浅谈喜剧小品中的语言幽默
赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
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赵本山小品语言幽默性的评价理论解释
◎孙荣荣
（上海大学 上海 200444）
摘 要 小品是人们耳熟能详的艺术形式， 其艺术性和幽默性历来就有很多艺术学家， 文学家做个研究和分析， 并得出了 不同角度的解释和认识， 而对小品语言做语言学分析的人不多， 解释全面的甚少。本文以现在小品喜剧界有代表性的赵 本山小品系列为研究素材， 用评价理论为理论框架， 以量化研究为基础， 分析了其小品语言幽默性的因素。 关键词 小品语言 幽默性 评价理论
2008 年第
10 期
安徽文学
301
说 文 解 字
了” 通过自嘲， ， 对老伴儿的错误进行善意的批评。在点题部 分中， 赵利用 “飞白” 的手法， 曲解了主持人 “昨天今天明天” 的 意思， 形成了崔和赵宋之间的小冲突， 赵对崔的裁决是 “你问 这~~~有点毛病” 宋的裁决是 ， “对， 没有这么问的。可以看出 ” 赵宋夫唱妇随， 对主持人进行埋怨， 因为自身的误解却让崔有 口难辩， 让观众为崔叫屈， 收到喜剧效果。 赵宋二人的打油诗 朗诵， 文土夹杂， “真争气” 如用 “齐心合力” “抖精神” “没咋 和 的， 那旮啦挺闹心” 对刚刚过去一年的国内外形势进行鉴赏， 夸赞改革开放的深入人心， 抨击国际事务中的霸权主义， 赞扬 国家的安定团结， 评说国际风云多变幻， 深化了主题， 又妙趣 横生。而崔用 “让人心烦的事儿” 、 “高兴的事儿” 巧妙地引导 话题的指向。赵对宋进行裁决， 指责她的诗写得不行。而宋 对赵的发言则用 “没事儿~~~挺成功的” 进行正面鼓励和支持。 但对赵放松时把鞋脱掉则表示 “不礼貌呢~~~” 作负面的裁决。 通过借言的方式， “俺们村人” 宋借 表示对崔的夸奖， 用了情感 意义的词汇， “可喜欢你了” 你主持那节目可好了” 同时 如 、 “ ， 也作出鉴赏， “就是人长得坷碜点~~~” 结果， ， 崔当然觉得不 好听， 也招致赵对宋的裁决， “你咋这样呢!” 反而， ， 他的辩解 更是过犹不及， 因为他的鉴赏是 “说一笑像哭似的” 、 “一哭像 笑似的” 这种强词夺理是通过改变语序体现， 。 达到了幽默的 效果， 令观众忍俊不禁。难怪， 崔非得自找台阶下不可， 用了 一个含蓄的裁决， “他们村都这么夸人啊他们村” 。在进展部 分， 体现态度意义的成分更多了，小品逐渐发展到情节的高 潮。 他们先是回顾过去两人的罗曼史， 赵自我鉴赏是 “小伙长 得比较帅呆了” 这是正宗的猪腰子脸!” 而宋的自我鉴赏是 ， “ ， “柳叶弯眉樱桃口， 谁见了我都乐意瞅” 赵对宋的自我鉴赏予 ， 以裁决， “拉倒吧!”崔负面裁决了赵的观点， “大叔这么说不 对” 接着对宋的鉴赏， ， “其实大妈现在看上去挺精神的” ，而 宋的自我鉴赏还有 “现在头发也白了， 皱纹也增长了， 两颗洁 白的牙齿也光荣下岗了~~~” 。其中“下岗”本来指离开工作 岗位， 移用到此处指牙齿脱落这一生理现象。不仅增添了语 言的幽默感， 而且新颖别致、 情趣隽永， 又和当时的社会热门 话题 “工人下岗” 的社会现象联系起来。还有一处飞白， 就是 对 “秋波” 的曲解， 而更让人捧腹的还是宋对赵的裁决， 秋波 “ 是啥玩意儿你咋都不懂呢这么没文化呢” 关于送定情物， 。 赵 对宋的鉴赏是 “她心眼儿太实” 以及对宋的裁决， 你蚝羊毛 ； “ 偏可一个蚝， 蚝的这家伙像葛优似的谁看不出来呀?” 送定情 物不成， 主持人又提及送彩礼， 宋对赵的裁决是 “他家穷得啥 玩意儿没有， 而赵马上以牙还牙， ” “别巴瞎， 当时还有一样家 用电器呢!” 原来是个手电筒。在回顾过去之后， 主持人通过 对二人的鉴赏，大叔大妈……， “ 过得挺好的， ……值得我们年 轻人学习， 是我们学习的榜样!” 将话题引入对现在的评说。 而赵则叙述了二人现在发家致富， 盖起楼房， 宋学习外语后， 二人产生 “感情危机” 用了句时髦用语作为鉴赏， 距离拉开 ， “ 了， 美没了!” 而宋作出 “你咋不实话实说呢?” 