑛碑》，但作业交上来后，发现有些字学⽣照正楷字来写，如「地」字，学⽣对字帖上这个「地」把握不定，结果写成这样⼀个，左右两边都写错了。
原来字帖左边「⼟」字有⼀点，以和「⼠」区别，（《曹全碑》也是有点的，但有些汉碑没加点，简化了）。
当代名家经典书法赏析：气韵万千 大家风范
“我国的书法艺术是东方的明珠瑰宝，它不是画却有画的美感，它不是舞蹈却有舞蹈的节奏，它不是歌却有歌的旋律”。
——鲁迅先生中国书法，是中国艺术乃至中国文化中核心的核心，它的魅力就是中国人的魅力。
翻开中国文化的历史，书法，这一国粹便映入眼帘。
进入这扇浸染着墨色芬芳的大门时，你会发现，值得我们敬仰的那一撇一捺早已深深地植根于民族久远的血液之中。
这或许就是千百年来上至帝王，下至百姓都爱极至深的书法的魅力。
今天，小编就为大家推荐几幅当代名家的经典书法佳作，供您欣赏、品评!【启功亲传弟子--李传波】（1）启功亲传大弟子李传波精品力作《沁园春雪》作品来源：易从网【评析】李传波的书法作品风格跟启功的风格有异曲同工之妙，但是又有其独特的创意在其中，继承了“启体”的“五三五”不等份结构划分法和启功注重书法作品的“韵”，但是又刻意的追求骨感流畅，喜于把“启体”夸张化，立体化。
此幅《沁园春雪》书法，整体看起来秀丽、温婉，线条不以厚重取胜，而是在恬淡间表现其运笔的畅达与精致，笔划变化丰富，注重虚实轻重和韵味、意境，每一笔都流畅简洁，每一个字都亭亭玉立，如仙鹤独立，高傲洁净，令人百看不厌，回味无穷!通过欣赏其作品，窥其创作心态的自由自在，意趣盎然，笔划之间尽显淡然韵致，洋溢着一种清雅的艺术品味，以及作者的一份纯真的审美情怀。
（2）竹报平安节节高升李传波精品红竹画系列《咏竹》作品来源：易从网【评析】历代中国人一直有着浓厚的竹子情结，"东坡肉"的始作俑者东坡先生居然有"宁可食无肉，不可居无竹"之句，而竹痴、竹仙板桥先生更是几乎家喻户晓。
竹和松、梅、菊等自然形象，在中国文化和艺术中，具有了符号象征意义。
李传波笔下的红竹，可以说是其高贵品质与文雅情操的真实写照，其每一幅红竹画作品，那竹之骨节都犹如天之骄子傲然挺拔，无半点粉饰痕迹，红色的竹叶疏密有致，随风漫舞，犹如佳人的纯秀，清美且含情。
更值得一提的是，空白处采用启功体书写名家咏竹诗句，每一个字都柔情似水，顾盼生情，颇具启功的风采，这也是其红竹画作品在当代竹子画题材中有着极大影响力的原因。
钢笔草书书法作品精选
钢笔草书书法作品精选精选的钢笔草书书法作品，非常的有欣赏价值的几幅书法。
下面是店铺为你整理的钢笔草书书法作品精选，希望对你有用!为什么要学习硬笔书法钢笔书法，不仅要求书写正确清楚，合乎规范化，使人一目了然，而且强调造型美观生动，具有艺术性，使人赏心悦目，因此它是一种实用价值很大的艺术。
因为它既有毛笔字的风味，又有钢笔字的特色，故称之为钢笔书法。
欣赏钢笔书法，就是欣赏其令人引起审美愉悦的艺术性。
这艺术性不外乎线条美，结体美，章法美和风格美四个方面。
钢笔书法的线条美，概括表现在钢笔的特性，点画的形态，用笔的节奏上。
试拿楷书“永”字来说，线条流利、挺拔、肯定，具有钢笔的特性：点如堕石，撇如兰叶，勾如铁钉，点画分明，各具形态;用笔有轻有重，轻细重粗，速度有快有慢，快骏慢沉，富有节奏感。
唯其如此，“永”字的八种笔画才有力度、动态、韵味，线条很美。
钢笔书法的结体美，主要表现在各种字体的造型上。
不论正、草、隶、篆、行，都要按照比例、匀称、均衡、平稳、对比、照应等多样而统一的美的规律来造型。
如行书“书”字来说，其中八条横画，除一条横画省掉之后，其余硬笔，是相对于毛笔而言的，是指笔尖是硬性的笔。
我们现在用的钢笔，圆珠笔，粉笔，铅笔，签字笔等等,都是硬笔字.硬笔在长期的应用过程中，已充分显示出其优越性。
我国传统的书写工具是毛笔，由于社会不断进步，现代生活节奏相对加快，文字应用日趋繁复，毛笔渐渐难于适应日常应用书写的要求。
逐渐为硬笔所代替。
随着我国科学文化事业的发展，以钢笔为主的硬笔现已成为人们最普遍的书写工具。
由于书法不仅起着交流思想，传播文化的巨大作用。
还能给人以美的艺术享受，因此历来受到人们的普遍喜爱和重视。
汉字是中国人的杰作，它的书写要求有一定的标准，最基本的就是笔画正确，间架结构合理。
中国人写好中国字应是天经地义的事，但在今天很多人的字却写的不好。
翻开学生作业，字迹潦草，歪歪斜斜，犹如“草上飞”，甚至缺胳膊少腿，错别字成堆。
硬笔书法考级标准及一到十级样卷（书法老师必收藏）
硬笔书法考级标准及一到十级样卷（书法老师必收藏）硬笔书法考级分为一到十级分为四大板块：1-3级基础板块；4-6级中级板块；7-8级高级板块；9-10级艺术提升板块。
