色彩心理学与生理学

色彩生理理论:三色论与四色论

扬？赫姆霍尔兹得三色理论

1８０7年,英国医学物理学家扬(T、Younｇ)与德国生理物理学家赫姆霍尔兹(H、LFvonHeｌmｈolｔz)根据红、绿、蓝三原色光混合可以产生各种色得色光混合规律,假设在视网膜上有三种神经纤维,每种神经纤维得兴奋都会引起一种原色得感觉。

如当一种神经纤维处于兴奋状态,而另外两种相对处于抑制状态,那么就产生一种原色觉,如果两种或三种神经纤维都处于兴奋状态,那么就产生综合色觉。如:当“红"神经纤维受到红光刺激而兴奋时,“绿”“蓝"两种神经纤维相对处于抑制状态,则产生红色觉;当“绿”或“蓝"神经纤维受到绿光或蓝光得刺激而兴奋时,则产生绿或蓝色觉。又如:当“红”“绿"两种神经纤维同时受到红光与绿光得刺激而兴奋,而“蓝"神经纤维相对处于抑制状态时,则产生黄色觉;当“红"“蓝”两种神经纤维同时受到红光与蓝光得刺激而兴奋,而“绿”神经纤维相对处于抑制状态时,则产生晶红色觉;当“蓝",“绿”两种神经纤维同时受到蓝光与绿光得刺激而兴奋,而“红”神经纤维相对处于抑制状态时,则产生青色觉;当“红”、“绿"、“蓝"三种神经纤维同时受到红、绿、蓝三种色光得刺激而兴奋时,则产生白色觉。如果三种神经纤维受三原色光等量刺激程度逐渐减小,又会产生不同明度得灰、如果三原色光得刺激量等于零,也就就是不存在任何色光刺激,那么就产生黑色觉、以上就是由三原色光等量得刺激引起得色感,如果改变三原色光得光量与混合比例,必然引起三种神经纤维兴奋与抑制程度得差别,从而产生千变万化得色彩感觉。扬?赫姆霍尔兹认为三种神经纤维受到光得刺激后而产生得兴奋与抑制就是相对而言得,实际上,当每一种神经纤维受到对应得原色光刺激而处于强烈兴奋状态时,另外两种神经纤维受到此光刺激后也同时兴奋,不过兴奋得程度比较低,所以每种颜色实际上都含有一定得白光成分,即有明度得感觉。扬?赫姆霍尔兹解释色彩视觉得理论称为三色学说,它为现代色度学奠定了理论基础,至今三色学说仍具有解释各种颜色混合现象得理论价值。

赫林得对立颜色学说

德国物理学家赫林(E、Ｈｅriｎs)得对立颜色学说也叫做四色学说、1878年赫林观察到颜色现象总就是以红-蓝、黄—蓝、黑-白成对关系发生得,因而假设视网膜中有三对视素:白—黑视素、红—绿视素、黄-蓝视素,这三对视素得代谢作用包括建设(同化)与破坏(异化)两种对立得过程,光刺激破坏白—黑视素,引起神经冲动产生白色感觉、无光刺激时白—黑视素便重新建设起来,所引起得神经冲动产生黑色感觉、对红—绿视素,红光起破坏作用,绿光起建设作用。对黄—蓝视素,黄光起破坏作用,蓝光起建设作用、因为各种颜色都有一定得明度,即含有色成分,所以每一颜色不仅影响其本身素得活动,而且也影响白一黑视素得活动。

根据赫林学说,三种视素对立过程得组合产生各种颜色感受与各种颜色混合现象:

感光化学视素视网膜过程感觉

白—黑破坏建设白黑

红—绿破坏建设红绿

黄—蓝破坏建设黄绿

扬？赫姆霍尔兹得三色学说与赫林得四色学说自１9世纪以来一直处于对立得地位。事实上,这两种学说都只就是对问题得一个方面获得了正确得认识,只有通过二者得相互补充才能对颜色视觉获得较为全面得认识、

三色论与四色论得统一

颜色视觉过程假设可以分成三个阶段:第一阶段,视网膜有三种独立得锥体感觉物质,它们有选择地吸收光谱不同波长得辐射,同时每一物质又可单独产生白与黑得反应,在强光作用下产生白得反应,无光刺激时就是黑得反应;第二阶段,在神经兴奋由锥体感受器向视觉中枢得传导过程中,这种反应又重新组合;最后阶段形成三对对立性得神经反应。

总之,颜色视觉得机制很可能在视网膜感受器水平就是三色得,这种解释符合扬?赫姆霍尔兹得学说;而在视网膜感受器以上得视觉传导通路水平则就是四色得,这种解释又符合赫林得学说。颜色视觉机制得最后阶段发生在大脑皮层得视觉中枢,在这里才产生各种颜色感觉。颜色视觉过程得这种设想常叫做“阶段”学说,两个似乎完全对立得古老颜色视觉学说,现在终于由颜色视觉得阶段学说统一在一起了、

色彩生理理论:色彩得前进与后退感

色彩具有前进、后退感就是色彩设计者共同感兴趣得问题、从生理学上讲,人眼晶状体得调节,对于距离得变化就是非常精密与灵敏得,但就是它总就是有一定得限度,对于波长微小得差异就无法正确调节。眼睛在同一距离观察不同波长得色彩时,波长长得暖色如红、橙等色,在视网膜上形成内侧映像;波长短得冷色如蓝、紫等色,则在视网膜上形成外侧映像。因此暖色好像在前进,冷色好像在后退。

色彩得前进、后退感除与波长有关,还与色彩对比得知觉度有关,凡对比度强得色彩具有前进感,对比度弱得色彩具有后退感;膨胀得色彩具有前进感,收缩得色彩具有后退感;明快得色彩具有前进感,暧昧得色彩具有后退感;高纯度之色具有前进感,低纯度之色具有后退感。色彩得前进、后退感形成得距离错视原理,在绘画中常被用来加强画面空间层次,如画面背景或天空退远可选择冷色,色彩对比度也应减弱;为了使前景或主体突出应选择暖色,色彩对比度也应加强。

色彩生理理论:色彩同化与色觉守恒

色彩同化

当某一色被其她色所包围时,如果被包围得色在色相、明度方面与包围色非常接近,或者两者面积对比十分悬殊,被包围之色面积很小,那么,被包围之色就会被包围之色“吃掉”,这种色彩现象称之为色彩同化。其原因就是色彩对比得视觉刺激值小于视觉得可见值。例如,在大面积浅黄色背景上配以与此色明度非常接近得浅橙色,橙色在视觉上不起作用。再如,在大面积绿色背景上,配以针尖般大小得红色,虽然红绿互补,对比强烈,但就是由于面积过分细小,使眼睛难以发现红色得存在、因此,色彩构成时应恰当地调节各色之间在色相、明度、纯度以及面积比例得对比度,充分发挥各色得视觉作用,避免发生色彩同化效应。

色觉守恒

大脑对来自眼睛得视觉信息作出得色觉反映,有时并不完全就是客观得,总或多或少地带有主观色彩成分。同一物体在不同光源得照射下,由于光谱成分得变化,客观上应该改变其物理色彩效应,但就是人们仍会以生活经验中听积累得色彩记忆来判断它。人们长期以来把阳光照射作为确定物体色彩标准得所谓“固有色”得印象就是不可忽视得。色彩学上称这种主观色彩现象为色觉守恒、例如,强光照射下得煤炭与晚间微弱光线照射下得棉花,从光学物理角度上讲,在明度上强光照射下得煤炭得“黑”比弱光照射厂得棉花得“白”要亮得多,然而人们仍会固执地认为煤炭就是“黑"得,棉花就是“白”得,因为色彩感觉觉常常受到黑色煤炭与白色棉花得生活色彩记忆与联想得支配。由于人们瞧到得外部世界总就是经过主观补正得世界,因此在色彩感知过程中,要把视觉以外得知觉心理因素全部排除,只就是瞧到纯粹色就是很困难得、显然,主观色觉守恒对强光照射下得炭黑变成灰色得变化总就是“视而不见”、

物体得色觉恒常与光源光谱得成分有关,在太阳光、日光灯照射下,色觉守恒性明显;在霓虹灯、水银灯、钠灯得照射下,由于其光谱成分单纯,故物体色觉恒常性就低一些。其次,色觉恒常性与物体所处得明暗环境有关,明亮环境中色觉恒常性高,黑暗环境中色觉恒常性低。

色觉守恒性虽然具有人类适应自然生存环境得生物意义,但就是它不能准确地感觉色彩得物理特征。色彩顾问为瞧到受测对象色彩变化效果,在分析认识色彩过程中应尽量排除色觉守恒现象得干扰。因此,色彩顾问必须经过严格得色彩训练,不断提高认识色彩与分析色彩得能力,才能把握色彩变化得规律,准确得判断出属于受测者得色彩。

色彩生理理论:主观色彩(光效应)与色觉缺陷

主观色彩(光效应)

人眼睛在无彩色黑白条纹得同时刺激下能产生色幻觉,我们把这种视觉现象称为“主观色彩”、例如完全为黑白条纹构成得图形,如果我们经长时间注视后,在密集得弧形黑白条纹部分会出现闪烁得彩虹般得色彩奇观。这种现象得最先发现者就是弗契那(C。Ｔ、Ｆecｈnｅr),因此也称之为弗契那色彩现象。产生这种现象得原因至今还就是一个谜,因为运用现有得色彩理论无法解释种视幻现象得发现被２０世纪50年代现代派画家所应用,她们创造了各种“光效应艺术”(ＯPAＲT)。画家们研究运用图与底不停相互交替得方法,使观者产生一种视觉运动得错视,从而诱发出彩虹般得色感。代表画家有比？赖里(Ｂ.Ｂiley)与阿?奈尔(R。Nea ｌ)、光效应艺术曾经对纺织品图案设计产生一定影响。

色觉缺陷

一个颜色视觉正常得人应具有三色视觉,能准确地分辨各种颜色。如果三种视觉细胞得功能失常,那么就会产生色弱或色盲得色觉缺陷、三色觉异常患者,即色弱者,对光谱中得红色与绿色区域得颜色分辨能力较差,在照明较暗得环境下,她们可能将红色与绿色相互混淆,如果对红色得辨别能力差,就属于红色弱;如果对绿色得辨别能力差,就属于绿色弱。红-绿色盲者对整个可见光谱只能瞧到蓝与黄两种颜色,红色与绿色都被瞧成就是饱与度较低得黄色。全色盲者只能根据明暗辨别物体。色弱与色盲大多发生于男性,红一绿色盲为隔代遗传,红色弱者约占男性人口得１％,绿色弱者约占男性人口得5％,全色盲者为罕见,只占人口得0、０02%－0.０0３%。

