中国当代漫画研究
中国当代漫画设计文化研究——改革开放后的发展的开题报告
中国当代漫画设计文化研究——改革开放后的发展的开题报告题目：中国当代漫画设计文化研究——改革开放后的发展背景：漫画是一种通俗的艺术形式，深受广大人民群众的喜爱，成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
改革开放以来，中国的漫画产业得到了前所未有的发展和壮大，并形成了独特的漫画设计文化。
因此，对中国当代漫画设计文化的研究具有重要的理论和实践意义。
研究目的：本研究旨在通过对改革开放以来的中国漫画设计文化进行深入的探究，揭示其发展的规律和特点，归纳总结其历史演变和现状，并探讨其未来发展趋势。
主要研究内容包括漫画的定义、历史演变、风格特点、设计理念、表现手法、产业发展等方面。
研究方法：本研究采用文献调查、案例研究、实地考察等研究方法，以收集漫画相关的历史记录、专业文献、专题研究报告和相关统计数据等资料为主要途径，辅之以实地走访漫画创作和制作相关企业或机构，深入了解漫画产业的发展现状及发展模式。
预期结果：通过对改革开放以来的中国漫画设计文化的研究与探究，本研究预期能够达到以下预期研究结果：1. 揭示中国当代漫画设计文化的历史演变和发展规律，并归纳出其与时代背景的关系。
2. 分析中国当代漫画设计文化中的风格特点、设计理念和表现手法，探究其对中国传统文化和国际文化的融合和创新。
3. 探讨中国当代漫画设计文化在产业化、商业化、国际化方面面临的现状和问题，分析其未来发展趋势。
研究意义：通过对改革开放以来的中国漫画设计文化的深入研究，不仅可以切实发掘和总结中国当代漫画设计的精髓和内涵，提升漫画文化的影响力和美学价值，还对漫画产业的发展充分发挥了指导和推动作用，推动中国漫画对世界文化的创新和交流，具有重要的理论和实践意义。
浅谈葛饰北斋的《北斋漫画》
浅谈葛饰北斋的《北斋漫画》【摘要】葛饰北斋的《北斋漫画》是一部具有重要历史意义和艺术价值的作品。
本文从背景、特点和影响三个方面对该作品进行了探讨。
在内容和题材上，葛饰北斋通过《北斋漫画》展现了他对生活和人性的独特见解。
他的创作风格独特，艺术性和独特之处在艺术界广为称赞。
该作品的流传和影响也对后世产生了深远的影响，影响了日本漫画和艺术界的发展。
葛饰北斋的《北斋漫画》展示了他独特的艺术风格和对生活的独特见解，对后世的影响深远，是一部不可忽视的重要作品。
【关键词】关键词：葛饰北斋、《北斋漫画》、背景、特点、影响、内容、题材、创作风格、艺术性、独特之处、流传、评价、重要历史意义、艺术价值、独特见解、日本漫画、艺术界发展。
1. 引言1.1 北斋漫画的背景葛饰北斋的《北斋漫画》，是日本江户时代著名画家葛饰北斋所创作的一部作品集。
这部作品首次出版于1814年，被认为是日本浮世绘历史上的一个里程碑，也是北斋艺术生涯的重要代表作之一。
《北斋漫画》的背景可以追溯到江户时代初期，当时日本社会正处于变革时期，受到来自中国和欧洲的思想和文化影响。
在这种背景下，葛饰北斋独具慧眼地捕捉到了当时社会生活中的种种趣事和人物形象，将其转化为了生动有趣的漫画作品。
葛饰北斋在创作《北斋漫画》时，秉承了江户时代艺术家的传统，同时融合了自己独特的艺术观念和风格。
他通过简洁明了的线条和富有表现力的构图，创作出了众多生动有趣的漫画形象，反映出了当时日本社会的百态人生和丰富多彩的文化景观。
《北斋漫画》是一部集日本传统绘画技法和北斋独特艺术风格于一身的作品，展现了当时日本社会的独特风貌和人文精神。
这部作品不仅在艺术上具有重要意义，也成为了后世日本漫画和艺术界的重要影响力。
1.2 北斋漫画的特点葛饰北斋的《北斋漫画》是日本浮世绘艺术的经典之作，其独特的艺术风格和古怪幽默的题材吸引了无数观众的眼球。
这部作品在当时的日本社会中具有极高的影响力，被视为一种新颖而独特的艺术表现形式。
中国近代漫画的艺术风格及其当代启示
