鼓队指挥的指挥语言指挥手势
鼓号队指挥的指挥语言、指挥手势
鼓号队指挥的指挥语言、指挥手势一．指挥语言、手势要领1、“集合”指令动作要领：双手横握指挥棒两端平举于头顶上方静止约10秒；（或三声短哨）2、指挥准备指挥姿势(简称“开棒”动作)（1）、立正（2）、左手正叉腰，右手同时提棒，球底紧靠腰右前部，两肘关节外张，棒杆与身体成30度夹角。
3、指挥静止站立姿势(简称“收棒”动作)（1）稍息(背向鼓号队)（2）右手自然下垂，虎口握指挥棒上端，棒杆紧贴身体右侧。
4、“全体队员听口令”指令动作要领右手握指挥棒用力前上举至头顶前上方（拳头不低于视平线），指挥棒底部距额顶前上方约20cm，静止时间约3秒钟。
5、“全体立正”指令动作要领右手握指挥棒缓慢向右方画弧，当指挥棒下部与眼睛平齐时加速用力收拢成立正姿势，左手正叉腰，右手持指挥棒靠腰右前部。
6、“各就各位”指令动作要领右脚尖方向迈半步，同时右手握捧斜前上举约5秒，左手斜上举示意演奏的乐曲，身体重心落在右脚上，左脚跟离地。
7、“预备”指令动作要领完成“各就各位”指令动作后，将棒缓缓移至右边，同时右脚向左脚靠拢，左手叉腰。
８、“起奏”指令动作要领完成“预备”动作后，右手持棒用力回收拳腰间，再上举额前。
9、“停奏”指令动作要领（1）、在乐曲倒数第二小节第一拍时，指挥棒沿45度角斜上举，棒与手臂成直线(时值一拍)；（2）、右手提腕，棒与地面垂直(时值一拍)；（3）、转腕使棒前上举额前（时值一拍)（4）、指挥棒垂直下压至腰部(时值一拍)。
10、“起号”指令动作要领（预备）（1）、“起号”预令动作：在乐曲倒数第八拍开始，右手持棒在头顶自左向右(顺时针方向)绕两圈，（2）、每圈时值二拍，共四拍；（2）、“起号”分布动作：①、(起号动作一)；指挥棒右侧上举；（时值一拍）②、(起号动作二)右手提腕，棒与地面垂直；(时值一拍)③、(起号动作三)指挥棒下压至腰间；（时值一拍）④、(起号动作四)用力向前画弧成起棒动作，（时值一拍，号手吸气、准备吹奏)。
板鼓的指挥手势【范儿】口诀说明：
板鼓的指挥手势【范儿】口诀说明：规范指挥手势和范儿的重要性对于京剧鼓师来讲,演奏“姿势”和“范儿”是一个系统中有着不同含义的两个方面.前者泛指鼓师演奏总体形态，（如坐姿端正，二目平视，两肩放松，大臂自然下垂等）后者则是指鼓师演奏底鼓，开点，转点，收点”时的各种手势。
（如伸，支，领，扬，等）范儿既丰富了了底鼓，又简化了底鼓，是底鼓不可分割的一部分，没有“范儿”的辅佐，单靠两只楗子要完成锣鼓的指挥是不可想象的。
在京剧武场里，板，鼓的作用特别重要。
因为鼓，板在演奏时是起指挥，带头作用的，比如，这里要打什么锣鼓点子，要用什么样的速度来演奏，中途要转到别的什么锣鼓点上去，在什么地方转，又在什么地方收，所有的乐器都要听从鼓板的指挥。
（摘自中戏研究院：吴春礼，吴为，张宇慈：京剧锣鼓）司鼓者要去认真的分析，每个点子的那些地方属于要点，该怎样对待，点子的每个部分是如何连接的，应该采用那一种指挥方式。
尤其要认真的分析板鼓的音位，哪些是属于指挥性的，哪些是属于伴奏性的。
因此司鼓者无论是开点，运点，转点，收点，或打点，都要作到预令清楚，角度准确，力度适当，节奏稳妥。
（摘自国家一级鼓师鲁华：京剧打击乐浅谈）几件乐器（板鼓，大锣，铙钹，小锣）能否保持高度一致，最首要的就是司鼓者的指挥手法。
几代有成就的鼓师，都讲究鼓点干净大方，手势清楚准确，并具有很高的规范性，素不相识的鼓师与打击乐师坐在一起便能合作演出，依靠的就是这一点。
（当然由于师承和流派的关系，锣鼓点本身以及指挥手法上也存在些许差别，但总体也还是很规范的）这里着重要说的是，很多鼓师（包括专业剧团的鼓师）不重视板鼓点子和指挥手势规范性。
开出的点子只有与之长期合作的那几个人看的懂，（其实这也正是害了他们这一点后面再谈）鼓师的板鼓点子，指挥手势好比是与打击乐师交流，沟通的语言，语言没有规范性，你说的话人家听不懂，那还怎么交流。
