论樊粹庭《涤耻血》的悲剧内涵与审美特征
豫剧青衣表演艺术探析
豫剧青衣表演艺术探析作者：李瑞平来源：《艺术殿堂》2018年第13期【摘要】戏曲是自古流传至今的民间艺术，青衣在戏曲中是旦角的一个重要分支，深受观众喜爱。
在豫剧的很多经典剧目中，青衣塑造了一个个鲜活而富有感染力的人物形象，深受观众们的喜爱。
本文从豫剧青衣的唱腔特点及代表人物、舞台表现、角色塑造等方面对这一行当的表演艺术进行分析，以期青衣得到更好发展和传播。
【关键词】青衣；表演艺术；舞台表现豫剧青衣是豫剧的挑梁行当，居于各行当之首位。
研究豫剧青衣的表演艺术，不仅有助于豫剧青衣自身表演艺术水准的提升，而且对于整个豫剧艺术的繁荣与发展，均具有十分重要的意义与作用。
为此，结合多年来豫剧青衣表演艺术的实践与学习心得体会，对豫剧青衣的表演艺术发表若干拙見，以期引起关注与讨论，并与豫剧青衣同行互相切磋、互相研究、共同提高。
具体而言，豫剧青衣的表演艺术，可以分解为以下理论层面予以深入解读。
一、豫剧青衣的特点与手段豫剧青衣多扮演庄重的中青年妇女，别称“正旦”，又称“青衣旦”，属于旦行中的一支。
豫剧青衣的表演手段以“四功”与“五法”为主，尤重唱功。
其唱腔原分为豫东调、祥符调、豫西调、沙河调四种。
因祥符调与豫东调大同小异，沙河调后来不甚流传，故现在主要有豫东调与豫西调两种。
豫东调发声多用假嗓，音域属上五音，青衣唱腔活泼清新；豫西调全用真嗓，音域属下五音，青衣唱腔低回婉转，擅长表现悲剧风格的剧目。
二、豫剧青衣流派与个性流派艺术是我国各戏曲剧种的一大显著亮点，也是戏曲表演艺术成熟的重要标志之一。
所谓“流派”，指的是“在中外艺术发展的一定历史时期里，由一批思想倾向、美学主张、创作方法和表现风格方面相似或相近的艺术家所形成的艺术派别。
”第一派是“常派”，创始人为常香玉，她是河南巩县人，自幼随父学戏，初学小生、须生、武丑，后专攻旦行。
她原唱豫西调，后融合豫东调、祥符调，又吸收曲剧、坠子、山西柳子、河北梆子、京剧等唱腔精华，独创新腔。
专升本《中国近代文学发展史》模拟试题,已付加答案,方便自我评测
一1．选择题一、单项选择题（下列各题给出的四个答案中，只有一个正确答案，把它选出来，并填在题中的括号里。
错选或未选，该题无分。
每小题1分，共20题，计20分）：1、1895年，严复在（B）上发表著名文章《原强》，引述了达尔文著《物种起源》生物进化论学说，阐述了“物竞天生，优胜劣汰”的自然选择思想。
A、《新民丛报》B、《直报》C、《吕言报》D、《强学报》2、裘廷梁于1897年在《苏报》发表《论白话为维新之本》，正式提出了（D）的口号。
A、“我手写我口”B、“打倒桐城妖孽”C、《定庵集》D、“崇白话而废文言”3、冯桂芬倡导散文改革的宣言是（B）一文。
A、《校邠庐抗议》B、《复庄卫生书》C、《定庵集》D、《弢园文录外编》4、梁启超于（B）年在日本东京创办我国第一个小说杂志《新小说》。
A、1987B、1902C、1900D、19035、1911年，青年鲁迅创作了文言短篇小说（D）。
A、《狂人日记》B、《呐喊》C、《仿徨》D、《怀旧》6、梁启超倡导文学革新的理论核心是“新民说”，代表作是（A）。
A、《少年中国说》B、《清代学术概论》C、《夏威夷游记》D、《论小说与群治之关系》7、黄小配的《五日风声》是一篇反映“辛亥广州起义”事件的报告文学，也是目前我们所知道的中国最早的报告文学，于（D）年5月在《南越报》上连载。
