醴陵釉下五彩瓷制作工艺
淡雅至美——醴陵釉下五彩的工艺成就
淡雅至美——醴陵釉下五彩的工艺成就
刘劲松
【期刊名称】《陶瓷科学与艺术》
【年(卷),期】2014(0)11
【摘要】釉下彩是彩绘瓷的一种工艺。
其常见手法是，先用色料在素坯上绘制纹饰，然后罩以透明釉，再经过高温烧成。
釉下彩的特点是纹饰在釉下，由于釉的保护，色彩历久弥新。
我们常见的青花、釉里红、釉下五彩等都属于釉下彩系列。
其中，创烧于醴陵的釉下五彩，是最具代表性的工艺。
【总页数】4页(P36-39)
【作者】刘劲松
【作者单位】醴陵新世纪艺术馆 412200
【正文语种】中文
【相关文献】
1.浅谈醴陵釉下五彩双勾混水渍色法装饰工艺 [J], 吴声波
2.清华大学美术学院与醴陵市瓷艺堂有限责任公司正式签约合作研究项目“醴陵釉下五彩技艺传承研究” [J],
3.醴陵釉下五彩的工艺技法研究 [J], 魏楚斌
4.醴陵釉下五彩陶瓷工艺特征结构化模型研究 [J], 王贞;何雨薇
5.手工艺技艺类非遗在高校工艺美术专业中的教学策略
——以醴陵釉下五彩为例 [J], 汤新星;李凯文;王健
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五彩陶瓷的制作工艺有哪些
五彩陶瓷的制作工艺有哪些五彩陶瓷是一种具有丰富色彩的陶瓷，其制作工艺独特，需要经过多个环节进行加工。
以下将介绍五彩陶瓷的制作工艺，包括原料选取、制胎、彩绘、烧制等过程。
1. 原料选取五彩陶瓷的原料一般是由粘土和各种矿物质组成的。
在制作五彩陶瓷时，选取适宜的陶土和矿物质非常重要。
陶土质地应均匀细腻，且具有一定的可塑性和可附着性。
而矿物质则应具备产生特殊颜色的成分，如氧化铁、氧化锰、氧化铜等。
2. 制胎制胎是五彩陶瓷制作的关键步骤之一。
首先，将选好的陶土添加适量的水，进行揉捏和搓揉，使其变得柔软易塑。
然后将陶土按照设计要求分割成块，用手或模具塑造成所需的形状，如碗、盘、瓶、罐等。
接下来，将塑好形状的陶坯晾干，以便进行后续的加工。
3. 彩绘彩绘是五彩陶瓷制作的重要环节。
在彩绘过程中，通常使用自然矿物和矿石加工而成的颜料。
首先，将颜料和适量的水混合，使其成为稠密的彩料状。
然后，用刷子或其他工具将彩料涂抹在晾干的陶坯上，形成所需的图案和纹饰。
彩绘完成后，需要进行修整和晾干，以便下一步的烧制。
4. 烧制烧制是五彩陶瓷制作的最后一道工序。
在烧制过程中，需要将陶坯放入高温炉中进行加热。
首先，进行低温预烧，使彩料与胎釉进行初步结合，提高整体的强度。
然后，进行高温烧结，使陶坯完全熔合，彩料与陶胎内部结合，形成五彩斑斓的效果。
整个烧制过程需要严格控制温度和时间，以确保瓷器烧制出色。
除了上述基本的制作工艺，五彩陶瓷还可能经历其他加工过程，如毛胎、光胎、施釉、贴花等。
这些加工工艺能够进一步提升五彩陶瓷的外观和质量，增加其观赏价值。
总的来说，五彩陶瓷的制作工艺十分复杂，需要经历原料选取、制胎、彩绘和烧制等多个环节。
每个环节都需要专业的技术和经验，保证最终制成的五彩陶瓷具有丰富多彩的颜色和精美的纹饰，展现了陶瓷制作艺术的独特魅力。
醴陵釉下五彩线描技法
不 扁 而 有 立 体 感 ；所 谓 劲 ：即 线 条 要 力 ， 要 有 “ 里 针 ” 这 样 外 柔 内 劲 的 棉 笔 力 ；所 谓 活 ：即 线 条 要轻 松 灵 活 ，
不 拘 泥 ，不 板 刻 ；所 谓 老 ：即 线 条 不
柔 弱 ， 不 轻 漂 ， 沉 着 老 练 ： 所 谓 明
，
指 、 小拇 指 左 下起助 力 作 用 ，执 笔位 置高 低 要 据 画 面 的 表 现 方 法 来 定 ， 一 般 根 手 指 指 相距一 寸左 右 。 与笔