1-3级，考生可自带字帖，考试字数不少于40字，一幅作品；4-6级，可自带字帖和字典，考试字数不少于60字，4-5级一幅作品，6级完成两张作品（一幅楷书和一幅其他书体作品）；7－8级，可自带字帖和字典，完成两幅不同字体作品，每幅字数为不少于80字；8-9级，可自带字帖和字典，完成三幅不同字体的作品，每幅作品在80-150字。
以上各级书写内容要求连贯成句。
考核重点：1-3级，着重点画方面；4-6级，着重结构方面；7-8级，着重章法及风格方面；9-10级，着重意境及神韵等方面。
一级：内容自选（正楷）①点画基本合理；②字形结构较为平正；③无错别字。
完成一幅不少于40字作品，考试时间90分钟二级：考题自选（正楷）①点画合理；②结构安排平正、匀称；③章法比较合理；④无错别字。
完成一幅不少于40字作品，考试时间90分钟。
三级：考题自选（正楷）①点画用笔有轻重之分；②结构安排较为合理；③能初步协调作品内容与落款位置的关系，整体布局较为统一和完整。
完成一幅不少于40字作品，考试时间90分钟。
四级：考题自选①能掌握用笔的多种技法；②结构安排合理且能通过点画的伸缩避让来丰富变化；③字与字之间的空间关系处理得体，并且布局上能与落款的大小、位置相协调。
整体布局完整、统一。
完成一幅不少于60字作品，考试时间120分钟。
五级：考题自选①点画较为流畅，无明显败笔；②结构较为端正、平稳，并且生动活泼，有疏密变化；③章法横写、竖写均能前后有序，主次分明，落款与正文较为协调，无明显不妥。
完成一幅不少于60字作品，考试时间120分钟。
六级：考题自选①点画的线条明快，用笔精到；②结构能按照书法结体的法则，讲究字形的造型美观并且有丰富的变化；③章法要讲究虚实相生，错落变化，落款与正文布局合理、统一、完整。
欧阳询书法作品欣赏
欧阳询书法作品欣赏欧阳询（557--641）字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
隋时官太常博士，唐时封为太子率更令，也称“欧阳率更”。
因其子欧阳通亦通善书法，故其又称“大欧”。
在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。
欧阳询八体兼妙，楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称之为唐人楷书第一。
他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”。
史书记载询书法初学王字，而险峻过之。
传说欧阳询曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。
还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。
后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长处，再融入隶书笔意，形成“刚健险劲，法度森严”的书风。
后人以其书于平正中见险绝，最便初学，号为“欧体”(也称“率更体”)。
其《九成宫醴泉铭》可谓欧体楷书的登峰造极之作；主要作品还有《化度寺邕禅师塔铭》《虞恭公温彦《九成宫醴泉铭》博碑》《皇甫诞碑》、《梦奠帖》等称名于世。
欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点，又参合了六朝碑书，司以说是广采各家之长。
欧阳询书法风格上的主要特点是严谨工整、平正峭劲。
字形虽稍长，但分间布白，整齐严谨，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放，有疏有密，四面俱备，八面玲珑，气韵生动，恰到好处。
点画配合，结构安排，则是平正中寓峭劲，字体大都向右扩展，但重心仍然十分稳固，无欹斜倾侧之感，而得寓险于正之趣。
九成宫醴泉铭《九成宫醴泉铭》楷书原碑石在陕西麟游九成宫。
《九成宫醴泉铭碑》由魏征撰文，记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。
此碑立于唐贞观六年（公元632年）。
碑高2.7米，厚0.27 米，上宽0.87米，下宽0.93米，全碑共二十四行，每行四十九字。
今石尚存，但剜凿过多，已非原貌。
传世最佳拓本是明代李琪旧藏宋拓本，今藏北京故宫博物院。
