中国传统音乐与戏曲.ppt
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中国民族民间音乐-PPT(精)
3、音乐材料的重复性。 4、领、和结合的演唱方式 a交替呼应式 b重迭式 c 综合式 5、曲式结构的简朴性。 三）、作品介绍 《川江船夫号子》 《澧水船工号子》
二、山 歌
一） 概述： 山歌是劳动人民在山野、田间劳动中表达内心情感的民歌。曲调爽 朗质朴，节奏自由舒展，演唱形式以独唱或对唱为主。山歌通常是对唱 歌曲，如《小河趟水》、《敖包相会》等。 二）艺术特征 1、坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格。 2、节奏、节拍的自由性。 3、即兴性强，随时随感而发。 4、曲式结构最多、最常见的是二句体和四句体乐段。
戏曲音乐
二）、板式的演化（分类） 1、慢板：或称“慢三眼”，4/4节拍。 2、原板：2/4，俗称“一板一眼”是唱腔的基本板式。 3、二六：有2/4的“缓二六”与1/4“有板无眼”的“紧二六”。 4、流水：1/4，速度较（原板）快。 5、快板：比“流水”的速度更快。 6、散板：即散伴散唱，或称“无板无眼”。 7、摇板：即紧伴宽唱，也是“无板无眼”，它的唱与伴在音乐时值上 构成一种特殊的关系。 8、“导板”和“回龙”：不能作为独立的板式。 三）、板式的转接：1、渐转 ， 2、突转。
说唱音乐
四、伴奏 一）、“过板音乐” 1、前奏；2、引子；3、过门 二）、唱腔伴奏 1、随腔伴奏；2、对比和变化的伴奏；3、接 尾伴奏 五、艺术特征总结
曲种简介
一、鼓词类 二、弹词类 三、牌子曲类 四、琴书类 五 、渔鼓道情类
第四篇戏曲音乐
山歌
三） 类别 1、一般山歌：“信天游”；“山曲” ；“走西口”； “花 儿” ⑴ 信天游：又称顺天游、小曲子，流行于陕西北半部及宁夏、 山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。 ⑵ 山曲：山曲主要流行在山西西北部和陕西北部。山曲又被 当地人叫做“酸曲儿”，意思是它主要唱爱情内容 。 ⑶花儿，又叫做“少年”，多表达爱情，是起源于甘肃、青 海、宁夏、新疆一带的少数民族情歌， 2、放牧山歌 3、田秧山歌
二、山 歌
一） 概述： 山歌是劳动人民在山野、田间劳动中表达内心情感的民歌。曲调爽 朗质朴，节奏自由舒展，演唱形式以独唱或对唱为主。山歌通常是对唱 歌曲，如《小河趟水》、《敖包相会》等。 二）艺术特征 1、坦率、直露的表现方法和自由、奔放的音乐性格。 2、节奏、节拍的自由性。 3、即兴性强，随时随感而发。 4、曲式结构最多、最常见的是二句体和四句体乐段。
戏曲音乐
二）、板式的演化（分类） 1、慢板：或称“慢三眼”，4/4节拍。 2、原板：2/4，俗称“一板一眼”是唱腔的基本板式。 3、二六：有2/4的“缓二六”与1/4“有板无眼”的“紧二六”。 4、流水：1/4，速度较（原板）快。 5、快板：比“流水”的速度更快。 6、散板：即散伴散唱，或称“无板无眼”。 7、摇板：即紧伴宽唱，也是“无板无眼”，它的唱与伴在音乐时值上 构成一种特殊的关系。 8、“导板”和“回龙”：不能作为独立的板式。 三）、板式的转接：1、渐转 ， 2、突转。
说唱音乐
四、伴奏 一）、“过板音乐” 1、前奏；2、引子；3、过门 二）、唱腔伴奏 1、随腔伴奏；2、对比和变化的伴奏；3、接 尾伴奏 五、艺术特征总结
曲种简介
一、鼓词类 二、弹词类 三、牌子曲类 四、琴书类 五 、渔鼓道情类
第四篇戏曲音乐
山歌
三） 类别 1、一般山歌：“信天游”；“山曲” ；“走西口”； “花 儿” ⑴ 信天游：又称顺天游、小曲子，流行于陕西北半部及宁夏、 山西、内蒙古与陕西接壤的部分地区。 ⑵ 山曲：山曲主要流行在山西西北部和陕西北部。山曲又被 当地人叫做“酸曲儿”，意思是它主要唱爱情内容 。 ⑶花儿，又叫做“少年”，多表达爱情，是起源于甘肃、青 海、宁夏、新疆一带的少数民族情歌， 2、放牧山歌 3、田秧山歌
《中国越剧艺术》课件
越剧的表演技巧与特色
表演技巧
