浅探赵本山小品语言的喜剧性策略
从言语行为理论的角度来分析赵本山小品的幽默
（ 二 ） 言外之意产生的幽默 要理解会话 幽默 ，仅仅 知道其字面意思是远远不够 的 ， 更 重要 的是要结合具 体的语境 ， 了解说话人 的真正用 意 ， 也 即是 ，
《 老拜 年》
在这段 对话 中 ， 苏杰 的一句 “ 师傅说 他不在 ” ， 是典 型的 由 言内行为产生 的幽默。不在的人 怎么能说话 ， 这很 明显是谎话 。 本欲利用说谎来摆脱不愉快的局面 ， 结 果谎话不仅没说成 反倒 把 自己 的不情 愿 的情 绪给表现 了出来 ， 也正是 因为此 ， 才让 人
知相 矛盾产生 的幽默效果 。
话者 的言外之意 ，致使 听话 者反应不确定引起幽默的产生 ， 这 种技巧在赵 氏小 品的幽默中也有了很好的体现 。例如 ， 在 小品 《 不差钱》 中有这 么一段对话 ：
赵本 山 ： 澳洲龙虾 小沈 阳 ： 没有那么大的 赵本 １ Ｉ Ｊ ： 有多大的？
发笑 。
种智商的人 ， 以后基本就看不懂手表了 ， 你拿着噢 ， 你拿着。
身上带的钱不够 ， 为 了多骗一点钱 ， 赵本山借高秀敏之 口， 利用 间接 言语行为 ， 表 达 出了他的真正意 图， 即用手表抵押 ， 而范伟 也真 正理 解 了赵本 山的言外之 意， 固执 的要将手表送到骗子赵 本 山之手 中。范伟 的愚蠢让大家忍俊不禁 ， 幽默也因对对方所 表达 的言外之意 的正确理解而产生 。 利用类似的手法来制造幽
范
伟： 哎呀 ， 那个 ， 那个 ？
高秀敏 ： 你 又赖 我 ！去年你就赖我 ， 我 没说要表 ！？ 赵本 山： 我 跟你说你 咋这样呢？？ 高秀敏 ： 我 没说要表 ！？ 范 伟： 大哥 ， 大哥 ， 大哥 ， ？ 你 来大 哥 ， 我跟你说噢 ， 想我这 《 卖 车》
2019年赵本山经典搞笑语录.doc
2019年赵本山经典搞笑语录篇一：赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析赵本山小品的语言幽默元素分析曹宝慧摘要：赵本山小品在全国的广泛流传，除了个人演技之外，其使用的东北方言同样功不可没。
本文对东北方言的总体概况进行了背景介绍，然后从东北方言的拟音词、熟语、修辞等视角对赵本山小品语言幽默进行了举例分析。
关键字：东北方言拟音词熟语修辞语言幽默一、引言（一）东北概况东北地区在中国与满洲、关东属于意义相近的地理概念，同时又被成为“东三省（东北三省）”。
“东三省”狭义概念通常是指吉林省、辽宁省和黑龙江省三省区域；其广义概念指东北三省和内蒙古自治区东部（即“东四盟”，包括现在的呼伦贝尔市、兴安盟、通辽市和赤峰市）。
中国东北，根据2002年人口抽样调查推算：辽宁省人口4203万；吉林省人口2703.7万；黑龙江省人口3811万。
总人口约1亿1千万，约占全国人口的8%。
东北地区属于以汉文化为主体的多元文化圈，融合了满洲、蒙古、朝鲜、鄂伦春、鄂温克、锡伯及俄罗斯等民族的文化习俗以及日本、俄国和朝鲜的国家的风俗文化和语言。
东北的文化吸收了大量满洲文化的成分，并在一些词汇和生活方式上受日本、朝鲜及俄罗斯文化的影响。
词汇方面，如“噶斯”（日文“瓦斯”的音译，即煤气）、咧巴（俄语Хлеб的音译，即面包）、笆篱子（俄语Пале的音译，原意为“栅栏”，意为“监狱”），饮食方面如对俄式食物和朝鲜泡菜的喜好，均可反映出外来文化的影响。
（二）东北地区方言分布东北地区方言大致属于三个官话区：北京官话区（包括承德、朝阳等）、东北官话区（包括吉林、延吉、沈阳、哈尔滨、长春、阜新、黑河、齐齐哈尔、佳木斯等一百多个市县）和胶辽官话区（包括辽宁省的辽东半岛的地区）。
东北方言尽管属于三个大的官话方言区，但是内部有着较一致的特点，例如其声调（特别是阴平的调值）就有极其相似的一面。
（三）东北地区方言特点和发展过程在汉语中，东北话与普通话是比较接近的，如哈尔滨话就高度接近普通话，而最主要的区别主要表现在语调方面，从东北北部的黑龙江省到南部的辽宁省，大致而言发音朝含糊、“东北味”重的方向发展。
