影视灯光
影视灯光设备的接地技术
的各种效果 灯具得到 了广泛和 普遍 的使 用 这大大 缩短了
装 台和布光 时间 ．并对 节 目的 内容以及舞 台效果进 行了非 常好的烘托 和渲染 在节 目中发挥着越来 越大的作 用 ．并 得到 了从 节 目编导 到演 职人 员的一致 认可 ＝ 可以说应用 数 字技 术 的电 脑灯 在节 目中 担 负着 不可 或缺 的作 用 并且 使 箍 宇地 一 用的数量也越 来越大 一 台节 目使 用几 百台 电脑 灯已经 屡 见不鲜 了
地是 浮开 的。这些 之间最 后汇聚 一点 ，并且应 通过 铜接地
这 种接地 方式安全 可靠 ．有一 定 的抗干扰 能 力 ．一般 接地
维普资讯
影视 灯 光
囝 中央电视台 田 高 峰
接地的 目的有两条 ．一是抑制干扰 ． 系统 二作稳定 使 保护设备和操作人员 的安全 在一定程度上避免安全 出现 ： 常接地可 分为工作 接地 和保 护接地两 大类： 通 地主要是 为了避免操作人员 困设备的绝缘损坏或下降 受触 电危 险和保护设备 的安全 而工作接地则 主要是 证控 制系统稳 定可靠地 运行 防止地 环路引起的干扰
使 用灯 光设 备 的种 类 和 数量 的不 断增 多 对这些设 备
的稳 定 性和 安全 性提 出了 很 高的要 求： 同时要求这些 灯光 设备 要有很强 的抗干扰惟 。而接地 技术对提高 灯光设备 的 抗 干扰能力 以及设备 的安全使用是极 其重要 的 的电位 作为基准 电位 地
以及 和它们 连接 的被控 制的灯 光设 备 ．如 调光 立柜等 。控
点接地 。 回流线应 采用汇 流条而 不采 用一般 的导线 。汇流 条是 由多层铜 导体构 成的 ．截面 呈矩形 ．各层次 之 间有绝 缘层 。采 用多层汇 流条 以减少 自感 ．可 减少干 扰的 窜入途
剧组灯光布置方案
剧组灯光布置方案在影视剧拍摄中，灯光布置起到至关重要的作用。
它能够为影视剧的场景布景增色添彩，也能够突出表演者的情感，让观众更加沉浸在剧情中。
因此，一个好的灯光布置方案是制作一部优秀影视剧的必要前提。
本文将介绍一些剧组灯光布置方案。
1.背景灯背景灯是剧组灯光中最基本的部分。
它能够为场景带来光影效果，让观众能够更好地理解戏剧的意境。
对于不同的场景，背景灯的布置也有讲究。
在室内场景中，背景灯应当与房间的色调相符合。
在室外场景中，背景灯的强度应当适当，不要过于刺眼。
2.主灯主灯是展示剧情中表演者情感的重要手段。
当表演者在舞台上演绎剧情时，主灯能够将表演者的情感展现出来，让观众更加深入理解剧情。
主灯的亮度应当适中，不要过于刺眼，以免影响观众的视觉体验。
3.侧灯侧灯是剧组灯光中非常重要的一种，它能够为影片增加层次感和立体感。
当表演者在舞台上演出时，侧灯能够从不同角度照亮表演者，使其更立体鲜活。
同时，侧灯的强弱也能够影响表演者情感的表现。
4.特殊灯特殊灯是指在场景中增加魔幻、神秘、压抑等特殊效果的灯光。
在角色的心理活动或者特殊氛围下，特殊灯能够给观众带来非常强烈的情感体验。
比如，在恐怖片、科幻片中，它能够制造出恐怖、神秘等氛围。
5.整体灯光整体灯光是将所有的灯光部分进行整合后，形成的对场景的整体照明。
整体灯光是剧组灯光中最为重要的一部分。
在拍摄过程中，剧组要保证整体灯光的协调和统一。
在剧组布置灯光时，应当多进行灯光效果的试验和经验总结，以取得更好的效果。
总结剧组灯光布置方案是影视制作中不可或缺的一部分。
在灯光布置过程中，剧组需要根据场景、实际需要和效果要求等因素，进行系统布置。
在此基础上，从专业角度出发进行灯光效果的调整和优化，才能最终达到优秀的灯光效果。
影视灯光教学-色温