（摘自国家一级鼓师杨晓辉京剧司鼓艺术与技巧）鼓师对打击乐师负有:给予清晰的“底鼓”。
鼓号队要领
（一）鼓号队的组成1、少先队鼓号队由旗手、护旗手、指挥员、号手、镲手、大鼓手和小鼓手组成。
2、少先队鼓号队乐器搭配构成为：一个单元大鼓一个，小鼓四个，号二支（每两个单元配镲一对，仅有一个单元可配镲一对）。
3、少先队鼓号队的排列顺序是：旗手，护旗手，指挥员、号手、大鼓手、镲手、小鼓手。
（二）鼓号队员的选择要求：1、旗手，男女队员均可。
要求：精神饱满，五官端正，身材高大，体格健壮。
2、护旗手，通常由女队员担任。
要求：五官端正，活泼可爱，身材匀称，体力充沛，略矮于旗手。
3、指挥员，男女队员均可。
要求：五官端正，身材匀称，体格健壮，节奏感强，灵活敏捷，记忆力好。
4、号手，通常由男队员担任。
要求：体格健壮，心肺功能好，牙齿整齐，唇薄有劲，乐感较好。
5、大鼓手，通常由女队员担任（男队员也可）。
要求：体格健壮，身材较高，性格稳定，仪态大方。
6、镲手，通常由女队员担任。
要求：身材好，体力好，乐感好。
7、小鼓手，通常由女队员担任。
要求：动作灵巧，反应敏捷，节奏感强，体魄好。
（二）鼓号队的器材1、队旗，通常使用标准大队旗(1.20ｍ×0.90ｍ)杆长2.1ｍ。
大型的鼓号队（8个单元以上）可使用加大号队旗（1.8ｍ×1.2ｍ），杆长2.6ｍ。
2、指挥棒，目前常用的有三种规格：①长90cm——120cm,下端带金属球的指挥棒；②长100cm,下端无金属球的指挥棒；③长140cm,下端带金属球的指挥棒。
3、队号，主要是青年号。
号配号旗（35cm×25cm）。
4、队鼓，有大号鼓，小号鼓之分。
一支鼓号队通常配备同一颜色的大鼓和小鼓。
5、队镲，有大镲和小镲之分。
大镲直径28cm——32cm,小镲直径15cm——20cm。
二、鼓号队的训练（-）旗手的训练１、持旗：立正，右手虎口握杆，旗杆与地面保持垂直并紧靠身体右侧，杆末端在右脚小趾外。
２、扛旗（持旗转扛旗分解动作）：①右手顺旗杆上滑至腰间并把旗杆提到体前腰上部；②左手经体前在右手下方20CM处握杆;③左手把杆提起放在右肩上,右手同时顺杆下滑至杆末端２０CM处,虎口握杆。
音乐指挥手势
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解：（一）、2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
（二）、3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
指挥手势图解
指挥手势图解之邯郸勺丸创作在团体歌颂或乐器合奏时,由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍,叫做“拍节法”.指挥者要以适当的速度在空间中画出图形,暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作,强拍是由上向下,弱拍是由下向上.（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然.不克不及弯腰曲背,前弓后仰,不要耸肩,避免不需要的移动和转向,可以适度地含胸拔背.头部做到自然仰面,便于看见全体演唱演奏者,也便于演唱演奏者看清指挥.随时用目光提挈大家注意,帮助手的动作预示某个重要转折或某个关头瞬间的到来,并能启示声部的进入.脚是站立的根底,身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间,双脚基本平或稍有前后,如"稍息"的位置.重心的转移随着音乐的需要自然地进行,但不宜太多,更不克不及随意走动、下蹲.当然不是绝对的,一切都要合适指挥任务的需要.双肩坦然而松弛,大臂微张,千万不要夹紧,肩关节随时都是抓紧的,双手完全得到解放,可以随意往任何标的目的自如挥动.