的裁决， 接着赵 的裁决是 “你心眼儿小。 于是二人唇枪舌剑， ” 各不相让， 使得 冲突不断升级， “咋地” 而赵则用 宋用 、 “爱咋咋地” 来表达各自 的强烈感情色彩。崔首先对赵进行裁决， “大叔， 认为 这么说 不对~~~” 赵的自我裁决是 ， “错了， 行不?” 而宋对赵的裁决是 “没文化呢!” 结局是， 赵要按照全家人的意思向宋道歉。 崔用 “话题太沉重” 结束对现在的评说， ， 将话题导入对未来的畅 想。宋的打算是想写本书， 招致赵的负面裁决 “哎呀， 打住。 拉倒吧， 看书都看不下来写啥书啊……竟能吹牛啊” 对当时 ， 名人出书热予以讽刺。而赵对未来的畅想是运用鉴赏， 点出 今后的打算--去旅游，生活好了， “ 越来越老了， 时间也越来越 少了” 。崔则用富有感情意义的祝愿结束这个话题， “祝大叔 大妈永远年轻， 生活幸福!” 最后的尾声部分， 宋首先以一句体 现感情意义的话 “十分想见赵忠祥” 作为肺腑之言结束自己 ， 的活动， 而赵则对此话耿耿于怀， “拉倒吧!干啥玩意儿!” 用 、 “这么丢人呢!没正事儿， 让你说一句话你说这干啥玩意， 丢不 丢人!不说点关键的!” 等进行负面裁决。 通过以评价系统的态度子系统为理论框架， 对赵氏小品 语篇所作的语言分析， 我们可以发现通过语言裁决手段和鉴 赏手段的使用不仅收到喜剧小品的幽默特质和喜剧效果， 而 且对小品中人物的塑造和主题的升华都起到推波助澜的作 用。小品中的老夫妇来自东北农村， 他们采用日常生活中的 活的语言结合俚语俗话， 既符合人物的身份， 又体现时代特 征， 不仅营造了诙谐幽默的氛围， 使得小品的表演淳朴自然， 风趣俏皮， 而且这些都带有明显的鉴赏和裁决意义， 表达了说 话人对他人、 自己行为或事物的评价， 既有负面的， 也有正面 的， 有利于不同角色之间的互动， 如同相声中的 “捧” “逗” 与 。 在评价对象上， 包括对本人、 老伴儿和主持人的事、 行为等的 裁决与鉴赏， 突出了老夫妇人老而心依然年轻， 与时俱进的精 神风貌。 “干啥玩意儿” 这么没文化呢” 你咋不实话实 如： 、 “ 、 “ 说呢” 拉倒吧” 别巴瞎” 这叫鞋拔子脸那?这是正宗的猪 、 “ 、 “ 、 “ 腰子脸” 怎地” 咋地” 爱咋咋地” 长得坷碜点” 竟能 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 吹牛， 吹呗” 等等。 正面的如： 可好” 帅呆了” 挺精神的” “ 、 “ 、 “ 、 “这词儿整的” 、 “值得我们学习的榜样” 等等。在突出小品主 题方面， 两位老人结合自己的所见所闻， 赞美中国自改革开放 以来， 国富民安， 人民生活水平提高的好形势； 歌颂党的领导； 称赞人民军队和人民群众的齐心合力战胜自然灾害的勇气； 评论国际事务的不安定和不公平等。 语言上小品巧妙地利用 了带有评价意义的词语和句子， 反映出他们历经坎坷人生路， 终于喜逢盛世， 透过他们有限的观察和文化水平， 表达出他们 对过去现在和将来的感想和憧憬， 表达了对国内稳定发展大 好局面的赞颂， 容易引起广大观众的共鸣， “真争气” 齐 如： 、 “ 心合力” 一场大水没咋地” 抖精神” 挺闹心” 不得了” 、 “ 、 “ 、 “ 、 “ 、 “安居乐业” 人民军队天下难找” 国外比较乱套、 、 “ 、 “ 成天勾心 斗角” 风景这边更好” 小品利用评价手段调侃当今的社 、 “ 等。 会现象， 充满时代感、 时尚感和现代感， 具有讽刺幽默效果。 如： 时下的 “名人出书热” 外语热” 美容热” 旅游热” 以 、 “ 、 “ 、 “ ； 及过去 “乱扣帽子” 虽然以一种平常的心态去看眼前的是 等。 是非非， 但少不了去裁决和鉴赏。 因此， 小品语言的互动离不 开评价系统。 五、 结论 本文以赵本山春晚小品为语料， 利用评价系统尤其是其 态度系统来分析喜剧小品中的语言特色， 揭示喜剧小品在营 造幽默气氛， 突出人物形象， 升华主题， 从而更好地达到喜剧 效果方面， 裁决、 鉴赏和情感手段都有很大的作用， 尤其是裁 决和鉴赏手段的有效使用。当然， 评价系统中其他的子系统 如介入和级差也都有显著的解释力， 由于篇幅有限， 只能谈到 这里。