中国近代漫画的艺术风格及其当代启示作者：陈力来源：《理论与现代化》2017年第02期摘要：中国近代漫画是中西艺术融合的产物，在保留了民族特征、对西方漫画有所借鉴的基础上，形成了独特的艺术风格。
当代中国动漫为适应社会变革在继承近代漫画艺术成果的前提下有所转变，因此研究中国近代漫画的艺术风格、成功经验与局限性对当代动漫产业的发展具有重要的启示。
只有加快动漫产业化的发展进程，打破地域界限，运用区域间的协同合作，才能延续近代漫画艺术的民族性和讽刺性特色，培育出具有国际竞争力的中国特色动漫作品。
关键词：近代中国漫画；中西合璧的风格；当代启示；动漫产业中图分类号：J202 文献标识码：A 文章编号：1003-1502（2017）02-0091-06中国漫画艺术经历了漫长而曲折的发展历程。
从古代的萌芽期到近代的繁荣期，漫画的性质和功能始终紧紧围绕着时代发展的趋势。
这是由漫画的灵活性所决定的，漫画作为一种具有灵活性的艺术，其有利的一面在于漫画能够适应外来文化的影响，充分地吸收外来艺术之所长。
不利的一面则在于漫画的高度适应性容易导致过度模仿而失掉民族文化的优秀传统。
我国近代漫画作为传统民族文化的组成部分对当代漫画艺术的再创造和动漫产业的发展有着指导作用，特别是在外来动漫的冲击下，我国的动漫艺术家只有充分了解近代漫画从西洋艺术借鉴的成果，并且真正认识到民族艺术的精髓所在，才能保证在东西文化融合的过程中实现民族传统的传承。
一、中国近代漫画的艺术风格（一）中国近代漫画的民族特征中国近代漫画最直观的民族性首先体现在中国画技法的应用。
近代许多漫画创作者既受过系统的西方美术教育，也深受传统的民族艺术之道的熏陶。
虽然这一时期的漫画艺术家在学习西方绘画之后认识到中西绘画的差异和优劣所在，在人物刻画上运用西方艺用人体解剖学的知识，在漫画构图上也采用了西洋焦点透视法而非中国画的散点透视法，但他们仍主张西洋绘画技法并不能完全替代中国画技法。
中国当代油画的娱乐性和卡通化倾向研究
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
艺 术 － ｔ 赏
中国 当代 油 画的娱乐性和卡通 化倾 向研 究
肖剑锋
（ 衡 阳师 范学院美术 系， 湖南 衡 阳 ４ ２ １ ０ ０ ２ ）
摘 要： 当代 中国油画的发展 随着中国经济、 科技和 文化 的快速提 高 ， 新 的生活方式也 随之 而产生 ， 社会文化 内容
关键词 ： 娱 乐性 ； 卡通化 ； 倾 向 中图分类号． Ｊ ２ ２ ３ 文献标识码 ： Ａ 。 文章编号： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ６ — ０ ０ ２ ９ — ０ ２
作为“ ８ ０ 后” 新生 一代的 中国当代 年轻油 画艺术 家们 ， 他 们出生在改革 开放后充满滚 滚浪潮 的市场 主义经济 大潮 中， 他们 是伴 随着 大众 文化和消费文化 的兴起 以及大规模 的都 市 化进 程中成长起来 的 ，并开始并终成为 当代文化 的主力军和 表现者。作为出生 在新时代下 的他们没有亲历过父 辈们所 经 历 和体验 过 的“ 文革” 和“ 伤痕” ， 更 不具有 前辈 们 的“ 终 极关 怀” 精神。他们所崇 尚的生活方式是充满娱 乐性 和快乐行 的， 电影 、 游戏 、 卡通 、 时 尚等是生活的主题 与名 片。
形象 和图式符号多 以卡通化特点为主 。 当代 中国油 画中的所 出现的“ 卡通化 ” 艺术形象和 图式符
这种种看似不可能的在传统绘画 中并不常见的造型表现却被 符合实际 。 比如在卡通绘 画艺术家李继开 的早期作品中 ， 上述
他们 “ 宅” 在家 中， 不 喜欢与过多 的人接触 ， 而是更 习惯 以虚拟 的方式沟பைடு நூலகம்交流 ， 他们之 间既熟悉却又陌生 。 电影 、 音乐 、 游戏
中国当代动画创作
