经典名著赏析第二讲：李劫人及其大河小说
The Classics Appreciation
《经典名著赏析》
第二讲： 李劼人及其大河小说
一、李劼人简介：
• 李劼人：（1891.061962.12），四川成都人， 现代著名作家、翻译家、 知名社会活动家、实业 家。原名李家祥，曾用 老懒、抄公、菱窠等笔 名发表作品。
• 1912年发表处女作《游园 会》； • 代表作有《死水微澜》《暴 风雨前》《大波》； • 发表翻译作品几百万字。
• 《死水微澜》（1936）《暴风雨前》 （1936）《大波》（1937）三部曲基 于作者绘制历史巨幅长卷的宏伟企图。 • 作者计划以1911年辛亥革命为中心展 开历史叙述，将此前后各分为三个小段 进行小说创作。 • 而“预先布局出的”也是最先创作出的 是辛亥革命前的三小段，即命名为《死 水微澜》《暴风雨前》《大波》的这三 部连续性的长篇小说。
• 2、中学时代：（1907-1912）： • 李劼人16岁时才在亲戚资助下， 到四川高等学堂附属中学堂读 书。21岁中学毕业时，资助他 的亲戚也死了，他只有废学求 业。
李劼人中学时受到了新思潮的 影响。他喜欢读传播“民“保路 运动”，亲历和目睹了血与火、 生与死的场面与精彩瞬间，这为 他最终成为巴尔扎克、左拉式的 “历史的书记员”提供了想象历 史的方式和重要的源泉。
和国人盲目崇洋后面的奴性意识 （《夹坝》）。 李劼人是中国现代白话小 说的最早实践者之一，对中国 文学现代化做出了独特贡献。
• 2、中期历练（1919—1926）： • 这个阶段他创作了十几个中短 篇小说，主要为社会问题小说。 • 《兵大伯陈振武的月谱》描写 了军阀部队扭曲人性必然会使 人走向堕落。
• 4、修改与重写时期（1949— 1962）： • 发表了两个短篇小说； • 主要精力倾注到了对三部曲的 修改与重写上。由于当时特殊 的政治背景和社会环境以及作 者特殊的身份，他的改写与重 写留下了太多的遗憾，令人深 思。
四、李劼人的主要作品
• （一）创作作品：
• （后人整理出版）
• 第一卷 《死水微澜》 第二卷 《暴风雨前》 第三卷 《大波》（上、下） 第四卷 《大波》（重写本） （上、中、下）
• （二）“遗忘”的经典：
• 然而，就是这样一部经典名 著，李劼人和他的文学作品 在很长一段时间被文学史 “遗忘”了，一直没有得到 人们相应的重视，在文学史 上也没有得到相应的地位。
• 首先，对新文学史研究具有奠基作 用的王瑶先生的《新文学史稿》， 对于李劼人是只字没提。 • 后来刘绶松先生的《中国新文学史 初稿》，丁易先生的《中国现代文 学史略》，林志浩先生的《中国现 代文学史》等等具有权威性的著作， 都不约而同地“遗忘”了李劼人和 他的“大河小说”的存在。
• 小说以成都半官半绅的郝公馆 为结构中心，串联起维新派新 锐苏新煌、激进的革命党人尤 铁民以及城市贫民伍大嫂等， 在多线交织中将郝公馆与官府、 士绅、商贾、党派、贫民、学 生、暗娼等各个阶层、各色人 物等之间错综复杂的社会关系 演绎出来。
• 小说通过对庚子事变到辛亥革命前夕 近十年四川的重大历史事件，诸如红 灯教起事、廖观音遇难、立宪党人的 活动、同盟联络暴动、政学冲突等史 实的想象与叙述，生动地展示了广阔 丰富的社会画面和历史景观，内中激 荡着新旧思潮的斗争、新学旧学的冲 突、各种势力的对抗、不同政见的茅 盾和不同党派的纷争，勾勒出官绅子 弟在新潮旧浪之间挣扎沉浮难以抉择 的窘态。
3、作品内容上：历史小说为 主。他的一系列短篇小说虽 然取材现实，富于强烈的批 判现实主义的特点，但奠定 他地位的“大河小说”系列， 却全部是历史题材，用今天 时髦的话来说，那就是远离 了当时文学的“主旋律”。
