郑子太极拳十三篇卷下

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谢昭隆郑子太极拳教学图解(汇总版)

谢昭隆郑子太极拳教学图解(汇总版)
本教材取自谢昭隆先生著作郑子太极拳示范教材谢昭隆先生无私奉献每周一篇
谢昭隆郑子太极拳教学图解(汇总版)
本教材取自谢昭隆先生著作「郑子太极拳示范教材」,谢昭隆先生无私奉献,每周一篇。每招每式以连环图说,加上简单易懂的文字说明,
伴您一步一步的进入健康养生的太极拳殿堂。配合腰胯、下肢、上肢的个别详细动作说明,让您在学习路上,有明师伴您一起成长!敬请关注。
每招正式拳架名称以「」列出,连接式则直接列出招式名称。首ห้องสมุดไป่ตู้登场的是脚步格式图、脚掌着力图及手部动作示范。

太极拳十三势、《十三势歌》、《十三势行功心解》注解

太极拳十三势、《十三势歌》、《十三势行功心解》注解

太极拳十三势、《十三势歌》、《十三势行功心解》注解之马矢奏春创作古传太极并没有套路,原始骨架就是十三式,辨别为定、进、退、顾、盼、棚、捋、挤、按、采、列、肘、靠十三字组成,它概括了太极拳的主要法规,为武当派张三丰祖师所创.内家太极拳精确的练功方法是由浅入深、从简到繁、循序渐进的过程.其根本功夫最为主要,就如上学一样.先学笔划,然后组字,再懂字意后造句、作文……,数、理、化等也是如斯;随着你读幼儿园、小学、中学、高中、大学、研究生等作出不合阶段的组合、熟习、掌握与升华……在太极图中,太极修点,也就是阳鱼的阴点、阴鱼的阳点;阳鱼为动功,阳鱼中的阴点为动中之静功,是肢体形外三合之功,也称“知人功夫”.阴鱼为静功,阴鱼中的阳点为静中之动功,是精气神内三合之功夫,也称“心腹功夫”、“丹田功夫”,是动中有静、静中有动、阴阳互补的表现.太极拳求的是跟顶劲也称通臂劲,其劲道走向为以脚催膝、以膝催胯、以胯催腰、以腰催肩、以肩催肘、以肘催手,以腰为轴、以意领气,意到气到、形神俱到的过程.“太极十三式”为定、进、退、顾、盼、棚、捋、挤、按、采、列、肘、靠,共十三式. 其过程为:无极生无极桩,因《无极修真》主张修的是先无邪元,即:内气运行、身识应对、感应应对、情志掌控等等,然后经由过程导引、调心、调式、调息使神意合一,融通于肢体以便开掘自身潜能,斗气机随意而动,从而做到无处不是手,无处不丹田的功法过程…….“无极”从形态上讲是无动状态,属阴;而“太极”是大动状态的开始,属阳.故“无极桩”没列入太极十三式内.无极桩生中定式,中定式生提高、撤退撤退、左顾、右盼五式之体,经由过程五式之体的演习正肢体筋骨,聚称身体狼藉之精气,平衡自身阴阳,使五脏六腑精气神旺盛,以调和表里三合之功夫.然后经由过程推手、喂手、听劲、懂劲以感应对方的劲道走向,加强自身的身识应对,使形神兼备,心意统一.然后以棚、捋、挤、按、采、列、肘、靠八法为用,在保持太极运动理法的根本上,经由过程推手完善表里三合的实施,以神意运用做到打放自如,无处不丹田,无处不太极的手腕,给太极散手打下坚实的根本,在举手投足时的每招每式都能用于技击,每一动作式子都有拳意的贯穿,以神意运用自然而动都能形神俱妙,都能适合太极十三式的要求,以自我不合的体悟熟习,化生自我气势的套路,以自身的需求选择不合的功夫成果,如开掘浅能、去病、摄生、延年益寿、自卫防身等.十三势歌十三总势莫轻视,命意来源在腰隙.变转虚实须留意,气遍身躯很多滞.静中触动动犹静,因敌变更示平淡.势势揆心需用意,得来不觉费功夫.刻刻留意在腰间,腹内松静气腾然.尾闾中正神贯顶,全身轻利顶头悬.仔细留意向推寻,屈张开合听自由.入门引路须口授,功夫无息法自修.若言体用何为准,意气君来骨肉臣.想推用意终安在,益寿延年不老春.歌兮歌兮百卅字,字字逼真意无遗.若不向此推寻去,白费功夫贻嗟叹.十三势行功心解(陈微明注)以心行气,务令惊惶,乃能收敛入骨.以气运身,务令顺遂,乃能便当从心.