胡椒面小品深度解析
胡椒面小品深度解析胡椒面小品是我国民间艺术的一种表现形式，以幽默诙谐、讽刺夸张的手法，反映社会生活中的点点滴滴。
本文将对胡椒面小品进行深度解析，带您领略这一艺术形式的独特魅力。
一、胡椒面小品的起源与发展胡椒面小品起源于我国北方，最早可以追溯到清朝末年。
当时，民间艺人在街头巷尾表演这类节目，以逗乐观众，传递信息。
随着时间的推移，胡椒面小品逐渐发展成为一种独立的艺术形式，深受广大人民群众喜爱。
二、胡椒面小品的艺术特点1.幽默诙谐：胡椒面小品以幽默、诙谐的语言和表情，令人忍俊不禁，产生强烈的喜剧效果。
2.讽刺夸张：胡椒面小品通过对人物、事件的讽刺和夸张，揭示社会现象，反映人们的生活状态。
3.短小精悍：胡椒面小品篇幅较短，结构紧凑，寓意深刻，易于传播和接受。
4.群众性强：胡椒面小品内容贴近生活，反映民间疾苦，具有很高的群众基础。
三、胡椒面小品的表演技巧1.语言幽默：表演者需要运用幽默、诙谐的语言，使观众产生共鸣。
2.表情生动：表演者通过丰富的表情，展现人物性格，增强喜剧效果。
3.动作夸张：表演者通过夸张的动作，突出人物特点，增强节目的趣味性。
4.声音模仿：表演者模仿各种声音，如动物叫声、乐器声等，为节目增色添彩。
四、胡椒面小品的现实意义胡椒面小品以其独特的艺术手法，反映了我国社会生活中的真善美和假丑恶。
它既能给人带来欢乐，又能启发人们思考，具有很高的现实意义。
1.揭示社会现象：胡椒面小品通过讽刺、夸张等手法，揭示社会现象，引导人们关注现实问题。
2.传递正能量：胡椒面小品倡导真善美，传递正能量，激发人们对美好生活的向往。
3.娱乐大众：胡椒面小品为观众提供了一种轻松愉快的娱乐方式，丰富了人们的精神文化生活。
总之，胡椒面小品是我国民间艺术的一颗璀璨明珠，它以幽默诙谐、讽刺夸张的手法，反映了社会生活中的点点滴滴。
沈氏语言在小品里的分析
沈氏语言在小品里的分析沈氏语言是中国著名喜剧演员沈腾创造的一种虚构语言，被广泛应用于他的小品表演之中。
沈氏语言其实是一种以普通话为基础，结合了方言、俚语、网络语言和土味情话等元素的混合语言。
沈氏语言的特点在于它具有独特的音韵、韵律和幽默感，能够引发观众的笑点和共鸣。
在小品表演中，沈氏语言起到了巨大的促进作用，使得沈腾的表演更加生动、有趣，也更容易与观众产生共鸣。
首先，沈氏语言的音韵和韵律非常独特。
通过使用地方方言、外语、乡土音等多元音，在普通话基础上增加音节数量和音节延长，造成了一种特殊的语音韵律。
这种音韵和韵律的变化为小品增添了节奏感和幽默感，使得表演更具有吸引力和趣味性。
观众在聆听和感受这种独特的音韵和韵律时，会产生一种愉悦感和好奇心，从而更容易被小品所吸引。
其次，沈氏语言擅长运用方言、俚语和网络语言等元素。
沈腾通过揉合和运用不同地域的方言，如京腔、山东腔、四川腔等，使得语言更加丰富多样。
同时，他大胆地引入俚语和网络语言，用在不同的情境和角色中，形成了一种独特的表达方式。
这种在语言上的巧妙转化给小品增添了不少幽默元素，使得观众在笑声中更好地理解和接受表演内容。
此外，沈氏语言在运用土味情话中也大有特色。
沈腾利用具有土味、俗气的情话进行表演，营造出一种搞笑、低俗的氛围。
这种对土味、俗气的运用让观众产生突破常规的反差感和笑点，并带来一种独特的效果。
虽然土味情话属于一种低级的幽默方式，但在沈氏语言的运用下，却能引发观众的共鸣和欢笑。
最后，沈氏语言的成功也离不开沈腾个人的表演魅力和表演技巧。
他通过语音、肢体等多种方式的把控，将沈氏语言和具体表演场景相结合，使得语言变得更生动、更贴合剧情，也更容易引发观众的共鸣。
而沈腾出色的表演技巧和丰富的表情演绎使得沈氏语言更加活灵活现，为观众呈现了一个个鲜活的角色和故事，提升了整个小品表演的质量。
综上所述，沈氏语言在小品表演中扮演着重要的角色。
它以特殊的音韵、韵律和幽默感为特点，通过运用方言、俚语、网络语言和土味情话等元素，形成了一种独特的表达方式。
喜剧小品中的幽默与实现方式修改版文献综述
喜剧小品中的幽默与实现方式修改版文献综述第一篇：喜剧小品中的幽默与实现方式修改版文献综述喜剧小品中幽默语的实现方式文献宗述汉语言文学专业08级3班万永凡指导老师：黄力华摘要：研究喜剧小品中幽默语的实现方式是因为幽默是喜剧小品不可或缺的一部分，幽默是能成为喜剧小品的一个重要原因。