运笔法实际上就是用线的方 ／ 法 ，釉 下 五 彩 勾 线 毛 笔 是 软 性 的 ， 。 与 油 画笔 不 一 样 ， 因 为软 性 的较 难
畅 ，坯也 容 易 受伤 。一 般 在 陶瓷 上 勾线 用腕 力 为普 。遍 ，陶瓷 上 面 工笔 画 的形 象 刻 画细 致 ，形体 要 求严 格 精 确 ，坯面 又 不 同纸 面 ，有弧 度 ，所 以 画时 要一 丝 不 苟 ，笔 笔 送 到 ， 因 此 不 能 像 画 意 笔 那 样 腕 、
根 据 画面 的 要 求 ，要 抓住 对 象 的特 征 加 以扩 大 ，扩
釉下五彩瓷的精妙工艺
北京陶瓷网分享：釉下五彩是在青花和釉里红的基础上发展起来的一种精美的釉下彩瓷。
其艺术风格清新优美，工艺技法精妙，花色丰富、品种多样，因而享誉世界。
今天小编就和您说说釉下五彩瓷的精妙工艺。
釉下五彩瓷也叫窑彩，其研发也是历尽万难才成功的。
湖南瓷业制造公司的绘画名师和瓷业学堂陶画班的毕业生，经过反复研制，采用自制釉下色料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的彩瓷，这就是釉下五彩瓷器。
釉下五彩在高温下变化多端，所以烧制成功是极其不易的。
釉下五彩瓷器瓷质细腻，画工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术价值和使用价值。
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器
联拍讲堂｜清末民初的醴陵釉下五彩瓷器近代制瓷史上, 醴陵瓷异军突起, 洁白如玉的瓷质和柔和俏丽的彩绘, 足以和景德镇瓷分庭抗礼。
清末民初创制的醴陵釉下五彩, 在釉彩工艺和绘画造诣上都达到很高境界, 但若深谷幽兰, 久未被陶瓷界普遍认识。
清醴陵釉下五彩花鸟纹瓶故宫博物院一近代酸陵艺术瓷的崛起醴陵地处湘东。
清初时广东人廖仲威在醴陵沩山发现瓷泥, 于雍正七年向沩山寺僧智慧赁山采泥,开窑烧瓷。
沩山瓷土质地良佳, 开采又易, 几年之内便有数十孔瓷窑相继升火, 产品转运各地, 供不应求。
清釉下五彩镂空葡萄纹瓷瓶湖南博物馆清咸丰三年太平军道经湖南, 军行所至, 瓷品滞销, 致使窑业萧条。
太平天国失败后虽瓷业一度复旺,但清末政局不稳, 又使生产衰退。
从清初到光绪中, 醛陵瓷业几度兴旺且产量巨大, 但工艺落后仅烧日用土瓷。
近代醛陵瓷业的复兴,熊希龄功不可没。
清釉下五彩花卉瓷瓶湖南博物馆熊希龄字秉三，湖南凤凰人, 与沈从文、黄永玉是同乡。
熊曾是清朝官僚, 辛亥革命后出任过中华民国国务总理兼财政总长。
1905年（光绪三十一年）作为清府官员的熊希龄赴日考察, 见到日本瓷精致优良, 而制瓷技术又自中国, 逐萌发振兴中国瓷业的决心。
熊希龄回国后和大学士文俊铎（醴陵人）共赴沩山实地查看, 采集瓷土样本送日本试验, 证明可制上等瓷器。
熊拟了万言书呈请清政府在酸陵创办瓷业公司和瓷业学堂, 改良醴陵瓷业。
次年光绪三十二年, 清政府批准熊氏呈文, 拨库银一万八千两创办湖南瓷业学堂。
后经招集商股,又创建了湖南瓷业公司。
瓷业学堂和瓷业公司的创立, 是醴陵瓷由土瓷向精瓷转变的标志。
清釉下五彩葫芦形瓷瓶湖南博物馆在醴陵制瓷技术变革的过程中, 集中了多方智慧。
瓷业公司聘请的彩绘艺人均系湘地书画名流。
因“ 江西景德镇私规最严, 不准工人用于外省。
又俗传景德镇承办御窑, 所用红绿颜色, 他省不准仿办” , 在此情况下, 熊希龄毅然邀请日本技师来协助研制釉下五彩,并获成功。