以心行气者,所谓意到气亦到,意要惊惶,则气可收敛入骨,并不长短分特殊命运运限也.气收敛入骨,功夫既久,则骨日沉重,内劲长矣.以气运身者,所谓气动身亦动,气要顺遂,则身能便当从心,故变动往来,无不从心所欲,毫无阻滞之处矣.精神能提得起,则无迟重之虞,所谓顶头悬也.有虚灵顶劲,则精神自然提得起;精神提起,则身体自然轻灵.不雅此,可知舍精神而用拙力者,身体必为力所使令,不克不及迁徙改变如意矣.意气须换得灵,乃有圆活之趣,所谓变转虚实也.与敌相粘,须随机换意,仍不过虚实分得清楚,则自然有圆活之妙.发劲须惊惶松净,专主一方.发劲之时,必须全身松净.不松净则不克不及惊惶,惊惶松静,自然能放得远.专主一方者,随彼动之标的目标而直去也.随敌之势,如欲打高,眼神上望;如欲打低,眼神下望;如欲打远,眼神了望.神至则气到,全不在用力也.立身须中正安舒,支撑八面.顶头悬,则自然中正;松静,则自然安舒;稳如泰山,则自然能撑支八面.行气如九曲珠,无微不到;九曲珠,言其圆活也.四肢百体,无处不有圆珠,无处不是太极圈子,故力未有不克不及化也.运劲如百炼钢,何坚不摧.太极虽不必力,而其增长内劲,可无穷尽.其劲如百炼之钢,无坚不摧.形如搏兔之鹘,神如捕鼠之猫.搏兔之鹘,盘旋不定;捕鼠之猫,待机而动.静如山岳,动若江河.静如山岳,言其沉重不浮,动若江河,言其周流不息.蓄劲如张弓,发劲如放箭.蓄劲如张弓,以言其满;发劲如放箭,以言其速.曲中求直,蓄此后发.曲是化人之劲,劲已化去,必向彼身求一贯线,劲可发矣.力由脊发,步随身换.含胸拔背,以蓄其势.发劲之时,力由背脊而出,非徒两手之劲也.身动步随,转换无定.收等于放,放等于收,断而复连.粘、化、打虽是三意,而不克不及分隔.收即粘化,放是打,放人之时,劲似稍断,而意仍不竭.往来来往须有折叠,进退须有转换.折叠者,亦变虚实也,其所变之虚实,最为微细.太极截劲,往往用折叠,外面看似未动,而其内已有折叠,进退必变换步法,虽退仍是进也.极优柔,然后极坚刚.能呼吸,然后能灵活.老子曰:“世界之至柔,驰骋世界之至坚.”其至柔者,甚至刚也.吸为提为收,呼为沉为放,此呼吸乃先天之呼吸,与后天之呼吸相反,故能提得人起,放得人出.气以直养而无害,劲以曲蓄而有余.孟子曰:“吾善养吾浩然之气.”至大至刚.以直养而无害,则塞乎寰宇之间.太极拳盖养先天之气,非运后天之气也.命运运限之功,流弊甚大.养气则顺乎自然,日习之养之而不觉,数十年后,积虚成实,至大至刚.至用之时,则曲蓄其功,以待发既发则沛然莫之能御也.心为令,气为旗,腰为纛.心为主帅以发令,气则为暗示其令之旗,以腰为纛.则旗中正不偏,无致败之道也.先求开展,后求紧凑,乃可臻于严密矣.无论练架子及推手,皆须先求开展,开展则腰腿皆动,无微不到.至功夫纯熟,再求紧凑,由大圈而归于小圈,由小圈而归于无圈,所谓放之则弥六合,卷之则退藏于密也.又曰:先在心,后在身,腹松净,气敛入骨,神舒体静,刻刻在心.太极以心意为本,身体为末,所谓意气君来骨肉臣也.腹松净,不存涓滴后天之拙力,则气自敛入骨,气敛入骨,其刚可知.神要安舒,体要静逸,能安舒静逸.则应变整暇,决不慌乱.切记一动无有不动,一静无有不静.表里相合,凹凸相连,故能如斯.牵动往来,气贴背,敛入脊骨,内固精神,外示安适.此言与人比手之时,牵动往来,须含胸拔背,斗气贴之于背,敛于脊骨,以待机会.机至则发,能气贴于背,敛于脊骨,则才能由脊发,不然,仍手足之劲耳.神固体逸,则不狼藉.迈步如猫行,运劲如抽丝.此乃形容绵绵不竭,待机而发之意.全身意在精神,不在气,在气则滞,有气者无力,无气者纯刚.太极纯以神行,不尚力气,此气言后天之力气也.盖养气之气,为先天之气;命运运限之气,为后天之气.后天这气有尽,先天之气无穷.气如车轮,腰似车轴.气为旗,腰为纛,此言其静也.气如车轮腰似车轴,此言其动也.腰为一身之枢纽,腰动则先天之气如车轮之扭转,所谓气遍身躯很多滞也.。