中国当代动画创作中国动画，已经从世界动画诞生之初时的辉煌，走入了一个尴尬的境地，而提升民族原创性是我们的动画创作发展的关键，我们必须清醒地回顾我们在动画艺术创作上的得失，对中国动画创作的误区及如何走出误区进行清楚的探究和分析，来探询当代中国动画创作的振兴之路。
前言作为文化产业的一个独立门类，动画业已在全球娱乐经济中呼风唤雨。
它集影视、音像、印刷、旅游、广告、教育、服装、玩具、文具、网络、电子娱乐等众多产业于一体，在当代经济格局中堪称举足轻重。
加之动画的受众层面广泛，既是儿童的挚爱，也是青少年的朋友，既是很多上班族的消遣内容、也是父母高度关注的荧屏“家教”，在各个年龄层都有和之难以割舍的忠实观众，其影响非同小可。
因而，动画产业的目前状况在我国也越来越受到政府和全社会的关注。
我国民族动画市场和产业形势至今不容乐观摘要：走俏全球的日本片、美国片在国内市场畅行无阻——占据了我们的市场份额，带动了日美动画衍生产品营销，并已经连续培养了几代“进口片”的忠实观众，且这种状况仍在继续。
长期遭受夹击的民族动画业，在种种因素综合困扰之下，处境相当尴尬。
1、中国动画产业的目前状况中国动画曾有过不凡的表现摘要：在迪斯尼拍出第一部动画长片《白雪公主》不久，1941年9月万氏兄弟就在上海成功推出了当时亚洲第一长动画片《铁扇公主》。
该片不仅受到国人的欢迎，而且还轰动了南洋和日本。
虽然在造型风格和动作表演等方面不无迪斯尼的痕迹，但取材于中国神话故事的《铁扇公主》打破了美国卡通在中国影院的垄断局面，开创了中国自己摄制动画长片的历史。
20世纪60年代和80年代是国产动画片两个闪光的时代。
在1985年以前，国产动画在国际上已经赢得了不可低估的声誉——包括《大闹天宫》、《牧笛》、《哪吒闹海》、《三个和尚》、《鹿铃》和《鹬蚌相争》在内的29部动画片曾44次获得伦敦电影节、戛纳电影节、西柏林电影节、莫斯科电影节以及萨格勒布国际动画电影节等多项奖项。
中国民俗文化在漫画创作中的应用探索
中国民俗文化在漫画创作中的应用探索摘要：生活中，我们耳熟能详的一般都是国外的漫画，其中美国、日本的漫画最为常见，人们在潜意识中认为中国漫画作品比较乏味。
对比国外，中国在漫画领域的技术以及作品品质相当薄弱。
我国作为世界文明古国之一，拥有着丰富的民俗文化资源。
新时代的漫画应将中国的民俗文化融入创作当中，创作出展现中国特色的漫画作品，以独特的民族文化为基石，用中国风带领中国漫画登上世界漫画领域的殿堂。
本文首先分析中国漫画创作的发展处境，其次从三个方面讲述中国民俗文化在漫画创作中的实际应用策略，以供相关人士交流参考。
关键词：中国民俗文化漫画创作应用探索漫画作品越来越多地出现在我们的日常生活中，细心的人会发现，中国的漫画行业完全是处在多座高山的夹缝中生存。
中国漫画市场被发达国家所控制，如何打破这个牢笼成为迫切需要解决的问题。
作为世界上的泱泱大国，从漫漫的历史长河中积累下来的璀璨文化就像挂在夜空中的星星一样数不胜数。
因此，将中国特色民俗文化融入漫画创作当中能使国内漫画行业得到巨大提升。
一、现阶段中国漫画发展处境（一）市场定位错误，无法正确分清受众群体漫画供多个年龄段人观赏，但国内市场多数以儿童漫画为主体，忽视了漫画的主要市场，少年和青年两个主体年龄段，导致漫画呈现幼龄化、描述内容幼稚的特点。
漫画内容过于幼稚、没有内涵，无法登上大雅之堂。
优秀的漫画应该是多样的，应以丰富的内容来填充，不再受传統模式的束缚，创作出丰富多彩的新漫画以供大众共同欣赏。
（二）国内漫画市场占比太低，在世界舞台上缺乏竞争优势随着互联网的极速发展，漫画市场在国内娱乐方面占据了大量比重，存在大量的潜在市场。
而观察国内现状可以发现，巨额的漫画市场多被日、美、韩等国家占据，大众会潜意识地选择国外的漫画，中国的漫画行业令人担忧。
从全球漫画行业来看，其作品更多偏向于成人化、产业化，中国传统儿童漫画比重大幅度降低，导致国内原创漫画在市场上缺乏竞争优势。