醴陵釉下五彩瓷装饰的绘画性与工艺性特征
主要是由于它所具有的艺术性与技术性因素所构成。
新 中国成立 后 ， 国 家 “ 在 继承 、 护 、发展 ”的 保
方针指引下， 釉下五彩瓷艺术如同枯木逢春 ，迅速 得到恢复和发展 ， 并在 中国现代陶瓷史上写下了新 的篇章。自１５ 年起， ９８ 醴陵窑便开始为毛泽东、 周
２、釉下 五彩 瓷 装 饰 艺术 的
主要特 征
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组合 ， 并遵循中国绘画的主宾、 疏密、 争让等规律 ，
１ 借鉴 中国绘画 （ ． 双勾填色） 的表现形式， 采 用 “ 三烧制”（ 即坯体分两 次素烧。一次高温锻烧 ） 充分注意均衡 、 变化统一等艺术法则。 使纹饰构成 了严谨 、 完美、 简练， 且具有韵律感的结构形式。 纹 饰的处理也并不是 自然的摹仿 ， 而是与人的情感保 持着密切的关联。 它所追求的也是中国绘画的效果 与意境。如陈设瓷瓶上的四时花果、农家庭院中瓜 果蔬菜、禽、 、 、 鱼 草 虫等 “ 吉利花样” 以及器物 ， 附面的诗词佳句 ， 都充满了浓郁的生活气息与情趣。 在色彩处理上 。也表出大胆的创新手法 ， 用色极富 主观意识 ，强调对比和谐，装饰意味浓烈，反映了
不 同的 民族风 格和 地 方特 色 。
工艺技术，以丰富的色彩装饰占居着主要地位。明
清时期 ，釉下彩瓷装饰 ，主要是 “ 青花”瓷统领的 青一色格局 ，色彩单纯 ， 纹饰结构大多繁复 。釉下
五彩瓷的出现， 无疑是反映了当时人们的审美意识 和情感心理 ， 为了达到这一艺术要求 ， 人们从中国
瓷 。９ ４ 国 １６ 年 庆 １周 年 ， ５ 釉
在 ｌ０ 年至 １ｌ 年的 ｌ 年问， ９６ ９５ Ｏ 醴陵瓷业却出现了 质 的飞跃 ，由生产 粗瓷改 良为 生产 细 瓷 ，特 别是仓 Ｉ 烧的釉下五彩瓷器 ，一时名噪中外。据当时的 州 报》 称：“ 风潮所布 ， 举国若狂 ， 各埠商贩之来此蹶 运 者络绎 不绝 ” 釉 下五彩 瓷的 出现 ， 人们 带来 了 。 给 新的惊喜。由于瓷器的彩绘纹饰在釉层之下 ， 加上 其“ 画工精美， 瓷质优 良” 给人以晶莹润泽、清新 ，
浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺
浅析醴陵釉下五彩瓷的创新工艺作者：夏金凤来源：《美术界》 2012年第7期TEXT / 夏金凤醴陵釉下五彩是我国彩绘陶瓷艺术百花苑中一枝奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义，同时深受国内外人民喜爱。
时下，醴陵釉下五彩瓷受现代陶艺蓬勃兴起的冲击已日趋淡薄于市场，各路大赛的兴起已使许多流派创作作品都纷纷走向国际。
创新是时代任何事物发展的必须，陶瓷更是不例外，不管是釉色工艺、器型变异还是装饰技巧，工艺创新、继承传统、寻求发展是醴陵釉下五彩的根本出路所在。
一、日用陶瓷彰显人性化醴陵市自东汉时期起，就兴起了制陶业，经过数千年的风风雨雨，进入21 世纪以来，逐渐遇到了发展的瓶颈，工艺创新、市场拓展是摆在每一个醴陵陶瓷业者面前的一道难题。
在这个破茧而出的过程中，湖南醴陵华顺陶瓷厂创出一条新路，依托醴陵这个有着厚重陶瓷业沉淀的沃土，发挥国家非物质文化遗产醴陵釉下色彩的独特优势，采取走出去请进来的办法，一方面派出科技人员四处学习，吸取其它企业的优点和长处，另一方面在省内广邀知名画家，请画家直接在未烧制的陶瓷产品上描绘丹青，再通过特殊工艺烧制成一件件独一无二、栩栩如生的艺术陶瓷，使绘画与古老的陶瓷达到了有机的结合。