影视灯光教学-色温谈到光，就必须解释有关色温的问题，大多玩摄影机的人，或多或少都知道"色温"这个东西，不过对色温的原理可能就一知半解，知其然却不知所以然。
而实际的状况是，只要您读过国中物理，您一定还记得「绝对温度」，又称為「凯氏温度」的东西。
其中0°K绝对零度，正好是摄氏-273℃，所以20℃是20+273=293°K 以上的例子有没有把您的记忆唤回？！色温3200K的意思是指实验室黑体在高温3200°K(2927℃)时发出之「光色」，K代表绝对温度单位。
色温3200K时光色比较接近红色，记得铁烧到千度以上时不正是烧红发光之时吗！而红铁继续加温，光芒会愈来愈亮，愈来愈接近白色，如果能控制不融化散开的话，您将发现光芒愈来愈接近蓝色（像瓦斯炉火发出的蓝色）。
趋近红光，色温低，波长长，单位直线传送距离远，易被吸收，所以红光常拿来做警示用灯光。
趋近蓝光，色温高，波长短，单位直线传送距离近，易被反射，天空是蓝色的，海水是蓝色的，都是因為蓝色被反射出来，而红色被吸收走了，所以我们看不到。
如果惰况是相反的话，那我们的天空和海水将是红的。
人类对顏色的感受，来自於光以及光的反射，光线进入眼睛之后，透过视神经的感受而分辨出各种顏色。
由於人眼有自动调节的功能，所以即使在不同的光源下，我们仍能分辨出物体顏色的差别，所以在3200K的钨丝灯光下看到物体呈现的顏色，和拿到5000K的太阳光下所看到的顏色不会差太多。
但是摄影机或是底片，靠的是电子式或化学式的分光方式来反应出光的色彩比例（三原色或三原光的比例），机器没有办法自动调节顏色的差别，所以纪录出来的色彩是完全地反应。
因此，我们在灯光下拍摄时看到的是正常顏色，但如果没有去调整机器对色温的感度，会发现东西拿到日光下时，整个顏色都不对，红色系列都不太明显，整个画面是「偏蓝」的。
同样地，如果在日光拍摄时看到的是正常顏色，未调整机器对色温的感度，把物体拿到灯光下时，看到的顏色是少了蓝色系列，「偏红」的画面。
灯光拍摄频闪解决方案(3篇)
第1篇一、引言在摄影和影视制作中，灯光频闪问题一直困扰着摄影师和导演。
频闪是指在拍摄过程中，由于相机曝光速度与灯光闪烁频率不一致，导致画面中出现周期性的明暗交替现象。
频闪不仅影响画面的视觉效果，还会对后期制作带来诸多不便。
本文将针对灯光拍摄频闪问题，分析其产生原因，并提出相应的解决方案。
二、灯光拍摄频闪产生原因1. 灯光闪烁频率灯光闪烁频率是指灯光在单位时间内闪烁的次数。
当相机曝光速度与灯光闪烁频率不一致时，就会产生频闪现象。
常见的灯光闪烁频率有以下几种：（1）50Hz/60Hz：在我国，家用照明灯泡、荧光灯等大多数灯具的闪烁频率为50Hz/60Hz。
（2）100Hz：一些专业的摄影灯具，如LED灯、卤素灯等，其闪烁频率可能达到100Hz。
（3）更高频率：部分特殊灯具的闪烁频率可能更高。
2. 相机曝光速度相机曝光速度是指相机快门开启的时间。
当相机曝光速度与灯光闪烁频率不一致时，就会产生频闪现象。
常见的相机曝光速度有以下几种：（1）较慢速度：如1/60秒、1/125秒等。
（2）较快速度：如1/250秒、1/500秒等。
3. 拍摄环境因素（1）温度：温度变化可能导致灯光闪烁频率发生变化。
（2）电源电压：电源电压波动也可能导致灯光闪烁频率发生变化。
三、灯光拍摄频闪解决方案1. 选择合适的灯光（1）避免使用闪烁频率较高的灯光：在拍摄过程中，应尽量避免使用闪烁频率较高的灯光，如荧光灯等。
（2）选择低频闪灯具：选择低频闪灯具，如LED灯、卤素灯等，可以降低频闪现象的发生。
2. 调整相机曝光速度（1）匹配曝光速度与灯光闪烁频率：在拍摄过程中，根据灯光闪烁频率选择合适的曝光速度。