郑曼青太极拳口诀及自修新法

郑曼青太极拳口诀及自修新法

郑曼青太极拳口诀及自修新法口诀十二则从来武术家。

得有妙法。

多秘不视人。

所谓传子不传女也。

然子未必皆肖而贤。

以致屡屡失其真传。

倘或有得意弟子。

乃传其法者。

亦必留一手。

以备不测。

诚如是。

欲求吾国武术之发杨。

岂易得哉。

今曼青之受澄师者。

未敢说尽其传。

倘也留一手。

或秘而不宣。

则怀宝迷邦矣。

十余年来。

每欲笔诸于书。

以广流传。

此心萌动。

而后擱置者。

屡矣。

亦恐传非其人耳。

既而思之。

善与人同。

固吾所愿。

乃谨录要诀十二则如次。

此皆澄师所不轻易传人者。

每一语出。

辄叮咛曰。

余如不言。

汝虽学三世。

不易得也。

此言何止重提数千遍。

蒙澄师之过爱若此。

而不能达其厚望。

惭愧无已。

尚希世之贤哲英豪。

有以参证而广大之。

使尽人皆能祛病延年。

则民族幸甚。

一、曰松。

澄师每日。

必重言十余次。

要松。

要松。

要松净。

要全身松开。

反此则曰。

不松。

不松。

不松就是挨打的架子。

按松之一字。

最为难能。

如真能松净。

余皆末事耳。

余将澄师平日口授指点之大意。

附于下。

使学者易于领悟。

松。

要全身筋络松开。

不可有丝毫紧张。

所谓柔腰百折若无骨。

若无骨。

只有筋耳。

筋能松开。

其余尚有不松之理乎。

二、曰沉。

如能松透。

即是沉。

筋络松开。

则躯干所系。

皆得从下沉也。

按沉与松。

原是一事。

沉即不浮。

浮是病。

体能沉已善矣。

尤须加以气沉。

气沉。

则神凝。

其用大矣。

三、曰分虚实。

拳论所谓。

处处总此一虚实。

以右手与左脚相贯一线之劲。

右脚与左手亦然。

如右手左脚实。

则右脚左手虚。

反是。

则亦然。

是为分清。

总之全身负担。

只许放在一只脚上。

如两脚分担。

便是双重。

其转变时。

要注意尾闾与夹脊得中。

方为不失中定。

至要至要。

按:转变一语。

即是变换虚实之枢机。

不经道破。

真永不知有下手处也。

右手实劲。

交与左手。

其枢机在夹脊。

左脚实劲。

交与右脚。

其枢机在尾闾。

但要尾闾与夹脊中正对直。

方为不失中定。

此语非潜心领悟。

不易得也。

四、曰虚灵顶劲。

即是顶劲虚灵耳。

亦即所谓顶头悬之意也。

按顶头悬者。

譬如有辫子时。

将其辫子系于樑上。

郑子太极拳简介吴国忠

郑子太极拳简介吴国忠

郑子太极拳简介吴国忠郑子太极拳简介吴国忠(一) 郑子太极拳系近代世称五绝老人-郑曼青先生晚年所授。

(先生出生于中国,系浙江省温州人氏。

)(二) 郑先生聪明绝世,集中国诗、书、画、经史、医于一身,复以诗、书、画、经史、医之精义,落实于太极拳,再以太极拳之精髓圆融于诗、书、画、经史、医,两者错综,彼此提升,为先生一生治学之落实与精神。