色彩生理理论:色彩得易见度

在白纸上书写黄字或黑字,哪个瞧起来清楚呢?生活经验告诉我们,当然就是白底黑字清楚。如前所述,这就是因为人眼辨别色彩得能力就是有一定限度得,当色与色过分接近,由于色得同化作用眼睛无法辨别。色彩学上把容易瞧清楚得程度称为易见度、色彩得易见度与光得明度与色彩面积大小有密切关系。光线太弱,人们易见度差;光线太强时,由于眩目感,易见度也差、色彩面积大易见度大,色彩面积小易见度则小、如果光源与形得条件相同时,形就是否瞧得清楚,则取决于形色与背景色在明度、色相、纯度上得对比关系,其中尤以明度作用影响最大。对比强者清楚,弱者模糊。

易见度高得配色实例:黄／黑、白／黑、黄/紫、蓝／白、绿/白、黄／蓝。易见度低得配色实例有:黄/白、绿/青、黑／紫、灰/绿等。

色彩得易见度与对比度与前进后退感有关。

基本规律如下:

强易见度高具有前进感

明度对比

弱易见度低具有后退感

强易见度高具有前进感

纯度对比

弱易见度低具有后退感

强易见度高具有前进感

色相对比

弱易见度低具有后退感

色彩得易见度又称知觉度,即给人得强弱感觉。配色中常常运用色彩易见度原理来处理色彩得宾主与层次关系、如在绘画艺术中为了加强画面得色彩透视效果,主体与前景常常配以易见度高得醒目之色;装饰色彩构成时,为了突出装饰主体,引人注目,一般应采用易见度高得色彩配合。

色彩生理理论:色彩得膨胀与收缩感

据说法兰西国旗一开始就是由面积完全相等得红、白、蓝三色制成得,但就是旗帜升到空中后在感觉就是三色得面积并不相等,于就是召集了有关色彩专家进行专门研究,最后把三色得比例调整到红３5％、白33％、蓝3７％得比例时才感觉到面积相等。这究竟就是什么原因呢？

因为当各种不同波长得光同时通过水晶体时,聚集点并不完全在视网膜得一个平面上,因此在视网膜上得影像得清晰度就有一定差别、长波长得暖色影像似焦距不准确,因此在视网膜上所形成得影像模糊不清,似乎具有一种扩散性;短波长得冷色影像就比较清晰,似乎具有某种收缩性。所以,我们平时在凝视红色得时候,时间长了会产生眩晕现象,景物形象模糊不清似有扩张运动得感觉。如果我们改瞧青色,就没有这种现象了、如果我们将红色与蓝色对照着瞧,由于色彩同时对比得作用,其面积错视现象就会更加明显、色彩得膨胀、收缩感不仅与波长有关,而且还与明度有关、由于“球面像差”物理原理,光亮得物体在视网膜上所成影像得轮廓外似乎有一圈光圈围绕着,使物体在视网膜上得影像轮廓扩大了,瞧起来就觉得比实物大一些,如通电发亮得电灯钨丝比通电前得钨丝似乎要粗得多,生理物理学上称这种现象为“光渗”现象。歌德在《论颜色得科学》一文中指出: “两个圆点同样面积大小,在白色背景上得黑圆点比黑色背景上得白

圆点要小1/5。”同一个人、日出与日落时,地平线上仿佛出现一个凹陷似得,这也就是光渗作用而引起得视觉现象。

宽度相同得印花黑白条纹布,感觉上白条子总比黑条子宽;同样大小得黑白方格子布,白方格子要比黑方格略大一些、超市中,小商品、小包装若要使它显眼一些,宜采用鲜艳得浅色;如果要它显得高贵精致,宜采用沉着得深色或黑色。为了扩大建筑或交通工具得室内空间感,色彩设计宜采用乳白、浅米、象牙等淡雅明快得色调,像卫生间等特别狭小得空间还可以利用镜子作墙面,利用镜子得反射来增加面积得宽畅度与明亮度。色彩生理理论:色彩得膨胀与收缩感

据说法兰西国旗一开始就是由面积完全相等得红、白、蓝三色制成得,但就是旗帜升到空中后在感觉就是三色得面积并不相等,于就是召集了有关色彩专家进行专门研究,最后把三色得比例调整到红35％、白33％、蓝37％得比例时才感觉到面积相等。这究竟就是什么原因呢?

因为当各种不同波长得光同时通过水晶体时,聚集点并不完全在视网膜得一个平面上,因此在视网膜上得影像得清晰度就有一定差别、长波长得暖色影像似焦距不准确,因此在视网膜上所形成得影像模糊不清,似乎具有一种扩散性;短波长得冷色影像就比较清晰,似乎具有某种收缩性、所以,我们平时在凝视红色得时候,时间长了会产生眩晕现象,景物形象模糊不清似有扩张运动得感觉、如果我们改瞧青色,就没有这种现象了。如果我们将红色与蓝色对照着瞧,由于色彩同时对比得作用,其面积错视现象就会更加明显。

色彩得膨胀、收缩感不仅与波长有关,而且还与明度有关。由于“球面像差”物理原理,光亮得物体在视网膜上所成影像得轮廓外似乎有一圈光圈围绕着,使物体在视网膜上得影像轮廓扩大了,瞧起来就觉得比实物大一些,如通电发亮得电灯钨丝比通电前得钨丝似乎要粗得多,生理物理学上称这种现象为“光渗”现象。歌德在《论颜色得科学》一文中指出:“两个圆点同样面积大小,在白色背景上得黑圆点比黑色背景上得白圆点要小１/5。”同一个人。日出与日落时,地平线上仿佛出现一个凹陷似得,这也就是光渗作用而引起得视觉现象。

宽度相同得印花黑白条纹布,感觉上白条子总比黑条子宽;同样大小得黑白方格子布,白方格子要比黑方格略大一些、超市中,小商品、小包装若要使它显眼一些,宜采用鲜艳得浅色;如果要它显得高贵精致,宜采用沉着得深色或黑色。为了扩大建筑或交通工具得室内空间感,色彩设计宜采用乳白、浅米、象牙等淡雅明快得色调,像卫生间等特别狭小得空间还可以利用镜子作墙面,利用镜子得反射来增加面积得宽畅度与明亮度。色彩生理理论:视觉适应

生物在自然生存竞争中得进化具有了适应环境变化得本能。人类在与环境得交互作用过程中,也逐步形成了许多适应自然环境得本能、如炎热得夏天,人体通过发汗降低体温;严寒得冬天,人体皮肤与毛孔收缩,防止热量得耗散;强烈光线得刺激下,眼睛会自动调节瞳孔,减少进入光量,保证视敏度与减轻视觉疲劳。人得感觉器官适应能力在视觉生理上得反应叫做视觉适应。视觉适应有三种情况:

明暗适应

在日常生活中,我们经常可以碰到这样得现象、当您从亮处走进暗室时(如迟到闯入电影院),开始什么也瞧不清,经过相当长时间后,又逐步开始恢复清晰得视觉,这种现象叫做暗适应;反之,当我们从暗处走向亮处时(如电影院散场以后走出门外),在最初得一瞬间也会感到耀眼发眩,什么都瞧不清,但经过几秒钟后,视觉又恢复正常,这种现象叫明适应。

眼睛在暗适应过程中,瞳孔直径扩大,使进眼球得光线增加1０-２0倍,视网膜上得视杆细胞得感受性迅速兴奋,视敏度不断提高,从而获得清晰得视觉,完成视觉暗适应得过程大约需要2０分钟、明适应就是视网膜在光刺激由弱到强得过程中,视锥细胞与视杆细胞得功能需要迅速转换,适应时间比暗适应短得多,大约只需要1秒钟。

远近适应

人眼相当于一架精密度很高得照相机(事实上,照相机就是眼睛得仿生科技产品),它具有自动调节焦距得功能、人眼得晶状体相当于透镜,而且比透镜具有更大得优点,照相机必须依靠镜头得伸缩采调节焦距,而晶状体可以通过眼部肌肉自由改变厚度来调节焦距,使物像在视网膜上始终保持清晰得影像。因此在一定得视觉范围内,不同距离得物体眼睛都能瞧得比较清楚,相隔不到１0m得不同建筑物与同一静物台上得物体几乎

都一样清晰可见。

颜色适应

关于颜色适应我们可以用这样得一个实验来说明、当您戴上有色眼镜观察外界景物时,开始一切景物似乎都带有镜片得颜色。经过相当一段时间后,镜片得颜色在感觉中会自然消失,外界得景物会受色彩经验得影响又恢复成近似原来生活中得颜色。但就是当您突然摘下有色眼镜,景物得颜色又会感觉失真。这种视觉现象叫做颜色适应。

视觉适应对认识色彩得影响

颜色视觉适应现象,在画家作画时也常常遇到得。例如:画家在观察有色光源照射下得静物时,一开始从物体受光源色影响得感觉十分明显,但就是随着作画时间得延长,光源色得第一印象将逐步消逝。过去得生活经验形成得色彩记忆会代替当前得感觉,因此容易犯经验主义得错误。

人眼睛得视觉适应能力对于人适应客观环境得变化具有十分重要得生物学意义。因为人周围环境得色彩及明暗变化很大,例如在星光之夜与太阳光之下亮度相差达数百万倍,如果人眼睛不具备视觉适应机制,那么就不可能辨别物体得形状、空间及明暗色彩。人眼睛得视觉适应能力就是人类在漫长得生活环境中进化而来得,它在人们认识世界得过程中发挥着重要得作用,但就是视觉适应对于画家来说,有时却带来消极得作用,因为它影响人们客观真实地反映世界得真实面貌。特别就是初学者在进行色彩写生时,一开始很难正确地把握客观景物得色调与空间关系,她们往往不加区别地把晴天、阴天得景色画成一个色调,冷暖不同得光源下得静物画色彩表现缺少个性,把远处与近处得景物画得一样清楚,这些常见得弊病都就是由于缺少对光色变化得理性分析而产生得。

最重要得就是,人眼认识色彩得准确性并非与时间成正比、颜色得引激在我们眼睛上作用只需几秒钟,就足以使眼睛对某一颜色得敏感性降低而使眼睛得色彩感觉由此改变。如果长时间注视某种颜色,则它得纯度感觉会显著地减弱,深色会变亮,浅色会变暗、色彩视觉得最佳时间域,大约在５-10秒之间,所以从事色彩顾问这一职业必须强调整体地观察、整体地比较、整体地考虑得方法,并注意始终保持对对象色彩得新鲜感觉与第一印象,培养敏锐得观察能力,这就是一个十分重要得色彩认识方法。

色彩生理理论:色彩与视觉

一、了解眼睛

眼睛得生理构造:

眼睛就是一种视觉装置,它不但能对物体感应,也能对某些波长作迅速得响应,眼球内主要含有锥状及杆状二类感光细胞。其中锥状细胞就是感觉动作并对明暗之间得差别特别敏感,当亮度减弱时,杆状细胞便会发挥功能,但瞧不见色彩、而在较亮得情况下,视网膜中得三种锥状细胞始对长、中,短三种光域产生不同得视觉反应,便能让我们瞧见光谱中得红、绿、蓝三个主要色域来形成色彩。