A、1919B、1912C、1910D、19118、中国近代文学发展期，处于十九世纪七十年代至甲午战争期间，几乎是与（C）运动同步发展的。
A、维新B、新文化C、洋务D、资本主义民族民主革命9、随着近代西方哲学思潮大量涌入我国，传统文化与外来文明发生了全面的冲突和交汇，逐渐形成了以（A）为主线的中外思想杂糅的哲学氛围。
A、进化论B、男女平权C、阶级斗争D、民主论10、沐浴着“新世纪曙光”诞生的（C）杂志宣传文学革命，发表了李大钊、鲁迅等人的文章。
A、《新小说》B、《清议报》C、《新青年》D、《瀛寰志略》11、进化的文学发展观表达得最为明确系统的，是中国近代文学史上最末一位杰出的学者和文艺批评家（A）。
浅论樊粹庭的忠勇侠义女性形象观
浅论樊粹庭的忠勇侠义女性形象观杨志敏【期刊名称】《鸡西大学学报》【年(卷),期】2013(000)003【摘要】FanCuiting is regarded as the father of modern Yu Opera inHe ’nan province , who dedicated his whole life to the Yu Opera through creating a lot of heroine characters , and that is not only significant for the development of Yu Opera ,but also very important for the innovation ofthe concept of drama in He ’nan , which reflected the spirit of proactive, committed to reform and pursuit of progress .It is of significant for the development of m odern Yu Opera in He ’nan province.%“现代豫剧改革之父”樊粹庭，一生创造无数个性鲜明的舞台形象，其中对忠勇侠义女性形象的刻画更是独具特色，探究这类女性形象身上所折射出的樊粹庭积极进取、锐意改革、追求进步的剧作观，不仅对“樊戏”具有重要意义，同时对现代豫剧的发展也有极为重要的现实意义。
【总页数】3页(P128-130)【作者】杨志敏【作者单位】河南大学文学院，河南开封 475001【正文语种】中文【中图分类】I236.61【相关文献】1.冯燕母题的佛经文献考原--妇女观和侠义情爱观的一个跨文化个案 [J], 王立2.儿女柔情与英雄侠义——晚清《第一侠义奇女传》的情侠观透视 [J], 张淑蓉3.忠勇坦诚大爱无垠——缅怀可敬的师长李忠勇先生 [J], 颜曼秋4.忠勇当先献党史——记怀化市党史联络组组长薛忠勇 [J], 刘瑛5.一身正气留英名,“忠勇精神”万古存——四川音乐学院音乐学系首届“忠勇奖”颁奖大会隆重举行 [J], 罗丹;黎承源;宋康因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
豫剧五大名旦
陈素真女，1918年出生。
豫剧表演大师，陕西富平人,原名王若瑜,8岁拜师,10岁登台,是豫剧界第一代女演员.17岁就被誉为"豫剧梅兰芳","豫剧大王","豫剧皇后"。
豫剧五大名旦之首，对豫剧的改革做出转折性的巨大贡献。