(三) 郑子太极拳是崇黄老学说为主干,原为道家所持,故先生晚年所授除拳艺外,并以易经、道德经、大学、中庸、论语、孟子....等为文课。

故亲随先生弟子,自所求虽严,而先生所授更严,举凡太极拳一举手、一投足、一根指头的动作,都务须结合中华固有文化为依归,诚如先生所言:太极拳为武林绝学。

就是因太极拳有一完整的哲理作有系统的指导。

(四) 郑子太极拳早期称为简易太极拳三十七式,其实原意非简非易,是以易经:干(乾)以易知,坤以简能。

简易者取乾坤卦义,道家指乾坤为先天,坎离为后天。

太极拳在张三丰祖师之前,唐朝道家前圣李道子即已倡先天太极三十七式。

惜一些后人误为三世七。

郑子太极拳是一套完整的将吾人后天的自然缺陷,练返先天的法门。

(五) 太极拳盛行于晚清,被称为内家拳代表,内家者尚气,外家者主筋、骨、皮。

气之一字非今日西方人所指之空气,而是指人类与生俱来,原生的元气、真气....为先天所秉。

(六) 翻开中国历史,现人若追寻气功、气功、内功、丹功....之根源,除传说附会之外能找到哲理源头和文化背景者,唯有在易经乾坤坎离四卦之错综中寻消息。

所谓:"炼精化气,炼气还神,炼神返虚。

水火既济、水火颠倒、河车倒运、气通任督、大道颠倒颠...似全在抽后天坎卦之阳实,补填离卦之阴虚,成为后天之坎离,返回先天之乾坤。

"即道家养生大道所求:是抽坎填离,炼精化气,还精补脑。

是故先生晚年所授太极拳,不论内修、盘架、应用都是以这些大道为主课。

诚如先生自云:太极拳能妙契天心,是理、气、象。

他所授只有功、拳、剑而已。

六首太极拳古歌诀探释

六首太极拳古歌诀探释

六首太极拳古歌诀探释六首太极拳古歌诀探释【提示】本文所探释的六首太极拳古歌诀,在清末之后的出版物中,最早出现于民国时姚馥春、姜容樵两先生所著、1930年出版的《太极拳讲义》一书中的《乾隆抄本》中,是属于此书出版之前民国时一般流传的所有太极拳古拳谱中所没有的拳谱;杨、武两家所收藏的拳谱中也没有这六首古歌诀。

六首古歌诀的写作年代,根据歌诀中出现的很多清末之后已不普遍使用的词语如“顺项贯顶”、“束肋下气”、“胸背开劲”等等,应该与《王宗岳拳论》等所有太极拳古拳谱存在着时代间隔而比《王宗岳拳论》等所有太极拳古拳谱还要早。

这六首古歌诀与《王宗岳拳论》等太极拳古拳谱相同都存在着大量的互文、分承等约明中叶之前文字写作使用中曾存在、约明末时已经在文字写作使用中淘汰的古代修辞,反映这六首古歌诀应该是明中叶之前的作品。

近代民国时个别太极拳史考证者认为这六首古歌诀中的五首是对于《王宗岳拳论》等太极拳古拳谱“敷衍陪衬的诗歌,大概是后进太极拳家的作品,把王宗岳的著作归纳在几首诗歌中以便记诵的。

”事实上,①即使是明末清初之人也是不可能写出这种包含有约明末时已经被淘汰的古代修辞之作品的,因此这六首古歌诀不可能是民国时之人的作品。

②这六首古歌诀虽然可以看作是《王宗岳拳论》等很多太极拳古拳谱部分内容的浓缩,但显然《王宗岳拳论》等太极拳古拳谱的很多内容是这六首古歌诀所无法“归纳”的;相反,倒如赵斌、赵幼斌、路迪民先生所著之《杨氏太极拳真传》一书所论析的,包括《王宗岳拳论》的很多太极拳古拳谱是对这六首古歌诀按句针对发挥性的注释。

至于这六首古歌诀的作者,由于《王宗岳拳论》等很多太极拳古拳谱很可能是属于对这六首古歌诀的注释,而王宗岳所作的拳谱上又有“以上系武当山张三丰老师遗论”之语,这“以上”显然很可能就是指这六首古歌诀。

如果“以上系武当山张三丰老师遗论”真的是指这六首古歌诀,那么,这六首古歌诀的作者就应该是张三丰。

然而被《清史稿》称为是明中叶人氏之王宗岳显然是不可能直接传承于张三丰,“以上系武当山张三丰老师遗论”之说应该是王宗岳和他的前人因口耳相传之传承所得的,口耳相传是否符合历史真实则没有可靠的历史予以证实。