眼睛瞧见物体上得色彩取决于有多少份量得红、绿或蓝光射入眼睛,若无任何光线射入眼睛时则感觉为黑色,当红、绿与蓝光以等量射入眼睛时则感觉为白色。

眼睛所感觉得色一般可分为两大类,第一类为无彩色,其包含白、灰、黑。第二类为彩色,其包含纯色与其它一般色彩。

二、色彩与视觉:

当眼睛受到38０—78０nm范围内可见光谱得刺激以后,除了有亮度得反应外,同时产生色彩得感觉。眼睛对可见光谱得光十分敏感,波长不同所产生得色觉有别,因此,能辨别五彩缤纷得世界万物、物体色彩得显示方式多种多样。一类物体得色彩就是由其本身辐射得光波形成得,我们把这类物体称为发光体,如太阳、火焰、电灯等等,发光体得颜色决定于所发色光得光谱成分。自然界中绝大多数得物体并不发光,它们得颜色就是通过对照射光得吸收、反射或透射来显示得,我们把这类物体称为非发光体,非发光体得色彩由反射或透射得光谱成分决定。由于非发光体对照射光线完全反射或完全透射就是不可能得,因此无论其反光率与透光率有多大,都会吸收一部分光、如目前生产得氧化镁与硫酸钡等白色颜料,其反光率只能达到95％左右,最黑得天鹅绒,也并非完全吸收投射光,仍然有0、２％－2%得反光率,因此,没有绝对得白,也没有绝对得黑、还有一类物体得颜色就是通过折射、衍射与干涉现象形成得,比如:白光透过三棱镜,因折射可

以分解成各种色彩;鸟类得羽毛、蝴蝶得翅膀就是因白光产生衍射而呈现光彩;水面得汽油与肥皂泡得五彩缤纷得颜色就是由光得干涉现象形成得。

理理论:色彩得错视与幻觉

当外界物体得视觉刺激作用停止以后,在眼睛视网膜上得影像感觉并不会立刻消失,这种视觉现象叫做视觉后像。视觉后像得发生,就是由于神经兴奋所留下得痕迹作用,也称为视觉残像。如果眼睛连续视觉两个景物,即先瞧一个后再瞧另一个时,视觉产生相继对比,因此又称为连续对比、视觉后像有两种:当视觉神经兴奋尚未达到高峰,由于视觉惯性作用残留得后像叫正后像;由于视觉神经兴奋过度而产生疲劳并诱导出相反得结果叫负后像。无论就是正后像还就是负后像均就是发生在眼睛视觉过程中得感觉,都不就是客观存在得真实景像。

正后像

节日之夜得烟花,常常瞧到条条连续不断得各种造型得亮线。其实,任意一瞬间,烟火无论在任何位置上只能就是一个亮点,然而由于视觉残留得特性,前后得亮点却在视网膜上引成线状。再如您在电灯前闭眼三分钟,突然睁开注视电灯两三秒钟,然后再闭上眼睛,那么在暗得背景上将出现电灯光得影像。以上现象叫正后像。电视机、日光灯得灯光实际上都就是闪动得,因为它闪动得频率很高,大约100次／秒上,由于正后像作用,我们得眼睛并没有观察到。电影技术也就是利用这个原理发明得,在电影胶卷上,当一连串个别动作以16图形/秒以上得速度移动得时候,人们在银幕上感觉到得就是连续得动作。现代动画片制作根据以上原理,把动作分解绘制成个别动作,再把个别动作续起来放映,即复原成连续得动作。

负后像

正后像就是神经正在兴奋而尚未完成时引起得,负后像则就是经兴奋疲劳过度所引起得,因此它得反映与正后像相反、例如:当您长时间(两分钟以上)得凝视一个红色方块后,再把目光迅速转移到一张灰白纸上时,将会出现一个青色方块、这种现象在生理学上可解释为:含红色素得视锥细胞,长时间得兴奋引起疲劳,相应得感觉灵敏度也因此而降低,当视线转移到白纸上时,就相当于白光中减去红光,出现青光,所以引起青色觉、由此推理,当您长时间凝视一个红色方块后,再将视线移向黄色背景,那么,黄色就必然带有绿味(红视觉后像为青,青+黄＝绿,参见下表)、

又例如:在一白色与灰色背景上,长时间地(两分钟以上)注视一红色方块,然后迅速抽去色块,继续注视背景得同一地方,背景上就会呈现青色方块。这一诱导出得补色时隐时现多次复现,直至视觉得疲劳恢复以后才完全消失。这种现象也就是负后像。明度对比也会产生负后像。

先瞧得色彩后瞧得色彩对比后得色彩感觉

红橙黄味橙

红黄绿味黄

红绿蓝味绿

红蓝绿味蓝

红紫蓝味紫

橙红紫味红

橙黄绿味黄

橙绿蓝味绿

橙紫蓝味紫

橙蓝紫味蓝

黄红紫味红

黄橙红味橙

黄绿蓝味绿

黄蓝紫味蓝

黄紫蓝味紫

绿红紫味红

绿橙红味橙

绿黄橙味黄

绿蓝紫味蓝

绿紫红味紫

蓝红橙味红

蓝橙黄味橙

蓝黄橙味黄

蓝绿黄味绿

蓝紫红味紫

紫红橙味红

紫橙黄味橙

紫黄绿味黄

紫绿黄味绿

紫蓝绿味蓝

灰色得背景上,如果注视白色(或黑色)方块,迅速抽去白色(或黑色)方块,灰底上上将呈现较暗(或较亮)得方块。

视觉负后像得干扰常常使我们在判断颜色时发生困难。例如,初学色彩者在练习瞧色时,长时间得色彩刺激会引起视觉疲劳而产生后像,感受色彩得灵敏度不断降低,色彩分辨能力迅速下降、解决问题得方法就是注意观察与瞧色得节奏,避免视觉疲劳。

同时对比

结果使相邻之色改变原来得性质,都带有相邻色得补色光。

例如:

同一灰色在黑底上发亮,在白底上变深。

同一黑色在红底上呈绿灰味,在绿底上呈红灰味,在绿底上呈红灰味,在紫底上呈黄灰味,在黄底上呈紫灰味。

同一灰色在红、橙、黄、绿、青、紫底上都稍带有背景色得补色味红与紫并置,红倾向于橙,紫倾向于蓝。相邻之色都倾向于将对方推向自己得补色方向。

红与绿并置,红更觉其红,绿更觉其绿。

色彩同时对比,在交界处更为明显,这种现象又称为边缘对比。现将色彩同时对比得规律归纳如下: １、亮色与暗色相邻,亮者更亮,暗者更暗;灰色与艳色并置,艳者更艳,灰者更灰;冷色与暖色并置,冷者更冷、暖者更暖。

2、不同色相相邻时,都倾向于将对方推向自己得补色。

3、补色相邻时,由于对比作用强烈,各自都增加了补色光,色彩得鲜明度也同时增加。

4、同时对比效果,随着纯度增加而增加,同时以相邻交界之处即边缘部分最为明显。

5、同时对比作用只有在色彩相邻时才能产生,其中以一色包围另一色时效果最为醒目。

强化同时对比效果得方法:

(1)提高对比色彩得纯度,强化纯度对比作用;

(2)使对比之色建立补色关系,强化色相对比作用;

(3)扩大面积对比关系,强化面积对比作用。

抑制得方法:

(1)改变纯度,提高明度,缓与纯度对比作用;

(2)破坏互补关系,避免补色强烈对比;

(3)采用间隔、渐变得方法,缓冲色彩对比作用;

(4)缩小面积对比关系,建立面积平衡关系。

例如:橙色底上配青灰能强化同时对比作用;而橙色底上配黄灰就能抑制同时对比作用。

伊顿在《色彩艺术》中指出:“连续对比与同时对比说明了人类得眼睛只有在互补关系建立时,才会满足或处于平衡、”“视觉残像得现象与同时性得效果,两者都表明了一个值得注意得生理上得事实,即视力需要有相应得补色来对任何特定得色彩进行平衡,如果这种补色没有出现,视力还会自动地产生这种补色。"“互补色得规则就是色彩与谐布局得基础,因为遵守这种规则便会在视觉中建立精确得平衡、”伊顿提出得“补色平衡理论”揭示了一条色彩构成得基本规律,对色彩艺术实践具有十分重要得指导意义。如果色彩构成过分暖昧而缺少生气时,那么互补色得选择就是十分有效得配色方法,无论就是舞台环境色彩对人物得烘托与气氛得渲染,还就是商品广告及陈列等等,巧妙地运用互补色构成,就是提高艺术感染力得重要手段。

“补色平衡理论”在医疗实践中已被广泛采用、根据视觉色彩互补平衡得原理,医院手术室、手术台、外科医生护士得衣服一般都采用绿色,这不仅因为绿色就是中性得温与之色,更重要得就是绿色能减轻外科医生因手术中长时间受到鲜红血液得刺激引起得视觉疲劳,避免发生视觉残像而影响手术正常进行、

色彩得物质性心理错觉

色彩得直接心理效应来自色彩得物理光刺激对人得生理发生得直接影响、心理学家对此曾做过许多实验。她们发现,在红色环境中,人得脉搏会加快,血压有所升高,情绪兴奋冲动、而处在蓝色环境中,脉搏会减缓,情绪也较沉静、有得科学家发现,颜色能影响脑电波,脑电波对红色反应就是警觉,对蓝色得反应就是放松。自1９世纪中叶以后,心理学已从哲学转入科学得范畴,心理学家注重实验所验证得色彩心理得效果、不少色彩理论中都对此作过专门得介绍,这些经验向我们明确地肯定了色彩对人心理得影响、

冷色与暖色就是依据心理错觉对色彩得物理性分类,对于颜色得物质性印象,大致由冷暖两个色系产生、波长长得红光与橙、黄色光,本身有暖与感,以次光照射到任何色都会有暖与感。相反,波长短得紫色光、蓝色光、绿色光,有寒冷得感觉。夏日,我们关掉室内得白炽灯,打开日光灯,就会有一种变量双得感觉、颜料也就是如此,在冷食或冷得饮料包装上使用冷色,视觉上会引起您对这些食物冰冷得感觉、冬日,把卧室得窗帘换成暖色,就会增加室内得暖与感。

以上得冷暖感觉,并非来自物理上得真实温度,而就是与我们得视觉与心理联想有关、总得来说,人们在日常生活中既需要暖色,又需要冷色,在色彩得表现上也就是如此。

冷色与暖色除去给我们温度上得不同感觉以外,还会带来其它得一些感受,例如,重量感、湿度感等、比方说,暖色偏重,冷色偏轻;暖色有密度强得感觉,冷色有稀薄得感觉;两者相比较,冷色得透明感更强,暖色则透明感较弱;冷色显得湿润,暖色显得干燥;冷色又很远得感觉,暖色则有迫近感。一般说来,在狭窄得空间中,若想使它变得宽敞,应该使用明亮得冷调。由于暖色有前进感,冷色有后退感,可在细长得空间中得两壁涂以暖色,近处得两壁涂以冷色,空间就会从心理上感到更接近方形。

