古建筑知识汇总
梁架分件示意图梁架内部的结合点，称为结点。
1、脊槫，又称脊檩，架在木结构屋架上面最高的一根横木。
明清之前用叉手支撑，后用侏儒柱支撑。
2、襻间，中国古代建筑的一种构件。
襻间用于椽下，是联系各梁架的重要构件，以加强结构的整体性，有单材、两材、实拍等组合形式。
明清时期檩下只用垫板、枋，合称一檩三件，废除襻间。
明清时襻间改称枋，并在它与檩间空隙处加竖板，称垫板。
檩、垫板、枋联用是明清官式建筑通常做法。
山西陵川礼义镇南吉祥寺中殿（宋）殿内梁架结构3、丁华抹颏栱，颏kē，脸的最下部分，下巴。
一般在平梁之上用蜀柱、叉手与丁华抹颏栱拖脊槫。
山西陵川礼义镇南吉祥寺前殿（宋）殿内梁架结构4、蜀柱，即瓜柱，蜀柱是宋代名称，又叫侏儒柱，意思为短柱。
早期只用在平梁上，支撑脊槫，而在其他承梁处用斗栱、矮木和驼峰。
蜀柱头也安斗，柱头间用襻间，柱角处装木㭼。
5、叉手，叉手也用在平梁上支撑脊槫。
实际是一对人字型的支撑。
叉手的上述用法通用于汉至唐，晚唐五代起，逐渐改用蜀柱支撑脊槫，叉手成为托在两侧的加强稳定的构件。
明清时期，各梁均用瓜柱支撑，瓜柱下用角背，取消了叉手。
6、平槫，除脊槫和檐槫以外，跟脊槫平行的槫子。
7、合㭼（tà），置于平梁上与蜀柱交接处，可加固梁与柱的连接。
明清称角背，缴背或脚背。
8、平梁，宋式建筑称谓，位于脊槫下的梁，长二椽。
明清称三架梁。
山西平顺大云院弥陀殿（五代）梁架结构9、驼峰，驼峰系用在各梁架之间配合斗栱承托梁栿的构件，因起外形似骆驼之背，故名之。
驼峰有全驼峰和半驼峰之分。
全驼峰又有鹰嘴、掐瓣、戾帽、卷云多种形式。
半驼峰比较少见，仅山西五台山佛光寺大殿（唐）上使用了半驼峰。
山西万荣稷王庙正殿（宋金）驼峰山西五台佛光寺东大殿梁架示意图（唐）之半驼峰10、四椽栿，宋称谓，承传五个檩的力，长（四步）四架椽。
两槫之间的水平距离称为一椽，四椽栿就是长四椽的梁，即五檩之间距离的梁。
清称五架梁。
11、托脚，托脚是支撑平槫的构件。
唐至元代使用较多，明清时期已极少用。
12、搭牵，又称剳牵，zhā，长一椽的梁。
明清称抱头梁。
13、乳栿，长两椽的梁。
14、柱，是建筑物中垂直放置的主结构件，承托其上方构件的重量。
15、顺栿串，在最下一梁之下安于两柱之间与梁平行的枋,称顺栿串(跨空随梁枋)，明清时又有紧贴梁下的枋，称随梁枋。
16、替木，起拉接作用的辅助构件，常用于对接的槫（檩）、枋之下，与檩、枋平行，用于两构件对接的接口之下，以增加连接的强度，有防止檩、枋拔榫的作用，并产生缩短跨距的作用。
替木在唐宋是必用的，明清建筑已不用。
山西陵川礼义镇南吉祥寺前殿（宋）柱头铺作17、撩檐枋，亦称橑檐枋，宋斗栱外端用以承托屋檐之枋料。
此枋荷载大，故断面高度为其他枋之1倍，如用圆料，则称撩风槫，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐（山西五台佛光寺大殿）、辽（天津蓟县独乐寺观音阁）建筑。
18、柱头枋，斗栱内泥道栱或慢栱承托的枋料，称谓柱头枋，最上的柱头枋，称为压槽枋。
19、栱眼壁，两斗栱中泥道栱、慢栱之间的墙壁，即两攒斗栱间的墙壁。
山西五台佛光寺东大殿（唐）栱眼壁枋，在柱子之间起联系和稳定作用的水平向的穿插构件，它往往是随着梁或檩而设置。
枋以其位置之不同而名称不同，在檐柱上的称为额枋，在脊瓜柱上的称为脊枋。
一般来说，枋都是沿面阔方向水平放置，而梁是沿进深方向水平放置。
枋的断面多为矩形，而梁的断面为矩形或圆形。
明清建筑构架分件1、脊檩、金檩和檐檩相当于宋式的脊槫、金槫和檐槫。
2、抱头梁、三架梁和五架梁相当于宋式的剳牵、平梁和四椽栿。
斗栱，又称斗科、欂栌，是中国木构架建筑结构的关键性部件，在横粱和立柱之间挑出以承重，将屋檐的荷载经斗栱传递到立柱。
主要由方形的斗和前后左右挑出的弓形横木栱经多重交叉组合而成，它可传递荷载，将建筑物上部的重量平均分配在这承托的构架上，以分散横梁和立柱衔接的地方横梁所受的集中剪力，使梁木不易折损。
每一组合称一攒。
斗栱对屋檐有支撑和减震作用，也有较强的装饰性，因此，多用于较高等级建筑上。
斗栱发明后逐步成为大型建筑物所不可缺少的构件，也是中国古典建筑显著特征之一。
斗栱按位置分为三类：宋式分柱头铺作（柱头之上的斗栱）、补间铺作（柱间额枋或普拍枋上的斗栱）和转角铺作（屋角柱头之上的斗栱）。
清分别称柱头科、平身科、角科。
宋式铺作造栱之制华栱断面有单材、足材之分；其它各栱断面均为单材。
重栱，在泥道栱、瓜子栱上叠慢栱；单栱，没用重叠慢栱。
计心造，在跳头上有横栱；偷心造，跳头上没横栱；唐宋常用偷心，金元以后多用重栱计心。
横栱：宋式斗拱构件横向（面阔方向）摆放的栱。
按所处位置不同，有泥道拱、瓜子拱、令拱、慢拱、骑栿拱、骑昂拱、绞栿拱、绞昂拱等。
1、飞子，又做飞椽，如用飞檐，即在檐椽上钉截面矩形的飞子。
2、椽子，chuán zi，是屋面基层最底层构件，垂直安放在檩木之上。
椽子截面圆形，首尾钉在上下两檩上。
每一条水平长度即椽的长度间距，称为一椽或一架、一步架。
山西五台佛光寺东大殿外檐斗栱侧视图（原图转自网络，红色批注原创）3、撩檐枋，橑檐枋、也称挑檐枋，宋代斗栱外端用以承托屋檐之枋料，在令栱上的枋。
此枋荷载大，故断面高度为其他枋之1倍，如用圆料，则称撩风槫，其下以小枋料或替木托之，此法多见于北方之唐、辽建筑。
4、罗汉枋，在内外跳慢栱上，位于撩檐枋和柱头枋之间，有连接开间内各攒斗栱的作用。
宋用来表示斗栱出跳，清称拽枋，分里拽和外拽。
5、柱头枋，斗栱附属构件，用于泥道栱正上方，有连接开间内各攒斗栱和传导屋面荷载的作用。
6、平棊枋，斗拱附属构件，用于里跳最里侧令栱上的枋，与井口天花相接的枋子。
清称井口枋。
7、衬枋头，斗栱的附属构件，位于耍头之上与耍头平行，外端不露面，只在里端出头，交外面的撩檐枋和里面的井口枋撑住，在耍头后尾露出，常刻麻叶头。
清称撑头木。
山西五台佛光寺东大殿外檐斗栱透视图（原图转自网络，红色、黑色批注原创）8、散斗，宋代称谓，在各种横向栱（慢栱、泥道栱）的两端，开口一字形，承托上层栱或枋，方向与枋一致。
清称三才升。