经典剧目:《宇宙峰》,《三上桥》,《洛阳桥》艺术特色:刚柔相济,含蓄秀美,台步行走如飘,辫子功美妙绝伦京剧大师程砚秋先生看了她的《义烈风》后,亲笔题词:"清萍白壁原无价,海马云龙自不群."戏剧大师田汉生前有名句赠陈素真:"中州云起几歌仙,苦练勤修数汝先.几度弓腰明月下,何妨碎步铁窗前.袖舞辛酸艳容女,辫飞情焰叶含嫣.人民要汝添光彩,珍重金喉昔盛年."提起《叶含嫣》、《宇宙锋》，熟悉豫剧的人都会不自觉地想起一个名字——陈素真。
她那行走如飘的台步，美妙绝伦的辫子功，不知倾倒了多少观众。
1993年初冬的一天，我有幸见到了正在住院治疗的被称为“河南梅兰芳”的陈素真老师。
久闻她记忆力惊人，年轻时演新戏，经常是边化妆，边学戏，上台后竟能一字不差。
今日相见，果然名不虚传，谈起她的从艺经历，只略一思索，便如数家珍般地娓娓道来。
陈素真原名王若瑜，1918年3月生于陕西富平，继父陈玉亭是一位河南梆子（即豫剧）艺人，受家庭熏陶，从小她便与戏曲结下了不解之缘。
小时的她，常被人带去看戏，只要看一次，回去她就能唱上几句，戏看的多了，她就学着模仿戏里的角色，常常把自己关在屋子里，用竹篾子当雉鸡翎，用大手绢当裙子，边唱边耍，每当这时，她便有一种感觉，觉得自己是世界上最快乐、最幸福的人。
尽管她对唱戏如此痴迷，戏班的人也都觉得她是块学戏的材料，但历来河南梆子戏班中却没有坤角，女孩子是不允许上台的，谁敢破这个例呢？然而她抱定了学戏的决心，冲破了家庭和世俗的偏见，在同乐舞台开时的单经理的支持下，陈素真终于如愿以偿。
1926年的中秋佳节，8岁的陈素真和另外两个女孩子小喜、妮子一同正式拜师学戏，走上了一条漫长而艰难的从艺之路, 成为豫剧界的第一代女演员。
中国戏曲剧种鉴赏答案
中国戏曲剧种鉴赏答案绪论1.戏曲界通常称，中国戏曲三百多个剧种。
对第⼀章1.昆曲发源地是哪⾥？昆⼭2.明末沈宠绥所作的戏曲声乐著作其书名是什么？《度曲须知》3.昆曲的伴奏乐器以什么为主？笛4.曾被称为“⼀出戏救活⼀个剧种”的这⼀出是什么戏？《⼗五贯》5.中国昆曲被选为“⼈类⼝述与⾮物质遗产代表作”是在哪⼀年？2001年6.京剧的伴奏乐器是以什么为主？胡琴7.汤显祖的作品“后⼆梦”值得是哪两部戏曲？《邯郸记》、《南柯记》8.昆曲《斩娥》是出于元杂剧的《⼤⼑会》的么？错9.昆曲《琴挑》是出于明传奇《浣纱记》的么？错10.昆曲《冥判》是出于明传奇《牡丹亭》的么？对11.昆曲《夜奔》是出于明传奇《宝剑记》的么？对第⼆章1.秦腔的发源地是哪⾥？陕西2.清乾隆中叶严长明锁住戏曲研究论著其书名叫什么？《秦云撷英⼩谱》3.因“错认”⼀场，被曹禺先⽣认为“可以和莎⼠⽐亚剧作媲美”的作品是《三滴⾎》4.秦腔被列⼊“第⼀批国家级⾮物质⽂化遗产名录”是哪⼀年？20065.《⽕焰驹》的作者是李芳桂吗？对6.陕西省戏曲研究院的前⾝是？民众剧团7.西京三部曲《西京故事》、《⼤树西迁》、《迟开的玫瑰》的作者是？陈彦8.“西秦腔⼆犯”这⼀曲调出⾃？《钵中莲》9.清代著名秦腔演员魏长⽣以那部剧作轰动京师？《滚楼》10.《三滴⾎》的作者是？范紫东11.《卖⽔》出⾃哪部作品？《⽕焰驹》第三章1.川剧创造的绝活变脸2.获得中国戏剧梅花⼤奖的川剧演员是沈铁梅3.“帮、打、唱”是川剧哪⼀种声腔的特⾊？⾼腔4.“保护、继承、创新、发展”是1982年四川省委省政府提出的振兴川剧的⼋字⽅针错5.川剧经典剧⽬《情探》是由著名作家黄吉安先⽣编写的。