这里就出现了向加华民间制陶大师，他设计的这茶杯，却有些不一样：壶和茶杯比传统的要多了一个底座，开水加注进去后，端着也不会烫手（如图1）。
这个器型上的小创新，凝聚着是创新者的细致观察，表达的是细微处的人文关怀，这个精巧茶杯令许多观赏者爱不释手。
二、艺术陶瓷装饰的创新化在装饰题材上，更适应现代社会的审美情趣，多以花草虫鸟、瓜果蔬菜、鱼藻虾蟹、飞禽走兽、山林水色、刀马婴戏、民间故事、吉祥图案等自然景物以及风俗民情和民族文化的题材为主。
（如图2）陶瓷大师熊声贵作品，就表现了强烈的中国民俗的吉祥心理：在作品中运用了“喜上眉梢”的民俗吉祥题材。
另外，在装饰构图上，除了传统形式外，能随不同造型结构而变化的现代构图格式层出不穷，诸如分层平地式、分格条块式、打散重构式、综合构成式等，千姿百态，美不胜收。
论醴陵釉下彩五彩陶瓷艺术特色与价值
论醴陵釉下彩五彩陶瓷艺术特色与价值摘要：醴陵釉下五彩瓷器是清末宣统年间出现的一种新式彩瓷，是湖南醴陵窑生产的，它与明清两代景德镇生产的青花五彩和釉上五彩相比，有着完全不同的艺术风格。
作为一个地方的瓷窑，醴陵窑在全国瓷业衰退之时，能改革制瓷工艺，在传统制瓷工艺的基础上，进行创新，制出釉下五彩，并取得很大成绩，为挽救中国瓷业的发展做出了重大贡献。
本文将主要针对醴陵釉下彩五彩陶瓷艺术特色与价值进行论述。
关键词：釉下五彩瓷器；艺术特色；价值瓷器釉下彩绘，包括青花、釉里红和釉下五彩这三个最主要的品种。
因为三者都是釉下装饰工艺，所以它们的特点有共同性。
但由于几种釉下彩绘使用的色料不同，装饰的技法也不完全一样，因之就形成了各自的特点[1]。
一、醴陵釉下彩五彩陶瓷艺术特色从实用与欣赏两个方面而言，釉下五彩瓷器的主要特点和构成这些特点的主要因素，可以概括为以下几点。
第一、无毒、耐酸、耐碱、耐磨损，永不褪色。
它的这一特点是烧造工艺和颜料性能两个因素所决定的。
釉下五彩的基础颜料，是用各金属氧化物或它们的盐类为着色剂，掺合一定量的硅酸盐原料所制成。
这种颜料不像釉上颜料那样需要采用含铅的熔剂来帮助发色和降低焙烧温度，也不需要用低温熔剂为结合剂而使彩料固着在制品上。
釉下彩料之所以能牢固地附着在瓷器釉层的下面．是因为在高温烧成的过程中，彩料中的熔融物与已熔融的坯釉互相粘合着，同时也是釉层覆盖的作用。
这样不仅不存在铅毒和其它毒性物对人体的危害，而且由于釉层的保护作用，还能抵抗自然酸碱的侵蚀，同时在使用中又能耐磨损。
只要瓷器的釉层不受到强力破坏，花色就能永保清晰、鲜艳和明亮。
故釉下釉瓷是一种理想的日用器皿[2]。
第二、唾面平滑光亮，晶莹润泽，清雅明快，具有饱满的水份感；亮晶晶的、水灵灵的，能给人一种美感享受。
这种富于韵味的装饰效果，除彩饰技巧外，也是釉层的作用。
覆盖在纹饰上的这层釉，通过高温烧成后，变成了一种玻璃质薄层。
由于这个薄层具有莹润、光洁、透明的特点，彩色缤纷的画面就能通过它而显现出来。
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醴陵釉下五彩瓷制作工艺日期：2011-08-09 作者: 来源: 醴陵釉下五彩瓷制作工
艺千百年来，中国人用勤劳和智慧创造出了“国粹”——瓷器，它是中华名族文明瑰宝，是
献给人类文明的伟大杰作。中国是瓷器的故乡，中国瓷器是从陶器发展演变而成的，原始瓷
器起源于3000多年前。至宋代时期，名瓷、名窑已遍及大半个中国，这就是瓷业最为繁荣
的时期。醴陵，千年古邑，一座古老而充满现代气息的江南城市，位于湖南东部，湘江支流，
随着东汉陶窑的发现、宋元瓷的出土，开启尘封已久的陶瓷记忆。醴陵生产陶瓷至今已有近