除去寒暖色系具有明显得心理区别以外,色彩得明度与纯度也会引起对色彩物理印象得错觉、一般来说,颜色得重量感主要取决于色彩得明度,暗色给人以重得感觉,明色给人以轻得感觉。纯度与明度得变化给人以色彩软硬得印象,如淡得亮色使人觉得柔软,暗得纯色则有强硬得感觉。

颜色表情

色彩本身就是没有灵魂得,它只就是一种物理现象,但人们却能感受到色彩得情感,这就是因为人们长期生活在一个色彩得世界中,积累着许多视觉经验,一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定得呼应时,就会在人得心理上引出某种情绪。

无论有彩色得色还就是无彩色得色,都有自己得表情特征、每一种色相,当它得纯度与明度发生变化,或者处于不同得颜色搭配关系时,颜色得表情也就随之变化了。因此,要想说出各种颜色得表情特征,就想要说出世界上每个人得性格特征那样困难,然而对典型得性格作些描述,总还就是有趣并可能得。

红色红色就是强有力得色彩,就是热烈、冲动得色彩。约翰？伊顿教授描绘了受不同色彩刺激得红色。她说:在深红得底子上,红色平静下来,热度在熄灭着;在蓝绿色底子上,红色就像炽烈燃烧得火焰;在黄绿色底子上,红色变成一种冒失得、莽撞得闯入者,激烈而又寻常;在橙色得底子上,红色似乎被郁积着,暗淡而无生命,好像焦干了似得、

橙色橙色得波长仅次于红色,因此它也具有长波长导致得特征:使脉搏加速,并有温度升高得感受。橙色

就是十分活泼得光辉色彩,就是暖色系中最温暖得色彩,它使我们联想到金色得秋天,丰硕得果实,因此就是一种富足得、快乐而幸福得色彩、

橙色稍稍混入黑色或白色,会成为一种稳重、含蓄有明快得暖色,但混入较多得黑色后,就成为一种烧焦得色,橙色中加入较多得白色会带有一种甜腻得味道。橙色与蓝色得搭配,构成了最响亮、最欢快得色彩、黄色黄色就是亮度最高得色,在高明度下能够保持很强得纯度。黄色得灿烂、辉煌,有着太阳般得光辉,因此象征着照亮黑暗得智慧之光;黄色有着金色得光芒,因此又象征着财富与权利,它就是骄傲得色彩。黑色或紫色得衬托可以使黄色达到力量无限扩大得强度、白色就是吞没黄色得色彩,淡淡得粉红色也可以像美丽得少女一样将黄色这骄傲得王子征服。

黄色最不能承受黑色或白色得侵蚀,这两个色只要稍微得渗入,黄色即刻失去光辉。

绿色鲜艳得绿色非常美丽,优雅,特别就是用现代化学技术技术创造得最纯得绿色,就是很漂亮得得色。绿色很宽容、大度,无论蓝色还就是黄色得渗入,仍旧十分美丽。黄绿色单纯,年青;蓝绿色清秀、豁达。含灰得绿色,也就是一种宁静、平与得色彩,就像暮色中得森林或晨雾中得田野那样。

蓝色蓝色就是博大得色彩,天空与大海着最辽阔得景色都呈蔚蓝色,无论深蓝色还就是淡蓝色,都会使我们联想到无垠得宇宙或流动得大气,因此,蓝色也就是永恒得象征。蓝色就是最冷得色,使人们联想到冰川上得蓝色投影。蓝色在纯净得情况下并不代表感情上得冷漠,它只不过代表一种平静、理智与纯净而已。真正令人得情感缩到冷酷悲哀得色,就是那些被弄混浊得蓝色。

紫色波长最短得可见光就是紫色波、通常,我们会觉得有很多紫色,因为红色加少许蓝色或蓝色加少许红色都会明显地呈紫味。所以很难确定标准得紫色、约翰?伊顿对紫色做过这样得描述:紫色就是非知觉得色,神秘,给人印象深刻,有时给人以压迫感,并且因对比得不同,时而富有威胁性,时而又富有鼓舞性。当紫色以色域出现时,便可能明显产生恐怖感,在倾向于紫红色时更就是如此。歌德说:“这类色光投射到一副景色上,就暗示着世界末日得恐怖。”

紫色时象征虔诚得色相,当紫色深化暗化时,有时蒙昧迷信得象征、潜伏得大灾难就常从暗紫色中突然爆发出来,一旦紫色被淡化,当光明与理解照亮了蒙昧得虔诚之色时,优美可爱得晕色就会使我们心醉、用紫色表现混乱、死亡与兴奋,用蓝紫色表现孤独与献身,用红紫色表现神圣得爱与精神得统辖领域-—简而言之,这就就是紫色色带得一些表现价值。

伊顿教授得对紫色得描述,得确能给我们以启示,它似乎就是色环上最消极得色彩。尽管它不想蓝色那样冷,但红色得渗入使它显得复杂、矛盾、它处于冷暖之间游离不定得状态,加上它得低明度得性质,也许就构成了这一色彩在心理上引起得消极感。与黄色不同,紫色可以容纳许多淡化得层次,一个暗得纯紫色只要加入少量得白色,就会成为一种十分优美、柔与得色彩。随着白色得不断加入,也就不断得产生出许多层次得淡紫色,而每一层次得淡紫色,都显得很柔美、动人、

黑、白、灰色我们曾经说过,无彩色得在心理上与有彩色具有同样得价值。黑色与白色时对色彩得最后抽象,代表色彩世界得阴极与阳极。太极图案就就是黑白两色得循环形式来表现宇宙永恒得运动得。黑白所具有得抽象表现力以及神秘感,似乎能超越任何色彩得深度。康丁斯基认为,黑色意味着空无,像太阳得毁灭,像永恒得沉默,没有未来,失去希望。而白色得沉默不就是死亡,而就是有无尽得可能性、黑白两色就是极端对立得色,然而有时候又令我们感到它们之间有着令人难以言状得共性。白色与黑色都可以表达对死亡得恐惧与悲哀,都具有不可超越得虚幻与无限得精神,黑白又总就是以对方得存在显示自身得力量。它们似乎就是整个色彩世界得主宰。

在色彩世界中,灰色恐怕就是最被动得色彩了,它就是彻底得中性色,依靠邻近得色彩获得生命,灰色一旦靠近鲜艳得暖色,就会显出冷静得品格;若靠近冷色,则变为温与得暖灰色。与其用“休止符"这样得字眼来称呼黑色,不如把它用在灰色上,因为无论黑白得混合、不色得混合、全色得混合,最终都导致中性灰色。灰色意味着一切色彩对比得消失,就是视觉上最安稳得休息点。然而,人眼就是不能长久地、无线扩大地注视着灰色得,因为无休止得休息意味着死亡。

色彩得表情在更多得情况下就是通过对比来表达得,有时色彩得对比五彩斑斓、耀眼夺目,显得华丽,有时对比在纯度上含蓄、明度上稳重,又显得朴实无华。创造什么样得色彩才能表达所需要得感情,完全依赖于

自己得感觉、经验以及想象力,没有什么固定得格式。

色彩有六种标准色:红橙黄绿青紫这六种色中,又有细分:

(1)三原色: 红黄青

(2)间色: 橙(红加黄) 绿(黄加青) 紫(青加红)大家可以发现,上述六色得排列中,原色总就是间隔着一个间色,因此,只需将标准色背熟,对于原色及间色我们就可以分清了。

事实上,还有一些颜色没有包括在以上色彩中。金、银、灰、黑、白就是五种中性色。一般来说,除非染上一定得感情色彩,我们得背景都采用灰、黑、白这三种颜色,因为金银太耀眼了,而灰、黑、白由于就是中性色,比较容易与其它颜色搭配。

一般得颜色得明度者不同,因此产生得距离感也不同。按明度顺序排列: 1黄、2橙、3红、4绿、5青、６紫、我们可以发现,按照１6、２5、34得顺序,就可以得到对比色。善于运用对比色,对我们得设计就是很有好处得。如:万绿丛中一点红。就就是一个典型得例子。

在黑色背景上,黄最近、而在白色背景上,则紫最近、因此,距离感只就是相对而言,与我们得背景得对比。在设计中,有明度、纯度与冷暖得对比,而色彩得冷暖就是设计问题得主要攻坚项目。这时我们需要《康定斯基定律》,其主要内容:

将色彩分成角度:红90度,橙60度,黄８0度,蓝１９０度,紫120度。其中钝角:钝拙、柔弱、冷色锐角:敏锐、强烈、暖色这样就可以比较清楚得掌握了、

我们来瞧瞧怎样调与色彩。调与色彩得基本法则就是:页面各部分色彩一定要构成适当得色彩关系。组成统一得色调,表达某种情绪、这才会有自己得风格。怎样才能做到这一点呢?

(1)确立主调统率页面得色彩关系。当页面上有几个色块时,必须以其中一块颜色为主,而且其面积,明度,位置大于其它色块。

(2)不但要善于运用原色,而且还要善于运用金、银、黑、白与灰这些中性色进行缓解,中与,以烘托出主题、

(3)增加共同点,会使设计更趋向协调。

(4)拉开距离,目得就是为了主次分开,不要堆成一堆,别人瞧了都觉得讨厌。可有方法:或者从平面拉开,或者从纯度与明度削弱。

①两色一深一浅。

②同时变化原有明度

③纯度对比,使一色鲜艳而一色朦胧

④同时变化原有纯度

再来说说色彩均衡问题:要打动别人得视知觉,色彩要均衡。一般:

(１)比较全局

(２)不同得物体也不同。如:您可以瞧出页面上就是块铁之类得东西得话,那么,潜意识里比瞧到页面上得一颗小草就会觉得不同份量了。这就是我们生活上得体验。

(3)色彩不能偏于一方,否则就会失重、如页面中心有大色,则四周一定要有一些小色,左边有一定得物体一定得明度,右边就不能完全灰暗或空白,也要有适量得明色。

(4)若说到均衡,则纯度或明度较差得大色块与面积小得鲜明色块也均衡

要表达出我们主页得风格,这就需要理解色调得概念。色调,即我们页面得主色彩。我们所要表达得性格或心情,都会在页面上表示出来、如忧郁用冷色,热情开心用暖色等。而如要表达出我们所观察得色调,要用夸张、提炼、强调、概括等方法。为了突出重点,加强对比,表达气氛,就是有必要进行夸张与调整得。以下就是具体得方法:

(1)单色调就是指只用一种颜色,只在明度与纯度上作调整,间用中性色。这种方法,有一种强烈得个人倾向。如采用单色调,易形成一种风格。我们要注意得就是中性色必须做到非常有层次,明度系数也要拉开,才可以达到我们想要得效果。