试论赵本山春晚小品语言特色
2014-01百花园地赵本山的小品真可谓扬名海外，妇孺皆知。
他素有“喜剧之王”“小品王”“东方卓别林”等美称。
从20世纪90年代初开始，赵本山连续登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，曾有15年获得中央电视台春节晚会一等奖。
央视台聘请赵本山担任2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演，兼任语言类节目总监。
赵本山的小品可谓中国小品的王牌，成为中国亿万百姓在除夕夜中必不可少的一道美味佳肴。
他的小品在带给观众无限的欢乐的同时，小品的个性化语言也引人深思，产生了巨大的社会影响，无数经典语句也成为时下的流行语，广为流传，语言耐人寻味。
赵本山的小品能蝉联春节联欢晚会语言类冠军头衔，除了题材贴近百姓生活，是人们喜闻乐见的、“接地气”的以外，他的小品语言独具的特色，也是非常重要的原因。
一、幽默、平实的语言表达1.巧用生动的顺口溜、俗语美国语言学家萨丕尔说：“语言的背后是有东西的，而且语言不能离开文化而存在。
”语言是社会的产物，是人类文化的重要组成部分。
顺口溜、俗语、口头禅、歇后语等是来自民间的中国文化现象，能充分展现出东北人民的文化娱乐生活，因句子长短不一，纯用口语真实地反映现实生活、朗朗上口的特点，深受人们喜爱。
这些语言也能够反映出东北农民现实生活，展现他们性格中具有的风趣、乐观质朴等特点。
近年来，赵本山在春节联欢晚会上表演的小品红遍大江南北，有的词语甚至成为当时社会的流行语。
这些顺口溜、俗语、口头禅、歇后语是功不可没的，塑造了一个个鲜明、逼真的人物形象，展示了东北人民的乐观、率真的性格。
如，小品《不差钱》中的两段经典台词：“洪湖水，浪打浪，一浪更比一浪强，把我爹拍在沙滩上”“人这一生可短暂了，有时候和睡觉是一样一样的，眼睛一闭一睁一天过去了；眼睛一闭不睁，这辈子就过去了”；再如小品《捐助》中“一起种地，两家合伙，除了老伴儿，不分你我”；还有小品《拜年》“耗子给猫当三陪，挣钱不要命了”“产房传喜讯，人家生了”等等。
赵本山的小品艺术
赵本山的小品艺术赵本山，中国著名相声演员、小品表演艺术家，以其独特的演绎风格和幽默搞笑的表演技巧赢得了广大观众的喜爱和赞誉。
他的小品作品数量众多且风格多样，涵盖了生活、社会、人情等各个方面的主题。
赵本山的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，将平凡的人物和普通的事件娓娓道来，使得观众在欣赏笑声的同时，也能深入思考其中所蕴含的社会寓意。
例如，他的小品作品《卖拐》通过一个卖拐的残疾人的形象，揭示了社会底层人群的艰辛和无奈。
《卖兔子》则以一个卖兔子的人物为切入点，反映了人们对生活的渴望和追求。
赵本山的小品艺术在表演形式上也非常丰富多样。
他既可以独自出场进行相声表演，也可以与其他演员合作进行小品演出。
他擅长运用表演道具和音乐效果，能够通过简单的舞台布置和服装道具的运用，创造出丰富的视觉效果，使观众更加投入到小品的情节中。
赵本山的小品演出风格独特，他的表演语言简单明了，情节紧凑，观众笑点连连。
他善于运用口头语言和语言游戏，将普通的话语转化为笑料。
他会选择一些社会上普遍存在的现象和话题进行切入，以观众身边的故事为情节基础，逐渐引发观众的共鸣和笑声。
然而，赵本山的小品艺术也受到了一些争议和质疑。
有人认为他的表演过于夸张，不符合传统相声的规范；也有人认为他的小品内容过于低俗，缺乏深度和思考。
然而，无论是赞同还是批评，赵本山都将自己的艺术定位为为观众提供欢乐和解压的方式。
他的小品作品确实能够让观众在繁忙的生活中得到一丝轻松和愉快。
总之，赵本山作为中国相声演员和小品表演艺术家，凭借其独特的艺术表演风格和扎实的演技，创作出了众多经典小品作品。
他的小品艺术以真实生活为基础，通过夸张、幽默、讽刺等手法，深入揭示了生活中的人情世故和社会现象。