错6.川剧最具创造性和艺术个性的声腔是⾼腔7.以下哪⼀个剧⽬是川剧作家魏明伦的作品《变脸》8.川剧的主要声腔有：弹戏、灯调、胡琴、昆腔、⾼腔9.下列哪些是川剧代表性剧⽬：①拉郎配②《龙凤呈祥》③《五⼥拜寿》④《情探》⑤《乔⽼爷奇遇》⑥《锁麟囊》《拉郎配》、《情探》、《乔⽼爷奇遇》10.川剧《⽩蛇传》中的⼩青（青蛇）具有男⼥双重性别，他在下列哪⼀出折⼦戏中属于男性？《扯符吊打》、《⾦⼭寺》11.川剧五种声腔并存状况的形成，于清代“湖⼴填四川”的历史有着密切的关系对第四章1.随着⼴东⼈在海内外的创业移民，遍布东南亚、欧洲、美洲、⼤洋洲、⾮洲，成为海内外流播最⼴的中国戏曲。
豫剧五大名旦
豫剧五大名旦常香玉（中）、陈素真（右二）、崔兰田（左二）、马金凤（右一）、阎立品（左一）在河南省第一届豫剧流派调演大会上。
（周淑丽供图）豫剧五大名旦，个个都是大师，但其人生道路和命运又各不相同。
上一篇博文“天堂犹闻花木兰”介绍了常香玉，这里只说说其他几位大师。
提起豫剧《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》，人们就会想起一个山东人的名字——马金凤。
马金凤是五大名旦中目前唯一健在的大师。
她６岁学戏，７岁唱红；她本姓崔，不姓马；她是梅兰芳唯一一位外剧种弟子；她在故乡办戏校，为家乡培养艺术人才；她每年演出200多场，82岁仍挂帅，被公认为20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。
她是“豫剧功勋杯”演员，享受国务院特殊津贴专家。
曾多次荣获戏曲会（调）赛演员一等奖。
系中国戏剧家协会理事，河南省剧协副主席，省政协委员。
属老一代戏曲艺术家中惟一跨世纪的豫剧名家，至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中。
2006年1月12日晚，在安徽阜阳大戏院，豫剧表演艺术家马金凤在演唱豫剧《穆桂英挂帅》选段。
当晚，河南电视台《梨园春》栏目在阜阳大戏院举办大型地方戏曲晚会，83岁的豫剧表演艺术家马金凤登台献艺。
2004年7月31日，中央电视台“心连心”艺术团赴兵团石河子慰问演出，马金凤演唱《穆桂英挂帅》马金凤上春晚演唱《穆桂英挂帅》马金凤_“洛阳牡丹”八旬“出征”马金凤,1922年出生在山东曹县一个苦艺人家里。
原姓崔，小名金。
6岁随父学艺唱河北梆子。
因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角，被誉为“七岁红”。
14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。
解放后，马金凤与剧作家宋词合作，对《老征东》进行整理，易名为《穆桂英挂帅》。
1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教。
后对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。
1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。
浅论樊粹庭的忠勇侠义女性形象观
鸡 西 大 学 学 报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｊ Ｉ ＸＩ ＵＮＩ ＶＥ ＲＳ Ｉ Ｔ Ｙ
Ｖ０ Ｉ ． １ ３ ＮＯ ． ３ Ｍａ ｒ ． ２ Ｏ １ ３
