十九世纪俄罗斯美术
十九世纪俄罗斯画家及其作品赏析
在《不相称的婚姻》中，所 有人物都画得很大，有的如真人 大小。作者将自己的肖像也纳入 画中。
画面上，在教堂里神父毕恭 毕敬地给洒满香水的将军——活 的木乃伊，与为了官衔和金钱出 卖青春的，哭泣的姑娘举行的结 婚仪式。
不相称的婚姻 Неравный брак
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三勇士 Богатыри Масло, холст, 295,3х446
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阿廖努什卡 Алёнушка 这是以俄罗斯民间故事为题 材的富有诗意的绘画作品。画中 描绘了一个农村贫苦少女的形象。 瓦斯涅佐夫33岁时在第九届 巡回画展上展出了这幅画。
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十九世纪俄罗斯画家及其作品赏析
Русские художники 19 века и их произведения
布留洛夫（1799～1852） Карл Павлович Брюллов
1799年生于圣彼得堡，父亲是画 家兼装饰雕刻家；
他10岁时就被送进彼得堡美术学 院幼儿班学画；
1822年赴意大利学习，意大利古 代艺术和文艺复兴时期大师们的 光辉成就影响了他一生的创作活 动。早年受过严格的艺术教育， 还曾公费出国留学，并到意大利 临摹拉斐尔等古典大师的名作；
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女贵族莫洛卓娃
缅希柯夫在别留佐夫镇 Меншиков в Березове
瓦斯涅佐夫(1845–1926)
Васнецов Виктор Михайлович
瓦斯涅佐夫出生于维亚特省乌尔松县 农村的一个贫困的神甫家庭； 童年艰苦的生活，宗教家庭环境的熏 陶，使他从小就迷恋俄罗斯的风土人 情，崇拜英雄人物； 他入读圣彼得堡美术学院后，开始用 画笔延续童年的梦； 他的作品题材与众不同，喜欢描绘俄 罗斯民间传说中的英雄人物，或史诗 和民歌中传颂的男女主人公。构图新 颖，色彩绮丽，形象富有幻想性，为 俄国广大观众所喜爱。
外国美术史第十七讲(18、19世纪俄罗斯艺术)
普基列夫 （1832-1890 ）
Пукирев Василий Владимирович
精品课件
在《不相称的婚姻》中，所 有人物都画得很大，有的如真人 大小。作者将自己的肖像也纳入 画中。
画面上，在教堂里神父毕恭 毕敬地给洒满香水的将军——活 的木乃伊，与为了官衔和金钱出 卖青春的，哭泣的姑娘举行的结 婚仪式。
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萨符拉索夫41岁时创作了这幅代 表他思想和水平的作品。
在寒冷的俄国，白嘴鸦归巢象征 着春天的到来。尽管大地还在沉睡， 积雪还没融尽，可是万物已经苏醒。 白嘴鸦最先感到春天已降临这深沉 的大地。这幅画使人呼吸到初春新 鲜的空气，如临其境。画家在自己 的画中注入了对祖国、对俄罗斯大 自然深深的眷念之情。
不相称的婚姻 Неравный брак
精品课件
巡回展览画派成为l9世纪下半叶俄罗斯现实主义美术的代表。
1863年，14位彼得堡美术学院学生，要求毕业创作自由命题而不遵循学院
的传统规定，结果遭到拒绝，于是他们毅然离开学院，组成以克拉姆斯柯依为首
精品课件
1799年生于圣彼得堡，父亲是画 家兼装饰雕刻家；
他10岁时就被送进彼得堡美术学 院幼儿班学画；
1822年赴意大利学习，意大利古 代艺术和文艺复兴时期大师们的 光辉成就影响了他一生的创作活 动。早年受过严格的艺术教育， 还曾公费出国留学，并到意大利 临摹拉斐尔等古典大师的名作；
1827年随考古队赴庞贝古城遗址 考察，于1833年完成了名作《庞 贝的末日》，为他和俄国赢得了 声誉，也是他的成名作；
1836年，他载誉回到了阔别十多
年的彼得堡，立刻被皇家美术学
院聘为教授。普希金说《庞贝的
布留洛夫（1799～1852）
西方艺术史：１９世纪末至２０世纪初的俄国美术【83】
西方艺术史：１９世纪末至２０世纪初的俄国美术【83】１９１７年前夕的美术倾向：在革命前夕产生了'青玫瑰派'（１９０７）、'红方块王子派'（１９１０）以及其他美术流派。