中国近代漫画的艺术风格及其当代启示
中国近代漫画的艺术风格及其当代启示【摘要】中国近代漫画作为中国当代文化的重要组成部分，具有独特的艺术风格和表现形式。
本文首先介绍了中国近代漫画的历史背景，探讨了其起源与发展。
接着分析了中国近代漫画的艺术特点，包括线条简洁明快、色彩鲜艳等方面。
也探讨了中国近代漫画的题材和表现形式，如以社会生活为主题、具有讽刺性等特点。
随后分析了中国近代漫画对当代文化的影响，强调其在文化传播和社会批判方面的重要性。
探讨了中国近代漫画的当代发展及其对当代漫画产业的启示，强调了传承与创新的重要性，以及漫画在文化传播中的重要作用。
通过这些分析，可以深入了解中国近代漫画的特点及其对当代文化产生的影响。
【关键词】中国近代漫画、艺术风格、当代启示、历史背景、艺术特点、题材、表现形式、影响、发展、文化、产业、传承、创新、文化传播。
1. 引言1.1 中国近代漫画的艺术风格及其当代启示中国近代漫画的艺术风格丰富多样，既有传统绘画的影响，也融合了西方现代艺术的元素。
从线条运用到色彩搭配，从构图结构到人物表情，中国近代漫画呈现出独具特色的艺术风格。
这些风格的形成离不开当时社会文化的背景和艺术家们的创新实践。
中国近代漫画的当代启示是多方面的。
中国近代漫画的成功经验可以为当代漫画产业提供借鉴。
中国近代漫画的传承和创新精神值得当代漫画从业者们学习。
中国近代漫画对文化传播的重要作用也提醒着我们在当代文化传播中更好地发挥漫画的作用。
中国近代漫画的艺术风格及其当代启示对当代漫画产业的发展有着积极的促进作用，同时也为我们提供了宝贵的经验和启示。
2. 正文2.1 中国近代漫画的历史背景中国近代漫画的历史背景可以追溯到19世纪末20世纪初，这一时期是中国社会快速变革和现代化进程的时期，也是中国近代漫画产生和发展的重要时期。
在这一时期，西方的漫画艺术和漫画文化逐渐传入中国，对中国的漫画创作和发展产生了深远影响。
中国近代漫画的发展受到了西方绘画、插图和漫画的影响，同时也受到了中国传统绘画和文化的熏陶。
漫画中的生活与诙谐——20世纪30年代漫画家笔下的漫画
当代人一说起漫画会想起像日本宫崎骏、美国漫威等世界有名的漫画。
但是对于中国漫画有一种陌生，如《大闹天宫》，它现在已是80后和90后的美好童年记忆。
因此，就漫画而言，主要的还是要去追踪溯源中国漫画文化，漫画何为？在古代漫画为一种鸟，据何伟先生与李阐先生考证，宋代晁以道在《景迂生集》中“黄河多淘河之属，有曰漫画者，尝一嘴画水求鱼。
”而这里的漫画是一种水鸟。
“漫画”这一词，它出现于中国古代，经过日本的人引用，在20世纪两次被传入中国。
漫画与上海的缘分就此开始。
一、上海漫画中的生活（一）女性的爱美形象女性形象是当代中国由来已久的话题，因西方的女权运动的展开，中国地区的女性尤其上海这一地区，对于女性描述的话题也受到外国影响。
上海这一地区在20世纪受到西方影响，在经历过几十年的文化与生活方式的影响下，上海的文艺、体育、现代电影院等娱乐活动得到发展。
Modern意味“摩登”，原意为现代，这是这一时期上海的一大特征。
摩登女性是上海街头的一道亮丽的风景，在《良友画报》上，每一期的报刊都会有相应的编辑找当时的摩登女性拍封面：柳叶眉、高跟鞋、细腰、旗袍，加上温柔灿烂的笑容就是这一时代的标志，她们走在路上，是上海摩都的视觉风景。
时髦、现代、自信是上海女性的代名词。
上海这一时期的漫画家有灵敏的目光，他们为女性办刊，像《妇人报》，是以连载的图文展示现代女性的生活世界的一本时尚杂志。
在这本书中有一幅漫画所绘，那个时代的女性确实十分爱美，又多情，就像有名为《必须条件》的广告上面写着“征求：兹有大学毕业年轻女子，求二十四五岁青年男子，以作终身伴侣。
资格：①善于烹饪者；②善于补女袜者。
”还有一幅漫画名为《乐观主义者》，在漫画的右上角写着“天下没有一个女性是真悲观的，因为她们对于自己的脸都有十二分的自信。