研究其中幽默语的实现方式有利于在喜剧小品中创造更多的幽默，有利于观众对其中幽默的理解，也有利于让生活中充满幽默。
本文主要是结合国内外一些研究者对这一论题的研究及其研究现状进行分析，目前学者主要是从语用学和语音学两方面来分析喜剧小品中幽默语的实现方式。
关键词：喜剧小品、幽默、语用、语音本文主要结合国内外一些研究者对这一论题的研究及其研究现状进行分析，从语用学和语音学两方面来分析喜剧小品中幽默语的实现方式。
语用学主要是从指示语、预设、合作原则、礼貌原则、言语行为等角度来分析，语音学主要是从同韵相协、谐音别解、飞白生趣、停连转义、方音谐趣等角度来分析。
1、喜剧小品幽默语言的语用分析幽默是一种巧妙的语言方法，其特性使用曲折、含蓄的方式表达使人领悟。
现阶段很多研究者都对这一论题做出过分析，关于喜剧小品幽默语言的语用分析他们主要是从指示语、预设、合作原则、礼貌原则、言语行为等角度来分析，并且取得了一定的成果。
1．1指示语转换不当造成幽默效果指示语指话语中跟语境相联系的表示指示信息的词语,也就是说涉及话语所谈论的事物、事件以及它们在时空中的存在方式、运动方式等问题。
在喜剧小品中就常常出现由于误解指示内容而产生的幽默。
1.2、巧用预设造成幽默效果从语用的角度看,预设具有已知性,是已知信息。
在篇章话语中预设具有以先行语句为后续语句提供已知信息的作用。
在戏剧小品中,喜剧人物往往利用预设来设置陷阱,有意违背常规预设,让观众在意料之外爆笑不已。
利用预设造成幽默的方式有: 说出无须说出的预设；有意违反预设的规约性；1.3违反合作原则来产生幽默效果会话合作原则是由格莱斯提出的。
创作幽默小品的技巧与窍门
创作幽默小品的技巧与窍门幽默小品是一种以幽默方式表达的短小故事或段落，常见于喜剧演出、相声等娱乐节目。
它通过夸张、对比、讽刺等手法，给人带来欢乐和笑声。
创作幽默小品需要一定的技巧和窍门，本文将介绍几种常用的方法。
一、夸张手法夸张是幽默小品中常用的手法之一，通过夸大描述或行为来博取观众的笑声。
可以运用夸张来渲染情节，增加喜剧效果。
例如，描述一个人的表情、动作或者事情发生的情景时，可以将其夸张化，使之超出常理。
这样做既能引起观众的共鸣，又能制造出喜剧冲突，来达到幽默效果。
二、对比手法对比是幽默小品中常用的另一种手法，通过对比来制造出笑料。
对比可以体现在人物形象、语言对话、情节安排等方面。
比如，可以刻画两个完全相反的人物形象，让他们在故事中发生冲突或者互动，从而引起观众的笑声。
又或者可以让一个人说出与实际相反的话，创造出对比效果。
三、讽刺手法讽刺是幽默小品中常用的一种手法，通过嘲笑和讽刺来达到幽默效果。
可以拿一个普通的事件或者现象来进行讽刺，通过反讽来引起观众的笑声。
讽刺手法要注意措辞，不可过于刻薄或恶意，以免冒犯观众。
四、反转手法反转手法是创作幽默小品中的一种常用技巧。
通过改变情节、解决问题或者改变人物形象来达到意外的效果。
例如，让一个看似小聪明的人在故事结局处落个人物出丑、遭到嘲笑的下场，带给观众截然相反的意外结果，引发笑声。
五、打趣自己创作幽默小品时，可以运用自嘲的手法，将自己的弱点或者失误变成笑料。
打趣自己既能展示幽默感，又能拉近与观众的距离。
但需要注意的是，自嘲要适度，不能过分自贬，以免给观众留下消极的印象。
六、注意节奏和语言表达创作幽默小品时，要注意掌握好节奏和语言表达，使故事情节紧凑有趣，语言简练幽默。
可以通过选用生动形象的词语、利用谐音、针对时事等方式来增强幽默效果。
另外，要注意避免使用过于复杂或专业化的语言，以确保观众能够理解和接受。
小结：创作幽默小品需要掌握一定的技巧和窍门，可以运用夸张、对比、讽刺、反转等手法来制造笑料。
小品剧本的幽默艺术
小品剧本的幽默艺术小品剧本作为一种小型戏剧形式，以其简短的篇幅和幽默风格，深受观众喜爱。
它通过夸张、对比、讽刺等手法，展现出了独特的幽默艺术。
下面将从角色塑造、情节设置和语言运用三个方面探讨小品剧本的幽默艺术。
一、角色塑造小品剧本中的角色塑造是营造幽默效果的重要手段。
通常情况下，小品剧本中的角色形象都以夸张和滑稽为特点。