例如，使用50Hz的灯光时，曝光速度应设置为1/50秒；使用60Hz的灯光时，曝光速度应设置为1/60秒。
（2）调整曝光速度：在无法匹配曝光速度与灯光闪烁频率的情况下，可以通过调整曝光速度来降低频闪现象。
例如，使用1/125秒的曝光速度，可以有效抑制50Hz/60Hz的灯光频闪。
影视灯光照明课程设计
影视灯光照明课程设计一、课程目标知识目标：1. 让学生理解影视灯光照明的基本概念、分类和作用；2. 掌握影视灯光照明的基本设备、操作方法和技巧；3. 了解影视灯光照明在影视作品中的应用及其对氛围、情感、视觉效果的调控作用。
技能目标：1. 培养学生运用影视灯光照明的基本技巧，能够进行简单的布光和调光操作；2. 提高学生观察、分析影视作品灯光照明的能力，学会评价灯光照明效果；3. 培养学生团队协作能力，能够在实际拍摄中与导演、摄影师等岗位密切配合。
情感态度价值观目标：1. 培养学生对影视灯光照明艺术的兴趣，激发学生创作热情；2. 增强学生对影视作品美感、氛围和情感表达的感知能力；3. 引导学生树立正确的审美观念，培养高雅的艺术品味。
分析课程性质、学生特点和教学要求，本课程将目标分解为以下具体学习成果：1. 学生能够阐述影视灯光照明的基本概念、分类和作用；2. 学生能够熟练操作影视灯光照明设备，展示基本布光和调光技巧；3. 学生能够分析影视作品中的灯光照明效果，并进行客观评价；4. 学生能够在团队协作中发挥积极作用，配合完成影视作品拍摄；5. 学生能够体会影视灯光照明艺术的美感，树立正确的审美观念。
二、教学内容1. 影视灯光照明基础知识- 灯光照明的基本概念与分类- 灯光照明在影视作品中的作用与影响- 影视灯光照明设备及其功能2. 影视灯光照明技巧与操作- 布光方法与原则- 调光技巧与应用- 灯光照明与摄影、导演等岗位的配合3. 影视灯光照明案例分析- 分析经典影视作品中的灯光照明效果- 不同类型影视作品灯光照明风格的比较- 灯光照明在塑造氛围、情感和视觉效果方面的应用4. 实践操作与团队协作- 模拟拍摄现场的灯光照明操作- 学生分组进行实践，培养团队协作能力- 分析与实践成果的展示与评价教学内容安排与进度：第一周：影视灯光照明基础知识学习第二周：影视灯光照明技巧与操作第三周：影视灯光照明案例分析与实践操作第四周：实践成果展示与评价教材章节及内容列举：第一章：影视灯光照明概述第二章：灯光照明设备与技巧第三章：影视灯光照明案例分析第四章：实践操作与团队协作教学内容确保科学性和系统性，结合课程目标，旨在帮助学生全面掌握影视灯光照明知识，提高实践操作能力，培养团队协作精神。
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班级： 9895
专业：影视灯光艺术专业
学号：X 37248 姓名：杜某某
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论文的结构和主要内容
第一部分×××
第二部分×××
第三部分×××
相关概念
概念解释112Fra bibliotek概念解释2
3
概念解释3
研究方法与过程（1-2）
研究方法1 研究方法2 研究过程
采用了什么方法？在哪里展 开？如何实施？
采用了什么方法？在哪里展 开？如何实施？
阐述研究过程，如何具体实 施？
研究综述（1）
• 简要说明国内外相关研究成果，谁、什么时间、什么成果。 • 最后很简要述评，引出自己的研究。
主要结论（3-5）
• 自己研究的成果，条理清晰，简明扼要。 • 多用图表、数据来说明和论证你的结果。
我很大的帮助。本文能够顺利完成，要特别感谢我的指导老师
××××，感谢各位系的老师的关心和帮助。