文章编号 ： １ ６ ７ ２— ６ ７ ５ ８ （ ２ ０ １ ３ ） ０ ３—０ １ ２ ８— ３
对“ 樊戏” 具有重要 意义 ， 同时对现代豫剧的发展 也有极为重要 的现 实意义。
关键词 ： 樊粹 庭 ； 女性形 象； 忠 勇侠 义 ； 剧作观 中 图分 类 号 ： Ｉ ２ ３ ６ ． ６ １ 文献标识码 ： Ａ
樊粹庭被誉为“ 现代 豫剧改 革之父 ” ， 在现代豫剧 史 上具有重要地位 。他 开现代 豫剧 风气之先 ， 创 建现代 化 剧院、 革除剧团 旧习 、 培养豫 剧人 才 、 创 作改 编大量豫 剧 经典剧 目， 为现代豫 剧发展 作 出了卓越 的贡献 。樊粹 庭 生共 创 作 改 编 剧 目 ６ ８个 ， 其中创作剧 目４ ４个 ， 改 编 剧 目２ ４个 。 在 众 多 的剧 目 中他 创 造 出 了无 数 个 性 鲜 明 的 舞台形 象 ， 其 中女性 形象尤 为突 出。从封建 时代走来 的 他更为观照现实生活 中的女性 ， 在 他 笔 下 活 跃 着 贞 淑 烈 女、 忠 勇侠义 、 被侮辱被损 害、 颠覆传统的各类女性 ， 对现 实世界的不满和无奈成 为他创 作的 内在动力 ， 于 是他把 剧本当作反抗的战场 ， 把现 实中惨遭 压迫 的女性 转变成 舞 台上的经典 ， 赋予 她们不 同 的人 生 。忠 勇侠 义 型的女 子是樊粹庭 的最爱 ， 这类女性也深受底 层百姓 的喜爱 ， 她 们 身上独具 的特 质反应 了樊粹庭积极进步 的剧作观 。 自古 以来 女 性 就 从 未 真 正 获 得 过 独 立 的地 位 ， 哈贝 马斯在《 资产阶级公共领域 》 一 书中 ， 把 人类活动 的领域 划分为“ 公共领域” 和“ 私人领域 ” 。“ 公众领 域是男人 的 活动领域 ， 而私人领域才是女人活动 的场所 。也 就是说 ， 男人以工作和政治这些公 众世 界为 主 ， 而 女人与 生俱来 的位置是在家里 ， 是 以家庭 这个私人 世界 为其 主要活动 领域。 ” …这一划分是就性 别而言 的 ， 这 种 划 分 方 式 极 大
戏曲指的是中国传统的戏剧
由于其声腔及剧目都很丰富，逐渐压倒了当时盛行于北京的秦腔。
许多秦腔班演员转入徽班，形成徽秦两腔的融合。
随后，另外三个徽班：“四喜”、“春台”和“和春”也来到北京，使盛行多年的昆剧逐渐衰落，昆剧演员也多转入徽班。
到了清朝道光年间湖北演员进京，带来了楚调(汉调、西皮调)，在京师与徽班造成了西皮与二黄合流，形成所谓的“皮黄戏”。
此时在京师里形成的皮黄戏，受到北京语音与腔调的影响，有了“京音”的特色。
后来由于他们经常到上海演出，上海人就把这种带有北京特点的皮黄戏叫做“京戏”，也叫“京剧”。
又由于京剧在京师的迅速发展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。
京剧是在北京形成的戏曲剧种之一，至今已有将近二百年的历史。
它是在徽戏和汉戏的基础上，吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。
徽戏进京是在公元1790年（清乾隆五十五年），最早进京的徽戏班是安徽享有盛名的“三庆班”。
随后来京的又有“四喜”、“和春”、“春台”诸班，合称“四大徽班”。