两千年的历史，远在东汉时期，醴陵就有较大规模的作坊，专门从事陶器制作。清朝雍正年
间，醴陵开始烧制粗瓷。清朝末年到民国初年，醴陵瓷业进入到一个新的发展时期。历经各
个时期的发展，如今的醴陵已享有“瓷城”美誉，在这里，既有雍容华贵的“红瓷”，也有
清新淡雅的“釉下五彩瓷”，而醴陵也是这举世闻名的“釉下五彩瓷”原产地。釉下五彩瓷
起源于东汉时期。釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种。又称为“窑彩”。它是用色料在已成型晾
干的素坯上绘制各种纹饰，然后再用白色透明釉或者其他浅色面釉罩在坯的外部，经过高温
烧制而成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖，瓷器表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶
莹透亮。醴陵的釉下五彩瓷是釉下彩瓷的一个细分类。在20世纪初，醴陵所制造出的“釉
下五彩瓷”，吸引了世人惊异的目光。早在1915年，巴拿马太平洋万国博览会上，醴陵的釉
下五彩瓷中的“扁豆双禽瓶”获得博览会金奖瓶。 瓶上的花纹图饰，是釉下五彩瓷，制作
上的独到之处，醴陵釉下五彩瓷是采用自制釉下色料，种类多达几十种，绘画技法是运用国
画中的双勾分水填色，再加上它独特的“三烧制”法，烧制出的釉下瓷器让人耳目一新。与
釉上彩瓷相比较，釉下五彩瓷器具有色彩鲜艳、晶莹润泽、不宜掉彩等特点。瓶上所呈现出
的色彩，种类更多，描绘出的花纹图案更加动人。除此以外，还具有色料品种繁多、线条装
饰独特、填色技法丰富、制作工艺多样等特点。在烧制工艺上，釉下五彩一般要经过三次的
烧制，首先将已成型而未经施釉的坯胎经过低温800摄氏度素烧，然后彩饰，再把已经彩饰
的素烧坯进行烧色，最后施盖透明釉，进入高温1380摄氏度的窑中烧成。“三烧制”工艺最
明显的优点，就是釉面光润莹彻，表面清亮、平坦、色彩沉着典雅。由于釉下五彩的各种彩
料的烧成温度和烧成气氛都各不相同，要烧制成功是极不容易的。今天，我们就走进醴陵，
看看那里的工艺大师是如何烧制这举世闻名的釉下五彩瓷。在醴陵，现代制瓷工艺中，首先
从原料上来看，制坯环节基本都是使用已经加工好的高岭土作为制坯原料，原始的高岭土成
白色，制作前需要打土、踩土等步骤。在制作前，需要将泥制作成泥浆，为保证泥浆细腻、
粘性较好，需要将搅拌好的泥浆放置一周时间，对泥浆进行陈腐，让泥浆在缸中进行发酵，
这样制出的瓷质才会更细致。其次在制坯环节上，也很少使用手工进行拉坯，而是采用注浆
制坯，每件瓷器都有固定的模型，模型是使用熟石灰制作而成的，它的具体作用我们将在制
作环节中具体为您讲述。今天我们所制作的是釉下五彩瓷中的《喜气盈庭》凤尾瓶，它的模
型整体成圆柱形，由柱身和柱底两部分组成，柱身又平均分为两半，大小一致，内壁所呈现
的形状，就是《喜气盈庭》凤尾瓶的形状。注浆前，将陈腐好的的泥浆搅拌均匀，将模型绑
好后放在转轮上，此时还需要准备桶、细网筛和吸铁棒等工具，将陈腐好的泥浆，经过铁棒
和细网筛子对泥浆进行过滤，去除泥浆中的金属物质和其它一些杂质。 过滤好的泥浆就可
以进行注坯，将过滤完的泥浆注入模型中，在注浆的时候，要将模型匀速转动，使泥浆均匀
的粘在模型的内壁上，当模型内都注满泥浆后，还需要转动模型，使模型内各部位的泥浆达
到均匀状态，在这个过程中要保证泥浆注满模型，不满时要往里添浆。然后再将模型放置
30分钟左右的时间。由于模型是石灰材质，具有一定的吸水作用，所以贴近模型内壁边上