• 他翻译的法国主要作家作品有： • 莫泊桑—《人心》； • 福楼拜—《马丹波娃利》（包 法利夫人）、《萨朗波》； • 都德—《小东西》（小物件）、 《达哈士孔的狒狒》 ； • 左拉—《梦》（与马宗融合 译）；
• 勒浮斯特—《妇人书简》； • 发莱斯—《文明人》； • 亚尔费· 德· 费尼—《单身姑 娘》； • 黑人作家赫勒· 马郎—《露都 亚纳》等。
• 6、抗战爆发到新中国成立 （1937—1949）： • 抗战爆发后，李劼人积极投身民 族救亡运动，主持中华全国文艺 界抗敌协会成都分会工作，主编 会刊《笔阵》，在极其艰苦和险 恶的环境下，坚持开展文艺救亡 活动，揭露蒋家王朝的罪恶与腐 朽，迎接成都的解放。
• 7、新中国成立到病逝 （1949—1962）： • 新中国成立后李劼人一直担 任成都市副市长一职，并且 继续从事文艺创作，在“作 家”与“市长”、“想象者” 与“执政者”之间不断寻找 自己新的历史位置，直到 1962年病逝。
• 《只有这一条路》揭露了热衷 于尚武从军的丑陋心态。 • 《编辑室的风波》揭示军阀统 治下从事新闻工作的艰难。 • 日记体中篇《同情》流露出对 西方文明，尤其是对西方人浓 厚的人情味的赞叹和倾慕。 • 这些作品在艺术上显得较粗。
• 3、鼎盛时期（1935—1949）：
• 经过前两个阶段的积累和演练，李劼 人迎来了其创作的鼎盛时期。期间共 创作了四部长篇小说，除代表其最高 文学成就的大河小说三部曲《死水微 澜》、《暴风雨前》、《大波》外， 还创作了不失为20世纪40年代优秀长 篇佳作、敲响了蒋家王朝丧钟的—— 《天魔舞》 。
• 第五卷 • 第六卷 • 第七卷 • 第八卷 • 第九卷 • 第十卷
《天魔舞》 《中短篇小说》 《散文》 《诗歌戏剧及其他》 《文学批评》 《书信》
（二）译著作品： 李劼人既是杰出的文学家， 又是优秀的翻译家。 他是法国文学在汉语世界译 介和传播的先驱者之一，为 中国文学汲取法国文学营养， 实现自身的现代化作出了积 极的贡献。
• 李劼人及其小说被“遗忘” 的原因： • 1、地域上原因：索群独离 。
李劼人早年留学法兰西，归 国后一直“蜗居”于巴山蜀 水之间，与外界联系交往较 少。
• 2、身份上：无党无派。 他既不是作家群中的京派， 又不是海派；既非“左联” 成员，又非延安派；他不是 共产党，也不是国民党。他 只是一位坚守在故乡土地上 默默耕耘的成都乡土作家。
• 小说经由四川一隅社会 历史情态的绘制，将中 国历史巨变前夕“山雨 欲来风满楼”的社会情 况呈现纸上，预示着社 会变革的“大波”的到 来。
• （三）《大波》简介： • 《大波》是专写辛亥革 命前后四川保路风潮和 起义风云的。
• 1911年5月清政府将六年前 四川民间争得的川汉铁路修 筑权无偿转给外国人，这激 起民间社会的极大怨愤。怨 愤迅速演变为席卷全川震惊 全国的四川保路风潮，并最 终引发武昌起义推翻了清王 朝的统治。
• 《大波》即以此历史事件为描写 对象，以真实的历史人物、重大 的史实，再现了保路风波乍起到 同志军兴起，再到引爆武昌起义 策应辛亥革命的整个历史过程。 • 小说气魄雄伟、结构宏达、场面 壮阔、人物众多，是一部艺术化、 形象化的“小说的近代史”。
• 六、李劼人及其小 说在中国文学史上 的地位：
• （一）李劼人小说的历史地 位：
• 通过人物命运的变迁，展现 了中日甲午战争到1901年 《辛丑条约》签订期间内地 民间死水微澜的生动景观， 从底层、民间和政治经济地 理的边缘，预示了近代中国 更加殖民化的社会现实和历 史动向。