郑子太极拳自修心法

郑子太极拳自修心法

郑子太极拳自修心法太极拳运动之大纲。

有三。

分天地人为三阶。

人阶为舒筋活血之运动。

地阶为开关达节之运动。

天阶为知觉作用之运动。

次目有九。

每阶下各系三级。

是为三阶九级:人阶三级:一. 为自肩至腕之舒筋法:(一阶一级):其法以舒腕为先。

肘次之。

肩又次之。

毫不用力。

由至柔而渐进。

皆以曲中求直。

厥形为圆。

二. 为胯至肿:(一阶二级):自胯至膝至肿。

俱要松柔。

其力量在足心。

而受于地。

足要分虚实。

手亦然。

三. 为自尾至顶:(一阶三级):所谓柔腰百折若无骨者。

脊柔筋使然。

其要在尾闾中正。

及顶头悬耳。

地阶三级:一. 气沉丹田:(二阶一级):肩稍沉。

肘稍垂。

则气可引至胃脘。

胸微陷。

背微弓。

则气可沈至丹田矣。

二. 气达乎四肢:(二阶二级):气沈丹田后。

似可由心驱遣。

便使气至胯至膝至肿。

复至肩至肘至腕。

三. 越尾闾达乎泥丸:(二阶三级):气沉丹田。

待功纯。

火候到。

不期然而然。

自然越过尾闾。

不可丝毫勉强。

越过尾闾。

复冲开夹脊。

度玉枕。

达泥丸。

天阶三级:一. 听劲:(三阶一级):惟柔乃能与对手黏连相随。

能黏连。

则我之气与彼气相接触。

欲测其气之动静。

故曰听。

二. 懂劲:(三阶二级):彼微动。

我可听而得知。

我先动则懂而知之。

然微动易测。

未动难知。

苟能于未动。

听而知之。

其庶乎阶及神明矣。

三. 为阶及明:(三阶三级):气能得化境。

而乎精神之作用。

其所谓无力之力。

神力也。

目之所注。

神之所到。

气己随之。

气能运身。

不待心动。

而神可以挟气而行。

是为神力。

亦可谓之神速。

郑曼青散手论散手即散打。

无定法。

推手大。

乃着熟功夫。

着熟即是学听劲。

由听劲而渐悟懂劲。

即懂劲。

无所谓着与不着。

散与不散。

黏与不黏。

随与不随。

此皆费辞。

不得中肯綮。

散手之方在五行。

所谓进退顾盼定也。

苟能懂劲且知方。

则用全矣。

郑曼青推手论揽雀尾。

即推手之基本动作。

又释程序篇谓天阶为知觉作用之运动。

曰听劲。

曰懂劲。

曰阶及神明。

此三级也。

亦皆基于推手。

循序而进。

由听劲以至于阶及神明。

郑子太极拳题库

郑子太极拳题库

预备式此为太极拳预备式。

亦即为浑元之站功。

由立正时起。

未分虚实。

即开始将重心移转。

付于右腿。

腿微屈坐实。

左腿变虚。

脚跟提起。

同时两手腕与两肘稍稍提起二三寸。

成微弓形。

惟气要贯注于左手心劳宫穴。

与右腿相应。

以其为交叉神经同一系统故耳。

参看附图1及足步图1。

附注。

足步图附有箭头指示虚线。

预为连贯下面图式之迈步方向。

又足步图形有八种不同之分别。

俱已说明于前。

此后不再加解释。

接上图后。

即将左脚提起。

平开直踏一步。

重心即移付左腿。

如足步图2。

即时右足尖翘起。

转向正前方。

与左足平行直踏。

距离与肩同宽。

此为太极未分阴阳。

注意。

第一式与足步图3同时两肘微弓。

掌心向下微展。

指尖微起向前。

不张不拚。

立定时。

头宜正直。

眼向前平视。

眼神宜敛。

耳注于息。

舌舐上腭。

合口并唇。

沉肩垂肘。

含胸而使气沉丹田。

行气尤须细长静慢。

表里俱须松开。

全身一切放下。

纯乎自然。

惟自尾闾至颠顶。

要有意气相贯。

务示内外合一。

体用俱根于此。

未可忽略。

下手功夫。

首当于此明辨之。

1、立正。

2、左腿变虚,重心付右腿,双腿微屈坐实。

3、左脚跟提起,同时两手腕与两肘稍稍提起二三寸,气贯左手手心。

4、迈左脚直踏一步,重心转至左脚。

5、右足尖翘起。

转向正前方。

与左足平行直踏。

距离与肩同宽。