越剧表演注重手、眼、身、法、 步等各方面的协调配合，通过细 腻的表演手法刻画人物性格和内
心世界。
艺术特色
越剧以文戏为主，表演风格细腻、 婉约、典雅，舞台布景简洁，强调 虚拟化表演，善于以形传神。
文化内涵
越剧是中国传统戏曲的重要组成部 分，蕴含着丰富的历史和文化内涵 ，通过表演能够传达出中国文化的 精髓和价值观。
傅派
代表人物为傅全香，以高亢、 明亮的唱腔见长，塑造了许多
泼辣、机智的女性形象。
02
越剧表演艺术
越剧的角色行当
生行
包括小生、老生等，主要扮演男性角 色，表演唱腔和动作兼具儒雅和刚健 的特点。
旦行
包括花旦、青衣、老旦等，主要扮演 女性角色，表演细腻、情感丰富，唱 腔优美动听。
净行
又称花脸，以面部化妆为主要特点， 表演粗犷豪放，声音洪亮。
THANKS
感谢观看
越剧在国际传播中的意义与价值
越剧是中华文化的重要代表
越剧作为中国戏曲的重要组成部分，承载着丰富的历史文化内涵，通过国际传播，有助于让世界更好地了解中华 文化。
越剧的艺术价值与国际认可
越剧独特的艺术表现形式和审美价值得到了国际社会的广泛认可，通过国际传播，可以促进中外文化艺术交流， 推动世界戏剧艺术的发展。
族特色。
舞台特点
越剧舞台布景简约、写意，以 实景和灯光变换来营造氛围，
具有现代感。
越剧的流派与代表人物
袁派
代表人物为袁雪芬，以细腻、 婉转的唱腔著称，强调内在感
情的表达。
尹派
代表人物为尹桂芳，以潇洒、 飘逸的表演风格为主，注重人 物性格的刻画。
范派
代表人物为范瑞娟，以浑厚、 激昂的唱腔闻名，擅长扮演刚 烈、豪放的男性形象。
中国传统文化传承黄梅戏科普介绍PPT图文课件
目前，全国范围内已有数十所高校开设了黄梅戏相关课程 ，主要集中在艺术类、戏剧类专业中。
课程内容与教学方法
课程内容涵盖黄梅戏历史、表演技巧、唱腔艺术等方面， 教学方法包括理论讲授、实践演出、工作坊等多种形式。
师资力量与学生反馈
高校黄梅戏课程师资力量雄厚，多数教师具有专业背景和 丰富的教学经验。学生反馈积极，普遍认为通过学习对黄 梅戏有了更深入的了解和喜爱。
03 黄梅戏经典剧目赏析
《天仙配》剧情简介及艺术特色
剧情简介
讲述了七仙女与董永的爱情故事。七仙女私下凡尘，与董永结为夫妻，共同度 过了一段美好时光。然而，最终被玉帝拆散，七仙女被迫返回天庭，留下了一 段凄美的传说。
艺术特色
该剧以黄梅戏独特的唱腔和表演形式，展现了浓郁的地方特色。剧情紧凑、人 物形象鲜明，音乐旋律优美动听，表演技巧高超，是黄梅戏中的经典之作。
《女驸马》剧情简介及艺术特色
剧情简介
讲述了冯素贞与李兆廷的爱情故事。冯素贞女扮男装中状元 ，被皇家招为驸马，却深爱着李兆廷。最终，在经历一系列 波折后，二人终成眷属。
艺术特色
该剧以黄梅戏为载体，展现了女性在古代社会中的坚韧与智 慧。剧情跌宕起伏、扣人心弦，人物形象栩栩如生，音乐唱 腔婉转悠扬，表演技巧精湛绝伦。
数字化传播
黄梅戏借助数字化技术，将传统艺术与现代科技相结合，通过网络 直播、短视频等形式进行传播和推广。
创新表达方式
黄梅戏在保持传统艺术精髓的同时，不断创新表达方式，如将传统剧 目改编为现代舞台剧、音乐剧等形式，以吸引更多年轻观众。
06 黄梅戏在校园推广与教育实践
高校黄梅戏课程设置现状调查
高校黄梅戏课程开设情况
中国传统文化传承黄 梅戏科普介绍PPT图
课程内容与教学方法
课程内容涵盖黄梅戏历史、表演技巧、唱腔艺术等方面， 教学方法包括理论讲授、实践演出、工作坊等多种形式。
师资力量与学生反馈
高校黄梅戏课程师资力量雄厚，多数教师具有专业背景和 丰富的教学经验。学生反馈积极，普遍认为通过学习对黄 梅戏有了更深入的了解和喜爱。
03 黄梅戏经典剧目赏析
《天仙配》剧情简介及艺术特色
剧情简介
讲述了七仙女与董永的爱情故事。七仙女私下凡尘，与董永结为夫妻，共同度 过了一段美好时光。然而，最终被玉帝拆散，七仙女被迫返回天庭，留下了一 段凄美的传说。
艺术特色
该剧以黄梅戏独特的唱腔和表演形式，展现了浓郁的地方特色。剧情紧凑、人 物形象鲜明，音乐旋律优美动听，表演技巧高超，是黄梅戏中的经典之作。
《女驸马》剧情简介及艺术特色