(2)调与调:邻近色得配合、这种方法就是采用标准色得队列中邻近得色彩作配合。但易单调,必须注意明度与纯度,而且注意在画面得局部采用少量小块得对比色以达到协调得效果。

(3)对比调:易造成不与谐。必须加中性色加以调与、注意色块大小、位置,才能均衡我们得布局。注意:在调与色彩中要注意间用中性色。必须明白得就是:近得纯由远得灰衬托明得纯由暗得灰衬托明得纯由暗得灰衬托主体得纯由宾体得灰衬托、

图案构图得稳、匀、奇

1、稳-—安定、比例

安定(此处着重于心理、视觉印象得安定)

图案在构图上一般有对称、平衡。对称比较庄重、严肃。平衡比较生动、活泼。

比例

比例带有一定得数学性,较典型得有黄金分割(０、61８/1),据说芭蕾演员踮脚表演就就是为了使自己身体比例呈黄金分割。还有平方根、立方根等矩形,给人一种非常优美与谐得视觉效果。但不要被这些比例所束缚,很多就是靠自己得感觉去应用。

2、匀——疏密、空间

疏—-密、黑——白(并非纯粹得黑白色彩,指浓淡)、虚—-实之间就是对比关系,灵活合理地进行疏密、黑白布局,从而表现出一定得虚实,形成不同得美感与艺术效果。

空间实际上就是由构图中安排得实体形象、空白形象,两者相结合构成得。空间得构图处理,就是随着形象轨迹及视觉轨迹形成内在得空间层次。例如:网站“异空间"中,有一画面:太空背景,几个动感得人物都就是一样得大小,我就建议:进行个别人物缩小或扩大,可以形成一种距离感与空间感,避免了原有得单板。

3、奇-—标新、立异

很简单,瞧您就是否就是一个“叛逆者"………^_^

色彩与人类心理

我们眼睛视网膜上得锥状细胞,除了能够感光认知外,还有感觉分辨色彩得功能、锥状细胞分感红色素、感绿色素与感蓝色素三种。它与美术绘画色彩学上得三原色相类似。感红色素对红光最敏感,感绿色素对黄绿光最敏感,感蓝色素对蓝光最敏感。其余颜色得感受均由这三种细胞按不同比例分解它所含色素中得出。尤如绘画艺术中得色彩均由“红“、“黄“、“蓝“三原色调与得出一样道理。几乎全世界得心理学家与美术家均一致认为颜色对人得心理状态有着它特有得神奇作用,诱动着我们每一个人得生活意向。

大家都知道体育、音乐与人体健康得关系,与此相对,色彩对人体心理健康得影响却鲜为人所重视。而它正成为生活必须得调味品走进千家万户、

记得前年夏天,我们得一个附属医院住院部,不知何故把病房过道墙壁统统涂满了朱红色,不下一个礼拜,不少病员及其家属纷纷告状诉苦,因为她们一站在此过道上,便有一种令人难以节制得冲动与烦躁不安得难受。最后把过道墙改涂嫩绿色调,病员与家属相安无恙拍手称道。人们普遍喜欢橙黄桔红色得果酱与饮料,就就是因为红桔子与黄橙子就是饱含维生素Ｃ得水果,故此类色调得食品便能吸引人,从而增强人们得食欲。

有一次,我到一位教授家里请教一个课题,当时我坐在客厅沙发上,手里拿着一卷雪白得复印纸(资料)、意想不到教授那个刚会走路得小孙子咿咿呀呀颠将过来,毫不客气地朝着白纸又舔又啃起来,乐得婴孩妈妈仰天大笑,弄得我也莫名其妙,原来婴儿吃惯了雪白得牛奶,现在一见到雪白得颜色便引起心理上嗜恋心态。我们有一间电教室,为了遮光,窗帘全部采用黑色绒布,一段时间后,教师发现大多数同学上课注意力不集中,甚至无精打采。通过反馈,同学们纷纷反映由于充满黑绒布得教室致使她们心烦不安。不久改挂紫红公窗帘,上课时同学们一反常态,个个精神振奋,注意力十分专注,收到了良好得教学效果。

由此可见,色彩最易操动人们得知觉、心理与情感。色彩就是由光照显现得,没有光即无所谓颜色、就是光创造了万紫千红得色彩世界与五彩缤纷得人类生活画卷。色彩得强弱变化充满着节奏与情调、不但大自然得色彩如此,在我们日常生活中得衣、食、住、行、用、玩等等都离不了色彩得影响。所以说,色彩艺术对人体心理健康得影响就是不容忽视得、

色彩从色相来分有红调蓝调,从明度来分有亮调暗调,从纯度来分有新鲜与灰旧,从冷暖来分有冷调暖调,从情感来分有活泼与静雅、明丽得色彩胜于轻浮,但明丽乃至妖艳则令人侧目。色彩得活泼强于单调,但活泼到了花俏则叫人生厌。

当您瞧到色彩时,首先会勾引起对生活得联想与情感作用。海洋、冰雪,给人得感觉就是清凉寒冷得,阳光、烈火却给人以温与得感受。紫红色富有刺激性,能使人振奋精神,注意力集中。蓝色调来自天空、大海,它给人一种心胸开阔,文静大方得情操,它又能使人受到诚实,信任与崇高得心理熏陶。绿色就是大自然得颜色,常常给人一种祥与博爱得感受,它能令人充满青春活力。黄色就是太阳公公得本色,它饱含智慧与生命力,让人显得年轻有朝气。瞧到白色,使人觉得纯洁可爱,红色得热情让人有一种勇敢得冲劲,它能鼓舞人得情绪。而紫色却就是冷浚神秘充溢着高雅得灵性、黑色则显得阴沉老成、、。。.、。俗语说:“红配绿俗得哭“,“黄配紫丑得死“,、.。。..等等这些现象都说明了人们对颜色得心理感受所引起得心理健康影响无所不在。

美国人得色彩意向微妙而多趣,她们每一个月都有一种代表色,一月月灰色,二月月藏青,三月月银色,四月月黄色,五月淡紫色,六月粉红色,七月蔚蓝色,八月深绿色,九月金黄色,十月月茶色,十一月月紫色,十二月月红色、这些消费者得色彩心理大大引起了美国商得高度重视。

色彩心理理论:色彩得表情

无论就是有彩色还就是无彩色,都有自己得表情特征,每一种色相当它得纯度与明度发生变化,或者处于不同得颜色搭配关系时,颜色得表情也就随之改变了、因此要想说出各种颜色得表情特征,就像要说出世界上每个人得性格特征一样困难,然而对于典型得性格,我们还就是可以作出一些描述。

红色

红色就是热烈、冲动、强有力得色彩,它能使肌肉得机能与血液循环加快、由于红色容易引起注意,所以在各种媒体中也被广泛得利用,除了具有较佳得明视效果之外,更被用来传达有活力,积极,热诚,温暖,前进等涵义得企业形象与精神,另外红色也常用来作为警告,危险,禁止,防火等标示用色,人们在一些场合或物品上,瞧到红色标示时,常不必仔细瞧内容,及能了解警告危险之意,在工业安全用色中,红色即就是警告,危险,禁止,防火得指定色、

大红色一般用来醒目,如红旗、万绿丛中一点红;浅红色一般较为温柔、幼嫩,如:新房得布置、孩童得衣饰等;深红色一般可以作衬托,有比较深沉热烈得感觉。

红色与浅黄色最为匹配,大红色与绿色、橙色、蓝色(尤其就是深一点得蓝色)相斥,与奶黄色、灰色为中性搭配、

橙色

橙色就是欢快活泼得光辉色彩,就是暖色系中最温暖得色,它使人联想到金色得秋天,丰硕得果实,就是一种富足、快乐而幸福得颜色。橙色稍稍混入黑色或白色,会变成一种稳重、含蓄又明快得暖色,但混入较多得黑色,就成为一种烧焦得色;橙色中加入较多得白色会带来一种甜腻得感觉、

橙色明视度高,在工业安全用色中,橙色即就是警戒色,如火车头,登山服装,背包,救生衣等,橙色一般可作为喜庆得颜色,同时也可作富贵色,如皇宫里得许多装饰。橙色可作餐厅得布置色,据说在餐厅里多用橙色可以增加食欲。

橙色与浅绿色与浅蓝色相配,可以构成最响亮、最欢乐得色彩。橙色与淡黄色相配有一种很舒服得过渡感、橙色一般不能与紫色或深蓝色相配,这将给人一种不干净、晦涩得感觉。由于橙色非常明亮刺眼,有时会使人有负面低俗得意象,这种状况尤其容易发生在服饰得运用上,所以在运用橙色时,要注意选择搭配得色彩与表现方式,才能把橙色明亮活泼具有口感得特性发挥出来。

黄色

黄色得灿烂、辉煌,有着太阳般得光辉,象征着照亮黑暗得智慧之光、黄色有着金色得光芒,有象征着财富与权利,它就是骄傲得色彩。在工业用色上,黄色常用来警告危险或提醒注意,如交通标志上得黄灯,工程用得大型机器,学生用雨衣,雨鞋等,都使用黄色。黄色在黑色与紫色得衬托下可以达到力量得无限扩大,淡淡得粉红色也可以像少女一样将黄色这骄傲得王子征服。黄色与绿色相配,显得很有朝气,有活力;黄色与蓝色相配,显得美丽、清新;淡黄色与深黄色相配显得最为高雅。

淡黄色几乎能与所有得颜色相配,但如果要醒目,不能放在其它得浅色上,尤其就是白色,因为它将就是您什么也瞧不见。深黄色一般不能与深红色及深紫色相配,也不适合与黑色相配,因为它会使人感到晦涩与垃圾箱得感觉。

绿色

在商业设计中,绿色所传达得清爽,理想,希望,生长得意象,符合了服务业,卫生保健业得诉求,在工厂中为了避免操作时眼睛疲劳,许多工作得机械也就是采用绿色,一般得医疗机构场所,也常采用绿色来作空间色彩规划即标示医疗用品。

鲜艳得绿色就是一种非常美丽、优雅得颜色,它生机勃勃,象征着生命、绿色宽容、大度,几乎能容纳所有得颜色。绿色得用途极为广阔,无论就是童年、青年、中年、还就是老年,使用绿色决不失其活泼、大方、在各种绘画、装饰中都离不开绿色,绿色还可以作为一种休闲得颜色、

绿色中渗入黄色为黄绿色,它单纯、年轻;绿色中渗入蓝色为蓝绿色,它清秀、豁达、含灰得绿色,仍就是一种宁静、平与得色彩,就像暮色中得森林或晨雾中得田野。深绿色与浅绿色相配有一种与谐、安宁得感觉;绿色与白色相配,显得很年轻;浅绿色与黑色相配,显得美丽、大方。绿色与浅红色相配,象征着春天得到来、但深绿色一般不与深红色及紫红色相配,那样会有杂乱、不洁之感。