9、齐心斗，位于横栱中心的斗，一字开口承托上层栱或枋，方向与枋一致。
清称槽升子。
10、令栱，最外（上）一跳华栱或昂之上的横栱。
11、耍头，最上一层栱或昂之上，与令栱相交而向外伸出，昂之上，切与昂平行大小相近的直木；衬方头下所用出跳木料，多为蚂蚱头状。
清式称蚂蚱头。
耍头前后两端都露在外面，外端多作蚂蚱头状，里端作成麻叶头状。
12、交互斗，位于横拱与华拱相交处，承托横拱和华拱传来的双向合力的拱。
开口十字形。
13、慢栱，瓜子栱和泥道栱之上的横栱。
14、瓜子栱，跳头上第一层横栱。
清称瓜栱。
15、泥道栱，栌斗内的第一层横栱。
清称正心瓜栱。
16、骑栿栱，与栿（梁）相正交的横栱，好像骑在梁栿之上一样，上承栱或枋。
17、昂，是斗栱中斜置的构件，起杠杆作用，利用内部屋顶结构的重量平衡出挑部分屋顶的重量。
有上昂和下昂之分，其中以下昂使用为多。
上昂仅作用于室内、平坐斗栱或斗栱里跳之上。
下昂是顺着屋面坡度，自内向外，自上而下斜置的昂。
其功能是使出檐的重量通过杠杆原理与檐柱中心线以内檩、梁的重量相平衡，用于外檐。
上昂是向外向上挑的受压受弯构件，昂身不过柱中心线。
结构上起斜撑作用，可减少斗栱出跳。
山西晋城青莲寺藏经阁二楼柱头斗栱下昂（宋）昂下有华头子，昂嘴批竹状。
苏州玄妙观三清殿上昂（南宋）补间铺作透视图补间斗栱侧视图上海真如寺大殿内转斗栱上昂上昂多用于内檐、外檐斗栱里跳或平座斗栱的外跳中。
18、华头子，为檐内（里转）斗栱的华栱外伸出的头子，砍削成斜向，上承昂的构件。
19、华栱，斗栱垂直（进深方向）出跳构件。
宋《营造法术》曰：“或谓之‘抄栱’，miǎo又谓之‘卷头’，或谓之‘跳头’。
出一跳华栱称为“一抄”，或“出一卷头”；出二跳华栱称为两抄，或出两卷头。
”清叫“翘”。
20、栌斗，又名大斗，栌斗在全攒斗栱最底层，承托全攒重量的斗状方木块，开十字卯口。
清称坐斗。
21、遮椽板，斗栱上方斜置或平置的木板，主要用来遮蔽上面的椽子，清称盖斗板。
22、栿， fú 即梁，宋代称谓，一般为进深方向水平放置。
23、阑额，是柱子上端联络和承重的木构件，位于柱子上端承托斗栱等。
隋、唐以后移到柱间，宋代始称“阑额”。
它有时两根并用，上面的一根叫（清称大额枋），下面叫由额（清称小额枋），两者之间使用由额垫板。
在内柱中使用的额枋又被称作“内额”，位于柱脚处的类似木结构叫做“地栿”。
清称额枋。
24、普拍枋，位于阑额之上，与阑额在断面上作‘T’字形，用来承托斗栱的木结构。
四周交圈，犹如一道腰箍梁介于柱子与斗栱之间，既起拉结木构架作用，又可与阑额共同承载补间铺作。
明清称为平板枋。
始见于唐代，目前最早的实例为五代时期山西大云院大殿。
25、柱，是建筑物中垂直的主结构件，承托其上方构件重量。
26、柱础，或柱础石，承柱的础石，柱下的基础。
它是承受屋柱压力的垫基石，使落地屋柱不致潮湿腐烂，令柱脚与地坪隔离防潮，同时，又加强柱基的承压力。
27、平棊，qí，棊同“棋”，即今之天花板，古代也叫做"承尘"。
“平棋”是天花的一种，在木框间放较大的木板，板下施彩绘或贴以有彩色图案的纸，因为是由大方格组成，仰看就像一个棋盘，故得名。
“平棋”这个名称是宋式天花名称的说法。
28、雀替，通常被置于建筑的横材（梁、枋）与竖材（柱）相交处，承托梁枋的木构件，可以缩短梁枋的净跨距离，减少梁与柱相接交处的向下剪力。
也用在柱间的落挂下，或为纯装饰性构件。
宋代称“角替”，清代称为“雀替”，“插角”或“托木”。
29、卷刹，或卷杀，宋代栱、梁、柱等构件端部作弧形（其轮廓由折线组成），形成柔美而有弹性的外观，称为卷杀。
“卷”有圆弧之意，“杀”有砍削之意。
几种特殊样式斗栱：1、把头绞项造把头绞项造外视图（转自直立人营造学社）最大的特点是简单，没有出跳。
把头绞项造后视图（转自直立人营造学社）把头绞项造是一种特殊的柱梁结合方式（也可以认为是一种特殊的斗栱），没有出跳。
具体做法是将内部伸出的梁栿端部砍成挑尖梁头或者耍头或昂的形式，与泥道栱直接相交于柱顶的栌斗上。
泥道栱上再置两个散斗和一个齐心斗（类似于清的一斗三升），然后直接承接撩檐枋、檐檩等。
该种形制出现较早，在唐宋前就有出现，宋元后基本没有出现。
山西晋城西溪二仙庙东梳妆楼一楼廊柱斗栱（金）山西博物院藏品屋形石龛（北魏）2、斗口跳斗口跳正视（转自直立人营造学社）斗口跳侧视（转自直立人营造学社）斗口跳后侧视（转自直立人营造学社）这是一种特殊的斗栱样式，斗口跳，即栌斗口内向外出一抄（华栱）出跳，跳头上置交互斗以承撩檐枋。
华栱跳头上置斗，斗内置替木以承撩风槫，实物见于山西平顺王曲天台庵大殿（唐）。
名胜古迹知识点总结
名胜古迹知识点总结一、故宫故宫又称紫禁城，位于北京市中心，是明清两代的皇家宫殿，现在是中国规模最大、保存最完整的木质结构古建筑群，也是世界上最大的宫殿建筑群之一。
故宫建于明永乐十八年（1420年），占地面积约72万平方米，共有大殿七座、宫门九座、殿宇九百九十九间，是中国明清两代的皇家宫殿。
故宫建筑布局严谨有序，整体构造规模宏大，具有较高的历史、艺术和科学价值。
故宫以其悠久的历史和独特的文化价值，吸引了世界各地的游客。
二、长城长城是世界上最伟大的筑造工程之一，也是中国古代的伟大成就，被誉为人类历史上最伟大的建筑奇迹之一。
长城始建于春秋时期，建设时间跨越了2000多年，是中国古代为了保护边疆而修筑的防御工事。
长城的建筑风格因地区而异，南方的长城多以青砖砌筑，北方的长城多是用土石等原材料修建。
长城的总长度目前已达2万余公里，是世界上最长的建筑物之一。
长城因其独特的历史价值和举世闻名的地位，成为了中国最有吸引力的旅游胜地之一。
三、颐和园颐和园原名清漪园，始建于清乾隆年间，是中国古代皇家园林之一。
颐和园占地约290公顷，水域面积占全园的三分之二，以昆明湖为中心，周围建有山、水、亭台、廊檐等各种景观。
颐和园因其优美的自然风光和充满乐趣的人文景观，成为了北京地区最为著名的旅游景点之一。
四、敦煌莫高窟敦煌莫高窟位于甘肃省敦煌市西南约25公里处的莫高村，是中国四大石窟之一，也是中国现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术地，是联合国教科文组织认定的世界文化遗产。