无论是赞同还是批评，赵本山的小品作品都能够给观众带来欢乐和思考，这也是他小品艺术的魅力所在。
他的艺术成就和影响力不仅是相声界的瑰宝，也是中国文化艺术的重要组成部分。
从《乡村爱情》看赵本山系列轻喜剧的语言艺术
由杭州市女装发展领导小组组织评选的杭州十大女装品牌出炉同时评出的还有杭州十强女装生产企业十佳服装设计师江南布衣蓝色倾情等品牌成为杭州十大女装品牌周红淋金国伟郑孟琳等十位设计师荣获十佳服装设计师称号这是杭州第三次为女装举行工作会议在这次会议上，杭州首次提出弘扬丝绸之府打造女装之都，将丝绸与女装结合作为加快杭州女装产业发展的又一机遇杭州重振丝绸之府的美誉，女装结合丝绸，将大大提高女装品牌的品位和档次中国有1000多年丝绸文化，但是近年来丝绸产业的发展却落后于法国意大利，甚至还不如邻近的日本和韩国丝绸应该是高贵的象征，但很多中国丝绸产品在国外售价却只相当于一顿快餐，这说明了我们的丝绸服装定位和发展有问题会议提出，杭州女装将通过与丝绸的结合，走高品质道路/product.php/8256136546.html 杭州具有深厚的文化底蕴，丝绸原料丰富浙大的研发人才浙江理工大学的专业人才以及中国美院的设计人才，都是杭州建设丝绸之都的独特优势官产学研商五者结合更利于中国丝绸女装的发展江南布衣杭州江南布衣服饰有限公司成立于1994年女装/product.php/8967456478.html公司集设计生产，销售为一体，创立了JNBY阿米巴梳谷子麦子三大品牌产品包括服装鞋类箱包帽子围巾等产品推向市场以来，以其浪漫自然的风格，赢得众多知识女性的青睐，公司发展至今已在全国拥有三百多家加盟分店，零售网络遍布北京天津长春大连沈阳成都重庆杭州上海武汉长沙广州深圳海口等大中城市江南布衣整个公司的业务成长，建基于年轻优秀设计师群体的创意与合作及成功建立的一套公司架构及精密的管理系统2000-2001年公司锐意进行了一项全新的品牌提升计划，全面导入CIS形象识别系统，采用特许经营的方式，期望通过一贯坚持的设计风格和不断完善的企业形象将JNBY推向世界舞台走向国际的同时，诚意邀请拥有创业理想及认同江南布衣文化的伙伴加入JNBY特许加盟计划，分享江南布衣的成功江南布衣的文化建基于一个企业宗旨：追求完美基于此信念，JNBY店铺内并不单单销售产品，而是为顾客带来健康自然完美的新购物概念为达致客户完全满意，江南布衣企业内每位员工都全力以赴，全面采用服装CAD系统及高效的财务管理系统，务求为JNBY的最终产品增值，使品质达到最高水平建基于此优秀文化，融汇多年国内零售经验，JNBY知识产权包涵了配套营运系统管理软件全面的运作手册JNBY旗下品牌及专利蓝色倾情/product.php/7651098331.html浙江蓝色倾情服饰有限公司是浙江省专业生产时尚女装的大型服装公司之一公司成立于1992年，自成立以来蓝色倾情女装品牌系列凭借其独特的设计和优良的品质获得了：9899年两届上海国际服装展览会及中国（北京）服装展览会金奖，由中纺局评选的99年度（首届）中国市场名牌纺织商品女装行业十大名牌产品之一2001年杭州市十大女装品牌其设计师被评为杭州十佳服装设计师等荣誉淘宝网女装公司董事长钱峰先生作为一位有着资深经营管理经验的成功人士，不仅成功运作了蓝色倾情女装品牌，还被同行推为杭州服装设计师协会会长和杭州服装商会副会长及杭州市政协委员的重要职位，同时也是杭州市十大杰出青年之一，为杭州女装整体成功走向全国市场作出了很大贡献/品牌定位：蓝色倾情作为一个高品位强调个性的女装品牌，深受广大市场和消费群体的认同主要服务于25-35岁年龄层次的白领女性简洁明快的线条，修身合体的版型，精致的手工体现二十一世纪时尚女性典雅的气质，潇洒的风度，运筹帷幄的自信产品结构主要以单品系列组合搭配，有关联的色系，构成整季商品的连续性公司业务状况：蓝色倾情品牌在全国各大商场设有50多个直接销售网点而且特许经销商遍布全国各地，以建立了一个完善销售网络浪漫一身/product.php/9088688079.html 