崔莺莺人物形象分析

崔莺莺人物形象分析

《西厢记》是元代爱情剧中的杰作。戏剧家王实甫根据元稹的《莺莺传》为原本，从董解元的《西厢记诸宫调》中脱胎而来。一上台便博得人们的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”。

作品在批判封建礼教与婚姻制度的同时，通过莺莺与张生等反抗礼教的典型形象的塑造，热情的讴歌了青年一代追求个性解放与美好理想的战斗精神，从而把崔、张的爱情故事提高到一个新的高度。

《西厢记》的艺术成就也很卓越。形象生动，个性鲜明，尤其以崔莺莺最为成功。作者精心的刻画了这也女主人公的形象,她的性格明朗而又丰富。莺莺是大家闺秀 ,她在作品中的唱词又是节奏舒展 ,色彩华美 ,感情含蓄 ,与婉约派词风相似。作者用写实主义的笔法 ,加以艺术的创造 ,从而把一个活脱脱的古典中的现代青年女子形象展现在舞台上。

金圣叹对崔莺莺的性格特征做过这样的描述：“无双,天下之至尊女子也;双文,天下之至有情女子也;双文,天下之至灵慧女子也;双文,天下之至矜尚女子也。”我认为这句话贴切的概括了她的整个人物的形象。在古代封建礼教的制约下，崔莺莺这般才情为爱执着的女子，却是无双的，就算是现如今也是少有的。

首先，崔莺莺作为一个宰相之女，当真是一个大家闺秀，深份尊贵，人比花娇。在第一本第一折中，张生无意遇见正在花前伫立的崔莺莺，情不自禁地惊呼：“呀！正撞着五百年前风流业冤，”继而又说：“便是铁石人也意惹情牵。”连“铁石人”也会动心，可见崔莺

莺容貌之美。也正是这样好的自身条件和物质环境让她想要寻求精神上的富足。若是一个乡野女子，每日都要为吃饭劳作发愁，想必对爱情是没有这般执着的。

同时作为一个大家闺秀，崔莺莺自然是灵慧的，琴棋书画定是不在话下。在第一本第三折中，张生隔墙高吟一诗，崔莺莺不禁依韵和上：“兰闺久寂寞，无事度芳春。料得行吟者，应怜长叹人。”词清句丽，婉转地表达出她内心的寂寞闲苦，渴望寻求知心人的愿望，由此可见莺莺之才思敏捷修养之高，就连深爱她的张生也由衷赞叹：“此一时，彼一时，佳人才思，俺莺莺世间无二。”便可看出她着实是为才女。这般无双的女子必是看不中意一般男子的。

最重要的一方面也是崔莺莺形象最深入人心的便是她的用情至深。虽说这是戏剧，但在当时的封建礼教传统之下，有这样一位女子敢于追求自己的爱情，和白衣书生张生冲破重重阻力，最终圆满的在一起，实在是难得。而且在文中，我们能明显看出来崔莺莺用情比张生更深。虽然她敢于挑战封建的婚姻制度，但她还要是要顾及母亲的。在老夫人毁约后，张生一撅不振，莺莺明明思念张生，让红娘去探望，但当见到红娘带回张生的简贴时，又“忽的波低垂了粉顶，改变了朱颜”，怒斥红娘说要告过夫人，打下你个小贱人下截来。”待红娘说要将简贴儿交与老夫人时，她又道:“我逗你耍来”，并急切地询问张生的情况，从中看出用情之深。

即便崔莺莺深爱张生，她依然是一个矜尚纯良的女子。她对张生的爱 ,纯洁透明 ,没有一丝杂质。当张生被迫上京考试 ,她悔恨的是

“蜗角虚名 ,蝇头小利 ,拆鸳鸯两下里”;长亭送别 ,她给张生把盏时的感触是“但得一个并头莲 ,煞强如状元及第”;她给张生最郑重的叮咛是“此一行得官不得官 ,疾便回来;她担心的是张生不像她那样爱得专一 ,一再提醒他“若见了异乡花草再休似此处栖迟”。在她的心中,“情”始终是摆在最重要的位置上 ,至于功名利禄 ,是非荣辱 ,统统可以不管。在她心中情感才是最重要的。

正如俄国的汉学家孟列夫在《中国古典戏剧的改革》一书中写道的：“崔莺莺无限钟情和奋不顾身，妒忌和痛苦，孝顺和不屈服——这样多侧面的妇女形象确是其他任何一位元代剧作家都没有塑造过的。”正式这样一个生动丰满的人物形象，才跨越了百年的历史，在现代众多的影视剧女子中仍能够被人们所熟知。

世间女子千娇百态，我们虽做不到像崔莺莺那般，但我们可以让自己的内心保持纯净，没有附加的追寻自己的情感，做自我的“无双女子”。