• （二）《暴风雨前》简 介： • 《暴风雨前》前承《死 水微澜》后起《大波》， 表现了1901年至1909年 间的时代脉动。
• 3、中学毕业后（1912-1919）： • 前三年随舅父游宦数处，当过 知府科长，办理过统计，代办 过文牍，亲见了辛亥革命后中 国新的官场现形记，滋生了对 官场的反感和对辛亥革命成果 的怀疑。
• 1915年投身于现代传媒，先后 做主笔、编辑、社长兼主编等 职。 • 1919年6月参与发起“少年中 国学会成都分会”，创办会刊 《星期日》，鼓动“人人自觉 去创造这光明的新世界”， “断送这贪污黑暗的老世界”。
• 二、李劼人生平：
• 李劼人早年生活经历坎坷， 阅历丰富，这为他的创作 贮存了丰富的文学资源。
• 1、童年时期：（1891-1907） • 他9岁即随在衙门当差的父亲游走 他乡，颇受贫穷和颠沛流离之苦。 读了两年小学，就去当排字工。刚 14岁，父亲病逝，留下三代寡妇、 两块洋钱和他这个唯一的男丁。母 亲右脚残疾，不能行走。他既无兄 弟姐妹，又无伯叔诸姑，仓促之间 只好独撑家庭。
• 李劼人是20世纪上半叶我国杰 出的小说家。他的《死水微 澜》、《暴风雨前》、《大波》 三部曲，描写了19世纪末到20 世纪第一个十年中国近代波澜 壮阔的历史风云，
• 被文学史誉为“大河小 说”，奠定了中国长篇 历史小说的现代模式， 完成了中国历史小说的 现代转型，开创了中国 历史小说的新格局。
• 直到唐弢先生主编的《中国现代文 学史》才开始涉及李劼人。在该书 第十章第五节“其他作家作品”中， 用了600余字介绍李劼人、《死水 微澜》和《大波》。 • 黄修己的《中国现代文学发展史》 是一部有特色的新文学史教材，但 对李劼人作品的论述也只有吝啬的 800余字。
• 1981年由云南人民出版社出版的 《中国现代文学史》才将李劼人 作为了新文学史上的重要作家。 书中不仅介绍了李劼人的生平， 而且介绍了李劼人早期的中短篇 小说和“大河小说”系列，并且 重点分析了《死水微澜》的人物 形象和李劼人长篇小说创作的艺 术风格。
• 什么是大河小说？ • 大河小说是19世纪中期以来法国 长篇小说的重要体式，由巴尔扎 克率先实践，被左拉、罗曼罗兰 等众多作家所追随。其特点是： 多卷体，长篇幅，大容量，时间 跨度大，涉及人物多，背景广阔， 特别适合以编年的方式表现社会 历史的重大变迁。
• 《死水狂澜》、《暴风雨前》、 《大波》这三部连续性的历史长篇 小说，其结构上受左拉《卢贡—马 卡尔家族》的影响，在创作方法上 却采用了民族式的创作方法——情 节完整、故事性强、人物鲜明。因 此融古今中西为一体，具有文学和 历史双重价值。
美在川西——论李劼人“大河小说”中的艺术美
目录中文摘要 (I)Abstract (Ⅲ)绪论 (1)（一）李劼人研究现状概略 (2)（二）艺术美的界定 (2)第一章环境描写的空间结构美及空间景观的表意美 (5)第一节空间位置的真实美与精确美 (5)第二节“散点透视”式的艺术空间结构美 (8)第三节绘画式“瞬间表意”的寓意美 (12)第二章流光溢彩的女性形象美 (16)第一节从乡坝到都市——女性形象的个性美 (17)第二节独特的异样女性美—诱惑 (23)第三章别具一格的语言艺术美 (27)第一节“川味”特色的语言美 (28)第二节在语言注释中呈现意趣 (31)结语 (36)注释 (38)参考文献 (43)攻读学位期间发表的学术论文 (46)致谢 (47)中文摘要独创性是艺术生命的不竭源泉，真正的作家必有独具的风格。