京剧的正式形成大约是道光二十年（1840年）以后的事，这时京剧的各种唱腔版式已初步具备，京剧的语言特点已经形成，在角色的行当方面已出现了新的变化，已拥有一批具有京剧特点的剧目，京剧第一代演员也已经出现：余胜三、张二奎、程长庚被称为老生“三鼎甲”，此外还有老生演员兼京剧剧作家卢胜奎。
程长庚是这一时期的代表人物，他在融合汉调、徽调并吸收昆曲加以改造和提高方面，比同时期的其他京剧演员作了更多的努力，对京剧表演艺术的形成贡献很大，对后世京剧的发展影响起了很大的作用。
京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称“皮黄”。
京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。
京剧的传统剧目约在一千多个，常演的约有三四百个以上，其中除来自徽戏、汉戏、昆曲与秦腔者外，也有相当数量是京剧艺人和民间作家陆续编写出来的。
京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争，故事大多取自历史演义和小说话本。
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理， 颇有 英雄豪 气 。 出场 时 尽管 还 是 未 出 阁 的贵 族
小姐 ， 然 而 已经超越 父为 子 纲 的框 架 而 敢 于言 明是
非 曲直 ， 对父 亲过 分追 求 功名 的行 为颇 有 微词 ： “ 可
她在母 亲王 氏不允 的情 况 下 以死 相逼 ， 足 见 其 果 敢
、
道德 规范 与价值 观念 的潜在 冲突
刚烈 的性格 与意 志坚定 的个性 。
作 为樊 粹 庭特 意 塑造 的人物 形 象 ， 刘芳 知 书 达
刘 芳 之父 刘 豫是 贪 生怕 死 的 昏官 ， 只 知道 打 仗 征粮 ， 根本 不顾及 庄稼 收成与黎 民性命 ， 也 不懂体恤
以 达 到 一 致 抗 日、 同仇 敌忾 之 目的 。“ 此后， 他 们 每
到 一地 ， 首先 演 出宣 扬 爱 国主义 的《 涤耻血》 ， 每 演
至 高潮 时分 ， 观众 群 情激 愤 ， 抗 日呼声 高 昂 ， 场 面 十
分 感人 。 ”
一
女儿愿 学花 木兰 ，
军 阵替 父 杀敌 人 。（ 《 涤耻 血 ・第二场》 ）
难， 须 要 团结 ， 先 争名位， 危 机 伏 矣， 这 便 怎 样
啊！ ？ ” ①（ 《 涤耻 血 －第 二 场》 ） 刘 芳 一 ｍ场 ， 就 表 现
出超越 纲 常的鲜 明个性 。她不仅 有 明确 的是非取 舍 观念 ， 还 有着 强烈 的责任感 与政 治意识 ， 对父 亲争名 夺利、 不 以国家大局 为重 的 自私 行为严 厉指 责 。 刘 芳 考虑 到 军 营离 家不 远 ， 希望 能 到军 中杀 敌 报 国， 也 好劝说 父 亲 。 当这 一想 法 遭 到母 亲 的 反对 时， 刘 芳 以花 木兰 自比， 据 理力 争 ， 认 为 杀敌 报 国是 分 内之 事 ， 理 所 当然 ， 愿 意效仿花 木兰 的英雄 壮举 来 替父击 杀敌 寇 、 为国报仇 。
第 ３ ２卷 ２ ０ １ ３年第 ３期
河南教育学 院学报 （ 哲学社会 科学版 ） Ｊ ｏ ｕ ｒ ｎ ａ ｌ ｏ ｆ Ｈ ｅ ｎ ａ ｎ Ｉ ｎ ｓ ｔ ｉ ｔ ｕ ｔ ｅ ｏ ｆ Ｅ ｄ ｕ ｃ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ（ Ｐ ｈ ｉ ｌ ｏ ｓ ｏ ｐ ｈ ｙ ａ ｎ ｄ Ｓ ｏ ｃ ｉ ａ ｌ Ｓ ｃ ｉ ｅ ｎ ｃ ｅ ｓ ）