”漫画上画着10个脸型面貌各异的头像，明显体现出了源于女性的自信。
还有一幅漫画是名为《时髦》，在画面的左侧上方写着“嗨，嗨老沈，你为什么跑这么急？”“你看，我今天给我妻子买了一个最新的提袋，但是恐怕要失掉时髦性，现在我赶紧去给她看呀”。
研究性学习报告——中国动漫
中国动漫历史与日本动画发展现今，于日本出产的漫画流传于世界各地，宫崎骏系列作品《千与千寻》又涌现《叛逆的鲁鲁修》《海贼王》之一系列热播于全球世界的动画。
与美国的出产量较少的动漫相比，是世界动画似乎被日本这个小岛国给占领了领头之位。
而20世纪的动画界，日本是末期才崛起的动画大国。
而当时一批动画大师授课的是中国人。
于20世纪40年代，中国动画之父参考美国动画《白雪公主》而将中国面对列强侵略的历史制成了一部动画片，它的名字叫《铁扇公主》。
这部中国动画片一问世便引起轩然大波，世界动画权威因此而震惊。
剧中充分体现了中国元素，而正是这部片子在日本的热播造就了日本优秀的动画大师，现在在日本老一辈的动画大师的作品中我们仍然能依稀看出一些当时中国动画带来的影响。
可以说若是没有中国动画，日本动画不会崛起如此之迅捷，无法不如世界之殿堂。
那么，原本繁荣的中国动画为何会没落到如今无人问津的地步呢？那就要从中国的历史说起了。
中国动画在中华人民共和国成立后飞速发展，原因在于国家办了两家制片厂即中央人民制片厂、上海美工制片厂。
两家制片厂人员因为制片费用全由国家承担，各展身手，制出了一系列在今日播出亦不显过时的动画。
而之后由于国家资金不足，而我国制片又主要是以木偶剪纸、手工画等为主的费时、费资金的动画为主。
国内动画发展进入衰落期。
而之后的改革开放为本已破碎不堪的中国体系大楼的基石敲开了一块角，大楼倾倒了！来自世界各地的动画公司争先恐后地掠夺着中国的人才，爱国情怀在那相差十倍甚至百倍的工资面前显得如此微不足道。
橄榄枝如同粘了强力胶一般，粘走了中国一批又一批中国动画界的人才，中国动画陷入了低谷。
无人无钱无市场的三无境地，使中国动画数十年无新作。
曾经的中国动画以画面精美而著称，这一优点却在日本人身上得以发扬，宫崎骏曾说过，引领他走向动画之路，给他启示的动画，正是中国动画片《铁扇公主》这部在当时以精美和寓意著称的动画。
孕育了宫崎骏的那一部部同样以精美和内涵著称的动画而现今日本动画所讲述的故事早在上世纪就是中国动画的常客了。
批判的反思——中国当代动漫绘画原创性缺失的探究
性 ”是至 关 重要 的 ，在 西方 认 可 的中 国艺 术家 中 ，如 林风 眠 、赵 无极 、吴 冠 中等 ，他 们 作 品中 都带 有浓 厚 的地 域性 和 融合 性
此我 所理 解 的 艺术 家个 性之 中 必定 包含 地 域性 等 因素 。 当然这 里 这 里所 指 的 “ 动漫 ”主要 是 相对 于绘 画 方面 而 言 ，不做 “ 动 单 以高璃 为例 ，不 免有 些 以点 盖面 的嫌 疑 ，但 在我 所 采访 的 另一
画 ”和 “ 漫 画 ” 的细 分 比较 ，是 将其 看作 是 一种 动 漫化 的语 言 ， 些动 漫青 年 艺术 家 中 ，他们 都 或多 或 少具 有一 些相 近 的想 法 ，另 之所 以不 去咬 文 嚼字 ，是 希望 将 其笼 统地 看 作是 一种 绘 画语 言 符 外 的具体 些 案例 笔者 会 在 《 批 判 的反 思— — 中国 当代 动漫 绘 画原 号 ， 将 它 作 为 一种 艺术 现 象 进 行 展 开 讨 论 。批 判 二 字 ， 也 不代 创性缺 失 的探 究 》的论文 之 中详述 ，这里便 不 再多 言 。 表着 全 盘 的否 定 ， 目的是 为 了反 思 ，是为 正视 某 些现 象 。纵 观 历 以上 仅是 对 目前 中 国 当代 动 漫 绘画 的简 短概 述 和 堪忧 ，对 于 史 ，艺 术总 是 伴随 批判 而 前进 ，正是 因为 批判 的反 思 ，才 促 使 新 原创性 缺 失的 实质 原 因，究 其原 因 ，我把它 总 结为 以下 几点 ： １ ． 