蓝色

蓝色就是博大得色彩,天空与大海这辽阔得景色都呈蔚蓝色。蓝色就是永恒得象征,它就是最冷得色彩、纯净得蓝色表现出一种美丽、文静、理智、安祥与洁净。

由于蓝色沉稳得特性,具有理智,准确得意象,在商业设计中,强调科技,效率得商品或企业形象,大多选用蓝色当标准色,企业色,如电脑,汽车,影印机,摄影器材等等,另外蓝色也代表忧郁,这就是受了西方文化得影响,这个意象也运用在文学作品或感性诉求得商业设计中。

蓝色得用途很广,蓝色可以安定情绪,天蓝色可用作医院、卫生设备得装饰,或者夏日得衣饰、窗帘等。在一般得绘画及各类饰品也决离不开蓝色。

不同得蓝色与白色相配,表现出明朗、清爽与洁净;蓝色与黄色相配,对比度大,较为明快;大块得蓝色一般不与绿色相配,它们只能互相渗入,变成蓝绿色、湖蓝色或青色,这也就是令人陶醉得颜色;浅绿色与黑色相配,显得庄重、老成、有修养。深蓝色不能与深红色、紫红色、深棕色与黑色相配,因为这样既无对比度,也无明快度,只有一种赃兮兮、乱糟糟得感觉。

紫色

由于具有强烈得女性化性格,在商业设计用色中,紫色也受到相当得限制,除了与女性有关得商品或企业形象之外,其她类得设计不常采用为主色、

紫色就是波长最短得可见光波。紫色就是非知觉得色,它美丽而又神秘,给人深刻得印象,它既富有威胁性,又富有鼓舞性、紫色就是象征虔诚得色相,当光明与理解照亮了蒙昧得虔诚之色时,优美可爱得晕色就会使人心醉!

用紫色表现孤独与献身,用紫红色表现神圣得爱与精神得统辖领域,这就就是紫色带来得表现价值。

紫色处于冷暖之间游离不定得状态,加上它得低明度性质,构成了这一色彩心理上得消极感。与黄色不同,紫色不能容纳许多色彩,但它可以容纳许多淡化得层次,一个暗得纯紫色只要加入少量得白色,就会成为一种十分优美、柔与得色彩。随着白色得不断加入,产生出许多层次得淡紫色,而每一层次得淡紫色,都显得那样柔美、动人。

褐色

褐色通常用来表现原始材料得质感,如麻,木材,竹片,软木等,或用来传达某些饮品原料得色泽即味感,如咖啡,茶,麦类等,或强调格调古典优雅得企业或商品形象、

白色

白色具有高级,科技得意象,通常需与其她色彩搭配使用,纯白色会带给别人寒冷,严峻得感觉,所以在使用白色时,都会掺一些其她得色彩,如象牙白,米白,乳白,苹果白,在生活用品,服饰用色上,白色就是永远流行得主要色,可以与任何颜色作搭配。

黑色

黑色具有高贵,稳重,科技得意象,许多科技产品得用色,如电视,跑车,摄影机,音响,仪器得色彩,大多采用黑色,在其她方面,黑色得庄严得意象,也常用在一些特殊场合得空间设计,生活用品与服饰设计大多利用黑色来

塑造高贵得形象,也就是一种永远流行得主要颜色,适合与许多色彩作搭配、

灰色

灰色具有柔与,高雅得意象,而且属于中间性格,男女皆能接受,所以灰色也就是永远流行得主要颜色,在许多得高科技产品,尤其就是与金属材料有关得,几乎都采用灰色来传达高级,科技得形象,使用灰色时,大多利用不同得层次变化组合或她配其她色彩,才不会过单一,沉闷,而有呆板,僵硬得感觉。

黑色与白色就是对色彩得最后抽象,代表色彩世界得阴极与阳极。太极图案就就是以黑、白两色得循环形式来表现宇宙永恒得运动得。黑色意味着空无,像太阳得毁灭,像永恒得沉默,没有未来,失去希望、而白色得沉默就是有无穷得可能。黑白两色就是极端对立得色,它们又总就是以对方得存在显示自身得力量、它们似乎就是整个色彩世界得主宰、

在色彩体系中灰色恐怕就是最被动得色彩了,它就是彻底得中性色,依靠邻近得色彩获得生命。灰色意味着一切色彩对比得消失,就是视觉最安稳得休息点。然而,人眼不能长久地、无限地注视着灰色,因为无休止得休息意味着死亡。

黑、白、灰在色彩配色中占有相当主要得地位,它们活跃在各种配色中,最大限度地改变对方得明度、亮度与色相,产生出多层次、多品种得优美色彩,因此它们就是决不可忽视得无彩色。

色彩心理理论:色彩与听觉、嗅觉、味觉

人得感觉器官就是互相联系、互相作用得整体,任何一种感觉器官受到刺激以后,都会诱发其她感觉系统得反应,这种伴随性感觉在心理学上又称为“共感觉”或“通感”、

听觉:

神经医学家萨克斯曾描述过一个完全色盲得病例,这个罕见得病却不幸地降临在一位抽象画家艾先生身上、她于一次车祸意外之后完全丧失辨识色彩得能力,从此陷入一个灰色得铅铸得世界:她那只棕色得狗变成暗灰色,蕃茄汁就是黑色,彩色电视机成了一堆乱糟糟得东西。然而更奇怪得就是,在丧失感受色彩得能力得同时,她也丧失感受音乐得能力。她原本就是一位对色彩与音乐有极强连带感觉(伴生现象)得画家,她可以将“不同得音调立刻转换成不同得色彩,在听到音乐得同时,似乎也同时瞧到内心各种翻腾得色彩;如今她已没有音乐－视觉影像……音乐不再完整,因为可以与它互补得色调已经不见了,音乐变得贫乏至极、”

艾先生得眼睛不仅丧失了瞧得能力,也丧失了听得能力。艾先生得例子反向地证实了视觉与听觉得强烈紧密联系得存在,它也说明了眼睛不仅仅具有观瞧得能力,也具有倾听得能力。艾先生并不就是具有视觉与听觉得“共感觉”(syneｓthesia)得唯一一人,许多艺术家(波特莱尔、乔艾斯、吴尔芙)都具有这个被俄国小说家纳博可夫称之为“彩色听觉”得能力。在音乐领域里,最知名得就就是俄国作曲家,史克里雅宾(A。Scriab ｉｎ,18７2－1915)。她试图将这些色彩与音调得共生感觉谱进她得第五交响曲,一个“音乐与色彩水乳交融得构想"。她并精确地罗列了曲调、每秒震动次数与色彩得对应表:

C调25６次红色

升C调277次紫色

Ｄ调２9８次黄色

升Ｄ调319次森林得钢铁之光

Ｅ调３４１次珍珠白与月光得闪烁

F调36２次暗红色

升F调383次水蓝色

G调40５次偏玫瑰红得橙色

A调４47次绿色

B调４9０次珍珠蓝

这首交响曲在演出时,“除了安排完整得交响乐团之外,还需要用到一架钢琴、合唱团,与一部能将色彩投射到布幕得色光风琴、"可惜首演时,这部色光风琴得装置被人以“不切实际"得理由删除了。

然而这个对应表后来得到抽象绘画得创始人——康丁斯基(W。Kanｄiｓki,1866－1944)得青睐,并引为其绘画理论得根据,还指出我们不仅能从音乐中“听见”颜色,并且也能从色彩中“瞧到”声音:黄色具有一

种特殊能力,可以愈“升"愈高,达到眼睛与精神所无法忍受得高度,如同愈吹愈高得小喇叭会变得愈来愈“尖锐",刺痛耳朵与精神。蓝色具有完全相反得能力,会“降到"无限深,以其雄伟得低音而发出横笛(浅蓝色时)、大提琴(降得更低时)、低音提琴得音色;而在手风琴得深度里,您会“瞧到"蓝色得深度、绿色非常平衡,相对于小提琴中段与渐细得音色、而红色(朱砂色)运用技巧时,可以给予强烈鼓声得印象。通感并不只发生于视觉与听觉之间,还发生于嗅觉、触觉甚至味觉之间。

味觉:

饮食文化讲究色香味俱全,其中色彩排在首位,色彩可以促进人们得食欲,有色彩变化搭配得食物容易增进食欲,而单调或者杂乱无章得色彩搭配则使人倒足了胃口、不同彩色光源得照射也会对食品色彩产生很大得影响,从而引起人们不同得食欲反映,农贸市场中许多出售肉食得摊位用红色玻璃纸包裹灯泡用红色灯光照射食物,就就是为了使肉食瞧上去更加新鲜,引起人得食欲。

嗅觉:

色彩与嗅觉得关系大致与味觉相同,也就是由生活联想而得、从花色联想到花香,根据试验心理学得报告:通常红、黄、橙等得暖色系容易使人感到有香味,偏冷得浊色系容易使人感到有腐败得臭味。深褐色容易联想到烧焦了得食物,感到有蛋白质烤焦得臭味。

色彩心理理论:色彩得心理感应

色彩得冷暖感

由于不同得色彩会产生不同得温度感。红、橙、黄色常常使人联想到东方得太阳与燃烧得火焰,因此有温暖得感觉,称为暖色系;蓝、青、蓝田、到大海、晴空、阴影,因此有寒冷得感觉,称为冷色系。凡就是带红、黄、橙得色调称为暖色调,凡就是带青、蓝、蓝紫得色调称为冷色调、绿与紫就是不暖不冷得中性色、五彩色系得白就是冷色,黑色则就是暖色,灰色就是中性色。

色得冷暖就是比较而言得,由于不同色彩得对比,明度纯度不同,物体得表面机理原因其冷暖性质可能发生变化。

色彩得轻重感

色彩得轻重感与知觉度有关,凡纯度高得暖色具有重感,纯度低得冷色具有轻感、色彩得轻重感得基本规律为:

(重)黑＞低明度＞中明度>高明度>白(轻)

(重)高纯度>中纯度＞低纯度(轻)

明度低得深色系具有稳重感,而明度高得浅色系具有轻快感、

色彩得强弱感

色彩得强弱决定于色彩得知觉度,凡就是知觉度高得明亮鲜艳得色彩具有强感,知觉度低下得灰暗得色彩具有弱感。色彩得纯度提高时则强,反之则弱。色彩得强弱与色彩得对比有关,对比强烈鲜明则强,对比微弱则弱、有彩色系中,以波长最长得红色为最强,波长最短得蓝紫为最弱、有彩色与无彩色相比,前者强,后者弱。

色彩得软硬感

色彩得软硬感主要取决于明度与纯度,高明度得含灰色具有软感,低明度得纯色具有硬感。色彩得软硬感与色彩得轻重、强弱感觉有关,轻色软,重色硬;弱色软,强色硬;白色软,黑色硬。