通过夸张手法，使角色形象更加生动有趣，令观众产生共鸣。
比如，在一部小品剧本中，男主角是一个自诩为“天才”的人，但实际上他并不具备什么真正的才华。
他整天打扮得花枝招展，自吹自擂，但在关键时刻总是失败。
这种对比手法让人感到滑稽可笑，引发了观众的笑声。
此外，小品剧本还通过对比手法来塑造角色形象。
比如，在一段对话中，两位角色一个念念不忘自己的“钱袋子”，一个则为了每天的生活费苦苦打拼。
这种对比让观众产生爆笑的效果，从而达到幽默的目的。
二、情节设置小品剧本的情节设置是幽默效果的关键因素之一。
通过巧妙地设置情节，可以使故事更加荒诞可笑，引发观众的笑声。
比如，在一部小品剧本中，男主角为了追求女主角，决定报考警校。
但他的身体条件并不符合报考要求，于是他想出了一个让人捧腹大笑的“绝招”——用自己的方式通过面试。
他模仿各种动物的叫声、做出各种奇怪的动作，让观众忍俊不禁。
此外，在小品剧本中，人物之间的误会和误操作也常常带来幽默效果。
比如，两位角色在繁忙的人群中相遇，由于衣着相似，被误认为是亲戚。
他们为了让对方相信自己是亲戚，互相“夸大其词”，说出一些滑稽可笑的事情，引得观众捧腹大笑。
三、语言运用小品剧本的语言运用也是营造幽默效果的重要手段。
通过巧妙地运用语言，可以使观众在笑声中体会到剧本的幽默。
比如，在一部小品剧本中，女主角想为男主角做一顿丰盛的晚餐，但她并不擅长烹饪。
于是她在厨房里摆弄了许多炒菜、煮汤的动作，但最后做出来的菜品味道却是一塌糊涂。
这时，男主角尝了一口，面带微笑地说：“很具有创意的味道！”这种讽刺和反讽的语言运用，让观众感到幽默可笑。
赵氏小品言语移植的幽默艺术
赵氏小品言语“移植"的幽默艺术邓梦兰(娄底职业技术学院)擒要：赵氏小品已是家喻户晓。
深得人们的喜爱，一个主要原因在于它独具个性的言语幽默．文章从五个方面分析了赵民小品移植的幽默艺术。
关键词：赵氏小品；言语当反；移植。
幽默”是指运用趣味性强、能忍人发笑的语言．从中潜寓着意味深长的和思想内涵的一种艺术表现手法。
正如谭达人先生所言：“幽默就像我们日常所见到的喜剧．是由人为着一定目的而创制的能引人发笑的作品．”伸H)语言的幽默艺术是通过语言各要素的变异使用生发出来的。
在赵氏小品言语幽默的多种表现手法中．移植正是以其超常规的语言组合来创造幽默，释放幽默元素，给人以新鲜活泼，妙趣横生而又意味深长，耐人寻味的艺术美感。
一．贬词褒用在赵氏小品中特意在该用褒义词的地方用贬义词．实行贬词褒用，以取得一种诙谐风趣的效果．这是临时移植词语的感情色彩所获得的幽默。
(I)赵：大事儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开、速一年把你忙……这也不是他干的啊?高：那不对啊。
他给发过精神哪!赵：对．你一发神经．我们都干疯了。
范：我发什么神经，我呀?(<拜年>)农民赵老蔫和其妻高老婆子为了来年继续承包鱼塘．特意去给范乡长拜年，老两口极力跟乡长套近乎。
说好话，没想到说出了乡长发神经，在需用褒义词的地方用了贬义词。
移植词语的感情色彩，让人捧腹。
二．古词今用有些过去的常用词到今天就有可能成为历史词．而赵氏小品就常利用这种富有时代色彩的历史词语作文章．即古词今用。
临时移植词语的时代色彩以获得幽默。
(2)范：您老是那个养鱼大王赵老蔫吧?赵：正是．陛下!范：你一进来我兢认出来你了。
赵：妈呀．乡长把我认出来了!(‘拜年》)。
陛下”指对君主的尊称。
已成为历史词．在跟乡长对话中出现，且出自一个农村老太爷之口，很是滑稽。
三．庄词谐用故意将具有书面色彩的词临时活用过来．使。
雅”和。
俗”、。
庄重”与“浅显”不协调地组合在一起。
造成强烈的反差，幽默则油然而生。
喜剧小品幽默语言的语用分析
导演 ： 咱们故事 片的名字叫《 英雄母亲的一天》
赵 大 娘 ： ， ， 可 不 行 ， 天 是 多 少 工 夫 呀 ！ 那 豆 腐 不 不 那 一
的好奇心。他 为什 么要 说这 些废 话 呢？下 面一 定有 故事 。 有了这 样的想法 ， 观众 就会 报以会 心的微笑 ， 期待下 面幽 并
有手指头。
甲： 头有长有 短 ， 大有 小。乙： 指 有 没错 ， 这是 睁眼说 实
话。
、
指 示 语 转 换 不 当造 成 幽 默效 果