敦煌莫高窟始建于五胡乱中国时期的前秦（公元366年），经过数百年的兴建，现存洞窟共735个，壁画总面积达5.7万平方米，露天石雕、泥塑总数10000余尊，是古代中国最重要的艺术财富之一。
五、敬畏之心一是对英烈、忠烈的纪念与追思；二是对智慧传承者和创新创业者的崇敬与追思；三是对自然资源依存的敬畏与责任。
这种“敬畏之心”是我们文明史上曾经明确表述和长期坚持的人文主题，具有很重要的道德意义，对自涵基因带和持续发展打下了很深厚的底色。
文物 古建筑消防安全知识
文物古建筑消防安全知识古建筑消防安全知识第一部分：古建筑与火灾之间的关系一、古建筑的特点古建筑作为一种重要的文物，代表了一个地区的历史文化和建筑风格。
它们通常具有以下特点：1. 结构复杂：古建筑通常采用木结构，由于没有钢筋混凝土等现代材料的使用，古建筑的结构非常复杂。
2. 重木梁柱：古建筑的主要结构由木料构成，梁柱重要部分采用大木材，一般为整株树木。
3. 大量可燃物：古建筑内部通常装饰有大量的木制家具、书画、纸张等可燃物。
4. 通风条件差：古建筑常常缺乏现代的通风设施，空气流动较差，容易导致火灾蔓延。
5. 消防设备缺乏：古建筑很少配备消防设备，比如喷淋系统、灭火器等。
二、古建筑火灾常见原因火灾在古建筑中常常发生，其原因主要有以下几点：1. 用火不慎：由于古建筑大量使用木制材料，一旦用火不慎，很容易引发火灾，比如火种掉落、炊事火灾等。
2. 烟灶不当使用：古建筑中的烟灶通常采用开放式设计，如果不当使用，容易引发火灾。
3. 电器老化：一些古建筑中有电线、电器设备，随着时间的推移，这些电器设备容易老化，导致短路及引发火灾的危险增加。
4. 外部因素：古建筑位于城市繁华地区，周围经常有施工、拆迁等活动，这些都存在引发火灾的隐患。
5. 管理不善：一些古建筑管理不善，缺乏日常的维护、检查，对火灾的防范意识较低。
三、古建筑火灾后果严重性古建筑火灾后果严重性由于其特殊的结构和保存价值而更加突出：1. 历史文化损失：古建筑是一个地区的历史文化遗产，一旦发生火灾，烧毁后很难重建，造成无法弥补的历史文化损失。
2. 文物破坏：古建筑内保存有丰富的历史文物，包括书画、木雕、瓷器等，火灾一旦发生，这些文物就有可能被严重破坏。
3. 救援困难：古建筑往往是独立的独立建筑，救援困难，容易造成火势扩大，增加救援工作难度。
4. 周边房屋受损：古建筑通常位于城市繁华地区，周围有大量的民房，火灾一旦失控，会波及周边的房屋，造成更大的火灾事故。
土木工程知识点-中国古建筑名词
土木工程知识点-中国古建筑名词1．须弥座：由佛座演变而来，形体复杂。
一般用于高级建筑。
开始形式简单，由数道直线叠涩与较高束腰组成，没有多少装饰，且对称布置。
后来逐渐出现了莲瓣，卷纹饰，力神。
角柱，间柱等，造型日益复杂。
2．阶级踏步：在踏的两旁置垂带石的踏道。
3．如意踏步：是不用垂带石只用踏跺的做法，一般用于住宅或园林。
形式自由，有的将踏面自下而上逐层缩小，或用天然石堆砌成规则形状。
4．礓蹉（慢道）：是在斜道上用砖石露棱堆砌，可以防滑，一般用作室外。
5．斜道（辇道或御路）：是倾度平缓用以行车的坡道，常与踏跺组合在一起。
6．土戚：阶级形踏跺7．勾阑：栏杆，由望柱，寻杖，阑版构成。
一层阑版为单勾阑二层为重台勾阑。
8．寻杖绞角造：木寻杖在转角处不用望板，相互搭交而又伸出者。
9．寻杖合角造：寻杖止在转角处望而不伸出。
10．坐栏：石栏形体往往低而宽，眼沿桥侧或月台边布置。
11．鹅颈椅：近水的厅，轩，亭等常在临水方面设置木质曲栏的座椅。
12．开间（面阔）：木构建筑正面两檐柱间的水平距离，各开间之和为通面阔中间一间为明间左右侧为次间再外为梢间，最外的称为尽间，九间以上增加次间的间数。
13．步：屋架上的檩与檩中心线面的水平距离为步，各步的距离的总和与侧面各开间宽度总和为通进深，若有斗拱，则按照前后挑檐檩中心线间水平距离计算。
14．举势：屋面坡度。
15．举架（举折）：举，是屋架的高度，常按建筑的进深与屋面材料而定。
折，是计算屋架举高时，由于各檩升高的幅度不一致，求得的屋面横断面的坡度不是一根直线，而是若干折线组成。
15．1举折（宋）：先按照房屋进深，定屋面坡度，将脊傅举到额定的高度，然后从上而下，逐架折下来，求得各架傅的高度，形成曲线和曲面。
15．2举架（清）：从最下一架起，先用比较缓和的坡度，向上逐架增加斜坡的陡峭度。
因此，最后举到多高，仿佛是偶然的结果。
16升起：宋，辽建筑的檐柱由当心间向两端升高，因此檐口呈一条缓和的曲线。
古建筑基础知识
中国古建筑基础知识- 古建保护与修复中国古代建筑的基本特征1．建筑外形上的特征：具有屋顶,屋身和台基三部分;2．建筑结构的特征：木构架结构木构架：屋顶和屋身部分的骨架;基本做法：以立柱和横梁组成构架,四根柱子组成一间,一栋房子有几个间组成;3．建筑群体布局的特征：组合原则：以院子为中心,四面布置建筑物,每个建筑物的正面都面向院子,并在这一面设门窗;规模较大的建筑由若干个院子组成;有显着的中轴线,线上布置主要的建筑物,两侧的次要建筑多作对称的布置;4．建筑装饰及色彩的特征装饰细部：梁枋,斗拱,檩椽等结构构建经艺术加工发挥装饰作用;色彩：古代建筑中最显着特征之一;宫殿庙宇中黄色琉璃瓦顶,朱红色屋身,檐下阴影里用蓝绿色略加点金,在衬以白色石台基,轮廓鲜明富丽堂皇;一般住宅中用青灰色的砖墙瓦顶,或用粉墙瓦檐,木柱,梁枋门窗等多用黑色,褐色或本色木面;彩画：建筑装饰中的重要部分;做在檐下及室市内的梁,枋,斗拱,天花及柱头上;构图密切结合构件本身的形式,色彩丰富;明清时期常用的有和玺彩画,旋子彩画和苏式彩画;藻井：中国传统建筑中天花板上的一种装饰;名为“藻井”,含有五行以水克火,预防火灾之义;一般都在寺庙佛座上或宫殿的宝座上方;是平顶的凹进部分,有方格形、六角形、八角形或圆形,上有雕刻或彩绘,常见的有“双龙戏珠”;屋顶中国古典建筑的外观特征极为明显,都由屋顶、屋身、台基三部分组成,史称“三段式”;三段式之中以大屋顶最为典型;中国古代建筑,在形态上