四点透视全景画透视与架上绘画差异性特征

,. • 四点透视——全景画透视与架上绘画差异性特征

• 发布时间：2014-11-11 20:27 作者：胡姗姗乃敏 浏览：0 次

• 全景画是运用多种造型手段与现代科技相结合的大型综合艺术，观众在特定的看台上观看，身临其境。全景画之所以产生视幻觉和临场感，透视是重要因素之一。

架上绘画透视与全景画透视有较大的差异，中国全景画家在全景画创作中理论与实践相结合，为世界全景画的发展做出了巨大贡献。四点透视画法创造性地发展、完善了全景透视画透视理论，为美术技法理论增加了新的内容。

在研究四点透视之前，必须对一般绘画透视规律有所了解，这是不言而喻的。 一，四点透视与架上绘画透视共性特征 绘画透视主要指焦点透视，萌芽于希腊，完善于欧洲文艺复兴，鼎盛于17、18世纪，统治画界500余年。对于写实性绘画，透视几乎成为画面空间构成不可代替的技法，尤其在照相术发明之前。达·芬奇曾指出： “透视是绘画的缰和舵”，可见其重要程度。

全景画与写实性绘画同属于焦点透视范畴。四点透视原理同架上画相同，其原理是：求点的透视就是看这个点的视线穿透画面上的点，也叫做视线迹法。消点原理亦相同，其原理是：求线段的消点，是由视点做一条与所求线段的平行线交画面上的点即消点。焦点透视的定义是指站在一定的地点，朝着一定的方向，表现一定范围内的景物，全景画也是如此。 ,. 全景画创作与写实性绘画一样，透视技法必须服从画家的视觉效果，透视必须服从构图需要，构图服从主题需要、内容需要，三者从属关系不能颠倒。全景画《赤壁之战》创作过程中，画家收集大量文献资料，古战场实地考察，兵法研究，准确的把握事件发生的时间、地点、人物、情节、环境和时代背景，然后才能进行形象运筹，策划程序。内容靠丰富的情节建构，情节表达落实在形象刻画上，靠构图处理。

人物、环境、道具等所有物象均在空间中展现，构图要求既利于表现人物，又合理将诸多要素组织在特定空间。全景画《鲁西南战役一郓城攻坚战》不是在同一时间进行的，画家们将时间设定为午后6点和早晨5点，这样的时空设定，既有利于表现战斗中生动的情节，又增加了时间的跨度，使画面更加耐看，更具可读性及文学性。透视是将上述形象要素进行整合，以表现视觉的合理性、科学性、可信性，使之不出差错，不违原则。

狭义的透视是指画法几何中的中心投影——即焦点透视，强调透视图法的合理性。广义的透视是指空间的渲染、色彩透视、心理空间、清晰度的变化、视错觉表现和其它的绘画技巧的处理方法，如虚实、隐显、取舍、气氛，强调完整的艺术效果。

构图、透视均属于形式范畴，服务于内容，使形式与内容完美统一。 二、四点透视与架上画透视的差异性特征 绘画透视学中的各种透视图差别在于对立方体的观察角度不同而产生不同的透视画面。架上绘画中平行透视只有一个消失点（一点透视），成角透视有二个消失点（二点透视），倾斜透视有三个消失点（三点透视），而全景画透视有4个消失点，故称四点透视。 ,. 全景画的差别是观众需站在特定的看台上，可转动视点观看，因此在画面地平线上将产生多个视心。传统的透视学中，画面研究视域只有60度，相当于照相机的50mm～60mm标准镜头，最大表现90度视角范围内的景物。超出正常视域，画面中的物体会产生严重的透视变形。而全景画表现的是360度圆柱内壁形画面，透视表现差异由此产生。