腕,掌,指是最灵巧而富于表示力的部位,也是音乐指挥最得力的东西和武器,小臂、大臂,甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的.一般的基本姿势是手掌向下,不握拳,腕关节不下垂,不松劲,稍稍向前而不高仰,手指不强制地呈弧形微弯,如握小皮球状,能够随意地做任何动作.双手抬举的高度,伸出的远近,按照所指挥的作品气概及演出的规模、场合等各方面因素而调整.初学时取略低于胸肋的位置,便于松弛地学习基本动作.（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8）,强拍,弱拍：基本走向是第一拍从上向下,略由里向外进行,第二拍前往.在指挥实践的时候,除了动作要明确,精神要集中和饱满以外,通常因为要照顾到演唱时的流畅,划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的.3拍（3/2、3/4、3/8）,强拍,弱拍,弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后,反弹动作由里侧向上弹起,以便于连接第二拍指挥动作,但注意不要让手掌或前臂产生交叉.第二拍弱拍的击拍动作向外侧进行(略斜向下),幅度不宜过大,反射动作顺势向上弹起.拍击拍动作,第三拍反射动作由里向上弹起.4拍（4/2、4/4、4/8）,是一种复拍子,它的强弱周期性规律是：强拍,弱拍,次强拍,弱拍.第一拍强拍,两手应坚持适当距离,向下作击拍动作,反射动作沿击拍动作自然向上弹起,注意不要过分斜向外侧.第一拍的反射动作实际上也成为指挥第二拍的准备动作了.第二拍弱拍,指挥动作在第一拍指挥动作的里侧,击拍动作幅度相应收小,反射时两手不克不及产生交叉,至多两手掌部稍有重叠.第三拍是次强拍,击拍动作向外侧进行(略斜向下),反射动作顺势向上弹起.第四拍是弱拍,顺着第三拍反射动作自然回落之势,向下方作第四四拍击拍动作,反射动作由里侧向上弹起.6拍（6/2、6/4、6/8）,强拍,弱拍,弱拍,次强拍,弱拍,弱拍：第一拍强拍,反射动作向上弹起,不要过分斜向外侧.第二、第三弱拍,指挥动作都在第一拍指挥动作里侧,动作幅度显著收小,注意不要让双手产生交叉.第四拍是次强拍,击拍动作向外侧进行(略斜向下,并注意控制动作幅度),反射动作弹起时回向里侧.第五拍弱拍,动作幅度显著收小,击拍动作略斜向外侧,反射动作顺势向上弹起.六拍击拍动作,反射动作由里侧向上弹起.特殊拍子：五拍子是一种混合拍子,它有两种组合方法.二拍+三拍,为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍：三拍+二拍,为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍：七拍子也是一种混合拍子,它有三种组合方法.二拍+二拍+三拍,为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍：三拍+二拍+二拍,为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍：二拍+三拍+二拍,为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍：一个拍子是一段行程,完成一拍手要前往来准备走下一个拍子或者说为了划到下一拍子开始,这个动作即“反射”或者叫“弹回”,也就是图上那么多圈圈的缘故.反射动作首先是为了顺畅的到达节拍点而办事的.如果您的手腕足够抓紧,当然,熟记节拍点——动作将是圆滑和自然的；例如在欢快的歌曲里,这个行程真的是用“弹跳”过去的.最后别忘了鞠躬,指挥应该面向不雅众鞠躬,然后下台.。
指挥手势图解