的显着特征是大屋顶;中国古代建筑的屋顶被称为中国建筑之冠冕,最显着的特征是屋顶的流畅的曲线和飞檐,最初的功能是为了快速排泄屋顶的积水,后来逐步发展成等级的象征;从汉代初得雏形至明清规格化,屋顶形式经历了漫长的演变历程,形成了完整的体系;中国古代建筑造型优美,尤其以屋顶造型最为突出,主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、盝顶、卷棚顶等形式;屋顶使建筑物显得稳重协调,而且还增添了建筑物飞动轻快的美感;宫殿、房舍的顶部,是整座建筑物暴露最多、最为醒目的地方,也是等级观念最强之处;清朝把工程做法则例中规定的27种房屋规格,纳入大清会典,作为法律等级制度固定下来;屋顶按照式样等级次序由高到低为：庑殿式,歇山式,攒尖式,悬山式,硬山式,盝顶,卷棚顶;另外还有重檐和单檐之分,重檐顶等级高于单檐顶;总的说来,屋顶的等级由高到低排序为：重檐庑殿顶,重檐歇山顶,重檐攒尖顶,单檐庑殿顶,单檐歇山顶,单檐攒尖顶,悬山顶,硬山顶,四角攒尖顶,盝顶,卷棚顶;1．重檐庑殿顶这种顶式是清代所有殿顶中最高等级;庑殿顶又叫四阿顶,屋檐向上微翘,四面坡略有凹形弧度,是“四出水”的五脊四坡式,又叫五脊殿;这种殿顶构成的殿宇平面呈矩形,面宽大于进深,前后两坡相交处是正脊,左右两坡有四条垂脊,分别交于正脊的一端;唐代以前,正脊短小,四面坡深,明代以后正脊加长;重檐庑殿顶,是在庑殿顶之下,又有短檐,四角各有一条短垂脊,共九脊;如故宫中的太和殿、长陵譡恩殿即此种殿顶;2．重檐歇山顶歇山顶亦叫九脊殿;除正脊、垂脊外,还有四条戗脊即四面斜坡的屋面上部转折成垂直的三角形墙面上的脊;屋面是悬山顶与庑殿顶的组合,上三分之二为悬山顶,下三分之一是庑殿顶;正脊的前后两坡是整坡,左右两坡是半坡;重檐歇山顶的第二檐与庑殿顶的第二檐基本相同;整座建筑物造型富丽堂皇;在等级上仅次于重檐庑殿顶;如天安门、太和门、保和殿、乾清宫等均为此种形式;3．单檐庑殿顶其外形即重檐庑殿顶的上半部,是标准的五脊殿,四阿顶;如故宫中配庑的主殿,如体仁阁,弘义阁等;4．单檐歇山顶其外形一如重檐歇山顶的上半部,屋面两坡五脊,一条正脊,四条垂脊,又称挑山顶;配殿的大部分是这种顶式,如故宫中的东、西六宫的殿宇等;5．悬山顶悬山顶是两坡出水两坡伸出山墙之外的殿顶,五脊二坡,又称挑山顶;两侧的山墙凹进殿顶,使顶上的檩端伸出墙外,钉以搏风板,保护檀头不受风雨的侵蚀;此种殿顶用处不少,如故宫中神橱、神库中的房屋等;6．硬山顶硬山顶亦是五脊二坡的殿顶,屋面以中间横向正脊为界分前后两面坡,左右两面山墙或与屋面平齐,或高出屋面;高出的山墙称风火山墙,其主要作用是防止火灾发生时,火势顺房蔓延;与悬山顶不同之处在于,两侧山墙从下到上把檩头全部封住,宫墙中两庑殿房以此顶为多;7．攒尖顶攒尖顶有多种形式,且易辨认;无论什么形式,顶部都有一个集中点,即宝顶;攒尖顶有四角、六角和圆形之分;角式攒尖顶有与其角数相同的垂脊,圆攒尖顶则由竹节瓦逐渐收小,故无垂脊;这种形状既易雨水的排泄,又有轻盈欲飞的美感;故宫中和殿、天坛祈年殿属攒尖顶;8．盝顶盝顶亦分多角,但垂脊上端有横脊,横脊的数目与角数相同;各条横脊首尾相连,故亦称圈脊,如故宫御花园及太庙中的井亭即是六角盝顶;9．卷棚顶卷棚顶的最明显的标志是没有外露的主脊,两坡出水的瓦陇一脉相通,屋面前坡于脊部呈弧形滚向后坡;左右两山墙可有悬山和硬山的不同;此种建筑,园林中居多,颇具一种曲线所独有的阴柔之美;故宫宫殿建筑群中,太监、佣人等居住的边房,多为此顶;在中国古代遗留下来的建筑精品,除去上述单一造型的屋顶外;还有由这些单体屋顶组合而成的复杂形体：北京故宫、颐和园和被烧毁的圆明园都是以屋顶形式的主次分明、变化多样,来加强感染力的,尤其令人惊叹不已的是故宫角楼屋顶的组合造型;吻兽殿宇屋顶的吻兽,是一种装饰性建筑构件,在封建社会中,构件的造型与安装位置,都被蒙上迷信色彩;唐会要中记载,汉代的柏梁殿上已有“鱼虬尾似鸱”一类的东西,其作用有“避火”之意;晋代之后的记载中,出现“鸱尾”一词;中唐之后,“尾”字变成“吻”字,故又称为鸱吻,官式建筑殿宇屋顶上的正脊和垂脊上,各有不同形状和名称的吻兽,以其形状之大小和数目之多少,代表殿宇等级之高低;1．大吻正脊吻大吻,即殿宇顶上正脊两端的吻兽,一般是龙头形,张大口衔住脊端,故又称吞脊兽;屋顶正脊,两个坡顶相交而产生正脊,相交处必然不会十分严密,为了使屋顶两个面的瓦件相交妥贴,不致漏水,在脊的位置上就需要加砖瓦封口,结果是高出屋面,有碍观瞻;于是古人想到在这些高出的脊上做出各种装饰,如动物、植物,以及后来形成的鸱吻,美观又实用;这个鸱吻也是很有讲究的,明清时它荣升为龙之九子之一,性格“好望好吞”;好张望使他往屋顶上爬,好吞噬使他张口咬着屋脊,工匠一剑就把他牢牢钉在屋顶,一旦打雷着火,可喷水;目前我国最大的吞脊兽,在故宫太和殿的殿顶上;太和殿的大吻,由13块琉璃件构成,总高34米,重43吨,是我国明清时代宫殿正脊吻的典型作品;2．垂脊吻殿宇顶上除正脊外,还有垂脊;垂脊上的吻兽名称较多,除叫垂脊吻外,还叫屋脊走兽,檐角走兽,仙人走兽等;檐角最前面的一个叫“骑凤仙人”,也叫“仙人骑鸡”;它的作用是固定垂脊下端第一块瓦件;在未形成“仙人骑鸡”这一造型之前,是用一个大长钉来固定的;传说齐国国君在一次作战中失败,来到一条大河岸边,走头无路,后边追兵就要到了,危急之中,突然,一只大鸟飞到眼前,他急忙骑上大鸟,渡过大河,逢凶化吉;古人把它放在建筑脊端,也表示骑凤飞行,逢凶化吉;从“仙人骑鸡”向后上方排列着若干小兽,均称垂脊兽,随着殿宇等级的不同而数目不一;最高等级的殿宇,如太和殿,垂脊兽的数目最多,有11个;房屋品级的不同决定了垂脊兽的数量,殿宇降级,垂脊兽的数目也随之减少;如乾清宫9个,坤宁宫7个,东西六宫的殿顶上大部是5个;每个垂脊兽都有自己的名称和含意;园林建筑对规格的要求就不象皇宫那么严格,颐和园里最高级的屋顶是排云殿,既是琉璃屋顶,又是全园垂脊兽数量最多的大殿,但也只有七个垂脊兽,分别是龙、凤、狮子、海马、天马、押鱼、狻猊；四大部洲部分建筑是庑殿式屋顶,但只有五个垂脊兽,分别为龙、凤、狮子