衡量一个作家艺术成就高低的重要条件之一就是要看他给我们带来了多少前人未曾涉足、后人难以超越的文学新元素。
独特新颖且不失普遍意义的作品往往具有恒久的文学价值，川籍作家李劼人在这方面可以说是成绩斐然。
在半个多世纪的创作生涯中，李劼人始终坚持自己的创作姿态，他以现实生活为创作根基，用他手中那一支令人羡慕的笔，鲜活地还原了地域性风土神韵、各阶层人物的生活样态、心理状态、语言口吻等，给后人呈现了一个原汁原味的川西世界。
李劼人善于开采外显世界里的各种内隐的美。
他有一套独特新颖的小说美学理念，并以此作为自己小说创作的指导思想，从而建构起一个充满浓郁川味特色的完备的小说审美图式。
其代表作“大河小说”（《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》）以《清明上河图》式的艺术画轴，为读者展示了川西这个特定的区域独有的景观。
他凭借艺术的慧眼、灵动的笔触，升华了生活，酿造了甘醇，为中国现代文坛留下了宝贵的财富。
针对李劼人的创作特色，本文试图从“艺术美”的角度来阐述李劼人作品中所蕴含的各种审美元素，在作品细读的基础上，对其中所呈现的诸多艺术美形态做出系统的观照。
本文绪论主要通过对李劼人研究现状的综述，指出目前研究的缺失与不足，继而从这些不足中提出自己的研究方向与写作设想，并对“艺术美”这一概念做出界定，以此作为观察李劼人小说的视点，且将这种考察集中于他的“大河小说”。
【现代文学】李劼人《死水微澜》有什么艺术特色？
【现代文学】李劼人《死水微澜》有什么艺术特色？《死水微澜》是李劼人“大河三部曲”中最富有艺术魅力的作品，也是中国现代小说史上最精致，最完美的一部历史长篇小说。
在情节结构的整体构思上，《死水微澜》颇具匠心。
这部小说以西南内陆一个偏僻的成都郊外小镇——天回镇为故事发生的背景，以杂货铺老板娘蔡大嫂的三次婚恋为情节主线，通过对她个人命运及情感轨迹的描写，突现了官府，袍哥与洋人等各方力量的牵制与消长，并借由蔡大嫂内心世界泛起的层层微澜，使读者看清了当时一潭死水的中国封建社会是如何在外国入侵势力的步步紧逼之下而渐生微澜的。
人物介绍：1）蔡大嫂（邓幺姐，邓幺姑）：泼辣好强，长相漂亮。
2）罗歪嘴：袍哥组织的一员，蔡傻子的表哥，为人豪爽，其实他的嘴并不歪。
3）顾天成：是个粮户，常常在省里混，有做官的亲戚，进出过衙门，也有做官的心肠常想闹点官派。
4）刘三金：罗歪嘴所包养的妓女，为人奸诈，暗中帮助撮合罗歪嘴和邓幺姐。
5）蔡傻子（蔡兴顺）：杂货铺兴顺号的老板，父亲死后继承父亲的铺子，兴顺号是全镇数一数二的大铺子，性格和他的父亲一样老实儒弱愚钝，禁止食客长期赊账，除了自己的表哥罗歪嘴。
后来经一个食客介绍娶了邓幺姐。
《死水微澜》以小见大地为我们生动展现了从甲午战争到辛丑条约签订这段时间的时代风貌与社会风俗的变迁，并试图由此民间视角再现本民族的过去和发展，深入探寻中国近代社会历史发生巨变的内在原因，俨然是一部形象化的“小说近代史”。
《死水微澜》的历史叙述独特，其史诗性质与蜀地习俗的展现结合紧密，成为了一部近代的巴蜀风俗史。
李劼人自觉地秉承了法国“大河小说”重风俗民情的特点，对蜀中景象，乡土风情和民俗庆典一一给予了精确细致的描摹，如天回镇的地理风貌与赶场盛况，东大街“上九”夜的元宵灯会，青羊宫老子诞辰之际的赶庙会以及借韩二奶奶之口所描述的成都文殊院，会馆和名小吃等，市井气息，民俗色彩分外浓郁，犹如一幅《清明上河图》。
这部小说的民俗风物描写在某种程度上超越了以往单纯的文艺目的，取得了相对独立的地位和价值，它不仅增强了小说现实主义的真实性和典型性，而且也为相关的“民俗学”研究提供了珍贵的资料。