指挥手势图解之马矢奏春创作在团体歌唱或乐器合奏时, 由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍, 叫做“拍节法”.指挥者要以适当的速度在空间中画出图形, 暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称举措, 强拍是由上向下, 弱拍是由下向上.（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然.不能弯腰曲背, 前弓后仰, 不要耸肩, 防止不需要的移动和转向, 可以适度地含胸拔背.头部做到自然仰面, 便于看见全体演唱演奏者, 也便于演唱演奏者看清指挥.随时用目光提挈年夜家注意, 辅助手的举措预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来, 并能启示声部的进入.脚是站立的根基, 身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间, 双脚基本平或稍有前后, 如"稍息"的位置.重心的转移随着音乐的需要自然地进行, 但不宜太多, 更不能随意走动、下蹲.固然不是绝对的, 一切都要符合指挥任务的需要.双肩坦然而松弛, 年夜臂微张, 千万不要夹紧, 肩关节随时都是放松的, 双手完全获得解放, 可以随意往任何方向自如挥动.腕, 掌, 指是最灵巧而富于暗示力的部位, 也是音乐指挥最得力的工具和武器, 小臂、年夜臂, 甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的.一般的基本姿势是手掌向下, 不握拳, 腕关节不下垂, 不松劲, 稍稍向前而不高仰, 手指不强制地呈弧形微弯, 如握小皮球状, 能够随意地做任何举措.双手抬举的高度, 伸出的远近, 根据所指挥的作品风格及演出的规模、场所等各方面因素而调整.初学时取略低于胸肋的位置, 便于松弛地学习基本举措.（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8）, 强拍, 弱拍：基本走向是第一拍从上向下, 略由里向外进行, 第二拍返回.在指挥实践的时候, 除举措要明确, 精神要集中和丰满以外, 通常因为要照顾到演唱时的流畅, 划拍过程往往也是比力圆顺和线条化的.3拍（3/2、3/4、3/8）, 强拍, 弱拍, 弱拍：第一拍强拍的击拍举措向下进行后, 反弹举措由里侧向上弹起, 以便于连接第二拍指挥举措, 但注意不要让手掌或前臂发生交叉.第二拍弱拍的击拍举措向外侧进行(略斜向下), 幅度不宜过年夜, 反射举措顺势向上弹起.三拍击拍举措, 第三拍反射举措由里向上弹起.4拍（4/2、4/4、4/8）, 是一种复拍子, 它的强弱周期性规律是：强拍, 弱拍, 次强拍, 弱拍.第一拍强拍, 两手应坚持适当距离, 向下作击拍举措, 反射举措沿击拍举措自然向上弹起, 注意不要过分斜向外侧.第一拍的反射举措实际上也成为指挥第二拍的准备举措了.第二拍弱拍, 指挥举措在第一拍指挥举措的里侧, 击拍举措幅度相应收小, 反射时两手不能发生交叉, 至多两手掌部稍有重叠.第三拍是次强拍, 击拍举措向外侧进行(略斜向下), 反射举措顺势向上弹起.第四拍是弱拍, 顺着第三拍反射举措自然回落之势, 向下方作第四四拍击拍举措, 反射举措由里侧向上弹起.6拍（6/2、6/4、6/8）, 强拍, 弱拍, 弱拍, 次强拍, 弱拍, 弱拍：第一拍强拍, 反射举措向上弹起, 不要过分斜向外侧.第二、第三弱拍, 指挥举措都在第一拍指挥举措里侧, 举措幅度显著收小, 注意不要让双手发生交叉.第四拍是次强拍, 击拍举措向外侧进行(略斜向下, 并注意控制举措幅度), 反射举措弹起时回向里侧.第五拍弱拍, 举措幅度显著收小, 击拍举措略斜向外侧, 反射举措顺势向上弹起.第六拍击拍举措, 反射举措由里侧向上弹起.特殊拍子：五拍子是一种混合拍子, 它有两种组合方式.