、海马、天马；德和园大戏楼屋脊上虽有七只小兽,但却无仙人引路;颐和园内布瓦屋顶上垂脊兽的顺序与琉璃瓦屋顶有所不同,第一个是狮子,又叫抱头狮,以下为龙、凤、海马、天马等；还有些建筑垂脊兽顺序排列混乱,可见清晚期重修颐和园时皇宫的人力、物力、财力都有所欠缺,规矩也不象前朝那么森严,亦或内务府有偷工减料之嫌;垂脊兽从前面向后上方依次排列的顺序是：①龙：古代传说中的一种神奇动物,有鳞有须有爪,能兴云作雨,在封建社会被看作是皇帝的象征;②凤：古代传说中的鸟王,雄的叫凤,雌的叫凰,通称凤;是封建时代吉瑞的象征,亦是皇后的代称;③狮：古代人们认为它是兽中之王,是威武的象征;④天马：意为神马;汉朝时,对来自西域良马的统称;⑤海马：亦叫落龙子,海龙科动物,可入中药;天马和海马象征着皇家的威德可通天入海;⑥狻猊：古代传说中能食虎豹的猛兽,亦是威武百兽率从之意;⑦押鱼：海中异兽,亦可兴云作雨;⑧獬豸：传说中能辨别是非曲直的一种独角猛兽;是皇帝“正大光明”、“清平公正”的象征;⑨斗牛：亦叫蚪牛,是古代传说中的一种龙,即虬、螭之类;虬有独角,螭无角;⑩行什：一种带翅膀猴面孔的人像,是压尾兽;因排行第十,故名行什;垂脊兽的递减从后面的“行什”开始;把这些小兽依次排列在高高的檐角处,象征着消灾灭祸,逢凶化吉,还含有剪除邪恶、主持公道之意;古人把建筑装饰上这些走兽,使古建筑更加雄伟壮观,富丽堂皇,充满艺术魅力;彩画彩画是我国古典建筑不可缺少的一个组成部分;它同样具有悠久的历史,形成了一种特有的建筑装饰艺术;1．檩枋部位名称枋心：檩枋中心,可随檩枋本身的长短而增减,但其长度以不影响谐调感为宜;找头：是指檩端至枋心的中间部位,由找头本身、皮条线、盒子、箍头等部分组成;如檩枋较长,找头部分可延长,皮条线沿边用双线,加箍头、盒子等;箍头：是檩枋尽端处的彩画线;盒子：是找头部分的一段小空间;皮条线：是五大线之一,亦是组成找头的一个部分;2．种类和等级①和玺彩画和玺彩画是彩画等级中的最高级,用于宫殿、坛庙等大建筑物的主殿;主要线条全部沥粉贴金;金线一侧衬白粉或加晕;用青、绿、红三种底色衬托金色,看起来非常华贵;和玺彩画分为数级,重点有：金龙和玺：整组图案用各种姿态的龙为主要内容;枋心是二龙戏珠,找头中青地画升龙龙头向上,绿地画降龙龙头向下;盒子中画坐龙;如果找头较长,可画双龙;除龙之外,再衬以云气、火焰等图案,具有强烈的神威气氛;龙凤和玺：其级别低于金龙和玺,枋心、找头、盒子等主要部位由龙凤二种图案组成;一般是青地画龙,绿地画凤;图案中亦有双龙或双凤;龙凤和玺中有“龙凤呈祥”、“双凤昭富”等名称;龙草和玺：其级别低于龙凤和玺,主要由龙和大草构图组成;绿地画龙,红地画草;②旋子彩画在等级上次于和玺彩画,在构图上有明显区别,但也可以根据不同要求做得很华贵或很素雅;这种彩画用途广,一般官衙、庙宇、牌楼和园林中都采用;旋花：是构成旋子彩画的主要图案,在找头内用旋涡状的几何图形构成一组圆形的花纹图案;旋眼：旋花的中心;旋瓣：旋子花圈由三层组成,最外一层为一路瓣,依次是二路和三路瓣,一般找头内,由一个整圆的旋子图案和二个半圆旋子组成一个单元图案,俗称：“一整两破”;头部位经常出现的图案：找头部位大于“一整两破”的面积时采用“一整两破加金道冠”和“一整两破加两道”等形式;找头部位小于“一整两破”单元图案时,采用“喜相逢”即整旋花与半旋花,公用一路瓣;“勾丝咬”,即只用一路瓣组成图案;“四分之一旋子”,即只用两个半旋花的一半;旋子彩画中的等级：金琢墨石碾玉：这种是旋子彩画中的最高级,各大线及各路瓣都沥粉贴金,相当华贵;烟琢墨石碾玉：是次一级旋子彩画,图案中“五大线”贴金,各路瓣用墨线;旋子彩画中的等级,基本上以用金量的多少为依据;其等级依次为金线大点金,墨线大点金,金线小点金,墨线小点金,雅伍墨,雄黄玉等;③苏式彩画苏式彩画是另一种风格的彩画,多用于园林和住宅;最近修饰复古的琉璃厂街道的铺面,多用这种彩画;苏式彩画除了有生动活泼的图案外,“包袱”内还有人物、故事、山水等;颐和园中的长廊,可以说是苏式彩画的展览画廊;典型的苏式彩画是将檩枋联在一起,画成半圆形的“包袱”,内层“烟云”,外层“托子”;苏式彩画中的等级：金琢墨苏画：这是苏式彩画中最华丽的一种,用金量大,包袱内的画面很精致;金线苏画：这是一种常用的苏式彩画,主要线条用贴金法;其他还有海漫苏画等;这些苏画内均无大型包袱,花型、图案等也较简单;④其他古典建筑的形式多种多样,部位很多,凡外露部位的木结构,大都有彩画装饰;于是形成了不同形式和风格的彩画,如斗拱、天花、角梁、金瓶、椽头等;花窗门窗在中国建筑装饰文化史上也蕴含着博大精深的文化意味;在古人眼里,门窗有如天人之际的一道帷幕;中国古代尤其是明清时期的花窗花板,集富贵之相,儒雅之风于一身,既具有丰富的文化内涵,又雕工精美,给人以很高的视觉享受,还有一定的收藏价值和高度的装饰实用性;从中国建筑史的角度看,建筑艺术发展的核心就是木构件的比例、曲率、组合方式等艺术的演变;结构艺术的成熟,使中国古代工匠最具空间表现力地完成了门窗的结构和组合方式;中国古代门窗的文化内涵是由门窗纹饰与图案表现的,门窗的装饰也体现了房屋主人官员、商人与文人迥异的审美情趣、身份地位和财富象征;古代门窗一般用上好的楠木、柏木雕成,历经上百年一点都不变形,经过长年使用反而浸润得更加油亮;在雕刻手法上也颇为繁复,门、窗、隔断每个部件都饰以不同的图案,最为典型的是吉语类的福蝙蝠、禄梅花鹿、寿麒麟、喜喜鹊,牡丹、兰花等正宗传统的汉族雕刻图案;有的人家在花窗上还贴有薄薄一层金箔以显示富贵,这些金箔历经百年现在仍清晰可见;读书人家的门板等处雕有诗词书画,信佛的人家门板上刻有云锣伞盖、弥勒佛等佛教图案,从门板上就可以大致判断出这家人的出身、喜好;花窗花板按照木质可以分为楠木、樟木、柏木、黄杨、龙眼木、红木等,根据木质有不同的雕刻手法和表现形式,比如圆雕、浮雕、线雕、透雕等;古代门窗木雕大致有三派：第一是东洋木雕,雕刻得比较浅,比较细致；第二是安徽徽派,雕刻由深到浅；再有一种就是福建永春,一般以人物、情节见长,让人看了很舒服;花板大都来自门、窗、桌、床、椅、屏等;门窗纹饰及图案有以下分类：1．