论李劼人的大河小说“三部曲”
作者： 卢晓蓉
出版物刊名： 中国现代文学研究丛刊
页码： 115-129页
年卷期： 2010年 第2期
主题词： 李劼人;大河小说;辛亥革命;《大波》
摘要：李劼人的大河小说《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》＂三部曲＂,以史实为蓝本构建了小说的框架与主脉,开创了全景式描绘时代风云和社会生活的先河,恰当处理了真实人物与虚构人物之间的关系,对人物的心理及性格特征也有非常独到的刻划和富于人性深度的描写。
《大波》是迄今为止惟一正面描写辛亥革命在四川的文学巨著,具有相当重要的文学和史学价值,而《死水微澜》和《暴风雨前》则为《大波》作了很好的铺垫。
死水微澜
当义和团、红灯教、董福祥攻打使馆的消息，潮到成都来时，这安定得有如死水般的古城，虽然也如清风拂 过水面，微微起了一点涟漪。
老师的可憎面孔，似乎离开了眼睛，渐远渐远，远到仿佛黄昏时候的人影；界尺声也似乎离开了耳朵，渐细 渐细，细到仿佛初夏的蚊子叫，还一直要推演到看不见听不见的境界。
少年人大抵都相信好的，而不相信不好的，所以邓幺姑对于成都的想象，始终被韩二奶奶的乡思支配着。
戛然而止，意犹未尽。
过年回来，同一位老前辈聊天的时候，他无意提起这本书，出于好奇，出于被书名的吸引，于是开始加入书 架，开始读。
精彩摘录
旧时创痕，最好是不要去剥它，要是剥着，依然会流血的。
《死水微澜》的时代为一八九四年到一九〇一年，即甲午年中国和日本第一次战争以后，到《辛丑条约》订 定时的这一段时间。内容以成都城外一个小乡镇为主要背景，具体写出那时内地社会上两种恶势力（教民与袍哥） 的相激相荡。这两种恶势力的消长，又系于国际形势的变化，而帝国主义侵略的手段是那样厉害。
感谢观看
chapter 6第六部 分余波
chapter 5第五部 分死水微澜
注释
作者介绍
李劼人（1891年6月20日-1962年12月24日），原名李家祥，出生于四川成都，现代作家。原名李家祥，常用 笔名劼人、老懒、懒心、吐鲁、云云、抄公、菱乐等。 1912年，发表处女作《游园会》。1919年，赴法国留学。 23岁任《四川群报》主笔、编辑，《川报》总编辑。建国后曾任成都市副市长、四川文联副主席等职。代表作有 《死水微澜》《暴风雨前》和《大波》。
李劼人“大河小说”初探
李劼人“大河小说”初探作者：杨明清来源：《新作文·中学作文教学研究》2014年第04期1919年李劼人离开了天府之国，前往法国学习文化学，寻求救国救民、治国治邦的真理。
几年中他阅读了大量法国现实主义和自然主义作家的作品，并大量翻译了莫泊桑、都德、福楼拜等作者的代表作，同时写了许多评介文章，这些翻译和评介文章深深影响了他回国后的创作。
而他在1936年至1937年间所创作的大河小说三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，以其“编年本”的形式，揭示了时代发展的全景式笔法和对社会生活、地方风俗、人物形象的精细观察与描摹，体现着法国19世纪现实主义文学精神传统。
他本人被称为“东方的福楼拜”“中国的左拉”，他的小说因此也被称为“小说的近代《华阳国志》”。
本文总体以李劼人小说的历史性叙事、“巴蜀世界”的独特描绘、“女性形象”的审美诠释和川味语言艺术四个方面为整体框架，从影响与接受的角度出发，即每一个部分都是从法国现实主义文学对李劼人的影响，李劼人对法国现实主义文学的接受及其接受后的变异创新的个性书写来构建的，也就是影响、接受与个性三层。
下面我们具体来看看。