起势起势为太极生两仪。

两仪即阴阳也。

阴为形。

在下为地。

故不动。

阳为气。

在上为天。

乃轻清以浮动。

故开始时。

以心行气。

沉于丹田。

气充乎内。

则两手随气浮起。

此即以气运身。

浮沉开合。

俱根于此。

然此动之要旨。

在乎松开手腕之开关达节第一步功夫。

手腕凡六变。

由立正而预备,一变也。

由预备而起势。

两臂提起时。

两腕背上突。

若由水中浮起。

手指下垂。

二变也。

如附图2。

提至两腕平肩时。

又复行气舒指。

筋络似若不张不驰。

三变也。

如附图3。

收回时。

腕肘折叠至胸前。

其时指又下垂。

四变也。

如附图4。

两臂将复降落时。

两腕若沉没入水。

指尖俱若飘浮水面。

五变也。

如附图5。

两臂降至胯旁归原。

同于预备式。

六变也。

如附图6.参看足步图4.故我谓起势着重于手腕之运动也。

新编十三式太极拳教学分解

新编十三式太极拳教学分解
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11
当头炮
1. 两拳变掌心向下,向右上划弧,同时提右脚向左前方开左步并且把拳收到右腰间,打当头炮,两拳心相对,力达拳面。2. 提左脚震脚开右步,两手向右上划弧并收到左腰间,蓄劲发力打当头炮。
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12
十字手
身体左转后坐微扣右步,两手打开,左手由下向前与右手相合,左手在外,同时收左步。
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13
收势
在收左步成并步,两手分开下落。
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8
右盼单鞭
1. 左手变掌手心朝外,在翻转成八字掌,掌心斜朝上,冲右拳收左掌。(后续动作略)
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9
掩手肱拳
(动作说明略)
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10
搬拦捶
1. 两手变掌向左上(左手心朝上,右手心朝下)同时提右脚震脚横开左步,两掌收到右腰间变拳,这时左心拳心朝上,右手拳心朝下,蓄劲发力向左横击,左拳心朝内,右拳心朝下。定势左手拳大致与眼平,右手不高于肩。2. 两拳变掌由下向右上举,同时提左脚震脚开右步,把拳拉到左腰间,蓄劲向右横击,具体手型等要求同上式,唯方向相反。
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5
手挥琵琶
1. 跟右脚右手上提,手心朝下,活左脚脚跟着地,两手左手前,右手后相合。2. 退左步右手上提,左手在上提,活右脚脚跟着地两相合,定势右脚在前脚跟着地,右手前,左手后相合。
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6
倒卷肱
连做两次为扬式,最后定势左脚后,右脚前。
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7
左顾单鞭
1. 收左脚,两手打开右手顺左手逆在面前云手。当划到右侧时开左步,再收右步。2. 这时右手变勾手,在开左步翻左掌成单鞭。
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右势八法
接上势,右手向右上划弧在收右脚,两掌变左上右下抱球势。(后续动作与左势八法相同,唯方向相反)
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《郑子太极拳十三篇卷下》绪论三篇释大旨太极拳全套,计百二十余动,此中以复式为多,反复不已,颇耗心神。