几何图案凡用各种直线,曲线以及圆形、三角形、方形、菱形、梯形等等,构成规则或者不规则的几何纹样做装饰的图案,统称几何图案;门窗上的几何图案是最主要的装饰手段,它包括各种变体以及多种组合形式;几何图案中最单纯的有四方、六方、三角等形式,亦有星光、风车等文学含义的形式,还有拐弯处圆润处理的俗称一根藤、扯不断的寓意,吉祥的形式,再加上多种几何形式的组合,比如外方内圆,大面积的冰裂纹等;几何图案作为装饰主体的长处是,规律性强,因而富于节奏韵律;大面积整齐划一的装饰,视觉冲击强烈;尤其窗扇、隔扇单片数量多时,效果非常明显;几何图案属抽象图案,所以文学寓意不那么直接,比较费解;2．树木花卉树木花卉是古代吉祥图案中经常用的,古人赋予植物文学生命,注重各类植物内在的品质,加以倡扬;比如“梅兰竹菊”四君子,“松竹梅”岁寒三友等等;在这里,植物的个性完全是社会道德规范的具体写照;在明清门窗中,出现了大量植物图案;3．动物图案在绘画中,凡禽鸟统称翎毛,凡兽统称走兽;这里所指动物图案还包括龙凤麒麟等神兽,鱼龟蛙及昆虫等等;龙是中国人几千年创造出的神兽,代表着皇权至高无上的权力;龙的外观就集各类动物之长,鳄头、鹿角、蟒身、鹰爪,鱼鳞、虾眼,龙能够腾云驾雾,翻江倒海、上天入地、来去无踪;历朝历代,各类动物上对龙的描绘,尤其在皇家建筑上使用不厌其烦;至于民间建筑门窗偶见龙纹,也在表现百姓对龙的信仰;凤凰、麒麟等瑞兽图案出现的原因也与龙纹雷同;其他兽类,大致可分为家禽与野兽;凡家养动物,如马牛羊等,代表着物阜民丰的年代；凡野生动物,如虎蛇猴等,寄托着美好愿望;生肖文化是中国古代独有的一种计年文化,中国人传统的十二生肖在门窗纹饰中时有表现;至于家禽野鸟,或取其吉,或纳其祥,万变未离其宗;4．山水风景寄情山水,是中国历代文人的一种嗜癖;生活富足,政治失意,均可在山水之间找到寄托;或远山近水,或一水两山,典型的明清山水画的布局,在门窗浮雕板上均可寻到踪迹;使用山水作为门窗装饰的绝对少数,原因是山水画为文人较高层次的追求,而常人则认为过雅而不悦其目,故而弃之;5．人物神仙人物指历史上确有其人,代代相传；神仙指宗教,神话创造的人物,妇孺皆知,但亦有无名无姓的百姓,如渔樵耕读,只是百姓生活的真实写照;门窗在花板、中心盘等主要部分,常常深雕人物;这些人物题材中大致分为历史人物,如孔子、老子、苏东坡、李白等；文学人物,如三国演义中的刘、关、张等；神仙人物,如弥勒、八仙等；还有吉祥人物,如寿星、财神等,这部分人物出现频率最高,是封建社会整体社会心态的最直接反映;6．故事戏曲无论有文字记载也好,还是百姓口授流传也好,故事的生命力极强,尤其元代戏曲杂剧的兴起,使故事情节变得易记并长久不衰;明万历以后带有插图版刻的话本小说的普及,对此起了推波助澜的作用;当时的话本小说插图以及戏曲、酒牌、墨谱等,均出自安徽新安派、江苏金陵派、福建建安派和浙江武林派,尤以新安版刻为最;对这些故事,亦可分为四个部分：一、历史事件,如桃园结义、岳母刺字等；二、杜撰故事,如游园惊梦、打渔杀家等；三、民间传说,如二十四孝、风尘三侠等；四、神怪题材,如钟馗捉鬼、嫦娥奔月等;其中戏曲和故事是百姓最为喜爱的,在漫长的封建社会中,这是他们赖以生存的精神支柱;7．博古杂宝博古可以解释为博学好古,历史的进程中留下的财富是文化;历朝历代生活在富足以后,都对先人的历史遗存感兴趣;最典型的是北宋、晚明、乾隆三个时期;尤其清乾隆盛世,政府的提倡,使好古成为全国的嗜好,百姓无不以古为荣;博古图案大同小异,只是因个人喜好不同,侧重点不一样罢了;青铜、古玉、陶瓷、象玉、犀角等,都是博古题材;另外,七珍八宝九章,八吉祥、暗八仙等等,这些都属博古杂宝题材,在门窗装饰题材中,雅而不俗,平易近人;8．其他题材古代门窗装饰题材多而杂,除以上几类,仍有许多题材归属不易;比如,文字装饰,中国字是象形文字,仅文字自身就是艺术;千百年来形成的书法艺术,书体真草隶篆,各具风采;用文字作为装饰手段,除外型特殊,内容也极重要,比如,福禄寿喜,重在吉祥；又如,朱子家训,重在守则；还有就是变形美化的字体,如团寿等,其他题材还有八卦,太极,方胜,五蝠捧寿,吉庆有余等,不胜枚举;实际上,古代门窗的装饰题材很少单一出现,大部分是多种题材组合,在山水中有人物,在花草中有动物,人与动物,自然和谐；再有就是故事戏曲与人物神仙常常交织在一起,不可分割;台基一称基座;系高出地面的建筑物底座;用以承托建筑物,并使其防潮、防腐,同时可弥补中国古建筑单体建筑不甚高大雄伟的欠缺;大致有四种;1．普通台基用素上或灰土或碎砖三合土夯筑而成,约高一尺,常用于小式建筑;2．较高级台基较普通台基高,常在台基上边建汉白玉栏杆,用于大式建筑或宫殿建筑中的次要建筑;3．更高级台基即须弥座,又名金刚座;“须弥”是古印度神话中的山名,相传位于世界中心,系宇宙间最高的山,日月星辰出没其间,三界诸天也依傍它层层建立;须弥座用作佛像或神龛的台基,用以显示佛的崇高伟大;中国古建筑采用须弥座表示建筑的级别;一般用砖或石砌成,上有凹凸线脚和纹饰,台上建有汉白玉栏杆,常用于宫殿和着名寺院中的主要殿堂建筑;4．最高级台基由几个须弥座相叠而成,从而使建筑物显得更为宏伟高大,常用于最高级建筑,如故宫三大殿和山东曲阜孔庙大成殿,即耸立在最高级台基上;古建基础名词解释进深：院子、房间等由门口向屋里延伸的深度;开间：柱间的距离;柱：是中国建筑的承重部分;可按外形分为直柱和梭柱,截面多为圆形;同时按不同的所在位置有不同名称：在房屋最外围的称为外檐柱,在外檐柱内的称为屋内柱或金柱,在转角位的称为角柱,等等;梁架：中国传统木结构建筑中的一种骨架;一般在柱间上部用梁和矮柱重迭装成,用以支撑屋顶檩条;枋：较小于梁的辅材;雀替：中国传统建筑中枋与柱相交处的托座;从柱头部分挑出承托其上之枋,借以减少枋的净跨度,并起加固构架和装饰的作用;额：即“额扁”;多木制、髹漆,上有题额;有门额和横额等多种形式;斗栱：是由“斗”形方块及“栱”形横木组合而成的建筑构件,一组斗栱又可与另一组斗栱组合,层层迭迭,形成庞大的建筑构架;其功能是可将屋顶的重量平均分散在柱上,也可用来挑出屋顶的屋檐,使屋顶线条成曲线,减轻沉重感,也有利排雨;。