剧情简介
讲述了冯素贞与李兆廷的爱情故事。冯素贞女扮男装中状元 ，被皇家招为驸马，却深爱着李兆廷。最终，在经历一系列 波折后，二人终成眷属。
艺术特色
该剧以黄梅戏为载体，展现了女性在古代社会中的坚韧与智 慧。剧情跌宕起伏、扣人心弦，人物形象栩栩如生，音乐唱 腔婉转悠扬，表演技巧精湛绝伦。
数字化传播
黄梅戏借助数字化技术，将传统艺术与现代科技相结合，通过网络 直播、短视频等形式进行传播和推广。
创新表达方式
黄梅戏在保持传统艺术精髓的同时，不断创新表达方式，如将传统剧 目改编为现代舞台剧、音乐剧等形式，以吸引更多年轻观众。
06 黄梅戏在校园推广与教育实践
高校黄梅戏课程设置现状调查
高校黄梅戏课程开设情况
中国传统文化传承黄 梅戏科普介绍PPT图
中国戏曲PPT课件.ppt
பைடு நூலகம்
所听选段：《满工对唱》（黄梅戏《天仙配》 选段）
《天仙配》剧情简介：
董永家贫父死无钱安葬，卖身葬父，在傅 员外家为奴。玉帝的第七个女儿——七仙女向 往人间生活，私自下凡，她同情董永的遭遇， 便以槐树为媒，与董永结为夫妇。随后，同去 傅员外家做工，百日期满，夫妻正欲归家，不 料玉帝逼迫七仙女立回天庭，不然则以降灾董 永为惩罚。七仙女身怀有孕，最后在槐树下忍 痛与董永诀别。
选段分析：
《满工对唱》又名《树上的 鸟儿成双对》。内容表现董永 与七仙女在傅家做工百日期满， 夫妻欣然归家时的喜悦心情。 整个唱段的唱词简洁工整，易 于上口，行腔舒展，韵味浓荫， 深受广大群众欢迎。
京剧选段欣赏：《包龙图打坐在开封府》
（选自京剧《铡美案》包拯唱）
《铡美案》叙述的故事是：陈世美得中状 元，被招为驸马，不料发妻秦香莲携一对儿 女前来寻找，陈世美恐重婚欺君事败露，拒 不相认，并派家将韩琪追杀，韩琪同情秦氏 母子，将其放走后自刎，秦香莲无奈状告陈 世美杀妻灭嗣于开封府包拯处，包拯对陈世 美先是好言相劝，陈不但不相认，还强词夺 理，恶语相讥，后被包拯判处死刑，虽公主、 皇后说情亦不能免。
陈世美的故事反映了中华
民族传统的道德观和包拯不畏 权势、维护正义的刚直品格。
《包龙图打坐在开封府》是包 拯审判陈世美时的一段西皮净 角的成套唱腔。
写作训练：
在观看或听了一部或一段戏曲的基础上，堂上写一篇500字 左右的观后记；内容要包括以下几点。（40分钟完成，写在作 文本上）
1、简单介绍你所看的是哪一种戏曲，该部戏曲的主要内容是 什么（讲了一个怎样的故事）。
中国戏曲
黄梅戏简介：
黄梅戏是流行于安徽和江西、 湖北部分地区的戏曲剧种。黄梅戏 唱腔源于湖北黄梅县的“采茶调”， 故得此名。由湖北黄梅的采茶调传 入安徽安庆地区，吸收青阳腔和徽 剧的音乐和表演艺术以及民间音乐 相融合发展而成。
所听选段：《满工对唱》（黄梅戏《天仙配》 选段）
《天仙配》剧情简介：
董永家贫父死无钱安葬，卖身葬父，在傅 员外家为奴。玉帝的第七个女儿——七仙女向 往人间生活，私自下凡，她同情董永的遭遇， 便以槐树为媒，与董永结为夫妇。随后，同去 傅员外家做工，百日期满，夫妻正欲归家，不 料玉帝逼迫七仙女立回天庭，不然则以降灾董 永为惩罚。七仙女身怀有孕，最后在槐树下忍 痛与董永诀别。
选段分析：
《满工对唱》又名《树上的 鸟儿成双对》。内容表现董永 与七仙女在傅家做工百日期满， 夫妻欣然归家时的喜悦心情。 整个唱段的唱词简洁工整，易 于上口，行腔舒展，韵味浓荫， 深受广大群众欢迎。
京剧选段欣赏：《包龙图打坐在开封府》
（选自京剧《铡美案》包拯唱）
《铡美案》叙述的故事是：陈世美得中状 元，被招为驸马，不料发妻秦香莲携一对儿 女前来寻找，陈世美恐重婚欺君事败露，拒 不相认，并派家将韩琪追杀，韩琪同情秦氏 母子，将其放走后自刎，秦香莲无奈状告陈 世美杀妻灭嗣于开封府包拯处，包拯对陈世 美先是好言相劝，陈不但不相认，还强词夺 理，恶语相讥，后被包拯判处死刑，虽公主、 皇后说情亦不能免。
陈世美的故事反映了中华
民族传统的道德观和包拯不畏 权势、维护正义的刚直品格。
《包龙图打坐在开封府》是包 拯审判陈世美时的一段西皮净 角的成套唱腔。
写作训练：