个 人原 因：８ ０ 后 这一 代人 ，本没 有经 历 过大 的 文化 波折 ， 艺术 的 不 断更 新产 生 。另 外 ，原创 性 一词 含义 的界定 ，在字 典 中 解译 为 ：创 作 或发 明 出全 新 的作 品 ，不 由复制 、改编 、剽窃 、模 趋 于 稳 定 的社 会 和 多 元 文 化 艺 术 的 开 放整 合 ，加 之 独 生 子 女 的 仿 、抄 袭 、二 次创 作 ，或 系列 作 的衍 生作 品 。在 述清 以上 的名 词 解释 和反 思 目的后 ，便 可展 开 以下 的讨论 了。 世 界 动 漫 中 ， 亚 洲 动 漫 发展 较 晚 ， 时 至今 日， 日本 已成 为 动 漫 强 国 ，位 列 世 界 第 一 。 “ 动 漫 ” 本 身 可追 溯 到 １ ７ 世 纪 的 欧 洲 ，后 由英 美两 国推 向世 界 ，作 为后 来居 上 的 日本 ，正 是 因其作 品 自身 具有 很 强 的原创 性 ，大 大增 强 了作 品 的感 染力 和创 新 力 。 而 日本动 漫 业 的蓬勃 发 展 ，也 促使 当代 艺 术 中 出现 了不少 以动漫 符号 为题 材 的艺 术作 品，其 中 备受 ７ ０ 、８ Ｏ 后关 注 的村 上 隆和 奈 良 美智 ，都 已跃居 世 界艺 术家 的舞 台，村 上 隆更 以作 品与商 业 的完 美融 合 ，将 自己推入 世 界潮 流 ， 为众 多青 年艺 术 家所 膜拜 ，也迎 来 了蜂拥 而 至 的效仿 。村上 隆 作 品中 带有 极强 的 本土 色彩 ，这一 点则 成为 他 艺术 成功 的重要 因 素 ，在作 品 中他 融会 贯 通 了东 方 审 美 传 统与 西 方现 代科 技 文 明， 高雅 艺术 与 通俗 文 化之 间 的对 立元 素 ，与此 同时保 留着 可 塑性 和 娱乐 性 。在 他 的一 些个 人著 作 中 ， 也详 尽阐 述 了多 年来 对 艺术 行业 游 戏规 则 、 日本 当代 动漫 艺术 、 美 学观 点等 的个 人看 法 。 （《 艺 术战 斗论 》 《 艺术 创业 论 》 ） 国 内 当代 绘 画 中动 漫 语 言 的普 遍 化 ， 已是 不 争 的事 实 ，业 界对 此也 主 要 以两种 形态 显 现 ，一 种是 批判 ，将动 漫 批判 到底 ， 这 种批 判 就 “ 现 象 ”而现 象 ，完 全 不去 究其 原 因 ，更 加不 存在 反 思 的概 念 ； 另一 种是 赞扬 ， “ 卡 通 ，卡 通 了 ，世 界就 这样 了” ， 对 原创 性 采取 视 而不 见 ，避 而不 谈 的行 为 ， 以上 的两 种声 音都 太 过 于偏 激 ， 不利 于 当代动 漫 绘 画的 多元 化及 本 土化 的 稳步 发展 。 中国 当代 动漫 绘 画 中， 以李 继开 、 高璃 、 陈可 、韦 嘉 等人 为代 表 的青年 艺 术家 ， “ 成 功 ”的 运用 动漫 化 绘 画语 言 ，将 舶来 文化 入 侵 的现 象进 行 “ 完美 诠释 ”，他 们作 品画面 的 图像 志 主要 来源 于 模 仿 ，但对 于 本 土原 创性 文 化语 汇 的缺 失却 显 而 易见 ，论 证 的最 “自我 ” 中心 主 义 ， 由此 引发 的随 性和 反 叛的 个体 生 活感 受 ，带 来 标 新立 异 的新 锐感 觉 。另 外一 点 ，普 遍存 在 的浮 躁 、功 利和 表 面 化 是许 多人 的通病 ，在 艺 术行 业 急功 近利 的 表现 尤其 明显 ，市 场 经 济 的高速 发 展带 来文 化 市场 的 高度 繁 荣 ， 由此 导致 艺 术 品需 求 的 过盛 ， 引得 艺术 家们 急 于创 造 “ 个 人价 值 ” 。当然 这 当 中包 含 很 多现象 和 问题 ，这些 结症 都源 自 “ 文 革后 遗症 ”。 ２ ． 