古建筑瓦作知识题库含参考答案
2023年济宁市“技能状元”职业技能大赛一一“鲁班杯”全市建筑业（古建类）（古建筑瓦作）理论知识题库一、单项选择题1、古建筑施工平面图中注明D=300时，表示（A）为300mmOA.柱径B.柱顶石宽C,阶条石宽 D.墙厚2、某文物建筑作法为城砖淌白墙，如果拆砌时所用的城砖厚度与原砖相差较大，此时（D）oA.应将砖按五扒皮或膀子面的要求砍磨后，再按淌白作法砌墙B.应改为丝缝墙作法C.应改为干摆作法D.也不得因材料问题而改变文物建筑的原作法3、维修文物建筑的屋脊时,对于破损的吻、兽、圭角、盘子等，（C）。
A.应弃之不用B.宜添配新件C.宜尽量用旧件粘补D.宜用水泥砂浆堆塑4、看墙身剖面图时，必须与（C）配合，注意±0.00处的搭接关系。
A.总平面图B.平面图C.基础图D.圈梁详图5、工程质量基本项目的优良标准是，除应符合相应评定标准的合格规定外，还需有（D）及其以上的处（件）符合优良规定，该项即为优良。
6、封后檐的砖檐翻活应从（C）处开始。
A.上身墙上皮B.瓦檐上棱C.瓦檐底棱D.披水砖7、菱角檐第二层的出檐尺寸应（A）。
A.以“菱角”能成为等边三角形为宜B.与第一层相同C.为100mmD.为120mm8、五花山山墙的外皮线应沿（D）做出。
A.柱外皮B.檐底C.柱里皮D.柱中和梁底9、海棠池的特点是，将砖沿墙心的周边做成矩形边框，边框的交角处呈（C）状。
A.两直线垂直相交B.三角形C.两弧线相交D.海棠果10、博缝砖的背后要砌（C）。
A.空斗墙B.拉结砖C.金刚墙D.阶梯墙11、细埋地面打点就是（D）oA.用灰勾缝B.用灰守缝C.用磨头将高出的部分磨平D.用砖药将砖的残缺部分补平12、甬路砖的通缝一般应与甬路平行，此时海堤砖的通缝应（B）oA.与甬路的通缝平行B.与主要甬路的通缝相互垂直C.与甬路的通缝呈45°角D.与北房的砖馒地作法相同13、御路散水采用直柳叶作法时，两侧散水砖（B）A.应与御路的走向平行B.应与御路的走向相互垂直C.没有固定角度D.要指向庭院中心14、石子地的传统作法是用（D）粘石子。
古建筑砖 石 瓦作基本知识
角柱石：宽同墀头，高下碱高度减压面石厚度，厚度同阶条石厚度，约 5 寸。 压面石：长度：墙皮至金檩中。 腰线石：宽为压面石一半 挑檐石：长度：金檩中至墀头外皮+头层檐出+出挑（1.5 倍厚度）
厚度：约 6 寸，比阶条略厚。
地面石活
甬路石，御路石，牙子石，海墁条石
牌楼石活
月台：牌楼台基，高：露明 1/40 中柱高，埋深不小于 1.4 倍露明高。
戗石，托顶戗杆，一般雕刻成异兽形状，称为戗兽。
瓦作： 常见屋面做法：
琉璃屋面
琉璃剪边
琉璃聚锦
布瓦屋面（黑活屋面） 筒瓦屋面
合瓦屋面
干槎瓦屋面
灰背顶 棋盘心屋面
金瓦顶
传统瓦屋面常见分层
瓦面
瓦面
瓦面
铺瓦泥
铺瓦泥
瓦面
铺瓦泥
青灰背 1 层 青灰背 1 层
瓦面
铺瓦泥
青灰背 1 层 月白灰背 1 层 月白灰背 3 层
要作用是保护望板。
泥背：用滑秸泥 2~3 层，每层不超过 5 厘米。在做泥背时，腰节附近如果泥背
太厚，可垫一些板瓦（反扣在屋面），可减轻屋面重量，同时防止泥背太厚而开 裂。
月白灰背：大麻刀灰或大麻刀月白灰 2~4 层，每层厚度不超过 3 厘米，反复轧
实。
青灰背：也用大麻刀月白灰，不少于“三浆三轧”。
21
16.5
15
14.5 13.5
13
2.56 2.56 2.24 2.24 1.92 1.92 1.6
1.6
40
36.8 35.2 33.6 30.4 28.8 27.2 25.6
20.8 19.2 17.6
16
14.4 12.8 11.2
仿古建基础知识(二)【古建筑专家精心整理】
砖细抛枋 台口枋
（7）、月洞：指墙面辟有不装窗的砖细窗洞。 （见图2-2-2a） （8）、地穴：指墙面辟有不装门的砖细门洞，如 图2-2-2b。 2-2-2b
图2-2-2a
月洞
图2-2-2b 地穴
（9）、垛头：山墙伸出廊柱外部分，或墙门两边 的砖磴，定额中的垛头为墙上面装饰部分。垛头 分上、中、下三部分，中、下为墙的上身及勒脚。 如图2 如图2-2-3。（P114 9-103、 9-105） 。（P114 9-103、 105）
图2-1-2 石须弥座的基本构成
图2-1-3
带栏板望柱的须弥座
（三）台基石栏杆 古建筑的石栏杆称栏板望柱或栏板柱子，由地袱、 栏板和望柱组成( 栏板和望柱组成(图2-1-4)。台阶上的栏板柱子由地 4)。台阶上的栏板柱子由地 袱、栏板、望柱和抱鼓组成( 袱、栏板、望柱和抱鼓组成(图2-1-5)。台阶上的栏 5)。台阶上的栏 板、柱子等因在垂带之上，故称为“ 板、柱子等因在垂带之上，故称为“垂带上栏板 柱子”，分别有“垂带上柱子” 柱子”，分别有“垂带上柱子”、“垂带上栏 板’’和“垂带上地袱”。 ’’和 垂带上地袱”
图2-1-6
歇山山墙
三、砖石工程施工内容 （一）、砖细工程内容 用优质细泥经过滤、澄浆等工序，制胚烧制成 的砖料经刨、磨加工等工序后，为细清水砖。细 清水砖有它细腻、朴实、精美的特点，被广泛应 用在古建筑的民居的砌体及饰面中，如墙体、墙 面、墙门、门楼、门窗洞、檐墙、照壁、垛头等。
1、常用砖料 我国古建筑所用砖料，规格较多，浙江省古建筑 砖细工程中，应用较多的主要是方砖、望砖、黄 道砖等。 方砖是用优质粘性泥经脱胚，放入窑内烧制而成， 色泽青白，常用的规格有300×300×40mm、 色泽青白，常用的规格有300×300×40mm、 400×400× mm、500×500× mm、 400×400×50 mm、500×500×70 mm、 630×630× mm等。 630×630×80 mm等。 望砖、黄道砖的加工方法和方砖相似，但形状尺 寸不同。目前常用的望砖规格一般为 210×105×14mm和210×115×30mm两种；黄道 210×105×14mm和210×115×30mm两种；黄道 砖规格一般为170×80×34mm、165×75× 砖规格一般为170×80×34mm、165×75×30 mm 和150×75×25mm 三种。 150×75× 三种。