在观看或听了一部或一段戏曲的基础上，堂上写一篇500字 左右的观后记；内容要包括以下几点。（40分钟完成，写在作 文本上）
1、简单介绍你所看的是哪一种戏曲，该部戏曲的主要内容是 什么（讲了一个怎样的故事）。
中国戏曲
黄梅戏简介：
黄梅戏是流行于安徽和江西、 湖北部分地区的戏曲剧种。黄梅戏 唱腔源于湖北黄梅县的“采茶调”， 故得此名。由湖北黄梅的采茶调传 入安徽安庆地区，吸收青阳腔和徽 剧的音乐和表演艺术以及民间音乐 相融合发展而成。
《中国古典戏曲》课件
表演艺术
01
02
03
身段表演
通过身体的姿态、动作、 步法等表演形式，表现角 色的情感和性格特点。
表情刻画
通过面部表情的刻画，表 现角色的内心世界和情感 变化，使观众更深刻地理 解角色。
服装道具
合理的服装和道具设计， 能够突出角色的身份和性 格特点，增强表演的艺术 效果。
音乐与舞蹈
音乐伴奏
音乐伴奏是中国古典戏曲的重要 组成部分，通过音乐的渲染和烘 托，增强戏曲的感染力和艺术效
提高观赏效果。
跨界融合
将戏曲与其他艺术形式进行融合 ，如与话剧、舞蹈、影视等，拓
展戏曲的艺术表现力。
戏曲的国际影响
文化交流
中国古典戏曲在国际文化交流中扮演着重要角色，成为中华文化 的重要代表之一。
国际演出
中国古典戏曲在国际舞台上频频亮相，吸引着越来越多的外国观 众了解和喜爱中国戏曲。
学术研究
越来越多的外国学者开始关注和研究中国古典戏曲，推动了中国 戏曲在国际学术界的传播和影响。
02
在戏曲中，经常出现因果报应的主题，体现了佛教的轮回观念
和善恶有报的思想。
慈悲为怀的道德取向
03
在佛教影响下，戏曲中的正面角色往往具有慈悲心肠，强调同
情和怜悯，体现了佛教的人文关怀。
05
中国古典戏曲的传承与创新
戏曲的传承方式
口传心授
传统的戏曲传承方ห้องสมุดไป่ตู้主要 是通过师傅带徒弟的方式 ，通过口传心授，将技艺 代代相传。
《牡丹亭》
要点一
总结词
描述了杜丽娘和柳梦梅的爱情故事，展现了人性的复杂和 悲凉。
要点二
详细描述
《牡丹亭》是一部以爱情和生死为主题的戏曲，讲述了南 安太守杜宝的女儿杜丽娘在游园中梦到一位书生柳梦梅， 从此开始了一段跨越生死、人鬼之间的爱情。杜丽娘相思 成疾，最终抑郁而死。三年后，柳梦梅到南安赴任，与杜 丽娘的鬼魂相遇，两人继续展开一段缠绵悱恻的爱情。最 终，杜丽娘还魂复活，与柳梦梅结为夫妻。
关于戏剧的ppt
叁 .北方戏曲
四大名旦
01
梅艳芳
03
荀慧生
02
程砚秋
04
尚小云
叁 .北方戏曲
四大名旦经典曲目
锁麟囊 霸王别姬
程砚秋(1894--1961) 梅兰芳(1894— 1961)
昭君出塞
尚小云(1900— 1976)
红娘 荀慧生(1900—1968)
叁 .北方戏曲
四大须生经典曲目
02
武家坡
01
马连良(1901-1966)
中/国/传/统/文/化
关于戏剧的ppt 中国非物质文化遗产
汇报人：XXX
时间：XXX
壹 . 戏曲含义、特征与种类 贰 . 南方戏曲 叁 . 北方戏曲
壹
戏曲含义 特征与种类
壹 .戏曲含义、特征与种类
什么是戏曲？
中国戏曲 中国戏曲是一种历史悠久的综合舞台艺术 样式。
塑造人物形象 它揭示社会矛盾，反映社会生活。
03
是对生活原形进行选择、提炼、夸张和 美化，把观众直接带入艺术的殿堂。
02
综合性 中国戏曲是以唱、念、做、打的 综合表演为中心的戏剧形式。
04
戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动 作。
壹 .戏曲含义、特征与种类
怎样欣赏中国古代戏Βιβλιοθήκη ？新 01赏借
景 抒
欣 赏
02
情
曲
词
的
欣
音
赏 03
韵
曲
美
词
的
抒
情
性
壹 .戏曲含义、特征与种类
五大剧种：
剧还剧京 、有，剧 粤：此、 剧昆外越 等曲，剧 等、比、 。秦较黄
腔著梅 、名剧 花的、 鼓戏评 戏曲剧 、种、 川类豫
戏曲 完整版课件PPT
