女性文学

女性文学

（一）女性文学发展期（三十年代）女作家的崛起，《莎菲女士的日记》五四时期

（二）女性文学沉浮期（抗战和解放时期“南张北梅”）

（三）女性意识隐没期（十七年和文革时期）（四）女性文学新时期

【风格流派】

淑女闺秀派（纤细委婉）：冰心，凌淑华，铁凝，林海音，三毛。

新女性（大胆率真，文风犀利泼辣）：庐隐，丁玲，张洁，舒婷。

新女性主义：吕秀莲，李昂。

【女作家必读书目】：

林海音《城南旧事》，陈衡哲《洛琦思的问题》，苏雪林（五大女作家），《这三个女人》吕秀莲，《杀夫》李昂，庐隐《海滨故人》，冰心《别后》《超人》，杨绛《洗澡》，凌叔华《酒后》《绣枕》，丁玲《莎菲女士的日记》石评梅和高君宇爱情，张爱玲《倾城之恋》，冯阮君（冯友兰妹妹），萧红《小城三月》，方方《风景》，张洁《爱是不能忘记的》，王安忆《长恨歌》，铁凝《玫瑰门》，

赵玫《爱一次，或者，很多次》，徐晓斌《羽蛇》《敦煌遗梦》，范小青“职场中的无性别感女性”《女同志》，黄蓓佳，钱海燕，顾艳《杭州女人》，陈丹燕《上海的金枝玉叶》，陈坤《厨房》短篇，潘向黎《清水白菜》古典，纤细，绵密，现代与古典结合。“酷阿姨”尹丽川《生活本该如此严肃》，林立，马丽华，松贵真，茹志娟短篇《百合花》，张抗抗《作女》，张辛欣《在同一地平线上》，《疯狂的君子兰》表现知识女性的心灵世界，残雪“先锋性”《五香街》，张欣中篇“都市生活，港台风范”《不要问我从哪里来》，翟永明诗集《女人》，王小妮《上课记》*《不认识的就不想再认识》。【谌容】《人到中年》，《减去十岁》，荒诞派表达，分寸感把握很好，将80年代知识分子的重压表达出来。【池莉和方方】“新写实小说的代表”，描写武汉，《烦恼人生》，《不谈爱情》，《来来往往》小说带有强烈的真实感，拆穿虚幻的小说。方方的《风景》语气透露一种冷嘲和尖刻，以冷峻的眼光剖析人性的弱点，探索生命的本真意义，一再地让爱情在与世俗的抗争中溃败。（对街，对河的房子不要买）

【丁玲】“青年女性叛逆的绝唱者”“铁姑娘”

《孟轲》女性被商品化，肉体化，《莎菲女士的日记》被称为女版《沉沦》。

【迟子建】黑龙江省作家协会主席，大龄未婚女青年，丈夫不幸车祸死亡，亲人相继死亡，文章感情真挚，文字有味道，有境界。

中篇：《世界上所有人的夜晚》“我想把脸上涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。”

长篇：《额尔古纳河右岸》鲁迅文学奖，（宗教信仰许地山）。体会：在与人的比较之中，个人承受的痛苦就会减轻，不要在比较之中生活，个人的幸与不幸都是微不足道的，她告诉人们一种人生态度，就是释然。【盛可以】《道德颂》旨邑，独身知识女性，她与三男三女的爱情纠缠，关于爱情与道德之间的探讨，作品风格犀利。“在脱离灿米油盐酱醋茶的生活后，会有一种感性的冲动，易产生爱情的火花。在亲情，爱情之外，似乎存在一种超脱友情的强大情感。

(社会背景，家庭教育，个人经历造就了同时代不同风格的作家。)

【冰心】“生命如诗如玫瑰”纪念文坛世纪老人。

一是来自家庭传统教育，二是教会学校正规教育的影响《圣经》，并没有受到文革的迫害。

【张洁】抚顺人，“以人和爱为主题。”《从森林里来的孩子》，《爱是不能忘记的》“道德与爱情关系的提出”，《沉重的翅膀》《无字》《知在》。

【张爱玲】香港—赴美—95年逝世于洛杉矶公寓。

孤岛文学（上海独树一帜、延安）。

《倾城之恋》，《金锁记》中表现出一种独特的爱情观，将理智，情感和婚姻，爱情相对立。表现出爱情是一种相互得到，带有世俗悲剧和命运喜剧色彩。

《小团圆》“自传性色彩”。

五四以来良好的文学传统，一是表现大变革，五四启蒙为主题的文章，二是表现世俗情趣的文章（如王安忆等）。

【杨沫】十七年文学：1949—1966“三红一林”

文革十年：1966—1976

潜没在政治下的女性意识，所谓的在平等下的女性意识并没有突显出来。作者是站在男性角度来描写女性生活，表现出女性独立的不彻底性。女性附属性的表现体现在林道静每走出一步都在男性的指引之下，体现出一种“无根，无助依附于男性的复杂性，矛盾性，”《青春之歌》自传性色彩，一个知识分子在革命中成长起来的作品。小说人物：于永泽（张中行）和林道静。作品表现出寻求解放，独立，幸福，追求个人价值的体现；对爱情的追求基于天然的女性愿望和女性对生命的感悟；林道静的浪漫天性。

【宗璞】哲学家冯友兰的女儿，1957年发表小说《红豆》，被称为“心灵深处的诗音”。在双百方针提出的大背景下，文艺为社会服务，文艺为政治服务，表现出革命理智与个人情感之间的斗争，作者试图制造一种矛盾，叙述裂缝，对爱情的执着追求，歌咏超越了《青春之歌》，拜托了五四时期“革命+恋爱”的创作手法；描写了江玫和齐虹爱情，是一部真真切切的爱情小说，托尔斯泰曾经说过“安娜自己选择了死亡”，写作奥秘何在？小说作品中的人物导演了作者，否定了主题先行的创作方式；江玫在爱情的选择上，胜过林道静，作者了解女性的心理这方面，对女性意识深刻表达。

【铁凝】北京人，1975年开始创作，（担任作协主席，茅盾—老舍—铁凝）。短篇《哦，香雪》

长篇《玫瑰门》人性善恶的嬗变—人的欲望和需要，司琦纹在一种畸形的自我发展中徘徊，她的种种渗透着丝丝的悲哀，为了自己的被承认，她迎合着外调者的兴奋点，不惜颠倒事实，捏造了一个越加完美的故事自虐和虐人是她争斗性格的一种表现。

【陈染】“反叛的写作”，北京人60后作家（先锋作家，迟子建等），相似作家林白《万物花开》。

长篇《私人生活》“自传体”式写作，女主人公倪拗拗与贯穿陈染数篇小说的主人公“黛二”一脉相承，童年时代家庭破裂，父亲的缺席使她无法顺利完成成长过程，她孤僻，自闭，长久的徘徊在“弑父”与“恋父”相纠缠的心理痼疾，在对男性巨大身影的反抗与迷恋的互相撕裂中饱含痛苦的成长。

体现了：

1女性成长真相：孤独感；

2叙述视角的交替：经验自我与叙述自我

3心灵与时空对垒，选择按照自己内心世界进行对待世界。表现了女性对爱情的大胆追求，对性爱大胆描写和对死亡的描写。

4躯体与自我，从女性角度来描绘躯体（自恋情结），是为了唤醒女性作家的主体意识，从中重新发现和找回淹没的自我（照镜子）。

5女性情结：对异性爱的批判。

6叙述视角：事件发生时的我与多年后的我对事情的不同解释，对事件是非的辩判。体现了作家的哲学思想。（海南《夜生活》）。