• 最后向所有关心和帮助过我的人表示真心的感谢。
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论文研究内容阐述: 275604
• 内容： • 624034影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业 • 905343影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业 519119影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业
致谢
• 四年的大学学习生活即将结束。在此，我要感谢所有曾经教导 过我的老师和关心过我的同学们，他们在我成长过程中给予了
论文研究内容阐述: 585108
• 内容： • 487513影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业 • 938930影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业 546286影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业影视灯光艺术专业
剧组灯光工作总结
剧组灯光工作总结
在电影、电视剧等影视作品的制作过程中，灯光工作是至关重要的一环。它不
仅可以烘托氛围，营造氛围，更是影片画面的重要组成部分。在剧组灯光工作中，
我们需要做好各项准备工作，确保影视作品的拍摄效果达到预期。
首先，灯光布置是灯光工作的重要一环。在拍摄现场，根据剧情需要和导演的
要求，灯光师需要合理布置灯光，以达到最佳的拍摄效果。在布置灯光时，需要考
虑光线的角度、亮度和颜色，以及与摄影机的配合，确保画面的质量和美感。
其次，灯光调试是灯光工作的关键环节。在布置好灯光之后，灯光师需要进行
调试，确保每个灯光的效果都符合要求。这需要灯光师对灯光设备有着丰富的经验
和敏锐的观察力，能够及时发现问题并进行调整。
另外，灯光师还需要与摄影师、导演等其他成员密切配合。在拍摄现场，灯光
师需要根据摄影师的要求调整灯光，确保画面的质量和效果。同时，与导演的沟通
也是至关重要的，灯光师需要理解导演的创作意图，根据剧情需要调整灯光效果。
最后，灯光工作的总结与反思也是必不可少的。在每一次拍摄结束后，灯光师
需要对自己的工作进行总结，找出不足之处并加以改进。只有不断地总结和反思，
才能不断提高自己的工作水平。
总的来说，剧组灯光工作是一项细致而又重要的工作。只有做好各项准备工作，
合理布置灯光，精心调试，与其他成员密切配合，才能确保影视作品的拍摄效果达
到预期。希望每一位灯光师都能在工作中不断进步，为影视作品的制作贡献自己的
力量。
电影灯光的分类及作用
三 电影中灯光的作用
灯光在电影中的作用
在电影中，灯光是一种重要的造型手段，在影片中起着传达信息、表达情绪、烘托气氛、刻画人物性格和心理 变化等作用。它影响着影片基调的形成和影片风格的展现，与影片基调形成对立统一的关系，与其它造型手段 结合表现影片的节奏和旋律。灯光决定了了色彩基调。 灯光的作用分类
二 电影中的布光分类
照明光线的种类和概念
但同样，它表现平淡，不会让拍摄看起来更有深度，但如果你想要表现干净简单的画面，这种布光不 失为一种不错的选择。对基础拍摄者来说，这也很实用。 2. 派拉蒙布光 派拉蒙布光曾在好莱坞电影经常被用到，它也被称为“蝴蝶光影”。
把光源置于相机之上，让它从高处俯视被拍者。这种光让被摄者在镜头中看起来很有范儿。
一 电影中灯光的种类 灯光在电影中的种类
LED外拍便携灯
柔光灯箱