指示语指话语中跟语境相联系的表示指示信 息的词语 ， 也就是说涉及话语所谈论的事物、 事件 以及 它们 在时空 中的 存在方式 、 运动方式等问题。在喜剧小 品中就 常常出现 由于
宋 ： 儿 子说 了 ， 我 出 门起 倒 计 时 ， 才 路 上 堵 会 车 ， 你 打 刚
这里“ 一块” 是 时间指示语 ， 一块儿时间” ， 指“ 。而赵大 娘 回答道 ：哦 ， “ 我算过 了 ， 六毛就够了。 显然 ， 大娘 有意将 ” 赵
“
一
块 ” 解成 “ 块 钱 ” 理 一 了。 正 是 由 于 时 间 指 示 的 误 解 ， 造
［ 摘 要 ］ 喜剧小品是人们 日 常生活中不可缺少的调味品。喜剧小品中的幽默语言更是令人难以忘怀。
本文借助语 用学的一些基本理论如指示语 、 预设 、 作原则 、 合 礼貌原 则、 言语 行为理 论等 来分析 喜剧 小品 中幽默语
言 产 生 的原 因 。
［ 键词 ］ 幽默； 指示语； 预设； 合作原则； 礼貌原则； 言语行为 关 中图分 类号 ： ０ ０ Ｈ ３ 文 献标识 码 ： 文章 编 号 ：６ ２—８ １ （ ０ ０ ０ ０ ０ ０ Ａ １７ ６ ０ ２ １ ）７— １６— ２
喜剧小品语言模因类型研究
喜剧小品语言模因类型研究近年来，喜剧小品的观众越来越多，它的表演技巧和内容也变得日益丰富多彩，成为一种深受欢迎的艺术形式。
而喜剧小品的主要特征在于它的语言点睛，从立意、表达到技巧，都是喜剧小品的一大要素。
本文将通过对喜剧小品语言模式类型的研究，来论证它所具备的语言特点，以及这些特点在语言文化中的特殊意义。
首先，喜剧小品类型的语言模式和表达方式主要分为三类：一是幽默模式，二是搞怪模式，三是情节模式。
幽默模式，其特色在于言语的巧妙设计，由两个异常表达形成的冲突使观众在乐趣中产生创新的想法。
通常这类模式的台词会用智慧、拐弯抹角的语言进行对比，又或者藉由反语，说出言辞有反差的，甚至形成反话的内容，使用言辞营造出诡诈有趣而又不失精辟的气氛，受观众欢迎程度最高。
搞怪模式则是以古怪的、前所未有的大胆表达为主。
它以古怪状态、违和感为主要结构，利用虚构出来不存在的元素进行对比，以事物之间无法连接的状态来表述，以一种被动的态度给观众以体验。
通过表现出古怪的逻辑，以一种刻意的偏见进行的表达，搞怪模式可以让观众在这种引人入胜的想象中产生愉悦，引发共鸣。
最后一种模式是情节模式，其特色在于语言表达贴近实际，但又能将事情诙谐地表达出来。
它不但可以从一个简单抽象的场景中营造出强大的情绪，也能娓娓道来生活中的真实状况，以真挚的角色让观众参与其中，感受到事情的精髓，使得事情有意义。
此外，小品中的语言创新也具有语言文化的特殊意义。
在古代，常见的文学形式如竹简或布谱传递的语言，强调的是特定的约定俗成的语言，而小品则是一种主观化、表达主义的文学形式，更加看重自由而随意的表达，重视个性、明快和创新。
从策划到表演，小品都以自身的特点来突出语言文化的独特性，每一句台词都有其丰富的情感，以及丰富多彩的艺术美。
总而言之，小品语言模式类型的研究可以揭示小品台词在语言文化中的特殊性。
它的语言特点包括：幽默模式的巧妙设计；搞怪模式的古怪表达；情节模式的真挚表达；及它们在语言文化中的独特性。
从关联理论解读小品《不差钱》中的幽默
从关联理论解读小品《不差钱》中的幽默喜剧小品作为独有的艺术形式,凭借其独具特色的叙事风格和表演者丰富的肢体动作,为观众所喜闻乐见。
本文拟从语用学中的关联理论出发,分析2009年春晚小品《不差钱》的经典台词,阐释该小品取得幽默效果的原因。
标签：《不差钱》关联理论幽默一、引言较之2010年春晚赵本山的压轴小品《捐助》,2009年其小品《不差钱》明显更受欢迎。
《不差钱》捧红了“小沈阳”,使其成为“星光大道”“梦想舞台”等众多娱乐节目竞相模仿的经典,其台词甚至多次被直接套用为某些广告词。
小品《不差钱》的成功,很大程度上得益于其构思巧妙的台词。
之前不少学者对赵本山小品的语言特点进行过分析(如《赵本山小品的语言修辞艺术》《赵本山小品的语言风格》《赵本山小品语言表达手段略述》《赵本山小品中幽默言语的认知研究》《语言的游戏和狂欢》)。