杭州浪漫一身服饰有限公司是一家专门从事服装设计生产连锁经营的知名企业自公司成立以来，浪漫一身这个品牌总是不断的给业内和热爱生活的女性带来惊喜其面料采用棉麻毛等天然纤维，一脉相承了学院派设计理念，恰如其分的融入欧罗巴田园风情和现代女性的生活情调，以浪漫的笔调演绎女人的美丽浪漫一身是杭州最早引入特许经营连锁模式并获得成功的服装企业，品牌足迹遍及全国各大中型城市，公司先后在美国韩国奥地利等设立分公司或办事处，浪漫一身正向发展成大型服饰品集团迈进舒适休闲而健康的生活，率真时尚而美丽的女人，服务于女性，创造更美的着衣方式，装饰更美的生活，我们努力做到更好HALLOWELL /product.php/9088501657.html 汉龙威尔（HALLOWELL）创始于1988年，是一家集设计开发生产三位一体的欧式化休闲服饰公司公司以设计开发为主导，拥有一支具国际水准的充满活力的设计操作队伍，公司产品远销世界各地，在款式质量价格服务等方面具有国际竞争水准多年来汉龙威尔与国际上著名的艺术学院和设计师协会以及国外知名人士专业公司开展了广泛的技术交流与合作，不断研究制作适应各国市场的休闲服饰，在具有国际前卫水准的服装设计师领域里树立了形象/product.php/9088565273.html杭州汉龙威尔服装有限公司坐落在杭州市区，体育场路8号裕达大厦6楼，大楼从外观上看并不起眼但走进公司总部接待大厅时感觉就完全不一样了让人没法想象一个公司竟然可以设计成既象太空世界又具浓厚休闲气氛的办公空间，墙上还装点着古埃及的艺术壁画，极具动感活力又充满艺术气息，置身其中就能立即感觉到能量的释放灵感的激发这就是出自公司总裁设计总监秦国良先生的手笔运用当今国际流行的LOFT空间创作手笔菲妮迪/product.php/8040431151.html 菲妮迪(国际)时装有限公司隶属于华鼎集团(中国)有限公司旗下的以企划生产营销为一体的现代化时装公司,坐落在杭州临平经济开发区，本着与时俱进,不断创新的经营理念,全力推进国际化多品牌战略,不断引进国际知名品牌,借鉴国际化的时尚理念和品牌管理模式进行运作,现今已拥有FINITY(菲妮迪)éLANIE(依兰)dbni(迪妮)MAX.STUDIO 和SPRINGFIELD(斯宾菲尔)五个著名品牌，拥有专卖店近400家公司的新品开发设计中心设在深圳，同步与设立在美国法国香港等地的公司获取最新资讯和设计信息，每季推出上千种服装款式以供选择，以时尚的姿态引领时装潮流公司在国内拥有成熟的营销网络，不断与美国西班牙法国等国际服装集团开展项目合作，已成为国际集团重要的合作伙伴，公司计划在未来几年内继续推进与国际各著名品牌公司合作，全力打造一支以菲妮迪为旗舰的联合品牌舰队，努力成为中国服装界的龙头企业.FINITY始创于美国七十年代，作为当时推动休闲风格在八十年代流行，九十年代，设计师Mitchell以“简约即是美”设计的理念，推出了回归自然的舒适优雅系列，开创了FINITY职业休闲化的简约新时尚。
不差钱 语言点分析
分析：我们知道field(语场)指的是what
and why (即是什么，为何事)，这里赵本山 并没有搞清楚主题是什么，为何事，因而产 生了“我和你”（是小沈阳和毕福剑还是歌 曲名字）的笑料。再加上他本方言的特色， 不禁引人发笑。
Tenor
毕福剑：我找莲花乡文化站站长赵铁柱。 赵本山：找对了，这就是赵铁柱的爹。 丫蛋： 不是，赵铁柱是我爹。 赵本山：我是赵铁柱的爹，你不找爹么？不是， 找着对了。
2 Register: ① Field
3 Regional Dialect
②Tenor
③Mode
CP and its maxim
Definition：Make your conversational contribution such as is required, at the stage at which it occurs, by the accepted purpose or direction of the talk exchange in which you are engaged.