亮度色温可调，电池供电。补 面光及小场景范围内拍摄，便 携。
内部单一光源配合柔光罩达到 柔光效果，起美作用。
二 电影中的布光分类
照明光线的种类和概念 1、按造型作用分类（光种）：主光、辅助光、环境光、修饰光、效果光。 2、按投射方向分（光位与灯位）： 正面光、斜侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、夹板光 3、按性质分类：直射光（硬光）、散射光（软光）、高色温光、低色温光。
二 电影中的布光分类
灯位、光型、光质的造型原理与作用 五种经典电影布光方式大揭秘！ 如果只有一个光源，似乎无法拍出多种不同效果的画面。 教大家只用一个光源布置出五种不同类型布光方式：
二 电影中的布光分类
照明光线的种类和概念 1. 平光/面光 这是最简单的布光方式，光源放在相机旁边，正对被拍对象。 这种方式的光源干净简洁，平均分布在被拍者脸上，也是最基础简单的布光。
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影视灯光
一、用光
用光可分为以下几种：
正面光：即顺光。
指与摄影（象）机同一方向照明被摄体的光线。
侧面光：即侧光。
从被摄体左右成90度的侧面射来的光线。
光线从被摄体左右靠前45度角的侧面射来的光叫前侧光；靠后45度角的侧面射来的光叫侧逆光。
侧光反差强烈，有利于表现物体的立体感和质感。
背光：也叫逆光、轮廓光。
从被摄体背后照射过来的光线，使物体轮廓分明。
顶光：从被射体上方照下来的光线，产生浓重投影。
底光：也叫下反光。
靠近被摄体向上照射的光线，它能造**物的恐怖感。
二、光种
按光源可分为自然光、人造光；
按光线性质可分为散射光（软光）、直射光（硬光）；
按光位可以分为顺光、侧光、侧逆光、逆光、底光、顶光等；
按造型作用可分为主光、辅光（补助光）、背景光、眼神光、效果光等。
1.自然光：日光和天空的照明。
自然光由于时间、季节、气候、地理条件的变化而受影响，在摄影实践中除掌握自然光的光照强度、角度、光线性质变化外，还应掌握色温变化的规律。
2.人工光：人工光在光照的强度与范围、显色性等方面不如自然光，但在使用上却有较多的优越性。
利用人工光可以从容、自由地对景物进行造型处理；可以根据创作设想用灯光造成各种艺术效果；用作对自然光的补充时，可用于阴影部分照明，构成丰富的影调层次。
3.直射光：又称“硬光”。
在被摄体上产生清晰投影的光线，其特点是：有明显的投射方向；能在被摄体上面构成明亮部分和阴影部分及其投影；能表达出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构；易产生局部光斑；直射光造型性好、光感强，一般多用作主光。
4.散射光：又称“软光”。
在被摄体上不产生明显投影的光线，其特点是：没有明显的投射方向；照明均匀，能用光调描绘对象的立体形态，层次细腻，效果柔和。
散光常用于辅助光。
在内景拍摄中，常用纱网、柔光纸、反光板造成，或用机械控制，使光线扩散成为柔和的光。
5.背光：影视拍摄布光的方式之一。
这样可以使演员和背景分开，从而克服画面的二维空间性质，使其具有“三维空间”的立体感。
6.主光：画面中主要的光源。
用它来造成光线效果，决定画面的明暗对比。
一般主光照明的方式，都在被摄对象的正侧面稍高的地方，这样可以比较好地表现被摄对象的立体感和质感。
7.辅助光：亦称“副光”，是指照在未被主光直射的阴影部的辅助光线。
它对画面阴暗关系起一种调节平衡作用。
辅助光常用比较柔和的光线。
辅助光和主光之间的亮度大小比例影响画面的明暗反差，光比的大小没有固定的比例，要依具体情况而定。