・
１ ００ ・
缴， 刘豫 却命 令黄 守 忠 征 粮 ， 还 盲 目用军 法 处 置 ， 真
Ｖｏ １ ． ３ ２ ＮＯ ３． ２ ０ｌ ３
文章编号 ： １ ０ ０ ６—２ ９ ２ ０（ ２ ０ １ ３） ０ ３—０ １ ０ ０—０ ６
论 樊 粹庭 《 涤 耻 血》 的 悲剧 内涵与 审美特 征
徐 芳 芳
摘要 ： 樊粹 庭 借 助 精 心 塑造 的 抗 金 英 雄 刘 芳 ， 凸显 其 拳 拳 爱 国之 情 与 崇 高人 格 范式 ， 借 古 鉴今 、 以史明志 ， 鼓 舞
汉 时有 个 木 兰 女 ， 化装 改扮去投 军。
百战 百胜 两军阵 ， 建 立大 功转 家 门。
正 如郑剑 西 的评论 ： “ 此剧 命 意正 大 ， 在 国难 期 中尤
为对症之 药 ， 如暮鼓 晨钟发 人深 省 ， 警顽 立懦 足挽颓 风， 如公 理建设 之 效 ， 辅 教育 所 不 及 ， 具 见编 制 者 一 片婆 心， 吾 人 所 当 加 意 阐扬 ， 不 独 豫 剧 前 途 之 幸 也。 ” 樊粹 庭 通 过 编 写刘 芳 为惩 罚 汉 奸 之 父 而大 义灭亲 、 为 昭雪 一腔 抗金 志向而 以身殉 国的大悲剧 ，
一
定 的启 迪 与 净 化 作 用 ， 更 是 对 受 市场 经 济 大 潮 影 响 而发 生 异化 的价 值 观 念 与 行 为 准 则 的 针砭 与 匡 正 。
关键词 ： 《 涤耻 血 》 ； 民族 气节 ； 悲剧 内涵 ； 人 格 范 式
作者简介 ： 徐 芳芳， 河 南大学 河 南地 方戏 研 究所 助理 研 究 员， 河 南 大 学 中 国 古 典 文 献 学博 士 研 究 生 （ 开 封
民众 反 击 日寇 侵 略 、 保 卫 家 园的 士 气 。 该剧 洋 溢 着 高 亢 悲 壮 的 正 义 光 芒 和 苍 凉 沉 郁 的 民 族 情 感 ， 唱 响 了民 族 危 亡 时期 救 亡 图存 、 杀敌 报 国的 时代 主 旋 律 ， 堪 称 豫 剧 史上 最 早 宣传 抗 日的 爱 国 名剧 。 该 剧 也 对 当下 观 众 与 读 者 起 到
说 是 爹爹呀 ， 爹爹 呀， 这 就 是你 的不 是 了 哇 ， 同赴 国
限你 三 日将 粮筹 齐 ， 违令 即斩 。出 帐去 吧 。 ” （ 《 涤 耻 血 ・ 第二 场》 ） 明知 黎 民 百 姓忍 饥 挨 饿 度 日无 粮 可
① 本 文 所 引《 涤耻血》 文字 ， 均 出 自张 大 新 编 《 樊粹庭文集 ： 创作剧 目（ 上） 》， 河南大学出版享 十２ ０ １ ２年 版 。下 不 一 一 注 出 ｃ
４ ７ ５ ０ ０ １ ） 。
近代 中国 ， 外 部 敌寇 虎 视 眈 眈 ， 内部 军 阀林 立 、 征 战不休 ， 呈现 内忧 外 患 、 局势动乱、 满 目疮 痍 之局 面 。 日本 对 我 国虎 视 鲸 吞 ， 汉奸 屈 膝 媚 敌 、 苟 且偷 安， 一场大 的民族 灾难 即将 临头 ， 而主 战派 与亲 日派 对 国 内政 局存在 严重 分歧 。亲 眼 目睹 近代 中国所遭 受 的屈辱 以及 中华 民 族 大厦 将 倾 的危 险 处 境 ， 樊粹 庭秉 持作 家 的 良知 与 责 任 ， 熔铸史 实， 编 纂 历 史 剧 《 涤 耻血 》 ， 反 映 当 时 中 国罹 患 的灾 难 与 时代 脉 搏 。