的泥浆，水分被模型所吸收，泥浆变干，在模型内壁形成一定的厚度。这时，要将模型内的
泥浆倒出，模型底向上倒置过来放好，让模型内部多余的泥浆流出，这样能更好的控制坯的
厚度均匀。将底部的盖子去除，再放置15-20小时，让吸附在模型内壁上的泥浆更快干燥，
坯体成形。如果在天气比较寒冷的时侯，放置的时间需要更长一些。经过放置后，模型内的
坯与模型相脱离，已基本成形，这时就可以出坯，由于坯还没有完全干燥，所以在取的时候
需要注意，先将上半部分取走，再将剩下的模型放置成大约45度的角取坯，防止取坯时导
致坯体变形。这时候取出来的坯称为泥坯，外形比较粗糙，坯中还含有一定量的水分，所以
还需要将泥坯放在通风处，进行风干，在夏季需要2天左右的时间，冬季则需要5天左右。
经过风干的泥坯，还不适合烧制，需要对泥坯进行修坯，先将坯口、坯底多余的部分用刮刀
剔除，再在瓶身上均匀的刮去一层，使坯胎身更薄，再用砂纸先将瓶身打磨光滑，如果制出
的坯整体比较厚，那么，就需要多打磨几次。泥坯制作完成后就准备进行烧制了，在烧制前
对泥坯要进行一次清洗，去除泥坯表面的杂质，并且检查泥坯是否有破损。在我国古代瓷器
的烧制，多是采用柴窑，这种烧制方式对窑内的温度难以控制，现代的烧瓷工艺基本上都采
用了煤气和电窑烧制，窑体是用砖块砌成，底部是可以活动的，上面方便放置瓷器，可以来
回推拉，内壁上一般都有高温棉，它能够有效地保护窑内温度均衡，将泥坯放置在推车上后，
推进窑内，在这时要注意的是，不能将门立刻关严，而是将窑内的火都点燃以后，再关紧窑
门。这样能够防止坯形炸裂。泥坯在窑内烧制的温度需要达到800度，这时坯还没有形成瓷，
只是素坯，这一烧制过程就称作素烧，烧完的素坯与没有烧制的相比，硬度有了很大的提高。
在素坯烧制好之后，就可以进行彩绘装饰，釉下五彩彩绘中最常用的一种技法，是分水填色
技法，像工笔国画，先用墨在瓶身上勾勒出图形的轮廓，勾线这一过程，对绘画者的绘画基
本素质提出了很高的要求，需要具备相当的线条功力和技巧，而构图的简练，结构的严谨是
实现这一理想装饰效果的基本条件。外形轮廓图案勾好后，再以分水法填以色彩，这又称为
又叫灌水法，一般在填色前，会在轮廓各部位注上相应颜色的提示，以方便颜色填充，降低
填错色的机率，分水时不仅要求色彩平坦，而且要填充出多种层次，使图案呈现出丰富的色
调，填色的笔一定需要掌握好水分，不能太多水分，彩饰中水分过量还容易引起坯胎表面起
泡等问题。必须要等填完色的地方，水分被坯体吸收后，再填充下面的，高超的填色技巧，
是釉下五彩瓷对陶瓷艺人的基本要求。当瓶上的装饰完成后，需要将分完水的素坯放置一短
时间，等坯上的水分干燥后，对坯经行800度的低温烧制，在烧制10个小时的时侯，装饰
部分中原来的墨线条就会消失，呈现空白，原来填充的彩色部分相对变淡，这是因为墨线达
到一定的温度后自动蒸发。图案部分更加清晰。这是醴陵釉下五彩瓷独有的一种艺术效果。
釉坯彩饰完成后，在高温烧制前还要喷一层较薄高温透明白釉。白釉是使用谷壳、釉石、和
钾长石等物质烧制成的。上釉时，需要保持各处均匀，最后将上完釉的瓶子放置窑中，进行
1380摄氏度的高温，烧制10-12小时左右，才能出窑，在出窑前，要先冷却窑，保证窑内
的温度完全冷却后才可以取出瓷器。烧制成的瓷器“白如玉、明如镜、薄如纸”其色泽极为
丰富，经窑变后产生的色泽变化更为丰富。醴陵釉下五彩瓷实中华名族传统工艺的瑰宝，画
工精美，清新雅丽，别具一格，釉层下五彩缤纷，呈现出栩栩如生的画面，具有较高的艺术
价值和使用价值。它那晶莹润泽的釉色，柳淡花繁的清雅，细润滑致的质感，无不将人们带
入冰壶秋月的意境，令人感叹于中国陶瓷艺术的劵永深长。