一、“大河小说”的历史性叙述19世纪现实主义文学中有两类小说较为引人注目，一类是社会讽刺小说，一类是由多卷体组成的系列小说，可译为长河小说或大河小说。
罗曼·罗兰曾经称自己的《约翰·克利斯朵夫》始终像一条长河，长河小说也得名于此。
我们曾经学过的法国大作家巴尔扎克的《人间喜剧》、左拉的《卢贡—马卡尔家族》，甚至意识流小说家普鲁斯特的《追忆似水年华》都可以算作长河小说。
因为这类小说线条清晰具有长河那样一气呵成、绵延万里的特点，而且它们也都带有点风俗小说的味道。
文学史家司马长风是国内第一个在文坛大声疾呼应该注意对李劼人小说关注的人，他也称李劼人小说为“大河小说”。
因此我们可以肯定两方面，一是李劼人受法国现实主义文学影响而创作了他的“大河小说”三部曲《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，二是李劼人“大河小说”也具有法国现实主义作家小说的特点——“历史叙事性”。
历史的星空｜大家风范（十一）——李劼人：中国的“左拉”（二）
历史的星空｜大家风范（十一）——李劼人：中国的“左拉”（二）李劼人：中国的“左拉”21912年，李劼人创作的短篇讽刺小说《游园会》分期发表于《晨钟报》上。
比鲁迅的《狂人日记》早八年，因而说李劼人是中国白话小说的创始者亦不为过。
李劼人将他长期对辛亥革命的期盼、观望、失望转而嘲讽的心态逐一流露于笔端，当时社会的各种丑态经李劼人的文字点染，读来让人更为辛酸、悲凉。
自此，李劼人决心专事写作。
之后他又创作《儿时影》《夹坝》《做人难》等白话小说。
在对小说主题进行探索的同时，他又竭力回避旧式小说章回体结构，从而使作品更具现代性；在借鉴传统语言的同时，又借鉴外国文学的结构方式，融中西之特长于一炉，在中国现代文学史上具有开创性意义。
在法国文学史上，从巴尔扎克开始，一些作家以长篇小说的形式来展现历史的变迁，被称誉为“大河小说”。
李劼人仿照巴尔扎克、左拉等人的作品而作《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部小说，以成都为背景，真实而深刻地描写从甲午战争到辛亥革命这段历史时期广阔的生活画卷及历史岁月，开拓我国小说创作的新领域，被文学界誉为“辛亥三部曲”。
作品一问世，就受到社会各界的高度赞誉。
李劼人自己亦称，他虽然在《法兰西自然主义以后的小说及其作家》中称末流所及就未免太枯燥、太冷酷、太不引人同情，所以左拉派一衰之时，不但社会心理对之产生一种厌恶心理，就是他旗帜下一般弟子，也都恍然大悟，知道这就是只从实质描写的毛病，可他自己写作时仍不免带有些“左拉味”。
李劼人的作品剔求题材于鸦片战争与民国历史之间的作法，却在一定程度上打破了中国现代文学的多元封闭的状态，李劼人也由此而获得中国“大河小说”鼻祖之美称。
新中国成立后，李劼人还准备写一部像左拉的《卢贡-马加尔家族》似的作品，系统地反映中国社会的变革，但他没有来得及开头就病逝了，只留下生前修改的几部作品。
据李劼人自撰的《谈创作经验》载：《死水微澜》修改了近十分之一，《暴风雨前》修改了三分之二，而《大波》于1954年修改了十几万字。
认同与思辨——1976—2010年李劼人“大河小说”的接受研究
的艺术成就作了中肯 的评介 ， 并将 李劫人的文学贡献提高 到仅次于老舍与沈从文的大家地位 。司马长风首次以“ 大
近百年反帝反封建的历史 ， 特别是甲午战争以后的历 史， 可 以说是李劫人的首创 ， 并且获得了相当的成功 ， 为以后写这
回 眸 一 瞥 ・当 代 文 坛 ・２ １ ５ ０１ ．