时间、环境、人物不同，光比也就不同，一般情况下，光比应在1∶2～1∶4之间。
8. 眼神光：即眼球对光源的反射，也是影视照明艺术刻画人物精神面貌不可缺少的一种手段。
一般通过人物正面辅助光即可得到眼神光效果。
三、遮光
利用工具设备挡掉不必要的光线。
在外景拍摄中常用布幕或各种纱对景物、人物加以遮挡后重新布光，使被摄影物在造型上符合情节需要。
有时是为了避免太阳直射的顶光；有的是为追求一种比较柔和的散射光效果。
四、基本照明方法
对被摄体进行布光（照明），确定光位，测定光照强度，调整光比，纠正干扰等。
基本步骤为：
1、确定主光的光位，对被摄体作初步造型；
2、配以辅助光来弥补主光不足之处，改进未被主光照明部分的造型；
3、为了区别主体与背景，增强被摄体的空间感，可运用轮廓光照明；
4、为了交代环境背景，突出和烘托被摄体，使用背景光处理背景；
常用的几种布光方法
A．前侧光照明效果
A-1．用一盏灯（无论加不加柔光箱及其它附件）做主要的塑型光线称作“主光”：从摄像机一侧与拍摄方向大约成30度—60度的位置照明被摄者，形成“前侧光”，这是一种相对比较成功的布光方法。
假若仅仅使用一盏灯照明，被摄者阴影面的调子会显得太深、太重，阴影的色彩也不好，所以还需要第二盏灯或反光板进行辅助照明，提高阴影部分的亮度，与亮面保持适当的亮度比（俗称“光比”），这种光线称作“辅助光”。
A-2．辅助光的强弱决定着光比的大小，辅助光越弱，说明光比越大。
当主光与辅助光布置妥后，若背景的明暗调子还需调整，则加（减）背景灯再进行调整，直到理想的状态。
A-3．采用前侧光照明，主光灯通常需要略高于被摄者头部，但不宜太高，避免被摄者眼窝、鼻影、下巴投影太重。
A-4．如果使用反光板进行辅助照明，可以放置于被摄者阴影一侧。
但是，如果用灯光作辅助照明，应把它放置在尽量靠近摄像机的地方。
辅助光也不能太高，当被摄者黑眼球上形成的光点能落在瞳孔上沿时，其高度为最理想高度。
A-5．用前侧光拍摄，由于主光灯略高于被摄者头部，鼻子和下巴会产生一点投影。
对全身人像来说，不必调整其投影，因为它在整个人像中占的面积太小，不易察觉。
假若拍摄半身及近景人像，则可以在被摄者跟前或膝盖上放置一块反光板，利用反光将脖子的投影冲淡一些。
B．顺光照明效果
B-1．主光从摄像机方向投向被摄者，形成“顺光照明效果”，特点是被摄者整体受光比较均匀，影调明亮，没有明显的阴影和投影。
B-2．顺光照明可以用两盏灯也可以用一盏灯完成：两盏灯，一般用加了柔光纸的两盏功率相同的灯，从靠近摄像机左右两侧的位置以同等的距离，略高于摄像机的高度，将光线投向被摄者，且两个灯不能太高，以免在脖子及鼻子下方产生太深的阴影；一盏灯，则应略高于摄像机从它的后方投向被摄者，如果面部两侧阴影太深，可以用反光板将它冲淡。
B-3．顺光照明适合拍摄脸型匀称、年轻的人像，但是如果被摄者脸型宽大，或两侧明显不匀称，若用顺光照明则易暴露其缺陷，所以宜采用前侧光和侧光照明，使阴影将脸部过宽的部位遮档一下。
C．侧光照明效果
C-1．主光从被摄者一侧与摄像机镜头大约成90度左右的方向投射，在侧光照明下，由于被摄者阴影面积较大，所以往往需要进行辅助照明，需形成光比。
C-2．采取侧面光照明时，主光灯和辅助光灯均不宜太高，否则脸部上方受光多下方受光少显得影调不均匀。
辅助灯光放置的位置尽量靠近相机。
C-3．拍摄脸型太胖和脸围左右两侧不对称的人时，可利用侧光照明将较胖的面颊得以遮掩，有利于将被摄者的外貌表现地更完美。
上面介绍了拍摄灯光人像常用的三种布光方法及注意事项，但绝不意味着仅有这三种方法，完全可以根据被摄影者的具体特征和摄影师的创作意图采取其它布光方法，比如侧光逆光照明，效果轮廓光照明效果。