古建基础知识古建专家精心整理三
• （1）、土衬石：基础出土处，四周所砌之石(见图 2-2-11)。
• （2）、阶沿：沿台明四周的石板(见图2-2-11)。
• （3）、侧塘石(陡板)：以塘石侧砌，用于台明及 驳岸(见图2-2-11)。
• （4）、菱角石(象眼)：踏步两旁，垂带之下部三 角部位(见图2-2-11)。
图2-H-4ຫໍສະໝຸດ • （32）、简单砖雕：一般指几何图案、回纹、卷 草、如意、云头、海浪、简单的花卉等雕刻的图 案。
• （33）、复杂砖雕：指夔龙、夔凤、刺虎、金莲、 牡丹、竹枝、梅桩、座狮、翔鸾、花卉、鸟、兽、 各种山水、人物等雕刻的图案。
• （34）、普通窗芯漏窗：由单一基本图案或带少 量辅助线条所组成的花纹。（P106 9-70 图2-2-10 a、b）
图2-F-2
• （50）、挂落：原为古建筑中用于两柱间枋下雕 成卍字、宫式或花卉、香草等各式纹样、具有装 饰功能的构件；此处为砖细门楼中安装在上枋下 的砖细雕刻饰件。（P116 9-120 如图2-G-1）
图2-G-1
• （51）、荷花柱头：砖细门楼中安装在上枋两侧 的雕花装饰构件。（P117 9-121 如图2-H-4）
图2-G-1a
图2-G-1b
• （38）、一斗三升一字形砖细牌科（斗栱）：一 种用砖细雕刻成的一斗三升一字形单面斗栱，一 般用于砖细门楼。（P112 9-96 如图2-G-2）
图2-G-2
• （39）、一斗三升丁字形带云头砖细牌科：一种 用砖细雕刻成的一斗三升丁字形带有云头的单面 斗栱，一般用于砖细门楼。（斗栱）（P112 9-97 如图2-G-3）
• （6）、三遍剁斧：在二斧的基础上进行精斩，使 斩痕间隙小于0.5mm，石料表面完全平整。《营造 法原》里称为“督细”。
古建园林知识点总结大全
古建园林知识点总结大全古建园林是中国传统艺术的瑰宝，它不仅是中国古代文化的重要组成部分，也是中华民族智慧的结晶。
在古代，园林不仅是皇家贵族进行娱乐的场所，也是文人雅士进行诗赋创作的源泉。
它们以精美的建筑、优美的景观和精湛的园艺工艺而著称，成为中华文化的重要象征。
1. 园林的起源与发展园林起源于中国，最早的园林可以追溯到西周时期。
据史书记载，周王室有园囿之地，这些园囿可能就是最早的园林。
古代的园林多为皇家贵族和富商所建，后来逐渐发展成为文人雅士的胜地。
唐代是中国园林发展的高峰期，盛行着“寻幽觅胜”的园林观赏风气，形成了以人工山水为主题的“山水园林”。
2. 园林的设计原则古代园林注重设计合理、景观丰富、布局精致。
园林设计遵循“随山就势、取地造境、山水相生、自然明规”的原则。
园林中通常包括宫殿、亭台楼阁、山石水池、植物花卉等。
在设计布局上讲究坡陂起伏、曲径通幽、水声潺潺、花香四溢，力求展示自然美和人文情调。
3. 园林的建筑特点古代园林建筑以木结构、石雕、砖砌为主，以亭台楼阁、池塘水榭、回廊长廊为主要形式。
在建筑风格上，通过精美的彩绘、雕刻、榫卯结构等工艺手法，形成了独特的古典美学风格。
古建筑具有独特的美感和历史文化价值，体现了中国古代建筑的艺术水平和审美情趣。
4. 园林的园艺装饰园林中园艺装饰是其重要组成部分，包括植物布置、花卉栽植、盆景摆设等。
古代园林重视花草树木的选择和植物组合，注重植物的色彩、形态、香味的搭配，以营造出富有诗意的景致。
此外，还注重水池设景、石子作景等手法，通过点缀、装点，使园林更富有灵气和生机。
5. 园林的文化内涵古代园林以其独特的审美情趣和文化内涵而著称。
园林中的建筑、景观、园艺都表现了中国古代文人雅士的精神追求和审美情趣。
园林中隐含了许多道德教化、哲学思想、文学意蕴等文化内涵，成为了中国古典文化的代表之一。
6. 历史名园中国古代名园众多，其中以苏州园林最为著名。
苏州园林以其精致的格局、精美的布局、独特的造型而闻名于世。
中国古建筑的基础知识
中国古建筑的基础知识中国古建筑的基础知识包括以下几个方面：1. 建筑材料：中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料。
木构架结构是中国古建筑的主要结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。
2. 建筑布局：中国古代建筑的平面布局具有简明的组织规律，以间为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。
就单体建筑而言，以长方形平面比较普遍，此外还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。
3. 建筑造型：中国古代建筑造型优美，尤以屋顶造型比较突出，主要有庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。
同时，屋身和台基也是建筑造型的重要组成部分。
4. 建筑结构：抬梁式、穿斗式和井干式是中国古代建筑的三种主要结构方式。
抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为抬梁式。
多用于民居和较小的建筑物。
穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后再用枋子、斗拱和椽子等把排架连接成为一体，所以称为穿斗式。
井干式是用木材层层叠加而成为房屋的墙壁，然后再用横梁等构件把四面墙壁连接起来成为房屋的结构。
5. 建筑装饰：中国古代建筑的装饰丰富多彩，包括彩绘和雕饰。
彩绘具有装饰、标志、保护、象征等多方面的作用。
油漆颜料中含有铜，不仅可以防潮、防风化剥蚀，而且还可以防虫蚁。
雕饰则多采用龙、凤、云、花等图案，以及各种吉祥图案和文字等。
6. 建筑等级：中国古代建筑有着严格的等级制度，建筑的规模、形制、装饰等都受到严格的限制。
建筑等级越高，装饰越复杂、繁华。
斗拱作为中国古代建筑的特色构件之一，也是区别建筑等级的标志之一。
7. 建筑抗震：中国古代建筑在抗震方面也有着独特的智慧。
由于木材的柔性和榫卯的弹性，使得建筑物在地震时可以有一定的伸缩性，从而保证建筑物的安全。