家 庭环境 ：梁漱 溟先生 ，早就对集 团生 活 （ 中国）和个 体生 活 （ 西方 ） ，进行 全面 的分析 阐述 ，集 团生活架 构下 的中 国，家 庭 环境 ，对 儿童 的成 长的 导向性是 不言而 喻的 。再 者 ，心里 学家和 教 育 学家 ，对 家庭环 境和个人 成长 的密切关 系，早 已达 成共识 。 １ ９ ６ ６ 年 ，文 化波 折带 来 的冲 击 ，直 接 导致 父母 一 辈对 中 国传 统 文化 知 识场 域 的断 层 ，成年 人 在极 为 薄弱 的 知识 、文 化 、精 神 场 域现 象 面前 ，只能 毫无 防备 的去接 受 了舶 来文 化 ，加 之 老一 辈 对 隔代 的 疼爱 ， 出于 爱屋 及 乌 的思想 ， 自然 就 不会 反对 这一 文 化 现 象 的入 侵 ，动 漫化 就 以名 正言 顺 的姿态 ，运用 一 种极 为 幼稚 、 纯 真但 又颇 富 成 效 的手段 ，入 侵 到未 形 成分 辨 能力 的少 年 儿童 思 想 中 ，这种 文 化入 侵 是带 有计 划 性 的 ，由此 产 生的 同化 是在 不 知 不 觉 中开 始并 最 终 占据主 流 ，动 漫 中存 在 的故事 、 形象 、 色彩 、 精 神信 仰 等 ，竟成 为 我们 的主 流 文化 意 识 ，本土 原 创性 自然 就 被 排挤 并 淡 出。 ３ ． 日新 月异 的 多元 化 文 化 ：西 方 衰 落 的学 院 派 教 学 模 式 ，
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《 戏剧之家 》２ ０ １ ７年第 ２ ０期
总第 ２ ６ ０期
中国 当代漫 画研究
郑润坤
（ 辽 宁师 范 大学
【 摘
辽 宁 大连 １ １ ６ ０ ２ ９ ）
要 】国 内外研究关 于本课 题 的现状 和意义 ，当代 中国漫 画的创 意思维 与消 费者 消费人群定位 ，创 新才
是市场经济 的主流力量。
【 关键词 】 漫画；创意；消费人群 ； 定位
中 图分 类号 ： Ｊ ２ １ ８ ． ２ 文 献 标 志码 ：Ａ 文章 编 号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ７ ） ２ ０ — ０ １ ４ ９ — ０ １
漫 画真正意义登 上 中国的舞 台是在 １ ９ ９ ４年 ，最早 出现 人 物 服 装 ，动 漫 人 物 鞋 子 生 产 ，相 关 主 题 餐 厅 ，漫 画 为 主 的就是 在 １ ９ ９ ４年 银 川 美 术 出版 社 出 版 的漫 画 杂 志 《 画 书 大 题 的 咖 啡 馆 和 主 题 公 园 ， 以及 相 关 人 气 爆 棚 的 漫 画 旅 游 产 王 》还有 １ ９ ９ ８年 的动 漫资讯杂 志 《 动漫时代 》。大量 的中 业 和 服 装 产 业 。 国 原 创 的 漫 画 作 品 涌 现 在 人 们 面 前 ，同 时也 发 掘 了 一批 优 秀 当代 中 国 的 漫 画 作 品 内容 太 过 于 陈 旧 和 单 一 ，创 新 能 的 青 年 漫 画 作 者 。这 批 优 秀 的青 年 漫 画作 者 可谓 是 中 国 漫 画 力 缺 乏 。 漫 画 作 品 的 选 材 大 多 都 无 法 脱 离 经 典 名 著 故 事 的
的先 行 者 ，从 此 “ 漫 画 ” 慢慢 深入 到人 们 的 生 活 中 去 。 牢 笼 ，反 反 复 复 修 改 名 著 故 事 的 内容 ，最 终 结 果 往 往 不 尽 中 国 目前 漫 画 市 场 的 主 要 消 费 者 针 对 的 是 低 幼 年 龄 阶 人 意 ，不 但 浪 费 时 间 ，还 无 法 摆 脱 牢 笼 ，也 无 法 创 新 。我 段 的孩 子 ，内容 是 生 活 的一 些 道 理 ，但 是 主 角 形 象 设 计 简 单 幼 稚 ，相 对 成 年 人 的漫 画市 场 很 不 乐 观 ，不 单 单 是 故 事 内容 的选 材 ，绘 制 的手 法 也 相 对 简 单 。 