爷爷却说已经培养她四十多年了，明显违背了质 的原则第一条。这里爷爷之所以这么说，体现出 “望孙女儿成凤”的心情。同时也产生了幽默。
反
赵本山：菜要做一会儿。丫蛋来了，你看 看这孩子，从小就是一身的艺术细菌啊！ 毕福剑：艺术细胞。 赵本山：是，你给看看能不能上你那大道。 才艺那是了不得！
分析：这里赵本山明明知道是艺术细胞却故 意说成是艺术细菌，违背了质量准则第一条， 把星光大道省略为大道，不仅违背了质量准 则，也违背了方式准则。产生了歧义——” 你那大道“。产生了幽默的效果。
关 联 准 则 违 反
Be relevant
本来是关于有无龙虾， 鲍鱼的问题，但小沈阳话 锋一转，谈论起与点菜无 关的人生，这里刻意违反 了关联原则，把一位又想 摆阔却又吝啬，还碍于面 子狡辩的爷爷刻画得淋漓 尽致，其中还蕴含一定哲 理让观众大笑之余对其话 语不禁思索。
语境在喜剧小品中的作用
浅谈语境在喜剧小品中的作用摘要：小品是兴起于上世纪80年代的一种舞台艺术形式，它靠集中的戏剧冲突、夸张的语言和动作反映生活。
本文将以赵本山小品为例从语境理论角度分析小品的喜剧因素。
关键词：语境；小品；认知中图分类号：h03文献标识码：a文章编号：1009-0118（2013）03-0335-02喜剧小品是兴起于上个世纪80年代的一种雅俗共赏的语言艺术形式，它的生命力在于特定环境下的语言，我们在下文就从语境理论的角度分析赵本山小品语言与语境的完美结合。
一、依据传统语境理论所做的表层分析传统语境理论认为，语境是人们运用自然语言进行言语交际的言语环境，既包括语言本身的环境，如语音、词语、句法、语篇等，也包括语言以外的语境，如语言所依赖的社会文化等客观条件和说话者的年龄、性别、职业、文化、交际目的、思想性格主观语境。
小品要在一个相对较短的时间内达到最佳效果所依靠的除了演员的表演外，更主要的是靠小品语言来实现，而小品与相声的最大区别就是小品的每一个“包袱”和笑料都严重依附于特定的语境。
如在《钟点工》中，宋丹丹出场报名“张惠妹”，情节尚未展开就让人们大笑不已，原因即在于它充分利用了情景语境，当时的晚会现场当红歌星张惠妹刚刚劲歌热舞，这个名字在当时代表着流行和时尚，宋丹丹的钟点工扮相和浓浓的东北腔与之所形成的巨大反差构成了笑点。
二、认知理论下的语境与小品语言的巧妙契合从认知的角度研究语言在使用过程中与环境的互动形成了认知语境理论，与传统理论不同，认知语境理论认为语言使用者通过经验或思维把有关的具体语境内在化、认知化后形成了大脑中的认知语境，它的理论基础是斯珀泊和威尔逊提出的与交际和认知有关的关联理论。
为了从认知科学的角度阐释人们的语言交际行为，关联理论将语境看作是一个心理结构体，认为语境由一系列命题或假设组成，这些命题一般需要推理才能得到一个完整的语境。
语言使用是认知语境参与的过程，认知语境补充语言本身的不完整。
从《乡村爱情》看赵本山系列轻喜剧的语言艺术
一
口” “ 口” 零 口” 演 员 见 景 生 情 ， 场 作 戏 ， 编 和 套 。“ 是 逢 现
现 说 的 口 语 ：定 口 ” 与 剧 情 紧 密 相 关 的 念 白 ， 括 交 “ 是 包
代 情 节 ， 物 对 话 ：套 口 ” 为 与 剧 情 无 关 联 的 民 间 故 人 “ 多 事 及 笑 话 。赵 本 山 农 村 题 材 轻 喜 剧 从 二 人 转 继 承 了 “ 说 口 ” 份 重 要 的 艺 术 遗 产 。他 不 但 能 准 确 掌 握 传 统 说 口 这 的节奏 和 韵律 ， 能根据 现 代观 众 的审 美情 趣 ， 现代 还 用 词 语 以 及 乡 村 俚 语 创 造 出 崭 新 的 说 口 风 格 ，语 言 节 奏