定言。 虽然 在 １３ ９ ７—１ ７ ９ ７年这 ４ Ｏ年 间 ， 李劫 人和他 的 “ 大
河小说” 的概念命名李劫人三部历史小说的艺术特质 ， 并给
李 劫 人 和 他 的 “ 河 小 说 ” 文 学 史 的 地 位 ， 谓 慧 眼 识 大 于 可 才 。“ 大河小 说 ” 接受 研 究 由之 拉 开 了序 幕 。不 久 ， 凌 的 杜 和 易征 分别撰 文 就 李 劫 人 “ 河 小 说 ” 艺 术 手 法提 出了 大 的 自己的 见解 。） 里 程 碑 意 义 的是 ，９９年 １ 月 人 民文 （更具 星 １７ １
元常 态 的学术场 阈中。
关 键词 ： 李劫 人 ； 大河小 说”； 受研 究； 动人难 题 “ 接 李
谈及李劫人“ 大河小说 ” 的接受， 人们常常 以郭沫若在 《 中国左拉之待望》 中的赞言——“ 伟大 的作品” “ ，小说 的
近 代 史” “ ，小说 的近代 《 华阳 国志》 ，中 国的左拉 ” ”“ 等作 为
学 出版社出版了唐 主编的《 中国现代文学 史》 在 第十一 ， 章《 第二次国内革命战争时期的文学创作 （ 》 二） 第五节《 其 他作家作品》 论者 中肯评析了李劫人三部 曲的艺术得 中， 失， 首次将埋没 ４ 余年的李劫人写入新文学史， ０ 这不仅是 李劫人“ 大河小说 ” 的艺术贡献为学术界所认可的重要信
李劼人的“大河小说”与中国的现代化
一点新气象。郝家人虽对苏星煌所说的新学不甚理
087
2021 年第 3 期
解，却也心向往之。郝达三捐了五十两银子，儿子
地。在近代中国第一代新式学堂的毕业生中，涌现
郝又三就加入了苏星煌办的文明合行社。接着，郝
出最多的就是政治志士与职业革命家。
小说中的
又三把先前闻所未闻的 《申报》《沪报》 带进郝公
看，李劼人“大河小说”中的地方官员均为外省
都，长于成都，自幼迄今全吃的是成都的米粮，呼
人。而外省人与四川本地人的矛盾也构成了小说的
吸的是成都空气，口里说的是成都话，讨的老婆也
086
李劼人的“大河小说”与中国的现代化
是成都人，父与母也葬在莲花堰地方。但因他老底
式私塾住过，完全不知新式学堂为何物。他之后在
③
州县长官，都是中央政府的代表。” 地方政府的人
保路运动涉及的川汉铁路是锡良任四川总督时提出
事任免全由中央政府控制，财政的预算和支出都由
修建的。锡良为蒙古镶蓝旗人，曾在山西、山东、
户部规定，所有涉及徒刑以上判决的案件须上报刑
湖南、河南、热河等地为官。
清代地方官员不仅
部。 ④ 此外，“中国地方政府的行政是高度集权的。
《大波》 中，赵尔丰丝毫不把四川绅士的联合反对
原则组成的。所有行政单位，从省到州县……都是
放在眼里，并且对四川人带有很深的鄙夷。《大
由中央政府设计和创建的。中央政府供给经费、任
波》 也把保路运动的扩大归咎为封疆大吏赵尔丰对
命官员、指导和监督其活动。所有地方官员，包括
川人的偏见和保守昏庸，举措失当。而 《大波》 中
⑨
周善培，号孝怀，原籍浙江省诸暨县。 作者刻意
李劼人
四、李劼人作品中的蜀文化气息作为一个现实主义作家, 李劼人从小说创作伊始就将目光投向家乡成都,“要把千奇百怪的世相反映出来”[4 ]正是从这时起, 悠久的蜀文化熏陶和丰富的生活经历融会在一起, 贯注到李劼人丰茂繁盛的创作中, 使他的作品体现出浓郁的蜀文化气息。
具体而言, 蜀文化对李劼人的影响体现在以下几方面:首先, 李劼人从蜀文化气质中最直接承继的是蜀人的现实风格。
以农耕文明为主的蜀文化植根泥土, 轻幻想、重实际, 具有鲜明的现实主义精神。
这种文化因子使深受蜀文化浸润的李人在创作中选择了一条客观稳健的现实主义道路。