无神裨于体用,余甚疑之。

意其作用,不过有三,一恐学者无恒心,故事衍演,以稽当时日,聊资善诱。

一以此拳式中,有基要行动,欲其重复多练,以促其进度。

一或以十三式拳套太短,嫌不足为运动之数目者。

若以此三点言之,亦皆未得方法,倘无恒者,欲使之有恒,非易事也,久久之中断,同也。

若以有基要拳式,另为提出,嘱其多练可也,若嫌拳套太短,多练一套可也。

余谓反复过量,既偶然义,又操心神,无益。

余故每欲将此拳,删繁就简,由易而难,旋因人事烦复,久未得偿是愿。

二十六年,中日战役,余主湖北省国术馆事,因以练习军警学民之国术课程,太极拳为占主要地位。

不能不手为删削,以资广为奉行也。

庶可收强种强国,振敝起衰之效,旋复甚得同仁及学者之赞成,故是书之作之有自也,是诚因时而制宜,非敢矜奇以创新也。

尚希国内贤哲鉴原,有以教诲之也。

窥本末杨师澄甫之分释太极拳诸要点,以下:一、每于练功架,或打手时之讲授曰:练太极拳者,不脱手,入手非太极拳。

且戒之曰,健候老师长教师之教人,每引拳论曰,由脚而腿而腰,总须完全一气,又曰,其根在脚,发乎腿,主宰于腰,行乎手指。

谓手需要相随,不可主动。

于此可以见本末之不相离也。

且行功心解,首谓以心行气,以气运身,亦可以证手之不得主动明矣。

太极拳之所认为太极拳者,内外合一,云云而已,离乎此而论太极拳者,非我之所知也。

二、沉肩垂肘坐腕。

谓肩不可耸,亦不可塌,肘勿翘起,亦勿夹松。

能自然,便自沉自垂。

唯坐腕最难,要手背不露筋络,相传谓佳丽手,如是始可矣。

手指非并亦非撑,非直亦非直,要从开中求合,曲中求直,方可。

尤要者,须气注乎掌心劳宫穴,而后达乎手指尖。

三、含胸拔背。

含胸者,不可挺胸,又不可陷胸,须要松胸,方为正当。

拔痛匪易言也,是为气通三关之候也,其详见于后。

四、气沉丹田。

丹田在腹中,位于脐下一寸三分,近脐去脊命门稍远。

沉气,是要气逐步积于丹田,非实腹也,慎之。

五、虚灵顶劲。

要头部不行前后俯俯,摆布摆动,须若顶头悬,辅以尾闾中正神贯顶,达乎泥丸而已。

六、膝盖。

起势时,自然立定,不可挺直,亦不可屈。

搂膝拗步,及单鞭等,膝盖不可越过脚背。

足须软如绵,足心涌泉穴方能松沉塌地。

以上各点,攸关心要,特于此标出,希学者意焉。

此文继杨师澄甫所箸太极拳体用全书而作,盖一本其遗训,唯以是拳功架过于冗杂,陈恒者学完不易,况能久乎。

欲顺手推舟,不能不削繁就简,由易而难,乃去其复式十之七,名之曰简略单纯太极拳。

同门陈子微明,极称道之。

且鼓动排印。

念不致有背师旨也,杨氏以是拳,传授于逊清皇族,曾历三世,故官方未之有闻。

逮至民国初年,始垂垂撒布于江浙。

曼青以病肺甚,始得努力因而,以光阴久,乃能获其真传。

今本善与人同之旨,乃悉以口诀,笔诸与书,不独欲以强种强国而已。

倘以其利,而被及世界人类,尤所厚望,是拳原论,学理精巧绝伦,不独涉世处世有所取法,而且常常切中兵家机势之言。

不揣翦陋,穷二十年之心力,得述其要略,都十三篇,即以定名,盖有自也。

尚希学者,守之以诚,弗以体强病已而遂辍。

涵养及永生之道,亦由是而之焉而已,与药物之以偏求偏则大异,较默坐之以劳气逸体则无弊。

蔡子民氏所谓,可以御侮,可以卫生。

愿以此有百利而无一害之国学,为四百兆同胞之典范,可为知言矣。

太极拳论疑义答门生问四节问一:气宜鼓荡,神宜内敛,意者与所谓以心行气,以气运身,是不是有表里响应,动静合一之机,在乎其间,叨教其详。

答:所举甚当,行气运身,为本,为内,鼓荡为末,为外,内敛为静,鼓荡为动,俱能响应,而能合一。

然鼓荡,不独本身之气鼓荡已耳,要使以我之气,与寰宇之气,能相鼓荡,方为到达。

问二:无使有断绝处,此论与师箸太极拳之运劲与物理篇,所谓绵绵不息。

循环往复。

圆而神通,匪有穷际,意者正相符合,未悉然否?答:所举比较甚是,未若拳论所谓,立如平准,活似车轮,尤其便利。

问三:其根在脚,发于腿,主宰于腰。

行于手指,其理固已详于师箸太极拳顺序篇,人阶二三级章矣,唯脚与手同时运转,其法又何如耶?答:此问粗当,所谓根于脚,行乎手指,是一向之劲,其体用亦明显见矣。

可见收人,气到即是,其根决不成动摇,然需要左脚开左手,左足合右手,为一向。

问四:得机得势,此为懂劲之极致,其说见师箸太极拳程序篇,天阶二级章,固言之详矣,唯熟习其用,难言之矣。

乞举例以明之。

答:余所箸杨澄师口诀篇,九曰:能发劲下之按语,参阅便自了然。

问五:有上即有下,有前则有后,有左则有右,此读师箸运劲与物理篇,杠杆之应用说,得之矣,另外抑有他说否:答:彼此易天而思,体用莫不皆然。

问六:若将物掀起,而加上以挫之之力,斯其根自断,乃攘之速而无疑,此即所谓提劲乎?答:掀起原是提劲,然力不足以提之,故加之以挫,乃欲取先予之意,亦犹欲跃先蹲,而得力。

与物理,力乘速乘时而得能,一意也。

问七:动之则分,静之则合,分合与屈张开合,何以异也?答:太极拳本体静合动分,至于开合,以形与气而言,故形开则气合,形合则气开,屈伸即犹开合之意耳《太极拳论释义》问一:人刚我柔谓之走,我顺人背谓之黏,刚柔妙用,既知之矣,唯顺背与黏,为何如?答:舍己从人,谓之顺,即彼不动,我不动,人莫能测,与人以隙,谓之背。