他们有的倡导从原始艺术中汲取营养，有的则基于法国的立体派。
另外沙加尔的创作预示着超现实主义的出现，而瓦西里·康定斯基和卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇则称自己是'无对象主义者'，实质上是抽象主义的前导。
瓦西里·康丁斯基（wassily kandinsky，1866－1944年），出生于俄罗斯的画家和美术理论家。
他在1911年所写的《论艺术的精神》、1912年的《关于形式问题》、1923年的《点、线到面》。
1938年的《论具体艺术》等论文，都是抽象艺术的经典著作，是现代抽象艺术的启示录。
《蓝色之山/青山》1909是康丁斯基早期的作品，在这幅油画中他受野兽派鲜明、随意的色彩表达方式影响而创造了“色彩的合唱“，并相信每幅作品都是“对内心情感的真实反映”。
这是一件浪漫的点彩派作品，他把色点组织在几个大的、平涂山形和树形的轮廓之中。
骑士的轮廓清楚，呈正面化组成一幅运动的图案。
技法上的特征，可以追溯到高更的色彩空间和修拉的点彩主义；其装饰的程式，提示了新艺术运动的东西。
画家的作品逐渐从具象派中脱离出来，在《青山》中，客观事物已经成了次要的，而首要的成了从描绘中释放出来的视觉元素的强大效果。
《青山》康丁斯基的作品在1920年代有很重大的改变，由早期的浪漫式幻想转为几何图形的构图，在他死前的最后十年，他更融合了他早期直觉式的画风和后期的几何图形风格，为他的作品增添一种新的意向。
《构成7号》1913《构成八号》1923：由各种几何线条和形状构成，与另一张代表作构成七号有很大的差异，构成七号的画面中充满了各种有机的形态和色彩，而构成八号却完全是由几何形构成的，这可能与康定斯基在包豪斯学院任教有关。
十八、十九世纪俄罗斯美术
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3.在19世纪下半叶的法国印象派几乎同巡回 展览画派产生于同一时期（都是70年代）， 但法国艺术的发展同俄国却大相径庭。法国 资产阶级革命成功，社会矛盾相对缓和，印 象派在艺术中关心的不是反映现实和社会问 题，也不强调艺术的教育作用，而是至力于 探寻艺术的形式特点和艺术的审美功能。
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少校求婚
1. 费多托夫在这幅画里表现了俄罗斯商人与 贵族之间的交易。有社会地位的没落贵族少 校，向虽无多少势力却非常富有的商人提亲， 这个场面被画家描绘得相当生动。
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2.这是一幅通俗易懂.极具戏剧性和说唱艺术 的作品。一开始就把尖锐的矛盾推向了人们 的眼前，使人们看到剧情的开端并可预见它 发展的未来。
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2.他出生于莫斯科，在短促的一生中（仅活 了37岁）有一半的时间在军中服务。他爱好 美术，利用业余时间在美术学院的夜校部完 成了美术学业，退伍后又进入美术学院接受 过正规训练。主要作品有“少校求婚”.“小 寡妇”（1851）.“贵族的早餐”（1849）等。
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3.整个画面就象一出舞台戏剧，环境和各种 身份得人物刻画的惟妙惟肖。画家以幽默的 笔调，揭露了这种虚伪的婚姻，深刻的反映 了俄国当时的社会现实。
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4. 费多托夫之所以画这幅作品，是他敏感的 察觉到这一直的揭露的触及到社会本质变化 的现象，经过近两年对对素材的搜集.人物形 象的寻觅，甚至深入到商人的家庭，了解他 们的生活，写生家庭内部的陈设，终于在美 术学院进步教授的支持下完成了轰动一时的 《少校的求婚》。
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19世纪俄罗斯美术
无 名 女 郎
伊里亚.叶菲莫维 奇.列宾 （ИльЯ ЕфИМОВИЧ РеПИН， 1844—1930）
列宾
Ilya Efimovich Repin,1840--1930
ห้องสมุดไป่ตู้