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书法每级作品样图 Prepared on 24 November 2020
书法作品样图——一级（以下图例仅供参考）
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一级对临（1-1）此临作虽用笔不具备颜体范本中的特点，但结构基本准确平正，字的大小匀称，符合一级偏重结构的要求。
书法作品样图——二级（以下图例仅供参考）
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二级对临（2-1）
此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，点画基本，重心稳定，单字结构匀称，字的大小基本匀称、排列较整齐，符合二级的要求。
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二级对临（2-2）此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，符合二级的要求。
不足在于作品上六字稍大了些。
书法作品样图——三级（以下图例仅供参考）
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三级对临（3-1）
此临作基本具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，比例、位置得当，重心稳定，字的大小匀称，符合三级的要求。
不足在于钩、捺的笔画与原作稍有不符。
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三级对
临（3-2）此临作基本具有欧体范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称，字的排列布局有序，符合三级的要求。
不足在于落款使整体稍显拥挤。
书法作品样图——四级对临（以下图例仅供参考）
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四级对临（4-1
此临作具有颜体范本中的用笔、结构特点，单字结构合理，比例、位置得当，整体布局合理，符合四级的要求。
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四级对临（4-2）
此临作基本具有虞世南楷书范本中的用笔、结构特点，单字结构匀称、合理。
符合四级的要求。
如果第四行再添正文两字后落款，整体布局会更合理些。
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四级对临（4-3）此临作基本具有《圣教序》范本中的用笔、结构特点，单字结构合理，布局合理，符合四级的要求。
不足在于笔画连带不够自然，首行与第二行末字不齐而失调。
书法作品样图——四级创作（以下图例仅供参考）
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四级创作（4-1）此创作用笔肯定、点画清晰分明，单字结构合理，字的排列布局基本合理，符合四级的要求。
不足在于落款欠完整，如将“石棱中” 填入正文而成四行空半字再落款会更完整些。
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四级创作（4-2）
此隶书对联用笔肯定、有力，单字结构合理，符合四级的要求。
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四级创作（4-3）此行书创作结构、章法基本完整，符合四级的要求。
但用笔轻率，点画不清。
书法作品样图——五级对临（以下图例仅供参考）
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五级对临（5-1）
此隶书临作用笔有提按变化，线条遒劲、有力，具有《石门颂》范本中的用笔特点、较好地体现了原作的结体取势特征，在改变原作排列方式进行章法组合时能够做到字与字、行与行之间的穿插、避让关系，使章法布局合理，符合五级的要求。
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五级对临（5-2）此《张黑女墓志》临作用笔熟练、结构合理，基本符合五级的要求。