彼微动,我先动,知彼有隙可乘,我反得先,而彼掉队,谓之背,皆由听劲而得,非黏不可。

问二:由着熟而渐悟懂劲,由懂劲而阶及神明,着熟而阶及神明,固已与师箸法式篇,天阶二三级章言之详矣,此外未知另有说否?答:不错,此外无他说。

问三:左重则左虚,右重则右杳,保以言之?答:此用法也,人以重按我左,则左虚,右如之。

杳,即实也,若以体言则否则。

问四:一羽不能加,蝇虫不能落,何谓也?答:挨手时,于黏连外,彼欲以劲加于我,虽一蝇一羽之重量与静态,不受也。

《十三式行功心解疑义》问一:以心行气,务令冷静,乃能收敛入骨。

此与神宜内敛,及敛入脊骨,何以异?答:敛虽同,而神与气则不同,神敛则志稳定,气敛入骨,及与无气纯刚,运劲如百练钢等之初基耳。

问二:发劲须冷静松静,何以于发劲时,复供松静?答:镇静是体在我,松静是用与人。

此即发人如箭离弦,不致牵丝攀藤也。

问三:力由脊发。

步随身换者,脊发之力,是不是与师箸心膂并重论之任督通说相合?步随身换者,其主宰于腰之谓乎?答:所举是力由脊发之力字,应是劲字之误。

由脊发即凭体力,所谓蓄劲如张弓也,步随身换,腰不主,不错。

问四:收即是放,断而复连,收者已露提放之意,至断而复连,何也?答:断是形体,连是意,难舍难分,笔断意不竭之类耳。

问五:往复须有折叠,进退须有转换,请示其详。

答:折叠法,闻杨家秘传妙用,在肩肘腕三节之折叠,佐以进退转换,变化往复,遂为无量。

问六:全身意在精神,不在气,在气则滞。

有气则无力,无气则纯刚。

读此节,初甚疑之,旋读师之程序篇,天阶三级,则涣然冰释矣,抑复有他说否?答:即是此意。

《十三式歌疑义》问一:静中震动动尤静,因敌变化示神奇。

此即以静待动,既动犹静乎,何以言示奇异?答:非静莫测其变化,任其变化,犹能以静造之,是为示奇异也。

问二:背内松净气腾然者,即师之法式篇,地阶三级,丹田命运之道乎?答:非也,此发劲时之吐气作用,故发劲时,不可闭气,闭气,必受内伤。

须大呼一声,气随劲腾然耳。

《打手歌疑义》问一:烦忙捋挤按须当真。

究怎样始谓之卖力?问:睹心诀篇,十一则案语,已详行之。

问二:牵动四两拨千斤者,师箸口诀篇,十二则按语,阐发甚详,未知另有何说? 答:是无他说。

问三:引进落空合即出,沾连粘随不拾顶。

合即出者,能否劲蓄而复发,丢顶又何如?答:是亦提放之意。

丢是真断,顶是抗劲,皆与黏随相背,此即有我见,不能舍已从人之故。

《散手》散手即集打,无定法,推手大捋,乃着生功夫。

着熟等于学听劲,由听劲而渐悟懂劲。

既懂劲,无所谓着与不着,散于不散,黏下不黏,随于不随。

此皆费辞,不得中肯綮。

散手之方在五行,所谓进退睥睨定也。

苟能懂劲且知方,则用齐矣。

余从澄师游七年,为之所苦而而难到者,只要一劲,曰接劲。

能接劲,即是懂劲之极致,功候至此,余劲皆可弗论矣。

接劲者,若如对方以球击我,稍一项撞或截碰,皆弹出矣。

此皆撞劲,非接劲也。

球体轻,是以易于撞出,譬如球体重数百斤,亦能一碰而弹出乎?以是撞劲非如法,必需球来似能吸住,而复掷出,乃为接劲。

缓速轻重皆能如法,则黏提听放,已在此中。

合吞吐之意于霎那间,其劲正在分寸之际。

嫡乎阶及神明矣。

散手又复何论,我故曰,太极拳之所以过人者,无他,惟有一接劲而已。

《体用歌》太极拳,十三式,妙在二气分阴阳,化生千亿归抱一。

归抱一,太极拳,两仪四象浑无边,御风何以项头悬,我有一转语,今为知者吐。

涌泉无根腰无主,力学病笃末无补。

体用相兼岂有他,浩然气能行乎手。

棚捋挤按采列肘靠进退睥睨定,不化自化走自走。

足欲向前先挫后,身似行云打手安用手。

满身是手手非手,但须方寸随时守所守。

跋文习太极拳者,必先明体用之要义,论致用,必先于体上出力,体为本,用为末,体全则用备。

养真而欲卫生者,更不管矣。

本书,劲与物理参证一篇,取便于新学者之深究,他皆按照太极拳原理而言。

恐学者未易窥其奥窍,复援用生理学数点,证之如后。

一、太极拳所谓丹田,即道家之不贰秘诀。

丹田在腹中,去脐远,去脊稍近,位于脐下一寸三分。

心理学所谓人体重心,在腰腺间,其职位及意义,正与丹田不异,重心,亦即太极拳所谓中定。

中定不能离乎丹田,拳论所谓不时留意在腰际。

又云主宰于腰,腰为轴,皆是也。

换言之,太极拳亦可谓之为重视人体重心之活动。

拳论所谓立如仄准,及支持八面,中正安舒,中庸之道等语,皆言力图平允,不得重心已也。

二、太极拳最重视之要点,于丹田外,所谓尾闾中正神贯顶,和虚灵顶劲。

此二语,为一大关头。

尾闾中正神贯顶,此指尾闾与顶之泥丸而言,又谓虚灵顶劲。

能使顶劲虚灵者,是在头项当中间,所谓玉枕骨是也,此即申明道家所谓通三关。

三关者,即尾闾、玉枕、泥丸,心理学对此三关,总名之曰副交感神经,即与尾闾玉枕泥丸统一部位。

其所谓正交感神经,即脊椎膂骨是也。

正交感神经,谓主损耗,副交感神经,谓主恢复,究若何能使耗损得以规复,其说约谓横膈膜缩短胸腔向下扩大,榨取腹腔内脏,刺激副交感神经之镇静时,可使吸吸及脉搏从缓,唾液增添,血糖削减及血压下降,以及利尿退热等之作用。

此即气丹田以致于尾闾中正神贯顶而已矣。

以此二节而言,其能明生理学者,庶几可与语涵养之道矣。

次则生理之变化,如妇女,亦略论之。

吾国五十年之前之女性,糊口以家室为规模,礼节复多羁绊,如所谓男女授受不亲。

外言不入于闰,内言不出于闰,缠足束胸,尤贼身体。

晚世妇女,不独已放足松胸,即体操、跳高、游泳、球戏,以及寒暄舞蹈,或为国家社会效劳,而无一有异乎男人。

二者相形,不可以原理计,利弊相较,后者为胜。

唯非绝对有得耳,妇女之体质以血为主,血宜静以为养,与气不同。

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