• 同光十三绝值得一提的是，歙县大盐商江春，是一位品味极高 的戏曲鉴赏家，他酷爱戏曲，家中常常“曲剧三四部，同日分亭 馆宴客，客至以数百计”。他把各种名角聚在一起，又让不同声 腔同台互补，使异军突起的徽班具有了博采众长的开放格局。 “乱弹”乱唱，红火异常。这时最叫彩的是来自安庆的戏曲艺人， 清李斗在《扬州画舫录》中就这样写道:安庆色艺最优，盖于本 地乱弹，故本地乱弹间有聘之入班者。徽商在商界进一步站稳了 脚跟，他们和戏曲艺术的关系也越来越密切。而涌现出大批戏曲 家的"徽班"，也在新的历史条件下得到了进一步的发展。
• 京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是 一种高度综合性的艺术。
• 京剧主要分为"西皮"与"二黄"两大类。
行当分类
• 京剧行当的划分，除依据人物的自然属性(性别、年龄)和社会属性(身份、 职业)外，主要是按人物的性格特征来分类。京剧班社旧有"七行七科"之说 : 七行即生行、旦行(亦称占行)、净行、丑行、杂行、武行、流行。
• 京剧舞台上的一切都不是按照生活里的原貌出现的。京剧舞台上的角色也 不是按照生活当中人的本来面貌出现的，而是根据所扮演角色的性别、性格、 年龄、职业以及社会地位等，在化妆、服装旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧 里的专门名词叫做"行当"。
京剧走遍世界各地，成为介绍、传播中国传统艺术文化 的重要媒介。分布地以北京为中心，遍及中国。在2010年 11月16日，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作名录"。
历史沿革
• 徽州商人富甲一方，商业的成功引发了文化消费欲望的高涨 。 随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，纷纷蓄养家班， 角色斗艺，并卖力为乾隆下江南收集声色歌舞，不惜重金包装徽 剧色艺，客观上为徽剧进京创造了条件。雄霸明清商界500余年 的徽州商帮以盐商出名，黄山歙县的盐商尤其出名，富甲一方。 随着社会经济的发展和戏曲声腔昆山腔的兴起，江南江北文人士 大夫和富商巨贾纷纷蓄养家庭戏班。已经在外地商界崭露头角的 徽商也纷纷效仿。长期为某个徽州商人所养所用的戏曲班社就被 外人称为“徽班”。徽商广蓄家班，安徽沿江一带，包括古徽州 的地方戏也开始兴盛。他们唱昆腔，由于语言的差异而不“谐吴 音”，不经意间唱出了一点“。尤以诞生在安徽安庆市怀宁县的 石牌调最著名。徽州艺人带着乡音下扬州，得到了徽商们的亲情 惠顾和重金扶持。他们或出没于码头街肆，或为徽商富贾所容留。 技艺得到发展，乡音也渐占上风。
中国古代戏曲概述ppt课件
上凡需脚色作某一特定的动作的地方，都注有“某某介
”。南戏的脚色，通常为生、旦、净、丑、末、外、贴
等七种。其中以生、旦为主，其他脚色皆为配角。揭露
社会黑暗，抨击封建统治阶级，伸张正义，表达劳动人
民的愿望和要求，是南戏作家们笔下反映最多、最突出
的内容。其次，歌颂青年男女之间自由幸福的爱情、提
倡婚姻自主，这也是宋元最新南版整戏理pp的t 一个重要内容。
杂剧的脚色大致可以分为最末新版、整理旦ppt 、净、丑四类。
4
3、明 清 传 奇
明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期，南
戏却得到了迅速的发展，并且吸收了北曲杂
剧的某些优秀成分，逐渐演进到了传奇的阶
段。传奇保持了南戏原有的一些基本体制和
格律，同时又有了新的发展和提高。其主要
特点有：剧本分出并加出目；南北曲合套的
然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似现代戏剧的“幕”。有的杂剧 还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用，用 来说明情节，介绍人物，相当现代剧的序幕。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套
曲子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱
（其他角色只有说白），分别称为“末本”