《 树
引 言
“ 口 ” 二 人 转 的 重 要 表 演 形 式 ， 二 人 转 演 员 说 是 是
的基 本功 ， 而有 “ 有说 口 ， 于 没有 ” 说 法 。 “ 因 没 等 的 说 口” 般 发 生 在 旦 角 与丑 角 之 间 ， 分 为 “ 口” ” 一 可 零 、 定
喜 爱 ， 伟 延 续 了 他 在 小 品 中 的 丑 角 形 象 ， 电 视 剧 中 范 在 继 续 调 解 气 氛 ， 造 笑 料 ， 串 串 即 兴 的 说 口 ， 常 生 制 一 非
活化 ， ： 如
① 刘 能教刘 英 ： 就是 哭 。 是 闹。 就
一
本 文 以 《 村 爱 情 》 列 轻 喜 剧 为 对 象 ， 用 语 境 乡 系 运 理 论 ， 大 量 语 言 实例 ， 言 语 风 格 的 角 度 对 赵 本 山 系 用 从 列 轻喜 剧语 言进 行 充分 的解 析 ； 语 言 的不 同层 面 ， 从 具 体 说 明 其 语 言 运 用 手 段 的 多 样 性 ；试 图 通 过 这 种 从 点 到面 ， 由表 及 里 的 解 构 和 发 掘 对 “ 本 山 系 列 轻 喜 剧 ” 赵 的 语 言 架 构 有 全 景 式 的 描 画 ，使 人 们 对 其 喜 剧 语 言 艺
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浅探赵本山小品语言的喜剧性策略
作为当今着名的电视喜剧小品演员，赵本山已经成为一面招牌，他以一 个
个“憨厚而略带狡黠、木讷而有爆发式的灵敏，土俚而窥悉时尚、愿意向人申 诉又乐
于略作自嘲性格的形象”给无数观众带来无尽的欢笑。 赵本山的表演风格
是独特而本色的，其小品强烈的喜剧色彩源于内在的机智活泼的情节设计与外在 的诙
谐幽默的语言表达。仅就其语言而言，我们可以看到，赵本山小品米用了典型 而丰富
的喜剧性策略。
概而言之,大体有以下几种。
任何喜剧都是写人的，而一个正常的个体应该灵活舒展
当这个有生命的正常的个体突然像一个不由自主的机械在运转 可
笑的。所以柏格森说：“镶嵌在活的东西上面的机械的东西” 可
笑之感。而且“人体的体态、姿势和动作的可笑程度和这个身体
使我们联想起 一个简单机械装置的程度恰恰相当。”赵本山小品中随处可见故作机械
的语言
《钟点工》赵本山的定场白：“睡得腰生疼，吃得直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不
对, 追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么，答:幸福就是遭罪。”《昨
天、今 天、明天》赵本山的发言：“九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。百
姓安 居乐业,齐夸党的领导。尤其人民军队，更是天下难找。国外比较乱套，成天勾
心 斗角。今天内阁下台，明天首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领。综观世界风
云， 风景这边独好。”这样的语言方式是赵本山从富有民间气息的二人转的“说口”
中借鉴而来的，以其强烈的节奏感和琅琅上口的音乐性带给观众以轻松愉悦的审 美快
感。它之所以是可笑的，很大程度上就是因为此时的人物像一只调好了发条 的钟表一
样，将设定好的语言程序释放出来。《钟点工》中赵本山不自觉地对宋丹 丹说：“那
老太太长得比你还难看呢！”马上意识到说错话了，赶紧连连解 释：“我是说啊
，