不足在于字形过长，笔画的转折及竖钩处与原作笔法不符，未能很好体现原作特点。
书法作品样图——五级创作（以下图例仅供参考）本帖包含图片:
五级创作（5-1）本帖包含图片:
五级创作（5-2）本帖包含图片:
笔肯定、熟练，点画清晰分明、形态美观，单字结构合理，字的排列布局合理，行气贯通，符合五级的要求。
作品（5-1）较好表现《曹全碑》婉约秀美的特点。
作品（5-2）拟米芾笔意，但结体不够紧凑，未能表现出米字的结体取势特征。
作品（5-3）略有颜体、赵体的楷书特点。
书法作品样图——六级对临（以下图例仅供参考）
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六级对临（6-1）本帖包含图片:
六级对临（6-2）本帖包含图片:
临（6-3）此三幅临摹作品点画熟练、生动、有变化，准确体现了范本的结体取势特征，在摹拟原作章法特点的基础上重新进行了合理的章法排序，使行气贯通，符合六级的要求。
作品（6-1）基本表现苏轼《次辩才韵诗帖》的特点，但作品下方四字与两行的主中轴线偏离向右，使整体失衡。
作品（6-2）在较好的表现了《张猛龙碑》整体特点的基础上具有线条虚实、结体大小穿插的对比变化，“郎”字竖画与“平”字横画虚笔既呼应又与其它凝重笔画形成对比，使章法具有变化。
唯一不足是“世”上字距有余。
作品（6-3）基本体现了王铎作品范本中的章法的对比节奏特点。
但用笔特点略有不足。
书法作品样图——六级创作（以下图例仅供参考）
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六级创作（6-1）本帖包含图片:
六级创作（6-2）本帖包含图片:
流畅，结构、章法合理，行气贯通，具有节奏感，符合六级的要求。
作品（6-1）较好的摹拟《石门颂》的笔意及结构特点，但行笔中应略加提按。
作品（6-2）拟米芾笔意，结体紧凑，行气中有节奏变化。
作品（6-3）具有颜体楷书特点，参以其它楷体笔意，结构完整。
书法作品样图——七级创作（以下图例仅供参考）
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七级创作（7-1）
作品（7-1）的行草笔法娴熟自然，能够灵活运用草法协调整篇的节奏变化，结构开合对比，行气贯通，两行落款错落有致，使章法完善,富于变化。
基本符合七级要求。
不足之处在于“城”“阳”二字的结构取势与整篇字不协调，“柳”字的圆转略显生硬并与“色”字的连带欠流畅自然。
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作（7-2）作品（7-2）参《乙瑛碑》笔意及结体取势特征，结构合理，章法完整，虚实变化自然，符合七级要求。
不过“棱” 字位置偏高，与“中”的字距偏大，实为美中不足也。
书法作品样图——八级创作（以下图例仅供参考）
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八级创作（8-1）
作品（8-1）的行草笔法娴熟、含蓄自然，结体有法度，富于变化，章法完善和谐，节奏变化自然，字形结构大小及对比关系协调，行气贯通，基本符合八级要求。
但两行落款若稍有错落，作品章法将更加灵动。
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作（8-2）作品（8-2）拟汉《张迁碑》及清代隶书大家伊秉绶的作品特点，用笔、字形以“方”为主，遒劲有力，拙中见巧，结构、章法完整，符合八级要求。
但“心” 字两点布白位置均衡，使其结构过于平淡，“熟”字右偏旁“竖弯钩”行笔迟疑，收笔形状不美观，实为美中不足。
书法作品样图——九级创作（以下图例仅供参考）
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九级创作（9-1）本帖包含图片:
作（9-2）九级作品要求能灵活运用传统经典的笔法规则及结构规律，表现力强，并有个性表现，较好表现作品整体风格取向并体现作者的创新能力。
同时还要求具有传统技巧的熟练掌握、形成个人风格的能力及作品的气息格调。
此两件作品以熟练的传统技法、经典的笔法规则及结构规律的灵活运用、完善的章法，表现了较好的气息格调，完全符合九级要求。
作品（9-1）的行书笔法娴熟自然，点画准确精到，用笔轻重对比，变化丰富，结构开合对比，行气贯通，深得米字神韵。
作品（9-2）参吴昌硕《石鼓文》笔意及结体取势特征，结构严谨合理，章法完善，符合九级要求。