架上绘画左右消点与视点成90度角，四点透视左右消点与视点成180度角。 1、四点透视关系的组成 图2是全景建筑示意图。图中E点为视点，圆周为画面，加上所描绘的对象组成了全景透视关系的三个基本要素。看台的高度是根据地形而定，画面上同观众眼睛等高的一条线（实际是一个水平圆圈）是地平线（视平线）。地平线至画幅底边的高度为视高，视高直接影响看台高度的确定。以上诸因素构成四点透视关系。

2、地平线——视点、视高的选择 全景画构图的核心问题就是地平线——视平线高度（视高）的确立。在透视学中，地平线即天地相交的一条直线，在平视的情况下，地平线与视平线重合（视中线与地面平行，透视学中除倾斜透视外都是平视状态），即与眼睛等高的一条水平线。地平线的高度即视高。根据人类的视觉经验，视平线较高的画面会产生鸟瞰的效果，观众好像站在高处上看地面，如登高望远，能给人以奇特的感觉，适用于表现旅游景观。中等高度的视平线由于同人们日常生活中的视高较为一致，观者具有自然平和之感，犹如身临其境。全景画通常采用平视状态。

地平线的设定在架上绘画和全景画的区别： ,. 架上绘画：有广阔的自选性、自定性、自由度，可高可低，只要有利于主题表达、人物刻画、气氛渲染、情节需要和构图调度，则有多项性选择处理空间。

全景画：无选择性，是特定的，不可变的。 全景画《攻克锦州》视高选择在4米高的土坡上，使观众相当于站在一个土坡上，离画面最近人物距离约18米，观看激烈的战争场面。全景画《郓城攻坚战》落脚点设置在9米高的城墙上，加上人的身高，视平线为10.6米，相当于观众站在郓城的城台上观看这场战斗，如同战斗的参与者，画者与观众都置身于画中。因为观众只有在平视高度上，视点与画面地平线吻合在一起，才有人在画中、人在自然中、人画合一，观画者心理空间才得以无限扩展、真假难分、幻化无穷。

人类在观察物体时，教科书一般认为所能见到的视域其左右视角大约为140度，上下视角约为110度，笔者认为左右视角约为180度。不妨做个实验，将两手掌展开平行放到眼睛两侧，双眼余光能看到左右手掌。由于人类生活环境地面上物体较多，人们在生活中较多注意地面，形成视域中下半部分视角较大，约为65度。在可见视域范围内并非所有物体都是清晰可辨的，较为清晰的物体在视锥中心约为60度左右范围，最为清晰的是30度左右的视角。全景画馆的设计充分考虑到这一人类视觉特性。例如全景画《攻克锦州》画幅高16.1米，视距大约13米（图2-②），地平线距画幅底边高位5.6米。整个全景画与塑型部分形成133度视角，‘略大于视域，使观者的视野有上下游弋的余地。观众视点与全景画面的视角约为67度，使全景画面成为观众观看的重点。地平线至画幅底边与视点形成的视角为24度，画面前2.5米是塑型的最佳区域，地平线至塑型的最佳区域为28度，因而成为观众欣赏30度左右的最佳视角，全景画的主要场面都集中在此区域表现。地平线以上,. 部分与地平线以下景物（包括塑形）的比例为43度：90度，地面大于天空，恰好与人类视觉特性吻合。

全景画地平线通常设立在画面高度约三分之一处，无选择性，架上画可随意，视平线高度减去观众身高即为看台的高度。视平线高度的选择关系到地面景物容量的大小，地平线越高，地面可容纳的内容也就越多。但是最佳情节表现的中近景部位，人、景、物就会变小、变弱。视平线过高观众会有悬空的感觉，反之，视平线越低，地面可容纳的内容也就越少，远近层次相互重叠、挤压，不宜表现空间的广阔、深远。视平线过低会让观众有掉到井中感觉，很不舒服。所以确立恰当的地平线高度就显得十分重要。