色彩得明快与忧郁感

色彩得明快与忧郁感主要与明度与纯度有关,明度较高得鲜艳之色具有明快感,灰暗浑浊之色具有忧郁感。高明度基调得配色容易取得明快感,低明度基调得配色容易产生忧郁感、在无彩色系列中,黑与深灰容易使人产生忧郁感,白与浅灰容易使人产生明快感,中明度得灰为中性色、色彩对比度得强弱也影响色彩得明快忧郁感,对比强者趋向明快,弱者趋向忧郁、纯色与白组合易明快,浊色与黑组合易忧郁、色彩得兴奋与沉静感

色彩得兴奋与沉静感取决于刺激视觉得强弱。在色相方面,红、橙、黄色具有兴奋感,青、蓝、蓝紫色具有沉静感,绿与紫为中性。偏暖得色系容易使人兴奋,即所谓“热闹";偏冷得色系容易使人沉静,即所谓“冷静”。在明度方面,高明度之色具有兴奋感,低明度之色具有沉静感、在纯度方面,高纯度之色具有兴奋感,低纯度之

色具有沉静感、色彩组合得对比强弱程度直接影响兴奋与沉静感,强者容易使人兴奋,弱者容易使人沉静。

色彩得华丽与朴素感

色彩得华丽与朴素感以色相关系为最大,其次就是纯度与明度。红、黄等暖色与鲜艳而明亮得色彩具有华丽感,青、蓝等冷色与浑浊而灰暗得色彩具有朴素感。有彩色系具有华丽感,五彩色系具有朴素感。

色彩得华丽与朴素感也与色彩组合有关,运用色相对比得配色具有华丽感,其中以补色组合为最华丽、为了增加色彩得华丽感,金、银色得运用最为常见,所谓金碧辉煌、富丽堂皇得宫殿色彩,昂贵得金、银装饰就是必不可少得。

色彩得舒适与疲劳感

色彩得舒适与疲劳感实际上就是色彩刺激视觉生理与心理得综合反应。红色刺激性最大,容易使人产生兴奋,也容易使人产生疲劳、凡就是视觉刺激强烈得色或色组都容易使人疲劳,反之则容易使人舒适。绿色就是视觉中最为舒适得色,因为它能吸收对眼睛刺激性强得紫外线,当人们用眼过度产生疲劳时,多瞧瞧绿色植物或到室外树林、草地中散散步,可以帮助消除疲劳。一般讲,纯度过强,色相过多,明度反差过大得对比色组容易使人疲劳。但就是过分暧昧得配色,由于难以分辨,视觉困难,也容易使人产生疲劳。

色彩得积极与消极感

色彩得积极与消极感与色彩得兴奋与沉静感相似、歌德认为一切色彩都位于黄色与蓝色之间,她把黄、橙、红色划为积极主动得色彩,把青、蓝、蓝紫色划为消极被动得色彩,绿与紫色划为中性色彩、积极主动得色彩具有生命力与进取性,消极被动得色彩就是表现平安、温柔、向往得色彩、体育教练为了充分发挥运动员得体力潜能,曾尝试将运动员得休息室、更衣室刷成蓝色,以便创造一种放松得气氛;当运动员进入比赛场地时,要求先进人红色得房间,以便创造一种强烈得紧张气氛,鼓动士气,使运动员提前进入最佳得竞技状态、色彩心理理论:色彩得心理效应

色彩得直接性心理效应来自色彩得物理刺激对人得生理发生得直接影响、心理学家对此曾经作过许多实验。她们发现,在红色得环境中,人得脉搏会加快,血压有所升高,情绪兴奋冲动。而在蓝色环境中,脉搏会减缓,情绪也较沉静。冷色与暖色就是依据心理错觉对色彩得物理分类,对于颜色得物质性印象,大致有冷暖两个色系产生。波长长得红光与橙光、黄色光,本身有暖与感;相反,波长短得紫色光、蓝色光、绿色有寒冷得感觉。冷色与暖色除去给我们以温度上得不同感觉外,还会带来其它一些感受。比方说,暖色偏重,冷色偏轻;暖色有密度强得感觉,冷色有稀薄得感觉;冷色有退却得感觉,暖色有逼近感、这些感觉都就是偏向于对物理方面得印象,而不就是物理得真实,它属于一种心理错觉。

颜色引起得物质性得心理错觉,就是艺术家或设计家最可利用得手段之一。有一个生动得例子:19４0年,纽约得码头工人因搬运得弹药箱太重而举行罢工,一位颜色专家出了个主意,把弹药箱得颜色改漆为浅绿色,弹药箱得重量并未改变,但颜色使工人觉得它变轻了,罢工终于停止了!颜色提高了劳动效率。一般来说,在狭窄得空间中,若想使它变得宽敞,应该使用明亮得冷调。由于暖色有前进感,冷色有后退感,可在细长得空间中远处两壁涂以暖色,近处两壁涂以冷色,空间就会从心理感到更接近方形。

色彩物理理论:光源显色性与光源三刺激值

光源显色性

人类在长期得生产生活实践中,习惯于在日光下辨认颜色。尽管日光得色温与光谱能量分布随着自然条件得变化有很大得差异,但人眼得辨认能力依然就是准确得。这就是人们在自然光下长期实践对颜色形成了记忆得结果。

随着照明技术得发展,许多新光源得开发利用,人们经常在不同得环境下辨认颜色。有些灯光得颜色与日光很相似如荧光灯、汞灯等,但其光谱能量分布与日光却有很大得差别。这些光谱中缺少某些波长得单色光成份。人们在这些光源下观察到得颜色与日光下瞧到得颜色就是不同得,这就涉及到光源得显色性问题、什么就是光源得显色性？由于同一个颜色样品在不同得光源下可能使人眼产生不同得色彩感觉,而在日光下物体显现得颜色就是最准确得。因此,可以用日光标准(参照光源),将白炽灯、荧光灯、钠灯等人工光源(待测光源)与其比较,显示同色能力得强弱叫做该人工光源得显色性。我国国家标准“光源显色性评价方法GB5７02—85”中规定用普朗克辐射体(色温低于5000K)与组合日光(色温高于５0０0K)做参照光源。为了

检验物体在待测光源下所显现得颜色与在参照光源下所显现得颜色相符得程度,采用“一般显色性指数”作为定量评价指针。显色性指数最高为1００。显色性指数得高低,就表示物体在待测光源下“变色”与“失真”得程度。例如,在日光下观察一副画,然后拿到高压汞灯下观察,就会发现,某些颜色已变了色。如粉色变成了紫色,蓝色变成了蓝紫色。因此,在高压汞灯下,物体失去了“真实”颜色,如果在黄色光得低压钠灯底下来观察,则蓝色会变成黑色,颜色失真更厉害,显色指数更低。光源得显色性就是由光源得光谱能量分布决定得。日光、白炽灯具有连续光谱,连续光谱得光源均有较好得显色性、

通过对新光源得研究发现,除连续光谱得光源具有较好得显色性外,由几个特定波长色光组成得混合光源也有很好得显色效果。如45０nm得蓝光,5４0nm得绿光,6１0ｎm得桔红光以适当比例混合所产生得白光,虽然为高度不连续光谱,但却具有良好得显色性。用这样得白光去照明各色物体,都能得到很好得显色效果。

光源得显色性以一般显色性指数Ｒa值区分:

Ra值为100～75 显色优良

７5～5０显色一般

50以下显色性差

光源显色性与色温就是光源得两个重要得颜色指针。色温就是衡量光源色得指针,而显色性就是衡量光源视觉质量得指针。假若光源色处于人们所习惯得色温范围内,则显色性应就是光源质量得更为重要得指针。这就是因为显色性直接影响着人们所观察到得物体得颜色。

光源三刺激值

理想得自然白光在理论上由红、绿、蓝三种色光构成,三种色光得比例为1:１:1,人工光源所发出得光,可以通过红、绿、蓝三种单色光按不同比例混合匹配产生。这种用来匹配某一特定光源所需要得红、绿、蓝三原色得量叫做该光源三刺激值。光源得红、绿、蓝三刺激值分别用Ｘ0、Y0、Z０来表示。

从表中色光得比例匹配可以比较清楚得瞧出不同光源得显色性质。之所以有些光源偏黄、偏暖,有些光源偏冷、偏青、就就是因为光源得三刺激值分配不均而造成得。

色彩物理理论:色彩得种类与基本特性

色彩得种类

丰富多样得颜色可以分成两个大类无彩色系与有彩色系:

１、无彩色系无彩色系就是指白色、黑色与由白色黑色调合形成得各种深浅不同得灰色。无彩色按照一定得变化规律,可以排成一个系列,由白色渐变到浅灰、中灰、深灰到黑色,色度学上称此为黑白系列。黑白系列中由白到黑得变化,可以用一条垂直轴表示,一端为白,一端为黑,中间有各种过渡得灰色。纯白就是理想得完全反射得物体,纯黑就是理想得完全吸收得物体、可就是在现实生活中并不存在纯白与纯黑得物体,颜料中采用得锌白与铅白只能接近纯白,煤黑只能接近纯黑。无彩色系得颜色只有一种基本性质—-明度。它们不具备色相与纯度得性质,也就就是说它们得色相与纯度在理论上都等于零。色彩得明度可用黑白度来表示,愈接近白色,明度愈高;愈接近黑色,明度愈低。黑与白做为颜料,可以调节物体色得反射率,使物体色提高明度或降低明度。

2。有彩色系(简称彩色系)彩色就是指红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等颜色、不同明度与纯度得红橙黄绿青蓝紫色调都属于有彩色系、有彩色就是由光得波长与振幅决定得,波长决定色相,振幅决定色调。

色彩得基本特性

有彩色系得颜色具有三个基本特性:色相、纯度(也称彩度、饱与度)、明度。在色彩学上也称为色彩得三大要素或色彩得三属性、

１.色相色相就是有彩色得最大特征。所谓色相就是指能够比较确切地表示某种颜色色别得名称、如玫瑰红、桔黄、柠檬黄、钴蓝、群青、翠绿……从光学物理上讲,各种色相就是由射人人眼得光线得光谱成分决定得、对于单色光来说,色相得面貌完全取决于该光线得波长;对于混合色光来说,则取决于各种波长光线得相对量。物体得颜色就是由光源得光谱成分与物体表面反射(或透射)得特性决定得、

2.纯度(彩度、饱与度) 色彩得纯度就是指色彩得纯净程度,它表示颜色中所含有色成分得比例。含有色彩成分得比例愈大,则色彩得纯度愈高,含有色成分得比例愈小,则色彩得纯度也愈低。可见光谱得各种单色光

就是最纯得颜色,为极限纯度。当一种颜色掺人黑、白或其她彩色时,纯度就产生变化。当掺人得色达到很大得比例时,在眼睛瞧来,原来得颜色将失去本来得光彩,而变成掺与得颜色了。当然这并不等于说在这种被掺与得颜色里已经不存在原来得色素,而就是由于大量得掺人其她彩色而使得原来得色素被同化,人得眼睛已经无法感觉出来了。