二拍+三拍, 为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍：三拍+二拍, 为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍：七拍子也是一种混合拍子, 它有三种组合方式.二拍+二拍+三拍, 为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍：三拍+二拍+二拍, 为强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍、次强拍、弱拍：二拍+三拍+二拍, 为强拍、弱拍、次强拍、弱拍、弱拍、次强拍、弱拍：一个拍子是一段行程, 完成一拍手要返回来准备走下一个拍子或者说为了划到下一拍子开始, 这个举措即“反射”或者叫“弹回”, 也就是图上那么多圈圈的缘故.反射举措首先是为了顺畅的达到节拍点而服务的.如果您的手腕足够放松, 固然, 熟记节拍点——举措将是圆滑和自然的；例如在欢快的歌曲里, 这个行程真的是用“弹跳”过去的.最后别忘了鞠躬, 指挥应该面向观众鞠躬, 然后下台.。
音乐指挥手势
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做拍节法”指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
一、指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作＜双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
二、指挥法图解：（一）、2 拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，戈U拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
（二）、3 拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍:第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
指挥手势图解
指挥手势图解在团体歌唱或乐器合奏时，由指挥者用指挥棒或者徒手来打拍，叫做“拍节法”。
指挥者要以适当的速度在空间中画出图形，暗示出强弱缓急；通常双手是以强拍的周期性往复循环而相应的作出对称动作，强拍是由上向下，弱拍是由下向上。
（1）指挥的姿态要求：躯干稳直、泰然。
不能弯腰曲背，前弓后仰，不要耸肩，防止不必要的移动和转向，可以适度地含胸拔背。
头部做到自然仰面，便于看见全体演唱演奏者，也便于演唱演奏者看清指挥。
随时用目光提挈大家注意，辅助手的动作预示某个重要转折或某个关键瞬间的到来，并能启示声部的进入。
脚是站立的根基，身体重心交替置于双脚或转移于左右脚之间，双脚基本平或稍有前后，如"稍息"的位置。
重心的转移随着音乐的需要自然地进行，但不宜太多，更不能随意走动、下蹲。
当然不是绝对的，一切都要符合指挥任务的需要。
双肩坦然而松弛，大臂微张，千万不要夹紧，肩关节随时都是放松的，双手完全得到解放，可以随意往任何方向自如挥动。
腕，掌，指是最灵巧而富于表现力的部位，也是音乐指挥最得力的工具和武器，小臂、大臂，甚至肩和身体的活动往往也是为了这个"终端"而配合活动的。
一般的基本姿势是手掌向下，不握拳，腕关节不下垂，不松劲，稍稍向前而不高仰，手指不强制地呈弧形微弯，如握小皮球状，能够随意地做任何动作。
双手抬举的高度，伸出的远近，根据所指挥的作品风格及演出的规模、场合等各方面因素而调整。
初学时取略低于胸肋的位置，便于松弛地学习基本动作。
（2）指挥法图解：2拍（2/2、2/4、2/8），强拍，弱拍：基本走向是第一拍从上向下，略由里向外进行，第二拍返回。