她没你难看，你比她难看。”真是越描越黑。此时的赵本山好像 说什么话已不由自己
掌控了 ，像个全自动机器在自行运转。语言的机械性在《昨 天、今天、明天》中赵
本山和宋丹丹一人一句地自我介绍时表现得更加典型 ：“（宋） 我是白云,（赵
）
我是黑土 ；（宋）我七十一,（赵）我七十五；（宋）我属鸡,（赵）我属 虎
；
（宋）他是我老公,（赵）她是我老母。”“老母”显然是差辈了 ，
但赵本山说出
这样的话完全是在前面语境的铺垫下下意识的自然语流。 这是最明显的机械语言
产生的暴笑效果。机械性的语言还经常表现为语言的重复。 一句话原本是客观的 描
,
富有弹性。可是
,
其表现就必然是
,
必然给人以滑稽
绘，但经过一而再再而三的重复就显其滑稽之处 《小崔说事》上演后，“相当”
一词成为时尚《策划》上演后，“你太有才了”广为流传。“相当”、“你太有 才
了”本身并不可笑，可一旦宋丹丹再三重复它的时候，人物就像被某种外力所 控制
,
按照既定轨道做圆周运动，它的可笑性就凸现出来。《心病》中范伟、高秀 敏、赵本
山三人分别说了完全相同的一句话：“我的心，拔凉拔凉的！”《小崔说 事》中宋丹
丹一形容热闹场面就挥舞着手臂高声朗诵 ：“锣鼓喧天，鞭炮齐鸣,红 旗招展,人山
人海。”如是者三，观众每看到此处都忍俊不禁。
英国戏剧理论家尼柯尔认为，不一致是产生喜剧性的“最巨大的源泉”。
形体的不一致、性格的不一致、举止的不一致、情境的不一致和语言的不一致等 都可
以产生滑稽之感。赵本山小品所有的不一致性都通过语言的不一致体现出来。 当一个
主体的言行举止与自己的身份、性格、地位或所处的情境不相符合的时候， 他就是可
笑的。《策划》有非常有趣的场面，赵本山描述公鸡下蛋的情形：“当时 这只鸡呀
，
心里头特别地矛盾，也特别地压抑。你想啊，一只公鸡，它要下蛋,不是 它的活它要
干，丢不丢人,丢不丢鸡？同行们会怎么看它……今后在文艺界怎么 混?”赵本山赋予
鸡以人的情感和行为，这是身份与举止的高度不一致。《火炬手》 赵本山做获选感
言，非常紧张：“今天,这里蓬荜生辉，人山人海,海枯石 烂”，“感谢政府给了我
重新做人的机会”，这是举止与情境的不一致。当目的和 手段完全相反，竭尽全力地
追求一种毫无实体性价值的目的或者戏谑式的追求一 种严肃的目标时，同样是可笑
的。比如《火炬手》，争当火炬手的目的是崇高的， 但争取的手段却是逗乐式的抢答
问题，争取的过程极其不严肃，这是目的和手段 的不一致。还有一种是目的与结果完
全相反，柏格森称之为“倒置”，搬起石头砸 自己的脚、聪明反被聪明误就是典型的
倒置。 《钟点工》赵本山讲老虎与蛇的笑
话时发生的“马甲事件”，《卖拐》、《卖车》中上当受骗的范伟对赵本山的感谢
，
《心病》中赵本山让范伟交待感情问题反而殃及自己的媳妇 ，给范伟治病反而把 自
己“抽”过去，《小崔说事》宋丹丹去精神病院演
讲，病人出院大夫疯了，这些 都是典型的“倒
置”，也就是目的与结果的不一致。 天、今天、明
天》中赵本山和宋丹丹的诗歌朗诵。 人民真争气
，
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。” 人民真精
神，海湾那尕达挺闹心，美英合伙欺负人。
笑,其喜剧性就源于多重的不一致。用乡土气息浓厚的东北方言朗诵诗歌是形式 与内
容的不一致，农村老头老太太开口就是改革、抗洪、海湾局势等国家大事是 身份与举
止的不一致，把海湾局势这样严肃的政治事件用“尕达”“闹心”这样 的土语来形容
是语用修辞的不一致。再加上机械似的语汇宣泄，自然产生妙趣横 生的喜剧效果。