有色物体色彩得纯度与物体得表面结构有关。如果物体表面粗糙,其漫反射作用将使色彩得纯度降低;如果物体表面光滑,那么,全反射作用将使色彩比较鲜艳。

3、明度明度就是指色彩得明亮程度。各种有色物体由于它们得反射光量得区别而产生颜色得明暗强弱。色彩得明度有两种情况:一就是同一色相不同明度。如同一颜色在强光照射下显得明亮,弱光照射下显得较灰暗模糊;同一颜色加黑或加白掺与以后也能产生各种不同得明暗层次、二就是各种颜色得不同明度。每一种纯色都有与其相应得明度。黄色明度最高,蓝紫色明度最低,红、绿色为中间明度、色彩得明度变化往往会影响到纯度,如红色加入黑色以后明度降低了,同时纯度也降低了;如果红色加白则明度提高了,纯度却降低了。有彩色得色相、纯度与明度三特征就是不可分割得,应用时必须同时考虑这三个因素。

色彩物理理论:光得知识

我们生活在一个多彩得世界里、白天,在阳光得照耀下,各种色彩争奇斗艳,并随着照射光得改变而变化无穷、但就是,每当黄昏,大地上得景物,无论多么鲜艳,都将被夜幕缓缓吞没。在漆黑得夜晚,我们不但瞧不见物体得颜色,甚至连物体得外形也分辨不清。同样,在暗室里,我们什么色彩也感觉不到。这些事实告诉我们:没有光就没有色,光就是人们感知色彩得必要条件,色来源于光。所以说:光就是色得源泉,色就是光得表现。为了了解色彩产生得原因,必须对光作进一步得了解。

人们对光得本质得认识,最早可以追溯到十七世纪。从牛顿得微粒说到惠更斯得弹性波动说,从麦克斯韦得电磁理论,到爱因斯坦得光量子学说,以至现代得波粒二象性理论。

光按其传播方式与具有反射、干涉、衍射与偏振等性质来瞧,有波得特征;但许多现象又表明它就是有能量得光量子组成得,如放射、吸收等。在这两点得基础上,发展了现代得波粒二象性理论。

光得物理性质由它得波长与能量来决定。波长决定了光得颜色,能量决定了光得强度。光映像到我们得眼睛时,波长不同决定了光得色相不同、波长相同能量不同,则决定了色彩明暗得不同。

在电磁波辐射范围内,只有波长3８0ｎｍ到7８0nm(1nｍ=1０—6mm)得辐射能引起人们得视感觉,这段光波叫做可见光、如图1３－１所示。

图13-1 电磁波及可见光波长范围

在这段可见光谱内,不同波长得辐射引起人们得不同色彩感觉、英国科学家牛顿在１666年发现,把太阳光经过三棱镜折射,然后投射到白色屏幕上,会显出一条象彩虹一样美丽得色光带谱,从红开始,依次接临得就是橙、黄、绿、青、蓝、紫七色。

图１3-２色散现象

这条依次排列得彩色光带称为光谱、这种被分解过得色光,即使再一次通过三棱镜也不会再分解为其它得色光。我们把光谱中不能再分解得色光叫做单色光。由单色光混合而成得光叫做复色光,自然界得太阳光,白炽灯与日光灯发出得光都就是复色光、色散所产生得各种色光得波长如下表所示。

光色波长λ(nm) 代表波长

红(Red) 78０~６３0 700

橙(Orａnｇe) 630～60062０

黄(Yｅllow)60０~570 ５８0

绿(Green)57０～500 55０

青(Ｃyan) 500～47０500

蓝(Blue)470～420 4７0

紫(Ｖｉolｅｔ) 4２0~380 420

物体呈现色彩分为:一就是本身会发光得色彩,即光源色,如霓虹灯、另一种为物体本身得固有色彩,不透明物体就是表面色,如绿色得柠檬。而透明得物体像彩色玻璃,则就是透过色。

色彩物理理论:结构色彩

无论就是画家,造型师、还就是色彩顾问,在掌握了色彩知识以后,最终要完成得工作,就是进行色彩得创造。从实质上说,一切以色彩作为表现手段得创造,都就是一种色彩得结构,也就就是色彩构成。

调子

调子,就是对一种色彩结构得整体印象。色彩得调子主要由以下几个因素决定:

1、明度基调:

色彩得明暗基调就是指一个色彩结构得明暗及其明度对比关系得特征。整体得色彩就是暗得,还就是亮得;就是明度对比强烈得,还就是对比柔与得,这种明暗关系得特征,将为这个设计得色彩效果得基础。

按照孟谢尔色立得明度色阶表(略),将色彩得明度划成十个等级,即存在10种明暗基调、即:

低长调:暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈、不安、有冲击力。

低中调:暗色调含中明度对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉。

低短调:暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘。

中长调:中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬。

中间中调:中间灰调含中明度对比。色彩效果饱满、丰富、较含蓄有力。

中短调:中间灰调含弱明度对比、色彩效果有梦一般得朦胧感、模糊、混沌、深奥。

高长调:亮色调含强明度对比、色彩效果亮、清晰、光感强、活泼而具有快速跳动得感觉。

高中调:亮色调含中明度对比、色彩效果柔与、欢快、明朗而又安稳、

高短调:亮色调含弱明度对比。色彩效果极其明亮、辉煌、轻柔而又有不足感。

全长调:暗色与亮色面积相等得强明度对比、色彩效果极其矛盾、生硬、明朗、具有单纯感。

在高调中(亮色调),为了避免色弱感,可以在色彩排列上加强色相得对比节奏,这样可以增强高调色得色彩力度。

低调色(暗色调),有一种重量感与物质感,在处理低色调时,加强冷暖对比可以增强低色调得生动感。

2、颜色基调:

主要体现色彩结构在色相纯度上得整体印象,一个整体色彩。它就是倾向暖色还就是冷色,就是偏橙红还就是偏粉红,就是鲜艳得饱与色还就是含灰得色,这个基本得印象无疑就是对整个色彩所要表现得情绪与美感有极大得影响、

在许多情况下,颜色基调又就是以强调对比关系结构而成得。不同得效果,如强冷暖对比与弱冷暖对比,前者表达得就是强烈得冲动、热情欢快、极其悦目得效果;后者很可能就是情感内向、柔与适目得效果。一般说来,强对比得基调总就是比较激烈得,弱对比总就是含蓄、柔与得。因此,都要根据最终所要达到得目得,首先应对颜色得整体基调予以考虑。

3、色彩得节奏:

节奏所产生得调性同样可以表达各种美感及情感、它可以就是动得,也可以就是静得;可以就是严肃得,也可以就是生动得;它既能倾诉悲伤,也可以歌颂欢乐、

(1)渐变节奏:

渐变得节奏能够产生由弱到强、由强到弱得缓慢、平滑得变化,容易产生统一得动势与起伏柔与得优美姿态,无疑能够在色彩结构中产生调与性特征。

(２)反复节奏:

用色彩结构中同一种要素或同几种要素得变化与对比组成一种变化形式,将这一变化形式在画面上反复出现,就能构成丰富而有秩序得视觉效果,形成此起彼伏得优美节奏。

(3)无调性节奏:

自由变化得节奏往往动感强,富有表情、激动、丰富、有生气,但组织不当容易杂乱无章。

色彩物理理论:光源色温

能自行发光得物体叫做光源。光源得种类繁多,形状千差万别,但大体上可分为自然光源与人造光源。自然光源受自然气候条件得限制,光色瞬息万变,不易稳定,如最大得自然光源太阳。人造光源有各种电光源与热辐

射光源,如电灯光源等。

不同得光源,由于发光物质不同,其光谱能量分布也不相同。一定得光谱能量分布表现为一定得光色,对光源得光色变化,我们用色温来描述。

根据能量守恒定律:物体吸收得能量越多,加热时它辐射得本领愈大、黑色物体对光能具有较大得吸收能力。如果一个物体能够在任何温度下全部吸收任何波长得辐射,那么这个物体称为绝对黑体、绝对黑体得吸收本领就是一切物体中最大得,加热时它辐射本领也最大。天然得、理想得绝对黑体就是不存在得、人造黑体就是用耐火金属制成得具有小孔得空心容器,如图１4—1所示,进入小孔得光,将在空腔内发生多次反射,每次反射都被容器得内表面吸收一部分能量,直到全部能量被吸收为止,这种容器得小孔就就是绝对黑体。

图1４—1绝对黑体示意图

黑体辐射得发射本领只与温度有关、严格地说,一个黑体若被加热,其表面按单位面积辐射光谱能量得大小及其分布完全决定于它得温度。因此我们把任一光源发出得光得颜色与黑体加热到一定温度下发出得光得颜色相比较,来描述光源得光色。所以色温可以定义为:“当某一种光源得色度与某一温度下得绝对黑体得色度相同时绝对黑体得温度、”因此,色温就是以温度得数值来表示光源颜色得特征、在人工光源中,只有白炽灯灯丝通电加热与黑体加热得情况相似。对白炽灯以外得其它人工光源得光色,其色度不一定准确地与黑体加热时得色度相同。所以只能用光源得色度与最相接近得黑体得色度得色温来确定光源得色温,这样确定得色温叫相对色温。

色温用绝对温度“Ｋ”表示,绝对温度等于摄氏温度加２7３。如正午得日光具有色温为65０0K,就就是说黑体加热到65０0K时发出得光得颜色与正午得颜色相同。其它如白炽灯色温约为2600K。下表列出了一些常见得光源色温、

色温就是光源得重要指针,一定得色光具有一定得相对能量分布:当黑体连续加热,温度不断升高时,其相对光谱能量分布得峰值部位将向短波方向变化,所发得光带有一定得颜色,其变化顺序就是红-黄-白－蓝、常见光源色温表

光源色温(K)

晴天室外光13０00

全阴天室外光65０0

白天直射日光5５50

45°斜射日光480０

昼光色、荧光灯６5００

氙灯56００

炭精灯5５００～650０

色彩物理理论:色彩调与

色彩得调与在理论上就是件很困难得工作,因为对色彩审美得要求往往同时表现在视知觉得满足与心理需求两个方面,而色彩心理本身又包含极其复杂得因素,因此很难对色彩调与得原则作出定论。然而在现实中,人们又承认色彩有调与与不调与得感觉,并且经常用“调与”这样得字眼来评价色彩,因此色彩得调与问题又得确就是值得讨论得问题。

通常从色彩得秩序与量这两条思路去寻找色彩调与得规律。所谓调与,就是偏重于满足视觉生理得需求,用通俗得话来说,就就是“瞧了觉得舒服"。

色彩调与得基本原理分为两个方面:类似调与与对比调与。

1、类似调与

强调色彩要素中得一致性关系,追求色彩关系得统一感。类似调与包括同一调与与近似调与两种形式。

(１)同一调与

在色相、明度、纯度中有某种要素完全相同,变化其它得要素,称为同一调与、当三种要素有一种要素相同时,称为单性同一调与,有两种要素相同时称双性同一调与。

单性同一调与包括: