摄影流派讲座 第五讲 自然主义摄影
摄影艺术(2).ppt
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《达利》 菲利普·哈尔斯
抽象摄影：为第一次世界大战后出
现的一种摄影艺术流派。运用光线， 或剪辑集锦，或中途曝光，或拍摄 时震动照相机使被摄体形象在底片 中的结象模糊，或多次曝光使之重 影，直到改变画面的表面结构，改 变被摄物体的原有形态和空间结构， 使被摄物体转变成某种不能辨认为 何物的线条、斑点和形状的结合体。
二、摄影流派
1、绘画主义摄影 2、自然主义摄影 3、纯粹主义摄影 4、新客观摄影
5、纪实摄影 6、超现实主义摄影 7、抽象摄影
绘画主义摄影：产生于
十九世纪中叶的英国。该 派摄影家在创作上追求绘 画的效果，或“诗情画意” 的境界。
《人生的两条路》 雷兰德
自然主义摄影：1899年，
由摄影家彼得·亨利·爱默生 鉴最先提出。提倡摄影家回 到自然中去寻找创作灵感。 这种艺术主张，是对绘画主 义的反动，它促使人们把摄 影从学院派的桎梏中解脱出 来，对充分发挥摄影自身特 点有着促进作用。
2、相机的变迁
Polaroid
4 1/2
伸 缩 木 箱
照 相
又 莱 35
柯 达
1 号
单 反 相
卡
I 型
CM
单 反 相
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相
机
数 码 相
机
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1839
1888
机
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1925 1949
20世 ） 纪70 1948 年代
1995
达盖尔的伸
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摄影的流派及作品欣赏详解
写实摄影(纪实摄影)
写实摄影是一种源远流长的摄影流派，延绵至今，它是摄影 艺术中基本的、主要的流派。它是摄影的本体语言，它是现 实主义创作方法在摄影艺术领域中的反映。写实主义摄影也 被称之为纪实摄影，这种摄影风格也主导了至今的新闻摄影 观。 写实主义摄影的特点独特，这个流派的摄影家们严格遵 守摄影创作要再现社会生活现实和自然景观的现实原则。在 拍摄时不干预被摄者和不破坏自然景观，在他们不被察觉时， 抓拍到被摄者的自然、真实、感人的形象。他们崇尚艺术应 该“反映人生”的观点。他们敢于正视现实，创作题材大都 取自社会生活。艺术风格质朴无华，但具有强烈的见证性和 提示力量。
《年轻的农民》1913 •桑德
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• 新即物主义的理论先驱是斯特兰德，他对即物主义艺术特 征作了如下规定：“新即物主义乃是摄影的本质，并且也 是摄影的产物和界限。”他认为，摄影“对生命的表现极 强，而且需要观察正确事物的眼睛。为此，并非根据敷衍 的过程和操作方ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ，而是必须运用纯净的摄影术才行。” 新即物主义摄影的创作先驱则是阿杰和斯泰肯。
《采睡莲》 彼得·埃默森
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纯粹派摄影 (如实摄影、直接摄影)
纯粹派摄影是成熟于二十世纪初的一种摄影艺术流派。其 创导者为美国摄影家斯蒂格里兹。他们主张摄影艺术应该发 挥摄影自身的特质和性能，把它从绘画的影响中解脱出来， 用纯净的摄影技术去追求摄影所特具的美感效果——高度的 清晰、丰富的影调层次、微妙的光影变化、纯净的黑白影调、 细致的纹理表现、精确的形象刻画。总之，该派摄影家刻意 追求所谓的“摄影素质”：准确、直接、精微和自然地去表 现被摄对象的光、色、线、形、纹、质诸方面，而不借助任 何其他造型艺术的媒介。
• 1889年法国印象派画展在英国首展，展览对英国艺术界产 生一定的影响，也影响了高艺术摄影的代表人物鲁滨迅， 他在肯定印象主义绘画的同时认为“软调摄影比尖锐摄影 更优美”，在这样的美学观念的指导下，鲁滨迅注重将 “柔美”的审美意识融入到摄影艺术创作中，开始推崇这 种蒙胧效果的软调摄影。
浅谈艺术摄影与摄影艺术的异同
浅谈艺术摄影与摄影艺术的异同2摄影艺术作为一种新兴的艺术形式，最早在1837年由达盖尔发明的银盐摄影法算起已有172年历史，而最早的摄影艺术流派是由欧洲的绘画派画家所创立，代表作为《人生两条路》，到现在发展经过了14个流派，他们分别是：1、绘画派摄影（又称绘画主义摄影）2、写实派摄影（又称纯粹派摄影）3、印象派摄影4、自然主义摄影：5、新即物主义摄影（又称新现实主义摄影）6、未来派摄影7、达达派摄影：8、抽象派摄影（源自现实派摄影）9、结构主义摄影10、象征主义摄影：11、超现实主义摄影12、集锦摄影：创造了意境之美13、“堪的”派摄影14、主观主义摄影（又称为“战后派“摄影）虽然流派随着时代的变迁有着千差万别的差异，但是作为一种新兴的艺术形式已经被社会所接受。
很多人都说艺术没有标准去衡量，不能像工程构件那样用一个标准的尺度去衡量，但是也不是无章可循的。
摄影作为一种艺术形式，首当其冲的就是要对艺术美的不懈追求。
而对于美的事物与作品大家有共同的追求，只是如何确定摄影艺术的美与不美还是应该有一个标准的。
在摄影美学研究的对象应该包含下面三个方面：1、从摄影家和摄影作品的欣赏者角度来进行探讨，说明摄影美的最根本本质，以及摄影第一审美主体（专门从事摄影审美创造的摄影艺术人士）的审美意识、审美心里素质和审美标准；2、探讨第一审美客体（可供摄影创作的具有审美特征的一切自然原型或社会生活原型以及那些以视觉形式存在的艺术形式，病与摄影家这个审美主体构成审美关系的审美因素的总和）、第二审美客体（以摄影作品方式存在的审美对象），说明摄影艺术的美的本质，以及摄影艺术美的各种存在形式和摄影艺术美的范畴；3、从摄影艺术美的创造方面，研究摄影物化的表现形式，说明摄影艺术的各类题材，以及摄影艺术创造的各种流派的活动规律。
美的存在（自然美和社会美）、美的感受（摄影家和欣赏着）、美的创造（摄影艺术美），就是摄影美学所要研究的范围中国东晋画家顾恺之就当时的绘画提出了“以形写神”的主张，要“形”、“神”并重，强调表现人物精神面貌时眼睛的处理最为重要。
摄影流派简介
新现实主义摄影又称新即物主义摄影或支配摄影.２０世纪２０年代出现的一个摄影流派，它的理论先驱是纯粹派摄影家斯特兰德，他称：“新即物主义乃是摄影的本质，并且也是摄影的产物和界限.”它的实际创始者也是纯粹派摄影家帕丘，他认为摄影的审美价值隐藏在自身的特性里，强调摄影艺术只有充分发挥自身的特性才能创造出美，“才能创造出可以自立的摄影，没有任何东西是从绘画所借用的”。
新现实主义摄影的艺术特点是在常见事物中去寻求美，用近摄、特写等手法，把被摄对象从整体中“分离”出来，突出地表现对象的某一细部，给予观众强烈的视觉印象.这一流派的艺术功绩是促使人们对充分发挥摄影自身的特性的研究和探索，把摄影从审美的虚幻世界中拉回现实生活中来.１９２５年前后，由于大口径的小型像机的出现，新现实主义摄影的表现领域又有所发展，产生了一些优秀作品.它的某些主张对后来出现的抽象主义摄影有一定的影响.这一派的著名摄影家有帕丘、桑德、勒斯基、黑葛、希尔夏等.抽象派摄影第一次世界大战后出现的一个摄影流派.该派摄影家受抽象绘画艺术的影响，否定造型艺术可以反映生活、表现艺术家审美感受的基本特性，宣称要把摄影“从摄影中解放出来”，他们力图使用“绝对抽象的语言”表现人类最真实、最有本质力量的潜意识世界，使被摄物体变成不能辨认的线条、斑点、形状的结合体，原来的被摄体只不过是借以随心所欲地产生表现摄影家想象和个性的“旋律”音乐.抽象派摄影的创始人泰尔博初期的作品，尚有一定程度的可辨认性.至１９１７年，摄影家科班用碎木片和玻璃片拍摄的《波尔多画报》就已完全不可辨认了.随后，抽象派画家康丁斯基、克勒等将显微摄影、Ｘ光摄影引进抽象派摄影，从而扩展了抽象派摄影的表现范围，建立了抽象派摄影的艺术体系，并风行于欧美等国.这一派的代表摄影家还有莫荷利纳基、史格特.芬宁格、夏德等.达达派摄影第一次世界大战期间出现于欧洲的一个摄影流派，“达达”，原为法国儿童语言中“小马”或“玩具马”的不连贯语汇.达达派摄影家的创作，大都是利用暗房技术进行剪辑加工，创造出某种虚幻的景象来表达自己的意念.在照片的画面中，直观形象已不再以其自身的意义存在，而只是某种意念构成的元素.如用剪辑的手法，使尼亚加拉大瀑布涌向纽约，制造世界末日的凄凉景象.由于达达派摄影作品不符合人们一般的审美观，1924年以后就逐渐衰没，但在其后出现的现代派摄影作品中仍可窥见其影响.这一派的著名摄影家有哈尔斯曼、纳基、摩根等.堪的派摄影第一次世界大战后兴起的一种反对绘画主义摄影的流派.这一流派的摄影家主张尊重摄影自身的特性，提倡拍摄时不摆布、不干涉被摄对象，抓取自然状态下被摄对象的瞬间情态，作品的艺术特色是客观、真实、自然、不事雕琢、形象生动且富有生活气息.堪的派摄影家大部分从事新闻摄影工作，大都崇尚人性世态的表现，但其美学思想和创作倾向较为复杂，有的为自然主义者，有的为写实主义者.堪的派摄影有两位杰出的代表人物.一位是德国的萨乐蒙，他创造了用小型相机运用现场光线抓拍人物形象的摄影技法，它拍摄的《罗马政治会议》由于真实、生动、朴实、自然而成该派的经典作品.另一位是法国摄影家布勒松，他提出的“决定性瞬间”的摄影理论在摄影界得到广泛的认同并具有深远影响.他的许多作品为一些国家级的博物馆收藏.这一派的著名摄影家还有美国的麦阿沃依、英国的戴摩尔、法国的哈夫门等.写实摄影摄影领域中的一种主要流派，是现实主义创作方法在摄影领域中的反映.写实摄影家在创作中恪守摄影的纪实性特点，认为摄影应该具有“与自然本身相等同”的忠实性，画面中的每一个细节只有具有准确性，方能发挥其他艺术媒介所不具有的感染力和说服力.写实摄影家主张摄影创作应该有所选择，对所反映的事物应该有艺术家自己的判断.他们崇尚艺术应该反映人生的观点，敢于正视现实.写实摄影家的创作大都取于社会生活，艺术风格质朴无华，但具有强烈的见证性和揭示力量.写实摄影人才辈出，作品繁多，以其强烈的现实性和深刻性著称于摄影史，对新闻摄影的影响尤为深远.这一派有较大影响的摄影家和作品有罗斯.芬赖关于克里米亚战争的战地摄影，威廉.杰克逊关于黄石奇观的摄影，雅各布.里斯关于纽约贫民窟的摄影以及英国勃兰德的《拾煤者》、美国刘易斯.海因的《美国宾夕法尼亚煤矿的童工》，美国罗伯特.卡帕《通敌的法国女人被剃光头游街》等.新纪实派摄影反写实主义的摄影流派.他们主张采取冷漠甚至敌对的态度来看待拍摄对象，与要求真实反映社会底层人民生活，并对人民的不幸遭遇给予深切同情的写实摄影的传统背道而驰.该派于２０世纪７０年代在美国兴起并流行.它所反映的题材主要是生活在社会各阶层的人群和畸形人，特别是中产阶级的日常生活.自然主义摄影摄影艺术流派之一.起源于１８９年摄影家埃默森发表的一篇题为《自然主义的摄影》的论文.埃默森抨击绘画主义摄影是支离破碎的摄影，提倡摄影家回到自然中去寻找创作灵感，认为只有最接近自然、酷似自然的艺术才是最高的艺术，没有一种艺术形式能比摄影更精确、细致、忠实地反映自然，“从感情上和心理上来说，摄影作品的效果就在于感光材料所记录下来的，没有经过修饰的镜头影像“。
摄影艺术流派的发展史
摄影艺术流派的发展史展开全文要想了解摄影艺术的发展史，就有必要了解摄影艺术的流派，流派是伴随着历史而产生、发展和消亡的。
所谓“流派”，应该是指具有某种同一艺术观念，同一美学思想，同一审美趣味，同一创作倾向并产生了一定社会影响的群体，摄影艺术也不例外。
因而流派应该有两个标志，并且两者缺一不可。
一个是应该有自己比较明确而又完整的艺术纲领和艺术主张，有自己的理论家，有自己的艺术理论体系。
另一个是：有一个群体在自己的创作活动中实践其艺术主张和艺术纲领，创作出具有相同美学倾向的作品。
纵观摄影艺术史的流派，大致有以下十个，它们是：写实主义摄影诞生于1853年。
写实摄影是一种发挥摄影纪实特性的摄影艺术流派。
其艺术观念要求照片中的细节与现实相比较要“有数字般的准确性”，同时又反对象镜子那样冷漠地、被动地、纯客观地反映对象。
这个流派的摄影家通常与周围的人们同欢乐、共忧患。
他们写社会，写各种世态：写人，写生活与命运。
既不粉饰，也不夸张，真切而朴实。
属于纪实摄影的创作题材非常广泛，有凡人小事、社会现实、战争现状等等，可以说无所不包。
绘画主义摄影诞生于1851年。
该流派以追求绘画意趣、并以绘画造型原则规范自己的创作活动。
这一流派从一开始就走着两不同的发展道路，形成“仿画”派和“画意”派两个分支。
仿画派摹仿文艺复兴时期的画风，作品多取材于宗教教义或文艺作品，可以说是概念先行，经摆布，导演和暗房工艺制作而成。
其画面结构严谨，布局考究，情节性、叙事性和寓意性是其艺术上的特点：画意派虽然也奉绘画造型原则为圭臬，刻意追求作品“有意味的形式”，但它利用了摄影的纪实特性，把镜头对准现实，寻求现实世界中的“诗情画意”。
它注重创作主体的审美感受，而写实摄影注意的是生活自身。
印象派摄影诞生于1889年。
印象派这一名词源于绘画艺术，产生于1877年。
后来摄影大师罗宾森提出了“软调（模糊）摄影比尖锐（清晰）摄影更优美”的审美主张，并认为“要使作品看起来完全不象照片”才是好照片。
摄影的艺术流派
摄影得艺术流派摄影史上曾经出现过各种各样得艺术流派,随着时间得推移,一些流派逐渐消亡了,而另一些流派影响至今。
纵观摄影发展史,曾经经历了多个发展阶段,形成了多种艺术流派,比较有代表性得有:一、绘画主义摄影绘画主义摄影就是盛行于二十世纪初摄影领域得一种艺术流派,它产生于十九世纪中叶得英国。
该派摄影家在创作上追求绘画得效果,或“诗情画意”得境界。
绘画主义摄影大致经历了三个阶段:仿画阶段、崇尚曲雅阶段、画意阶段。
绘画主义摄影家提出,“应该产生摄影得拉斐尔与摄影得提茨安。
”绘画主义摄影经历了较长得发展时期,第一个绘画主义摄影家就是英国画家希路(18021870),她擅长人像摄影,作品结构严谨、造型优雅。
1851年至1853年,就是绘画主义摄影得成长时期。
1869年,英国摄影家HP罗宾森(18301901)出版了《摄影得画意效果》一书,她提出:“摄影家一定要有丰富得情感与深入得艺术认识,方足以成为优秀得摄影家。
无疑,摄影术得继续改良与不断发明启示出更高得目标,足以令摄影家更能自由发挥。
但技术上得改良并非就等于艺术上得前进。
因为摄影本身无论如何精巧完备,还只就是一种带引到更高得目标而已。
”为该派奠定了理论基础。
1857年,O、G、雷兰德(18131875)创作了一幅由30余张底片拼放而成得、具有文艺复兴风格得作品:《两种生活方式》,标志着绘画主义摄影艺术上得成熟。
这一时期得作品,其题材大都富有宗教色彩,含有一定得规喻性。
拍摄时,预先打好草图,然后利用模特儿、道具,组织与安排场面,并通过暗房加工而成。
追求照片画面得绘画效果。
随后,绘画主义摄影得内容有所扩大,但风格仍崇尚古典主义,造型与构图仍具学院派得法则,因而显得含蓄、沉着、典雅。
当该流派发展到画意阶段时,追求作品得情感、意境与形式得美,依旧就是它得特点。
由于绘画主义摄影家强调艺术修养:“如果想要使摄影在艺术上有地位,摄影家就必须首先培养起审美得能力与艺术得修养。
摄影流派
亚丹斯 作品
保罗.斯特兰德 白色栏杆
《 桑 德 伯 格 》 爱 德 华 史 泰 Nhomakorabea钦·
印象主义摄影
英 勃 兰 德 《 拾 煤 者 》
.
《 纺 织 女 童 工 》 路 易 斯 海 因
·
《通敌的法国女人被剃光头游街》罗伯特· 帕 卡
绘画主义摄影
• 追求绘画意趣，以绘画造型原则规范自己的摄影创作。绘 画主义分为两种： 1、绘画派 2、画意派：寻找现实生活 中的诗情画意，表现存在于自然中的美的形象。 • 绘画主义摄影是励行于二十世界初摄影领域的一种艺 术流派，它产生于十九世纪中叶的英国。
借鉴绘画中印象主义风格。艺术上追求明暗和色彩在 人的视觉印象中的感受。作品中的形象没有明确的线 条和轮廓界线，亦不强调立体感和质感。一八八九年， 英国举办了法国印象派绘画的首次展览。绘画主义派 摄影家罗宾森在其影响下，提出"软调摄影比尖锐摄 影更优美"的审美标准，提倡"软调"摄影。该流派是 绘画印象派在摄影艺术领域中的反映。
比 尔 布 兰 特
.
抽象主义摄影
艺术的本质是感情宣泄，将点、线、面、影调、 色彩等抽象符号以某种组合方式来表达感情。认 为具象向抽象转化是一种艺术上升华。抽象摄影 为第一次世界大战后出现的一种摄影艺术流派。
兰 克 作 品
堪的派摄影
堪的派摄影是第一次世界大战后兴起的、反 对绘画主义摄影的一大摄影流派。这一流派的 摄影家主张尊重摄影自身特性，强调真实、自 然，主张拍摄时不摆布、不干涉对象，提倡抓 取自然状态下被摄对象的瞬间情态。
十大影像流派回顾
⼗⼤影像流派回顾摄影于今天，是五光⼗⾊的，是纷繁丰富的，当⼈们⾛进其炫⽬多姿的世界中，容易迷失在表⾯的各种妆容与⾊彩之间，却忘却了这个世界从何⽽来，如何构成。
当今天的⼈们⽤“⼩清新”、“萌系”、“时尚⼤⽚”、“⼈⽂纪实”等流⾏词汇来形容摄影的⾯貌时，或许不太了解不到200年的历史中，摄影⾛出了多条流派之路，如同⼀个个⾃然形成的⼩村庄，最后汇建成了今天⼤都市。
摄影的流派是由具有某种共同艺术观念、共同美学思想、共同审美趣味、共同创作倾向和共同艺术特⾊的摄影家形成或组成的具有⼀定社会影响的艺术团体或派别。
同⼀摄影艺术流派对摄影艺术的追求和创作都有着共同的特⾊和鲜明的创意个性。
这些被遗忘了的流派的痕迹影响并造就了摄影在今天的各种姿态。
让我们回头看看，那些年融汇了智慧与实践所产⽣的⼀条条摄影流派之路到底是个什么模样。
写实主义摄影流派⼗九世纪，法国在新古典主义、浪漫主义之后，于30⾄70年代间，曾掀起过⼀场强⼤的现实主义美术思潮，1848年⾰命后，⾸次⽤“写实主义”这个词来⾃称。
摄影家们看到了写实主义思潮对⼈们思想的影响，因此在摄影的作品⾓度⽅⾯最⼤限度、可能地选择现实⽣活中的题材，展现现实⽣活和当时⼈们达到⼼灵的共鸣。
写实主义摄影的特点独特，这个流派的摄影家们严格遵守摄影创作要再现社会⽣活现实和⾃然景观的现实原则。
在拍摄时不⼲预被摄者和不破坏⾃然景观，在他们不被察觉时，抓拍到被摄者的⾃然、真实、感⼈的形象。
信奉写实主义的摄影⼈是“顽固”的，他们认为摄影应该具有与⾃然本⾝“相等同”的忠实性，画⾯中的每⼀个细节，只有具有数学般的准确性，作品才能发挥其他艺术媒介所不具有的感染⼒和说服⼒。
另⼀⽅⾯，他们⼜反对像镜⼦那样冷漠地、纯客观地反映对象，主张创作应该有所选择，对所反映的事物应该有艺术家⾃⼰的审美判断。
写实主义摄影的先驱者阿尔弗雷德·斯蒂格利茨曾说：“只有探讨忠实，才是我们的使命。
”另⼀位写实摄影⼤师刘易斯·海因也说过：“我要揭露那些应加纠正的东西;同时，要反映那些应予表扬的东西。
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第五讲自然主义摄影
（NATURALISM PHOTOGRAPHY）
任一权
自然主义摄影是一种直接冲击、否定上个时期中“主宰” 该时期潮流——“高艺术” 的崭新摄影艺术流派。
可以这样讲，它是本时期艺术领域中反对新古典主义和写实主义回归的思潮在摄影
艺术领域中的直接反映和结果。
必须指出的是，它又同又不同于文艺学中的“自然主义”。
文艺学中的自然主义是建立在当时意识形态领域中A .孔德（A .COMTE）实证主
义哲学、泰纳（TENA）非决定论和K. 贝尔纳（K .BEIINER）遗传学、实验医学基础上
的思潮和倾向。
其艺术观是推崇客观、冷静、忠实地反映和描写客观世界中的事物，那
怕是现实中个别现象和琐碎细节，不注意概括提炼，不注意典型化。
而摄影艺术中之自然主义摄影艺术则产生于1886年开始反对创作脱离现实、脱离
生活，艺术“食古不化” 斗争中的一种崭新的摄影艺术主张和艺术追求。
这一艺术流
派认为，摄影艺术应该是现代科学技术与艺术相结合的温馨儿。
一幅优秀的摄影艺术作
品应该来自生活和自然，是摄影艺术家在自然和生活中凭直觉选择，不加任何干预和修
饰地利用摄影提供的技术手段把自已通过镜头看到的东西不走样地，直接纪录下来的结果。
尊重自然态，任何人为变动（或改善），如干涉拍摄对象、调整拍摄现场、或后期
加工处理，只会损坏“自然态的美”，从而削弱或破坏了作品的原有的和应有的艺术价值。
他们主张：自然是摄影艺术的开始，也是摄影艺术的终结。
这一摄影艺术流派的创
导者P .H . 爱默生就用曾这样明确的语言表述自已的摄影艺术理念：“从感情和心理
来说，摄影作品的效果在于感光材料所纪录下来的、没有经过修铈的镜头影象” 。
这位卓越的思想活跃，观念前卫的摄影艺术理论建设大家，更是一位以创作捍卫自
已艺术主张的实践家。
他曾长期深入到英格兰东安格利亚农村中去，寻找自已的创作题材，精心创作。
并将自已满意的摄影作品汇集成册，于1886年以《诺福克开阔地生活
和风景》为书名出版。
像这样的画册，他前后出版达8本之多。
其作品的特点是：冷静、
客观、忠实。
不融入创作主体的审美情绪和掺杂价值判断。
创作态度和表现手法近似写
实主义摄影，区别却在于他不直面人生，不“入世”，故而拍摄题材大都为自然景色、田园风光。
P .H . 爱默生不信权威，敢于创新的摄影艺术主张在当时不仅惊动“朝野”，引
发了一场大争论，也赢得了不少不愿在艺术观念上抱残守阙者的支持和拥护，特别在那
些敢于探索的青年摄影家们中获得了热烈的反响。
以至于在1892年，使这些摄影家纷
纷脱离固步自封守旧的“伦敦摄影学会”，另组团体，成立“连环会”。
其中一些忠实
于他的追随者自成一派。
这一派就被后人称之为“自然主义摄影” 流派。
由此可知，该摄影艺术流派实质上是“高艺术”演变后的“画意摄影” 的“分支” 或“另类” 。
其著名摄影家除P .H . 爱默生之外还有G . 戴维森（G .DEVISON）、F .M . 苏克利夫（F .M .SUKELIVE）、A .H . 欣顿（A .H .HINTON）…… 等人。
著名摄影艺术作品有P .H . 爱默生《拉运芦苇》（1885）、《采集睡莲的人》（1886）、A .H . 欣顿的《洼地》（1895）……。
印象派摄影
（IMPRESSIONIST PHOTOGRAPHY）
摄影艺术中的“印象派摄影” ，来自于印象主义绘画。
1874年（有说1877年），印象主义绘画正式登上美术殿堂。
其艺术特点是追求外光和色彩的表现与观赏者平日获得的视觉印象的等同性。
因而用色一反传统绘画的色彩混合，独辟原色点构的视觉混合，故而画面中景物没有明确的线和界，没有精细的体积感和质感。
其时，H . 冯赫姆霍尔兹（H .VONHELMHOLTG）所著的《视觉手册》流行市面。
1889年在上述美术思潮的影响下，而立之年的P .H . 爱默生将他这本专著内所阐述的视觉原理首次引入摄影创作，在自已的《自然主义摄影》一书中提出“视觉有限清晰”的论点，认为“软调摄影比尖锐摄影更美” ；进而主张“要使作品看起来完全不像照片”。
在他这种摄影艺术理论影响下，于是摄影艺坛里就出现了以模仿当时流行的印象派画风的摄影艺术创作。
1890年，英国伦敦柯达公司经理G . 戴维森的一次讲座就以《摄影的印象派》为题目，后来摄影史家就将这些仿印象派绘画效果的摄影称之为“印象派摄影”。
同年（一说是1893年）H .P. 罗宾逊组织推出首届《印象派摄影展览》，这一年法国也举办了第一届《印象派摄影展》。
1893年英国画意摄影组织“连环会” 举办名叫“连环会摄影沙龙” 的国际摄影展览、1894年法国“巴黎摄影俱乐部”举办的第一届摄影艺术展览正式揭幕、1900年《美国画意摄影新学派作品展》在伦敦与参观者见面。
上述画意摄影展览会中均有印象派摄影作品入选展出。
至此，印象派摄影艺术流派已在摄影艺术发展历史中确立了自已的历史地位。
该摄影艺术流派开始时，用“小孔成象” 获得柔焦画面效果。
后来由控制“成象” 则发展到对感光材料表面加工——用铅笔、画笔、橡皮直接在照片表面上涂抹加工，使照片表面或纹理粗糙，或影像平面化，与炭画相似；有些影像朦胧，影调柔和，恰似烟笼雾罩。
故有评论家认为该流派应该是“画意摄影” 的“别类” 。
这一摄影艺术著名摄影家有 R . 德马查（R .DEMACHY）、E .J . 斯泰肯
（E .J .STEICHEN）、F .H.伊文斯（F .H EVANS）、J .D . 约翰斯顿（J .D .JOHNSTON）H . 库恩（H .KUHN）、A .L . 库伯恩（A .L .COBURN）。
著名作品有G . 戴维森的《葱田》（1890）、R . 德马查的《午台后面》（1897）、E .诺特曼夫人（E .N0RTEMAN）的《在庭院》（1897）、拉克罗亚（LAXROYA）的《扫公园的人》（1900）、普跃的（PUYO）
《风景》（1900）、J . 戴德利耶（J .DUDLEY）《利物普. 印象》（1906）、Y .凯利雷的（Y .KEIGHLEY）《梦幻》（1913）……。
自然主义摄影作品
拉运芦苇[1885] P．H．爱默生采集睡莲的人[1886] P．H．爱默生
俯览[1888] F．M．苏克利夫沙丘[1890] 威尔钦逊
印象派摄影作品
葱田[1889] G．戴维森午台后面[1897] R．德马查
打扫公园的人[1900] 拉克罗亚利物浦印象[1906] J．戴德利耶。