如果借用柏格森的话，那么歧义就是“相互干涉”的情形在语言层面的
不一致最典型的应该算《昨
（赵）“改革春风吹满地，
中
国 （宋）：“改革春风吹进
门,中国 ”这样的语言总令观众
体现。所谓“相互干涉”，就是“当一个情景同时属于两组绝不相干的事件，并可 以
用两个完全不同的意思来解释的时候，这个情景就必然是滑稽的。”语言的歧 义就是
一句话或一个词语同时可以从两个角度去理解并得出完全不同的解释 ，当
听话者理解的语义与说话者的初衷不符。两种意思就产生了相互的干涉 ，从而引
起滑稽效果。这是赵本山小品最常用的语言策略。 《钟点工》宋丹丹介绍自己的
工作：“陪你说说话，陪你聊聊天，陪你唠唠嗑。”赵本山大吃一惊：“三陪啊！”
滑稽的源泉显然在于对“三陪”的不同理解。 《卖车》的脑筋急转弯“小狗为什
么不生跳蚤”，因为“狗只能生狗，生不出别的玩意”，歧义出在对“生”字的不 同
理解。《昨天、今天、明天》中的崔永元：“今天的话题是昨天、今天和明天。” 赵
本山：“昨天在家准备一宿。今天上这来了 ，明天回去。”崔永元用的比喻义， 赵
本山理解的是本义，滑稽感就由此而来。《火炬手》宋丹丹根据“说曹操曹操到” 的
谚语认为曹操是历史上跑得最快的人，赵本山把主持人的太极表演理解为打麻 将,也
是由于同一句话或同一个动作的不同涵义的”相互干涉”而产生的喜剧性。
戏拟是一种比较常见的文本改写策略，是对前文本进行转换或者漫画式 的
挪用。戏拟的目的或是出于逆反，或是出于欣赏，它本身不单纯是对严肃作品的 滑稽
模仿或可笑的伪造，“是用另一种声音唱，反着唱一对位唱，或是用另一种调 子唱
:
变调,或者是把一段旋律易位。”而在赵本山小品中，几乎所有的戏拟都是 滑稽的模
仿或可笑的伪造，但其审美指向存在差异。有 的是肯定性的戏拟，仅仅 通过戏拟增
添舞台的游戏色彩和幽默意味。如《昨天、今天、明天》对
歌词的戏拟：“我们相约五八，大约在冬季。”“啊，白云,黑土向你道
歉。 来到你门前，请你睁开眼，看我多可怜。今天的你我怎样重复昨天的故事，我这
张 旧船票还能否登上你的破船。”《卖车》对李咏“幸运五十二”的戏拟也可作如
是观。还有大量直接的语言戏拟：“挖社会主义墙角，薅社会主义羊毛”，“一个 成
功的男人背后背着一个多事的女人”，“下自己的蛋，让别人说去吧。”“作人 难
,
作女人难,作一个名老女人，难。”这类戏拟对原作而言，总体上并无恶意，是 出于
对这些前文本的欣赏而挪用，使之成为自身喜剧性的重要源泉。还有一类戏 拟是否定
性或批判性的，不仅为追求滑稽效果，而且表达了小品创作者对某些社 会现象的独特
思考和尖锐批判。如《火炬手》对选秀 PK的戏拟，《策划》对狗仔 队和商业炒作的
戏拟，《功夫》对声讯的戏拟。当我们听到下面这些话：“感谢所 有TV'，“下蛋公
鸡，公鸡中的战斗机”，“人一上火就容易缺心眼，过去我一直 缺,自从我吃了下蛋
公鸡的肉，嘿，我变机灵了。吃一块肉才两万块钱，真 值! ”“有人卖拐谙按1,有
人卖车请按2,有人出脑筋急转弯请按3,有人卖担架 直接按110” ,在感到机智幽默
的趣味和扑面而来的调侃气息的同时 ，分明也可 以感到赵本山们对当下文化走向庸
俗、没落、商业化的绝妙讽刺。
机械、不一致、歧义和戏拟是赵本山小品语言最主要的喜剧性策略。 这
些手法的巧妙运用加上赵本山本人天才的表演技艺 ，使得在当前中国舞台上制造 笑
声的能力无出其右者。尽管有时赵本山的小品有点耍贫嘴、 讨巧卖乖、为搞笑 而搞
笑的嫌疑，但是能够带来笑声的艺术家是伟大的，这是他对观众的意义。总结 和研究
赵本山的语言策略和表演体系，对整个中国舞台都可有所借鉴。这是他对 舞台艺术本
身的意义。