然而,小品《不差钱》所制造的幽默效果不仅来自于台词本身,更重要的是来自于台词所传递的“言外之意”。
本文拟从关联理论的视角分析小品《不差钱》是如何传递言外之意,并达到幽默效果的。
二、关联理论Sperber和Wilson在《关联性:交际与认知》中系统地提出了关联理论。
语言的交际过程是一个推理过程。
关联理论首先把交际归属为认知活动,认为言语交际是一种有目的、有意图的活动。
交际是否成功,取决于交际双方对彼此的认知环境是否能够互显(mutually manifest)。
认知环境就是交际双方共处的世界,相互显映是指交际双方对某一事实或共同的话题都明了。
共处的认知环境越大,相互显映的可能性就越大。
认知的因素众多,既涉及交际时的客观情景因素,也包括交际双方的主观心理因素、交际个体的不同地位在感知能力或认知能力以及记忆能力上的差别等。
喜剧小品《不差钱》中的经典对白通过对关联理论的应用使人出乎意料地体味到幽默的无限情趣,起到了非同一般的表达效果。
三、关联理论在《不差钱》幽默语言中的解释力关联理论在分析交际言语,尤其在对幽默言语的解读过程中的解释力非常强大。
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什么是幽默？幽默是英文humor的音译。
在英文中是“会心的微笑”，“谑而不虐”，“非低级趣味的诙谐”等意义。
在口才艺术中，幽默则是运用意味深长的语言再现现实生活中喜剧性的特征和现象来传递某种特殊信息的一种表达技巧。
喜剧小品和其他戏剧样式一样，是一种借助语言来塑造描写人物的艺术，喜剧小品更是一门舞台幽默表演艺术。
小品这个从戏剧母体中分娩出的新生儿，之所以能成为风靡当代中国艺坛，成为最受老百姓欢迎的艺术形式，得益于语言、表演等幽默形式的美的表现。
所以，不得不说幽默是喜剧小品的生命,没有幽默就没有喜剧小品。
喜剧小品能否达到高境界,幽默技巧是关键性条件,而构成幽默的主要元素是语言。
关键词：发展特点策略
一、喜剧小品的发展
如果从80年代初王景愚、游本昌的雅居小品和陈佩斯、朱时茂的喜剧小品算起，中国新时期的喜剧小品已经走完了30多年的风雨历程。
在这不算太短的时间里，喜剧小品从戏剧学院的课堂走进了中央电视台春节联欢晚会的大舞台，完成了由形体变化向语言幽默方向的转化。
1983年中央电视台首次春节晚会上，王景愚表演了哑剧《吃鸡》，第一次把小品这个陌生的名词带给了全国观众。
1984年春节晚会的《吃面条》—第一个有情节、有矛盾冲突、有主题的，完整意义上的小品。
1989年，黄宏携自创小品《招牌》闯进央视一炮走红，之后赵本山于1990年凭借《相亲》第一次登上央视春晚，后来《拜年》、《昨天今天明天》等等，使其成为艺术节中的大腕演员。
当然，也诞生了赵丽蓉、宋丹丹、郭达、蔡明、潘长江、郭冬临等一系列优秀的喜剧明星，倍受观众青睐。
二、喜剧小品的语言幽默特点
幽默是喜剧小品的生命，幽默语言是其最独特、最本质、最深层的魅力。
喜剧小品的语言与其喜剧精神是相一致的，其话语表现应处处显示出幽默的品格，而其幽默品格又有着一些与众不同的特点，主要表现在以下几个方面。
2.1平民式的幽默
喜剧小品的语言幽默是一种名副其实的“下里巴人”的平民式的幽默。
从本质上看，它是以民间意识为内核，以方言为外壳的文化，具有开放、活泼、变化快等特征，是下层人民的礼俗文化。
但是“俗”斌不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。
2.1.1言语形式的民间化
在语音上，选用大量富有表现力的方言土音，有些方言本身就具备一种不协
调的韵律，从而增强了喜剧性。
在用语方面，喜剧小品选用富有生活情趣和地方特色的方言词、歇后语（俏皮话）、惯用语等等，表现浓浓的生命气息。
2.1.2语言内容的生活化
喜剧小品总是从平民百姓的生活中汲取营养，激发灵感从而创造出令人开怀的喜剧冲突和喜剧人物。
喜剧小品的语言不等于生活语言它虽然来源于生活，但又高于生活，是生活语言的艺术再现。
2.2讽刺式的幽默
它从普通百姓的日常生活中，以多棱镜的视角，切入形形色色的透视点，聚焦林林总总的众生相，委婉曲折又痛快淋漓地揭露和鞭挞社会的痼疾、人性的不足，使人们在笑声中反思和修正自我。
喜剧小品的讽刺幽默主要有以下几种类型：