在指挥实践的时候，除了动作要明确，精神要集中和饱满以外，通常因为要照顾到演唱时的流畅，划拍过程往往也是比较圆顺和线条化的。
3拍（3/2、3/4、3/8），强拍，弱拍，弱拍：第一拍强拍的击拍动作向下进行后，反弹动作由里侧向上弹起，以便于连接第二拍指挥动作，但注意不要让手掌或前臂产生交叉。
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鼓号队指挥的指挥语言、指挥手势一．指挥语言、手势要领
1、“集合”指令动作要领：双手横握指挥棒两端平举于头顶上方静止约10 秒；（或三声短哨）
2、指挥准备指挥姿势（简称“开棒”动作）
（1）、立正
（2）、左手正叉腰，右手同时提棒，球底紧靠腰右前部，两肘关节外张，棒杆与身体成30 度夹角。
3、指挥静止站立姿势（简称“收棒”动作）
（1）稍息（背向鼓号队）
（2）右手自然下垂，虎口握指挥棒上端，棒杆紧贴身体
右侧。
4、“全体队员听口令”指令动作要领
右手握指挥棒用力前上举至头顶前上方（拳头不低于视
平线），指挥棒底部距额顶前上方约20cm，静止时间约3秒钟。
5、“全体立正”指令动作要领
右手握指挥棒缓慢向右方画弧，当指挥棒下部与眼睛平
齐时加速用力收拢成立正姿势，左手正叉腰，右手持指挥棒靠腰右前部。
6、“各就各位”指令动作要领
右脚尖方向迈半步，同时右手握捧斜前上举约 5 秒，左
手斜上举示意演奏的乐曲，身体重心落在右脚上，左脚跟离
地。
7、“预备”指令动作要领
完成“各就各位”指令动作后，将棒缓缓移至右边，同时右脚向左脚靠拢，左手叉腰。
8、起奏”指令动作要领
完成“预备”动作后，右手持棒用力回收拳腰间，再上举额
、八
前。
9、“停奏”指令动作要领
（1）、在乐曲倒数第二小节第一拍时，指挥棒沿45 度角斜上举，棒与手臂成直线（时值一拍）；
（2）、右手提腕，棒与地面垂直（时值一拍）；
3）、转腕使棒前上举额前（时值一拍）
（4）、指挥棒垂直下压至腰部（时值一拍）。
10、“起号”指令动作要领（预备）
（1）、“起号”预令动作：在乐曲倒数第八拍开始，右手持棒在头顶自左向右（顺时针方向）绕两圈，（2）、每圈时值二拍，共四拍；
（2）、“起号”分布动作：
①、（起号动作一）；指挥棒右侧上举；（时值一拍）
②、（起号动作二）右手提腕，棒与地面垂直；（时值一
拍）
③、（起号动作三）指挥棒下压至腰间；（时值一拍）
④、（起号动作四）用力向前画弧成起棒动作，（时值一拍，号手吸气、准备吹奏）。
11、"转谱提示”指令动作要领
（1）、从乐曲倒数第四拍开始，左手成45 度。
斜上举，同时用手指表示即将转奏的乐曲；（或指挥棒上端旋转一周—4 拍，同时左手表示即将转奏的乐曲）
（2）、完成该段乐曲后，左手回复叉腰动作。
12、“停止前进”指令动作要领
指挥棒右侧上举（时值一拍），至头顶横放左手迅速握棒前端棒与身体垂直（时值一拍），反复两次。
13、“紧急停止”指令动作要领
指挥棒45 度前斜上举（一拍），左摆成45 度（一拍），回摆中央下压（一拍）；
14、“原地休息”指令动作要领：与各就各位动作要领相反；
※（或完成“起”动作后，紧接着把棒向下——向上——再向下——再向上，反复 4 次（前三个动作带动大鼓击奏三声，最后一个动作为休止一拍）。
15、解散指令动作要领：双手托指挥棒于额前方，然后双手侧上举，重复一次（或一声长哨）。
二、指挥基本手法
下压（强拍）:把指挥棒垂直从上向下压至腰间，符号表示为J;
上举（弱拍，：把指挥棒从腰间垂直向上举，符号表示为T；
横摆（次强拍）：持棒向右用力挥出约40cm，符号表一示
绕圈：持棒与地面垂直，转腕使棒沿顺时针方向环绕一周.符号表示为o
三、指挥规律
①乐谱中每—小节的第一拍是强拍，用“下压”动作指挥；
②乐谱中弱拍”即XXXX）、休止拍"（或最后一拍）用上举”动作指挥
③其余节拍。
用横摆"动作指挥。