或“旦本”。
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7
（2）角色：扮演的角色有末、旦、 净、丑等。
元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称
正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男
子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。
净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌
上有特异之处的人物。如张飞、李逵。
丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。
3
2、元 代 杂 剧
元杂剧，也叫北曲杂剧，是为了与南曲戏文相区别而
中国戏曲音乐欣赏安溪金火中学PPT课件
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分 类
鼓
弹
渔
词
词
鼓
类
类
类
牌 子 曲 类
琴 书 类
杂
走
板
曲
唱
咏
类
类
类
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特点：演员在演唱时需要自己击鼓掌握 节奏。
曲种有： （河北一带）京韵大鼓、 西河大鼓、乐 亭大鼓、 （山东一带）梨花大鼓、 还有湖北大鼓、安徽大鼓、东北大鼓、广 西大鼓
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京韵大鼓：
Bake
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代 表 人 物
欣赏：
西河大鼓 《花唱绕口令》
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马 增 芬
bake
曲种：
江苏一带苏州弹词、扬州弹词、 湖南的长沙弹词、浙江的犁铧 文书。
伴奏乐器 以琵琶、三弦为主。
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苏州弹词与评话合称为苏州评弹。
主要流行于江、浙、沪一带。 风格细腻委婉，擅长表现才 子佳人、悲欢离合的爱情故 事。
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京剧的形成
1890年，徽班进京
特点及伴奏乐器
京剧音乐以皮黄腔为主。 文场：京胡、月琴、小三弦、京二胡、 笛、唢呐 武场：鼓、板、锣、钹
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行当：生、旦、净、丑 演唱流派：
四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 老 生：谭富英、马连良、余叔言、言菊朋
念白：念、白
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代表人物
徐丽仙
欣赏《新木兰辞》
Bake
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琴书类：
主要伴奏乐器为扬琴，音乐风格优 美抒情。
曲种：
山东琴书、四川琴书、贵州琴书等
分 类
鼓
弹
渔
词
词
鼓
类
类
类
牌 子 曲 类
琴 书 类
杂
走
板
曲
唱
咏
类
类
类
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特点：演员在演唱时需要自己击鼓掌握 节奏。
曲种有： （河北一带）京韵大鼓、 西河大鼓、乐 亭大鼓、 （山东一带）梨花大鼓、 还有湖北大鼓、安徽大鼓、东北大鼓、广 西大鼓
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京韵大鼓：