纵观他的作品中, 我们可以看出, 他作品的情节演进是极为真实的, 其人物事件都取材于成都附近, 在虚构的情节和形象中, 作者安排了大量真实的历史事件和历史人物, 表现出了历史的真实性。
特别是他的“三部曲”, 通过各色各样的人物情态, 把辛亥革命前后成都的面目形象地表现了出来。
其人物的性格既有独特的个性, 又有蜀文化熏陶下形成的某些共同特征。
如他笔下那些女性都是个性化的, 当奶奶太太的, 不同于当妓女丫头的; 徐娘半老, 不同于二八芳龄。
书中的主要女性蔡大嫂、伍大嫂、黄太太的相貌、打扮、气韵、言行各不相同, 不同的出身、教养、经历和家庭环境使她们的性格各异, 但他们都是内当家, 都是热情机警、精明干练、敢说敢干的“川辣子”。
我们看到他作品中人物的生活环境、生活语言、服饰起居、风俗习惯乃至地方特产也都带有鲜明的蜀地特征。
如春节成都东大街灯会的富丽堂皇; 青羊宫花会的熙熙攘攘; 天回镇集贸市场的热热闹闹; 成都名小吃的有盐有味; 拌猪肉的香脆可口以及成都土语的鲜香热辣等等, 都使人感到确实是当时成都所特有的。
难怪巴金曾赞叹道:“只有他是成都的历史家, 过去的成都活在他的笔下。
”[5 ]其次, 李劼人的作品显示了蜀文化作为内向型文明的文化气息。
由于地域条件的局限和农耕文化的影响,蜀地的社会形态和人们的生存方式呈现出封闭、落后、愚昧、固执的特征, 体现出较强的“蛮夷风”。
解析李劼人《死水微澜》
解析李劼人《死水微澜》201130401031 汉语言文学周扬[摘要]：《死水微澜》作为大河三部曲之一，将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
它比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，是整个中国旧社会的一个缩影。
[关键词]：李劼人《死水微澜》乡土小说社会风貌在中国新文学兴盛之期，李劼人作为中国现代具有世界影响的文学大师之一，也是中国现代重要的法国文学翻译家，知名社会活动家、实业家。
但是在当时，巴蜀作家里已经有了大成之家，如郭沫若、巴金、沙丁。
这导致李劼人的文学创作之路在初期并不辉煌，但是尽管这样，李劼人和他的大河三部曲，都是不可忽视的存在！大河三部曲中的《暴风雨前》和《大波》也是其不朽力作，不过我却对《死水微澜》印象最深。
《死水微澜》再现了辛亥革命前成都小市民的生活景象。
故事发生在清末，洋人入侵、洋教的大规模传入、义和团运动、八国联军侵华，这些汹涌的事件，传到偏远的西南小镇天回镇，虽掀不起激烈的动荡，却也在这一潭死水的水面上搅起了些微动象。
以袍哥头目罗歪嘴和教民顾天成及蔡大嫂三人之间的矛盾纠葛为描写中心，书中有名有姓的人物出场将近60多人，刻划的都人有其情，各有其质。
《死水微澜》将成都的风俗人情与市井生活描写得细致入微，成为近代成都最真实的反映，也成为关于成都的小说中最著名的一部。
根据《死水微澜》改编而成的电影《狂》也深受观众的喜爱。
在此之前李劼人的创作并没有给他带来较大的影响，然，20世纪30年代《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》的创作，给李劼人带来了较好的文字声誉。
这三部小说比较完整地反映了甲午战争时期到辛亥革命时期这十几年的社会风貌，鲜活地勾画了那段过去了的时光。
就《死水微澜》来说，刚一出版，便轰动一时，郭沫若甚至称李劼人为“中国的左拉”。
该书曾频频被搬上戏剧舞台和影视屏幕，引起社会各界极大关注。
在李劼人先生创作小说已经70年后，《死水微澜》被搬上荧屏。