3、视心 视心，即视点（眼睛）正对画面上的点，通过视心作一条水平线即地平线。架上绘画只有一个视心。视心是眼睛的观察中心，因此是画面最突出的地方，许多画家的作品都将画中的主要情节放到视心左右，如达·芬奇《最后的晚餐》，拉斐尔《雅典学院》等作品。

全景画观众的视点是游动的，观众是依着360度角的看台，从不同角度向四面八方来观赏画面的，这也就决定了全景画是多视心的构图。

生活中我们眼睛看物体类似摄像机，随着镜头的移动，视心的变化，透视关系在不停的组织。如我们在乘坐行进的火车或汽车里看窗外景物一样，由于视点在不断运动，窗外景物在迅速地重新组织消失点，与视点联动，使我们感到天地树木在旋转。但是全景画画面毕竟是静止的，画面中所有物体都不能随视点的移动而发生透视变化，无法模拟眼睛观察景物的视觉效果，只能用塑型加以弥补。全景画视点的移动会使画面上产生多个视心，用架上画透视技法，全景画绘制将无法操作。 ,. 我们看一条平行于地平线无限远的A线段（图3），视点正对直线上的视心P3。我们要看到A线段的端点，视点就要转动，视线角度会越来越大，当视线（左、右180度）与A线段平行才能看全，这样在画面上交得左右的视心Pl、P2，我们称为主视心，也是直线的消点Vl、V2（我们从视觉特性证明了四点透视相对应的二个消点同视点成1 80度角）。全景画是360度柱面，每转90度就有一个主视心。我们再看一下室内全景透视，360度四壁A、B、C、D面确定了4个主视心（图1-②）后，画面结构便有章可循，轻松表现。 （其形成原理在消点一节还要论述）视心不一定是正南正北，可能是偏东或偏西，根据全景内容、自然条件、建筑方向性决定的。4个视心之间由于画面中立方体一类景物的不同方位，还会有次视心，如图4中B方位民房。 ,. ,.

在透视学中，视心是一个特殊的消点，垂直于画面的直线消失到视心。 ,.

全景画4个主视心与4个消点重合，其理论使全景画制作更具可控性，简化了全景画繁杂的透视作图，结束了单纯凭感觉绘制全景画历史。

4、四点透视的消点（灭点） 架上画透视规律中与画面平行的直线不消失，由于全景画画面是超视域的，不仅仅首尾相接形成360度柱面，天空到地面的塑型也是超视域的，因此所有直线均产生了消失现象。

四点透视左右消点与视点成180度角，图3已从视觉特性加以论述了，根据透视学的消点原理亦可证明。其原理是：求线段的消点，是由视点做一条与所求线段的平行线交画面上的点，即消点。架上绘画只能表现矩形一对直角边，画立方体一类的物体，最多能看见三个面，所以左右两个消点与视点的关系是90度角。而全景画表现建筑360度全景的4个面，画4个向度直线就要有4个消失点才能解决（图2-②）。根据消点原理可以求出全景画消点（图3）：求A线段消点，由视点做一条与所求线段的平行线交画面上左右Vl、V2点，即消点同视点E成180度角。以此类推，B线段、C线段、D线段消点分别求得。图4以中国民房为例分析不同方位建筑的消点。人类建筑由于纬度不同，分趋光性和避光性，低纬度属于避光性，房屋不考虑朝阳。高纬度属于趋光性，建筑窗户多数面对太阳，朝向一致。根据民房的方位，民房水平边线分别消失到各自的消点上，例如A房ab边分别消失到Vl、V2消点上，各方位的民房凡平行于ab边的线段都消失到Vl、V2，上。凡平行于ac边的线段分别消失到消点V3、V4。B处民房由于角度不同，水平边线分别消失到次消点VC上。

图1-①是鲁迅美术学院办公楼前广场和美术馆室内全景图，与地平线平行的上下水平线变为弧线，方体建筑四个立面分别消失到各自左右四个消点（灭点）上。图l①中北面建