列宾刻画人物性格的惊人 才能和他运用色彩造型的 功力，正是善于刻画人物 性格这一特点，使列宾成 为俄国最优秀的肖像画家 之一。他为俄国一系列文 艺界名人创作的肖像，均 以笔法生动、形神兼备著 称。
《弗拉基米尔之路》
《春讯》
《薄暮月初生》
《白桦丛》又译《桦树林》
《墓地上空 》又译《在永恒的安宁之上》
《傍晚钟声》
《 金色的秋天》
瓦伦丁· 亚历山德罗维奇· 谢洛 夫(1865-1911)是俄国十九世 纪末期的现实主义画家。他 处于世纪之交，才华横溢， 富有激情，在艺术上承前启 后，在俄国绘画史上占有重 要的地位。他的初期创作活 动，正值巡回展览画派进入 极盛时期的八十年代，列宾 （伊里亚.叶菲莫维奇.列宾） 和苏里可夫对青年谢洛夫有 过巨大的影响。他后来也被 巡回画派接纳为会员。 谢洛夫出生于彼得堡的 一个艺术之家，父亲是位著 名的作曲家和音乐批评家， 从小就受到良好的艺术教育。 九岁时跟列宾学画，以后考 入皇家美术学院，得到名师 契斯恰可夫素描学派的严格 训练。
名画《索科尔尼克的秋日》是列维 坦的处女作。画面上重现了灰暗的 金色秋日，这秋景如同当时俄罗斯 的生活、如同列维坦本人的生活那 样凄凉、惨淡，它从画面上发出一 股微微的余温，牵动着每个观众的 愁肠。一位身穿黑衣的年青女郎— —正是那个陌生女子，踩着一堆堆 落叶，走在索科尔尼克的小路上。 她的歌声列维坦终生难忘：“我的 歌声你听起来情意绵绵，却又使你 痛苦不堪……”她独自一人置身于这 片秋林之中，而这种孤独又使她的 周围充满了沉思与惆怅。 《索科尔尼克的秋日》是列维坦的 唯一一幅画有人物的风景画，这正 是那张尼古拉· 契诃夫所描写过的作 品。从此以后，在他的画面上再也 没出现过任何人物，取而代之的只 有树林、牧场、雾霭中的春风和俄 罗斯的破旧小木房。这些小屋都默 默无声、孤零凄凉，它们就象当时 沉默无言、孤寂冷清的沦落人一样。
十八、十九世纪俄罗斯画家特征和其作品
二、十九世纪的俄罗斯艺术
十九世纪的俄罗斯虽然是农奴制国家，但是抵抗 拿破仑侵略的胜利，法国大革命的影响，使得俄 国这一时期成为了一个群星璀璨的时期。 别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫等一 批民主主义革命者和批评家的美学思想，成为指 南。 文学出现了果戈里、托尔斯泰等大师。 音乐的柴可夫斯基，美术的现实主义倾向和巡回 展览画派。
希施金 （1832-1898 ）
Шишкин Иван Иванович
出生在维亚特卡省的一个商人家庭， 俄国19世纪巡回展览画派最具代表 性的风景画家之一； 自幼就生活在森林之中，对森林怀有 深厚的情感，从学画起就立志画大森 林；
一生为万树传神写照，描绘俄罗斯北 方大自然的宏伟壮丽，探索森林的奥 秘，被人们誉为“森林的歌手”。希 施金的风景画多以巨大的、充满生命 力的树林为描绘对象，那些摇曳多姿 的林木昂然挺立，充满生机。繁木菁 林，疏密有致，大森林的美与神秘， 被渲染得淋漓尽致，可谓美不胜收。 希施金所描绘的林木，无论是独株， 还是丛林都带有史诗般的性质。林木 的形象雄伟豪放，独具个性，显示出 俄罗斯民族的性格。
十八、十九世纪俄罗斯画家特征和其作品 Русские художники 18、19 века
и их произведения
一、十八世纪以前的俄罗斯艺术
俄罗斯的发展经历了几个时期，其先可追溯 到斯拉夫民族，东斯拉夫人于公元9世纪在基辅 建立了俄罗斯古国，被称为基辅罗斯，十世纪， 古俄罗斯封建国家形成，东正教被宣布为国教， 从那时起，古俄罗斯的教堂和壁画都是由拜占庭 人建造，随着岁月变迁，便形成了俄罗斯独特的 建筑风格和圣像画艺术。
1827年随考古队赴庞贝古城遗址 考察，于1833年完成了名作《庞 贝的末日》，为他和俄国赢得了 声誉，也是他的成名作；
１８、１９世纪俄罗斯美术
１８、１９世纪俄罗斯美术一、１８世纪俄罗斯美术１８世纪是俄国历史的转折时期，在绘画中开始产生肖像体裁。
尼基丁（约１６９０—１７４１）是俄罗斯民族肖像体裁的奠基人。
彼得大帝派他去意大利学画，返国后他倡导了俄罗斯现实主义学派。
《哥萨克首领－盖特曼》（１７２０）是他的优秀作品之一。
尼基丁的创作建立了肖像画的初步原则——表达人们不可重复的、有个性的外在面貌。
安特罗波夫（１７１６—１７９５）是１８世纪中叶杰出的肖像画家。
他的作品比起他的前辈，已经具有对被刻画者更深的揭示力量。