Bake
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代 表 人 物
欣赏：
西河大鼓 《花唱绕口令》
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马 增 芬
bake
曲种：
江苏一带苏州弹词、扬州弹词、 湖南的长沙弹词、浙江的犁铧 文书。
伴奏乐器 以琵琶、三弦为主。
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苏州弹词与评话合称为苏州评弹。
主要流行于江、浙、沪一带。 风格细腻委婉，擅长表现才 子佳人、悲欢离合的爱情故 事。
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京剧的形成
1890年，徽班进京
特点及伴奏乐器
京剧音乐以皮黄腔为主。 文场：京胡、月琴、小三弦、京二胡、 笛、唢呐 武场：鼓、板、锣、钹
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行当：生、旦、净、丑 演唱流派：
四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 老 生：谭富英、马连良、余叔言、言菊朋
念白：念、白
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代表人物
徐丽仙
欣赏《新木兰辞》
Bake
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琴书类：
主要伴奏乐器为扬琴，音乐风格优 美抒情。
曲种：
山东琴书、四川琴书、贵州琴书等
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)戏曲音乐的地位和作用_课件1
创作兴起
任何艺术的存在都需要土壤与空间， 随着时代的发展和人民群众对艺术的多元 化需求，以听戏为最高艺术享受的人越来 越少了（少数戏迷除外），广播电视的媒 体作用已超过了剧场效应。戏曲音乐的品 种不断增多，近年来出现了两个引人注目 的音乐品种：一是戏歌的出现，二是许多 京胡琴师们不甘于“九龙口”的寂寞纷纷 开起了京胡独奏音乐会。
戏曲音乐的地位和作用
戏曲音乐
戏曲音乐是戏曲艺术中的重要组成部 分，也是区分剧种的重要因素。戏曲音乐 由歌唱和器乐伴奏两部分组成。它与戏曲 艺术的各种表现手段有密切的关系，适应 并体现戏剧性的要求，是一种与戏剧表演 密切结合、并为戏剧表演服务的音乐。
文化内涵
中国戏曲音乐是在中国民族音乐百花 园的土壤中繁衍发展起来的，它的内涵及 外延，形式与内容，风格与色彩，集中的 体现了中国民族音乐的最高水准，是我国 各门类音乐的集大成者。中国戏曲是世界 上比较独特的艺术现象，尤其是戏曲音乐， 形成了与世界、特别是欧洲音乐迥然不同 的风格及色彩。
传承发展
中国传统音乐文化是中华民族集体智慧的 结晶。在长期的历史发展过程中，传统音乐无 论是在音乐表现形式，还是音乐语汇的运用上 均有着鲜明的民族特色。它不仅是一种音乐现 象，也反映了各个时代各个地方的政治、经济 文化以及民俗语言、美学观点等状况。采用这 样的传统音乐文化在学校音乐教育中传承对于 传承传统文化、弘扬民族精神和加强世界音乐 文化的交流都有着深远的意义。对于学校戏曲 音乐教育可以明确传统音乐文化教育的教学理 念，培养具有传统音乐素养的教师，对调动各 方资源配和教学的有效开展具有重要意义。
通过学习，你是否对戏曲的基本特征 有所理解和认识？试举例阐述。
谢谢
创作兴起
上述两种现象的出现，笔者认为这绝 不是“不务正业”或“不甘寂寞”，而是 现代戏曲多方位发展的历史必然。戏歌， 标志着歌曲作家向中国民族音乐中最高成 就的戏曲音乐深入挖掘的结果；而京胡独 奏音乐会，是琴师们基于数百首戏曲曲牌 的积淀而产生出的独奏能力与从后台走向 前台的必然结果，这两个品种无疑地为中Байду номын сангаас国现代戏曲音乐增添了许多新的色彩。