2.2.1趣讽
采用俏皮话，双关语等机制风趣的语言造成讽刺，例如《卖拐》中的一段话：大忽悠妻：哎呀，你咋知道他是厨师？
大忽悠：脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫！是不？是厨师不？
2.2.2苦讽
以一种反讽的技巧，嘲弄或取笑的态度，来表达尖酸、苦涩的感情。
较多运用“错位”的表现手法，常常以乐写哀，以喜写悲。
2.2.3讥讽
它往往赋予被讽刺者可笑的色彩，以引起别人对其冷笑、嘲弄。
喜剧小品中讥笑虚荣与虚伪，常常不对它们过分同情，而只使攻击对象显得愚蠢、可笑，使其恢复本来面目。
在1996年春晚上，由黄宏和侯耀文演出的《打扑克》：
采购员：十张名片，九个经理，还有一个经理助理。
（出牌）一个副经理！
记者：经理！
采购员：总经理！
记者：董事长！
采购员：管上，秘书，这是女秘书！
……
记者：药厂厂长！
采购员：假药厂厂长！
……
期间语言犀利，鞭挞丑陋事件。
三、喜剧小品语言的幽默策略
3.1语音的运用
小品的语言是变异的语言，其语言幽默主要利用语言系统内各要素和言语交际中各种手段之间的联系性和矛盾性而形成的。
3.1.1押韵
通过恰当好处地运用打油诗、顺口溜等富有节奏和韵味的语言形式，是喜剧小品增强艺术感染力的常用手段。
例如赵丽蓉老师《打工奇遇》中“报菜价”（就是一盘大萝卜，就是那个二锅头兑的那个白开水）让人听得过瘾，观得新奇。
3.1.2谐音
利用语言变异主要根据汉语的同音字、近音字、多义字和语气语速等音义结合的复杂性和灵活性来实现幽默的效果。
《送水工》中那个送水老汉将洋博士儿子说的“研究古尸”错解为“研究古诗”，将“木乃伊”理解为“姨”等。
3.1.3飞白
将错就错地故意实录或效仿对方的错读或错解。
较为典型的《昨天今天明天》中的自我介绍：“我叫白云”“我叫黑土”“我七十一”“我七十五”“我属鸡”“我属虎”“这是我老公”“这是我老母”。
3.2词汇手段
3.2.1别解
有意对词语意义作歪曲的解释，或者临时赋予一个词语以原来不曾有的新意的辞格。
3.2.2易色
喜剧小品为了制造特有的幽默效果，有意违反常规，是语言与语境相悖，在看似荒诞离奇中制造语言表达上的不和谐，虽乍听怪异滑稽，新奇突兀，然而若稍加品味，则觉其间语妙睿智，透出法人深思的凝重
3.2.3超常搭配
语言搭配的错位，使话语表达一改常规套路，因幽默新奇而大放异彩。
而超常搭配的词语仿佛成了语言的花边，有锦上添花的效果
3.2.4巧用缩略词
缩略词的构造及其意义往往是约定俗称的，不可生造或随意解释。
可喜剧小品往往突破常规，根据需要出奇不意的生造、使用语言的缩略形式。
3.3句法手段
3.3.1序换
利用语序变化，来制造幽默，也是喜剧小品常用的一种方法。
冯巩和朱军搭档表演的《笑谈人生》时：
朱军：见了这么多热情的观众，你最想说的第一句话是什么？不许说“想死你们了”。
冯巩：你们让我想死了。
朱军：你怎么每年都这句话丫？
冯巩：是，每年都是这句，但每次都有新涵义。
3.3.2整散句式的组合
在独白中，使用长短搭配、整散结合的句式，是话语表达既有节奏的美感又有变化的美感，既具日常生活话语的“俗白”，有不失艺术语言的灵动。
3.4语篇手段
3.4.1巧设突转
突转能造成观众的情境顿跌。
情境顿跌的设置不仅使观赏者在一次又一次的心理落差中体会到出乎意料的惊喜，而且使剧本的故事一波三折，起落有致，推进情节的发展。
陈佩斯和朱时茂的小品《警察与小偷》，一开场就把小偷陈小二的形象推到台前，并进入故事情节。
，而在戏吃差不多完了，小品此时却以大手笔起死回生，来了一个逆转，给观众在笑声中留下无限回味。
3.4.2巧设误会
没有误会就没有喜剧小品。
小品情节的展开，高潮的迭起，幽默情景的创设，无不与误会有关。
而常常大胆的想象，荒诞的组合，巨大的反差，营造出强烈的喜剧笑剧效果。
3.5预设手段
喜剧小品常以预设为陷阱，是说话人按常规思路预测、理解并得出结论，然后说话人揭开谜底，听话人得到的是一个完全相反的结果。
幽默便在意料之外的语言行为冲突中产生。
语言艺术结课论文——《浅谈喜剧小品中的语言幽默艺术》
姓名：何恒通
学号B13030211
专业：材料成型及控制工程
2015/12/23。