他的作品《彼得三世肖像》（１７６２）对人物及其环境特征的刻画是非常成功的。
１８世纪下半叶的肖像体裁已诞生出所谓内心肖像画的种类。
这与过去所谓的盛典肖像画有所不同。
罗柯托夫（１７３６—１８０８）的作品标志着俄罗斯肖像画进入新的时期。
他的《着玫瑰色服装的无名女郎像》（１７７０）等等许多作品都能引起人们精神交往的要求。
列维茨基（１７３５—１８２２）的创作是内心肖像画进一步发展的体现。
他为斯摩尔尼高级女子学院的学员所作的肖像组画是内心肖像风格成熟的标志，例如他所画的《聂丽多娃肖像》（１７７３）等等。
他把安特罗波夫严格的准确性和罗柯托夫的抒情性结合为一体。
从而成为１８世纪俄罗斯肖像绘画最杰出的代表。
鲍罗维柯夫斯基（１７５７—１８２５）也属于１８世纪肖像画家的杰出一辈。
他的《玛·０２２··伊·洛普希娜》（１７９７）就是对人物刻画入微的杰作。
俄罗斯雕刻的发展：肖像体裁给俄罗斯专业雕刻带来最早的成就。
到１８世纪下半叶在俄罗斯本民族的雕刻家中已出现舒宾（１７４０—１８０５）这样杰出的人物。
舒宾刻画了一系列同代知名人物形象，也可以说是叶卡杰琳娜时代的展示。
他站在启蒙主义的立场上更加充分和多方面地揭示人物的特征。
他的作品有《罗蒙诺索夫肖像》（１７９３）、《戈里岑》（１７７３—１７７５）等等。
俄罗斯美术作品中的古典主义：在俄国古典主义的形成比起欧洲整整迟了一个世纪。
俄罗斯现实主义美术的发展历程
一、俄罗斯现实主义美术的发展历程19世纪上半叶，俄罗斯美术界的思想家和评论家提出艺术的民族性和以现实生活为创作素材的口号，将艺术推向了广大的贫民生活。
19世纪中叶，农奴制度解体，俄罗斯迎来了文化艺术的繁荣。
“19世纪后半叶俄罗斯文艺民主运动活跃，现实主义浪潮首先在文学中掀起，继而得到戏剧、音乐、美术领域的响应，艺术家舍弃了宗教神话题材的创作，转而去揭露现实社会的弊端。
批判现实主义正是在这种背景下产生的”。
1这一时期是“批判现实主义”的鼎盛时期，“别林斯基、车尔尼雪夫斯基等一批知识分子提出了“艺术是现实的再现”、“美是生活”等文艺思想，认为艺术要干预生活，反映社会现实，揭示社会矛盾。
在这些积极的文艺思想影响下一大批艺术家以揭露社会的黑暗，反映人民的疾苦为创作宗旨，从而产生了现实主义的艺术高潮。
在美术界，巡回展览画派是这种现实主义美术的代表”。
②巡回展览画派为俄罗斯赢得了世界性不朽声誉，该画派成员以批判现实主义为思想纲领，倡导传播俄罗斯民族艺术，走艺术与生活相结合的道路。
画派以别林斯基和车尔尼雪夫斯基的美学观点为创作原则，坚持“美即生活”的思想，反对“对艺术而艺术”，主张为生活、为社会而艺术，为群众、为民族而艺术，通过批判现实主义的创作手法真实的描绘俄国人民的生活、历史事件和自然风景，并揭露社会制度和统治阶级。
通过巡回展览画派的活动，俄国的普通老百姓第一次在公开的展览上看到了描写自己生活和俄罗斯乡土国情的绘画，艺术对于人民来说不再是秘密了。
列宾作为巡回展览画派的代表性人物，体现了19世纪下半叶俄罗斯民族绘画的最高水准。
列宾的批判现实主义绘画风格跟巡回展览画派的指导思想是分不开的，他坚持巡回展览画派主张的为生活、为社会而艺术，为群众、为民族而艺术的思想，在创作中始终贯彻该画派的美学思想。
除了美学思想上受巡回展览画派的影响，“列宾1873—1876年前意大利、法国巴黎留学。
当时法国正值印象派兴起，印象派的画法不合他的口味，倒是伦勃朗、委拉斯凯兹、米开朗基罗等大师的创作引起了他极大的兴趣”。
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十九世纪初，俄国的民族矛盾与阶级斗争日益 激烈。在思想意识方面，出现了先进的启蒙学 者和革命民主主义者，促成社会觉悟急剧提高， 使得民族艺术得到空前发展。19世纪的批判现 实主义艺术是在18世纪现实主义艺术的基础上， 与当时的古典主义学院派以及形形色色的形式 主义的矛盾斗争中发展起来的。其中起主导作 用的是巡回画家展览协会。也称巡回画派。
波留洛夫
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库因兹
列宾
苏里科夫
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柯罗文
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谢洛夫
莫萨多夫