中 国 目前 的漫 画创 作 思 想 很 大 一 部 分 局 限于 儿 童 这 个 年 龄 范 围 ，绘 制 时 还 要 考 虑 内容 们 应 该 提 倡 敢 于 大 胆 创 新 ，在 日本 １ ２岁 孩 子 看 的 漫 画 就 已 经 涉 及 到 人 性 这 种 成 熟 高 层 次 的 话 题 了 。 与 日本 的 漫 画 作 品 相 对 比 ， 中 国 的 漫 画 内容 还 是 相 对 肤 浅 ，不 太 适 合 现 在 的 漫 画 市 场 消 费 人 群 的 需 求 。 中 国 的 漫 画 需 要 在 故 事 内容
用 优 秀并 且 成 功 的漫 画作 品作 为基 础 ，发 展 漫 画衍 生 产 品 和 把 这个 年 龄 段 孩 子 看 的 叫 少 年 漫 画 ， 代 表 作 品有 《 火影忍者 》
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
《 死 神 》等 一 系 列作 品 。 由 于 漫 画 的 内 涵相 对 深 刻 ，漫 画 中 系列 的文 创 产 品 ，相 继 带 动 整 个 漫 画产 业 的可 持 续 发 展 。 整 顿 漫 画 的产 业 链 ，带 动 整 个 漫 画产 业 的发 展 。漫 画 的 的 故事 情 节 常 常 会 涉 及 人 性 和 生 死 的 理 解 ，这样 的哲 理不 太 衍 生 产 品是 动漫 产 业 中 十分 重 要 的一 环 ，产 品 的开 发 和 品种 适 合 儿 童 ，这 样 的 漫 画并 不 是 低 幼 漫 画 。 １ ８至 ４ ０岁 的人 都 繁 多 ，市 场 的销 量 大 ，带 来 的利 润 是 无 法 估 量 的 ，是 一 本 万 是 这 一 系列 漫 画 的 忠 实读 者 。然 而 中 国 的 漫 画是 给 ８ 岁 以下
要 具 有 教 育 意 义 。长 久 以来 ， 中 国 当代 漫 画 的创 作 群 体 主 要 设 计 上 给 予 一 些 宽 阔 的 条 件 ，要 给 漫 画创 作 合 理 想 象 和 发
针 对 低 幼 儿 童 ，家 长 们 认 为 漫 画 可 以成 为 一 种 辅 助 性 的 教 育 挥 的余地 ，不要 约束 的太过 苛刻 ，这样会 使我们 的漫 画过 工 具 ， 因此 相 对 于 看 重 漫 画 的 教 育 功 能 ，娱 乐 的 功 能 性 显 得 于 死 板 ，学 会 适 当 地 进 行 改 良 。 因 此 中 国 漫 画 一 定 要 重 视 不受重视 。中国当代漫画在内容选材上显得不够丰富 ，故事 作 品的深 度 以及 作品 的 内涵 ，只有 这样 的漫画作 品才是 优 情 节 内 涵 不 够 。 中国 漫 画 一 直 无 法 跳 出 一个 “ 动物拟人化” 秀 的 作 品 ，才 会 有 灵 魂 。 的 角 色 定 义 ，故 事 内 容 不 够 成 熟 ，含 义 相对 肤 浅 。 在 传 统 的 中 国人 思 维 中 ，始 终 认 为 漫 画 的 消 费 群 体 是 儿 为 解决 这些 问题 ，需 要更 好 地 研 究 我 国 的 漫 画 ，对 中 国 童 ，这 是 一 个 错 误 的 观 念 。 日本 的 漫 画 对 于 国 人 的 年 龄 区 分 当 代 漫 画 提 出 更 适 合 我 国 国情 的 建 议 ， 使 其 得 到 合 理 的 改 是 与 中 国 不 同 的 ，他 们 分 类 丰 富 ，种 类 繁 多 ，有 儿 童 漫 画 、 良 ，让 中 国 漫 画 可 以拥 有 丰 富世 人 眼界 的故 事 情 节 以及 优 秀 少 年 漫 画 、少 女 漫 画 、成 人 漫 画 、职 场 漫 画 、家 庭 漫 画 等 更 — １ ２岁 的孩 子 ，并 的 角 色创 新 、跌 宕 起 伏 的情 节 、独 具 创 意 的漫 画 角色 设 计 。 详 细 的 区分 。 日本 的漫 画 关 注 最 多 的 是 ８